古典意境的现代性转换-戴望舒《雨巷》解析.doc

古典意境的现代性转换戴望舒雨巷解析苏州大学文学院 南志刚戴望舒具有典型的江南诗人气质，为人诚挚敏感，感情细腻深沉，既对中国古典诗词艺术有着厚博的学养和深深的眷恋，也对西方现代诗歌特别是法国象征主义诗歌情有独钟，他善于利用古典诗词的意境来表现自己的情感，常把中国古典诗性美和法国象征主义诗歌创作手法结合起来，熔铸为具有现代意味的诗情。雨巷正是他熔铸古典诗词艺术和现代诗歌手法的代表作，“替新诗的音节开了一个新纪元”。这首诗充分利用了李璟的摊破浣溪沙一词的意境，李璟的摊破浣溪沙表现的是古人的“伤春”的情绪，而雨巷则表现的是现代人的寂寥、忧郁、彷徨和感伤。李璟词云：“手卷真珠上玉钩，依前春恨锁重楼。风里落花谁是主，思悠悠。青鸟不传云外信，丁香空结雨中愁。回首绿波三楚暮，接天流。”戴望舒对这首词的意象进行了现代式的诠释和扩充，其中“雨”被扩充成“撑着油纸伞悠长悠长又寂寥的雨巷”，构成了本诗的典型情境，而“丁香”和原词中的抒情主人公结合起来，变成了“一个丁香一样地结着愁怨的姑娘”。特别是原词中的“愁”“春恨”等情感意味，得到了极大的丰富和扩充，诗中出现了“愁怨”“哀怨”“冷漠”“凄婉”“惆怅”等字眼，使原词中的情感变得更加具体、深沉、细腻。当然，戴望舒是一位深受法国象征主义影响的现代诗人，是处于中国现代社会的抒情歌手，他不仅善于利用古典诗词的意境，而且善于把这种古典意境转化为现代诗情，表现现代人的情感世界。一般认为这首词现代性转化的主要标志就在于诗歌的音乐性：“它回荡的旋律、流畅的节奏、音色交错的美感，魏尔伦、兰波等主张诗对音乐性的追求在戴望舒这首诗里得到了刻意的响应。”的确，对现代诗歌音乐性的追求是戴望舒诗歌艺术的重要特点，也是这首诗最明显的地方，但是，笔者以为这首诗能够把古典意境转化为现代诗情，不仅在于音乐性，更在于以下三个方面：第一，戴望舒成功地对原词的抒情主人公进行了现代转换。在原词中，抒情主人公是一个“依前春恨锁重楼”的“伤春”女性，而戴望舒的雨巷把抒情主人公转换为“我”一个忧郁、彷徨的现代青年，而把原词中的抒情主人公转换为抒情对象，原词仅仅表达一个情感层次抒情主人公的伤春之情，到了雨巷则变成了三个情感层次：“我”的期待与失落，“姑娘”的愁怨、惆怅、凄婉，“我”和“姑娘”的关系所表现出的情感共鸣（冷漠、凄婉、惆怅）。这样一来，就可以“在真切与真挚的抒情中展现两个心灵的追寻、吸引、沟通、碰撞”，细腻地表现诗意的纯情和伤感。这一转换，不仅使得诗的情感层次更加丰富，而且更加突出了“我”的形象，既传达了五四文学强调个性、强调自我的时代精神，也符合西方现代诗歌以“我”为抒情主体的发展趋势。从戴望舒的全部诗歌创作来看，以“我”为抒情主人公的占绝大多数，这正是现代诗人区别于古代诗人的一个重要方面。第二，改变了原词隐喻抒情的方式，强化了“丁香”和“姑娘”之间的联系。在李璟的词中，“丁香空结雨中愁”是一种隐喻的抒情方式，“丁香”和抒情主人公之间的关系是隐蔽的、含蓄的、委婉的，是一种间接关系，这是中国古典诗词常用的艺术手法，是与中国古代诗歌语言的特点相适应的，是中国诗词艺术追求“余味”“余韵”的具体体现。尽管现代诗也追求含蓄委婉，但这种含蓄和古代诗词艺术中的含蓄有所不同，在追求整体诗意含蓄的同时，要符合白话的语言特点。戴望舒把原词中隐蔽的、含蓄的间接隐喻，转换为显在的直接明喻，于是，在原诗中仅仅出现一次的“丁香”，在雨巷中反复出现，并与抒情对象形成明朗的修饰关系，变成“一个丁香一样地结着愁怨的姑娘”“丁香一样的颜色丁香一样的芬芳丁香一样的忧愁”，这样一来，诗意更加流畅，更符合现代读者的阅读习惯，可以让读者很快地进入诗意空间，伴随着诗意的情感流程，和抒情主人公一起忧郁、彷徨、愁怨，分享诗意的纯情与伤感，深切地体味诗歌的艺术魅力。第三，在整体抒情结构中，有机地融入了叙事因素，通过人物在典型情境中的“行动”，强化了“伤春”的抒情意味，使人感到“言有尽而意无穷”，达到“一咏三叹”、内敛隽永的艺术效果。摊破浣溪沙是在古典艺术思维和文人阅读习惯的语境下写出的抒情作品，它追求在有限的字数内表现尽可能丰富的情感内涵，因而意象比较拥挤，需要读者细细地品味，才能领略其中的意蕴。而到了现代社会，人们的文学阅读习惯与古典文人的阅读习惯完全不同，由于信息量的扩大，人们不太愿意，也没有时间反复地咀嚼品味，而且白话语言本身并不适合深藏诗意的表达方式，于是，就给现代诗人的写作，尤其是像戴望舒这样喜欢化古典诗词意境来表达现代情感的诗人，带来了双重困难：如果完全按照白话的习惯再现古典诗词的意境，则显得太露，诗意直白而缺乏余味（如胡适的尝试集）；而如果套用西方现代主义的手法改造古典诗词的意境，则显得太“藏”，诗意艰涩，给读者造成过大的阅读障碍（像李金发的诗）。雨巷之所以能够成功地借用、化用古典诗词的意境，关键在于戴望舒运用了“稀释”的方法，通过在整体抒情结构中融入叙事因素，运用叙事艺术的技巧，尤其“描写”的作用，“稀释”了原词的意象“浓度”，延缓了原词的情感节奏，不仅更符合现代诗的抒情方式，而且减轻了现代读者的阅读障碍。正因为采用了以上三种艺术手段，雨巷就像一个抒情意味极浓的叙事短片，抒情主人公“我”与“丁香一般的姑娘”的交替出现或同时出场，构成一个完整的抒情性事件：第一节是期待，通过抒情主人公“我”在悠长、寂寥的雨巷期待逢着一个“结着愁怨的姑娘”的“行动”，营造了一种典型的情境氛围，为“姑娘”的出场充分铺垫。第二节是描写，作者把镜头牢牢地对准这个“姑娘”，通过描写的手法，点出姑娘丁香一样的颜色、芬芳、忧愁。第三、四、五节“姑娘”走近和远去，这个“冷漠，凄清，又惆怅”的姑娘彷徨在雨巷，当她走近的时候，特写“太息一般的眼光”，而当她远去的时候，特写“像梦一般地凄婉迷茫”。第六节是消散，不仅是姑娘的消散，更是“丁香”的消散。第七节是失落和新的期待，“结着愁怨的姑娘”飘过之后，“我”失落，而“我”在失落中又希望“飘过”“一个丁