《绝句三首》《诗赋论（节选）》一周强化

绝句三首诗赋论（节选）一周强化一、一周知识概述绝句三首中所选的三首绝句，内容浅显易懂，其中从军行和过华清宫，同学们在高中以前已经有过接触，大部分同学都可以背诵。对于这三首诗不能只停留在一般层次的诵记和理解上，还应该在诵读和比较中品味语言，领会这三首诗的不同风格和表现技巧，感悟诗歌语言含蓄蕴藉的特点，进而掌握一些鉴赏诗歌的基本方法。通过诗赋论（节选）一文，梳理古代诗歌的诗体发展的大致脉络，了解不同时代不同诗体的体裁特点和风格特点，培养自身语言分析、提炼和归纳的能力。理解作者所引用的文论和古诗名篇、名句的意义及其作用，增强对中国传统文化和古代诗歌的兴趣与感情。二、重点知识归纳及讲解（一）绝句三首塞下曲1诗人简介卢纶（约748一约798），字允言，本范阳（今北京一带）人，后徙家于河中蒲州（今山西永济），唐代诗歌史上的“大历十才子”之一。早孤，少依外家韦氏。天宝末，曾避乱江南。大历初，数举进士不第。经元载举荐，补阌（wn）乡尉，历任县令、秘书省校书郎、监察御史等卑职。大历十二年，曾因与元载及名诗人王维之弟王缙的友情而牵连下狱。贞元元年，入咸宁郡王珲瑊幕中，随同镇守河中，曾任元帅判官、检校金部郎中。贞元十三年经其舅太府卿韦渠牟举荐，入朝任户部郎中，此后不久卒。卢纶的诗歌创作今存有卢纶诗集三卷，其中描写军中生活和酬答、送别、思归山林之作占有较大篇幅，诗风开朗，一些诗作深受王维诗风的影响。2诗句赏析塞下曲是古代歌曲名称，乐府诗题，在唐代较为流行。卢纶的塞下曲共六首，构成一组诗，又名和张仆射塞下曲，是以唱和形式写边塞军营生活的名篇。该组诗分写军中发令、习武、射猎、破敌、奏凯、庆功的情形，课文所选是其中的第一首。这首绝句通过描写将军发布新令的情形，表现了将军的威风和气概，暗含对将军治军严格的赞扬。诗的前两句写将军发令时的装束。“鹫翎金仆姑”，是描写将军所佩弓矢的精良，“燕尾绣蝥弧”是描写将军所持令旗的精美。金仆姑是古代一种名箭，左传记载鲁庄公在大败宋国军队的乘丘之战中曾以这种箭射敌方将领。蝥弧是古代作战时的指挥旗帜，左传记载英勇善战的郑国将领颍考叔、瑕叔盈等曾持郑国国君的指挥旗蝥弧冒死登城，攻下许国都城。诗写将军佩金仆姑之箭，持蝥弧令旗，暗示将军如古代英雄般英勇善战，足智多谋。箭饰以鹫之羽毛，旗绣作燕尾的形状，也分外引人注目，因为鹫是凶猛善搏的大禽，燕是轻捷善飞的鸟，他们传递了装束者既勇猛威武又矫健轻捷的品质。诗的后两句写将军发令时将士互动的情形。“独立”写出将军岿然而立的姿态，“扬”字写出将军执旗指挥之从容。一挥之下，千营呐喊，地动山摇，众志成城，写出军纪之严明，军容之雄壮，表现了将军治军之严格。独立一人的将军与肃立听令的千营士兵在数量上构成悬殊的对比，千营士兵数量之众与呼应军令喊声之整齐划一，又构成悬殊的对比，都突出表现了军威的雄壮。诗歌的前两句从静态描写，用外在的装束衬托人物内在的品质；后两句从动态描写，用瞬间发生的情形中所包含的强烈对比来突出人物的品质，都体现出诗人善于在短篇绝句中为人物造像的能力。从军行1诗人简介王昌龄（？一约756），字少伯，京兆长安（今陕西西安）人。开元十五年（727）进士，官汜水尉、校书郎，后贬龙标尉，世称王龙标。安史之乱后，回到故乡，为刺史闾丘晓所杀。他与诗人王之涣、高适、岑参、王维、李白等都有交往。王昌龄以擅长七绝而名重一时，有“诗家夫子王江宁”之称。他善于把错综复杂的事件或深挚婉曲的感情，加以提炼和集中，使绝句体制短小的特点变成优点：言少意多，更耐吟咏和思索。他的边塞诗充满了积极昂扬的精神，乡思和送别之诗，节奏明快，而抒情风格更以诚挚深厚见长。现存诗一百七十余首，明人辑有王昌龄集。2诗句赏析王昌龄的从军行是一组边塞诗。一共七首，这是第四首。它描写在阴云密布、黄沙飞卷的瀚海“孤城”中，戍边将士为保家卫国浴血奋战的英勇形象，表现了他们立誓破敌的顽强斗志和豪迈气概。“青海长云暗雪山，孤城遥望玉门关。”从边塞孤城上远远望去，从青海湖经祁连山到玉门关这一道边境防线，阴云密布，烽烟滚滚，皑皑的雪山显得暗淡无光。这两句描绘出边塞的苍凉景色，渲染了战争将至的紧张、阴沉的气氛。“黄沙百战穿金甲”，表明了战斗的频繁、激烈，突出了戍边将士为保家卫国付出惨重的代价。但金甲易损，生命可抛，将士们报国的斗志不减，只要边患还没有肃清，就决不解甲还乡。“不破楼兰终不还”，这掷地有声的七个字，是他们内心激情的表白。这里化用了“楼兰”的典故：汉代楼兰国王与匈奴勾结，屡次拦截杀害汉朝出使西域的使臣；公元前77年，大将军霍光派平乐监傅介子前往楼兰，智取楼兰国王的首级胜利归来，扫除了丝绸之路上的一个障碍。诗中借指吐蕃和突厥贵族的当权者。从军行这首诗气象恢宏开阔，感情悲壮苍凉。诵读时，前两句要节奏缓慢、音调低沉，伴以“遥望”的情态；突出“暗”、“孤”二字，以显示其景色的苍凉。后两句节奏加快，音调提高；“不破楼兰终不还”七个字，要读得铿锵有力、掷地有声，突出将士们立誓破敌的顽强斗志和豪迈气概。过华清宫1诗人简介杜牧（803853），字牧之，京兆万年（今陕西西安）人，宰相杜佑之孙。大和二年进士，授宏文馆校书郎。多年在外地任幕僚，后历任监察御史，史馆修撰，膳部、比部、司勋员外郎，黄州、池州、睦州刺史等职，最终官至中书舍人。晚唐杰出诗人，尤以七言绝句著称。擅长文赋，其阿房宫赋为后世传诵。注重军事，写下了不少军事论文，还曾注释孙子。有樊川文集二十卷传世，为其外甥裴延翰所编，其中诗四卷。又有宋人补编的樊川外集和樊川别集各一卷。2诗句赏析杜牧的过华清宫是一首咏史诗。它是杜牧路经华清宫抵达长安时，有感于唐玄宗、杨妃荒淫误国而作。诗人通过千里送荔枝博取贵妃一笑这件“小事”，抨击了封建统治者的骄奢淫逸。“长安回望绣成堆”，写诗人在长安回首南望华清宫时所见的景色：佳木葱茏、花繁叶茂的骊山，层叠有致、富丽堂皇的建筑掩映其间，宛如一幅锦绣。这时候，远行千里赶送荔枝的“一骑”卷着“红尘”飞奔而来，因而“山顶千门次第开”，再现了唐玄宗、杨贵妃当年生活的奢华。杨贵妃看见“一骑红尘”，知是供口腹享受的荔枝到了，欣然一“笑”。“一骑红尘妃子笑”，把骑马飞奔、吃尽千辛万苦赶送鲜荔枝的差官，同贪恋享乐、嫣然而笑的贵妃进行了绝妙的对比，蕴含着对骄奢淫逸生活的谴责。“无人知是荔枝来”，更是辛辣的讽刺，人们都以为这是来传送紧急公文的，谁想到马上所载的是来自远方的鲜荔枝呢!全诗的思想境界就此升华。诗人咏叹天宝年间这件轶事，旨在警醒后来的君主，不要因贪图享乐而延误国事。过华清官在轻松的氛围中显示严肃的主题。要用轻盈明快的节奏、轻松诙谐的语调来诵读。到“无人知是荔枝来”，应放慢语速，带有凝重之感。（二）诗赋论（节选）1作者简介袁行霈（1936），江苏武进人。北京大学中国语言文学教授，中国古代文学专业博士生导师。1957年毕业于北京大学中文系，留校任教。主要研究魏晋南北朝隋唐五代文学，兼及中国诗歌史、中国文言小说。在对中国诗歌艺术的研究上，取得突出成果。他注意将诗歌理论与诗歌艺术史结合、宏观的研究与微观的考察结合，在诸多方面都有新的发现。所撰中国文学概论在中国文化的广阔背景上，对中国文学进行了总体的论述和多侧面的剖析，是文学史家进行理论探索的可喜尝试。2课文分析本篇课文选自他的专著中国文学概论，文章对于中国古代诗歌的文体风格特征进行了专门论述。课文依据中国古代诗歌各种体式的演变顺序，对于每种体式的文体风格特征作了简洁、精练的概括。全文可分为两大部分。第一部分（“关于诗赋风格，特别是关于诗之风格的论述不胜枚举诗之用在寄兴，赋之用在炫博”），通过与赋的对比，概括诗歌的文体风格为：缘情，简练，内敛，寄兴。第二部分（课文的其余部分），分论各种诗歌体式各不相同的文体特征。3根据课文内容，中国古典诗歌发展的大致历程及其各自的体裁特点和语言风格等，可用以下表格说明：体裁风格风格形成原因擅长表达内容盛行年代表现特征四言古诗淳厚简质、古朴典雅。句短而调未舒；兴起早，遵循上古汉语习惯。歌颂意味。先秦朴茂之气洋溢于字句声吻之间。五言古诗深厚朴茂，古朴中透活脱，意象浑融。折繁简之衷，居文质之要。指事造形，穷情写物。汉朝浅而愈深，近而愈远，朴而不涩。七言古诗形式灵活，语言流畅、磊落。篇幅可长可短；押韵自由。或婉丽，或豪放，或奇峭，或雄浑。唐朝开合纵横，变幻超忽，似无规矩。五言律诗严整，典丽高华、清空闲完、雄浑阔大。法度严谨，规模简重。丰富多彩，各不相同。唐朝前起后结，中四句，二言景，二言情。七言律诗畅达悠扬，纡徐委折。节奏富于变化跌宕，格律整饬严密，字句繁靡。丰富。唐朝精切浑成，工密古雅，整严流动。五言绝句言简意赅，含蓄隽永，玲珑剔透，使人涵咏不尽。篇幅最小，受格律限制。最适于表现刹那间的感受。唐朝在大景物中截取小片加以点染，即近求远，以小见大；尚真切，质胜文。七言绝句典雅通俗，涵咏不尽。28字，尽可回旋摇曳。多样。唐朝崇高华，文胜质。4写作特色（1）大量引用古代作家的诗学理论和古代诗歌的名篇、名句。古代作家的诗学理论，注重感悟，言简意赅，又常用诗化的文字表达理论见解。作者引用古代诗学理论既继承了前人的优秀成果，又通过借用其精练、简要的文字对诗歌的文体特征进行概括，收到了行文简洁、准确而又富有形象性的表达效果。引用古代诗歌名篇、名句则增加了论述的形象性、直观性，增强了