楷书的发展及欣赏.pptx

楷书的发展及欣赏 内容结构 第一部分 简单介绍五中书体 介绍楷书从隶书中产生并形成的过成 第二部分 介绍魏晋南北朝时期楷书的的发展 以及魏碑体的主要风格特点 第三部分 介绍唐代楷书的成熟 代表书法家的作品风格以及唐楷对后世的深远影响 第四部分 宋以后的楷书继承与延续 大篆 小篆 隶书 到了西汉 隶书完成了由篆书到隶书的蜕变 结体由纵势变成横势 线条波磔更加明显 字型方正 法度谨严 波磔分明 此时隶书已登峰造极 由李斯秦之小篆 篆法苛刻 书写不便 于是隶书出现了 隶书 篆之捷也 其目的就是为了书写方便 行书 草书 楷书的形成 早在东汉后期 人们开始对隶书进行简化处理 淡化并逐渐去掉起笔收笔处的装饰性动作 将作为隶书笔法特征的波挑形态减弱 以使书写动作趋于简便流利 久而久之 就形成了新的字体 楷书 楷书是从隶书演变而来 在书写技法上比隶书更简练便捷的书体 楷书的演变 楷书的发展 魏晋南北朝 魏晋南北朝三百年间是楷书从萌芽到成熟的演变时期 魏碑书体是在汉隶的基础上发展而来的 其书法行笔刚健有力 点画峻利 转折处用笔提按明显 结构内圆外方 质朴雄强 纵横倚斜 粗犷自然 错落有致 楷书欣赏 钟繇宣示表 已经脱尽了隶书的用笔法则 点画朴实简练 字形敦厚古拙 章法错落自然 特点 楷书欣赏 魏碑董美人墓志 特点 点画精准 结体匀称 风格典雅秀丽 楷书欣赏 魏碑元怀墓志 楷书欣赏 魏碑张猛龙碑 画挺拔劲健 风格豪迈峻爽 是魏碑中严谨雄强的代表 总结魏碑书体特点 点画倾斜坚劲 棱角突出 结字紧凑严密 体势陡峭 魏碑书法上承隶书传统 下开唐楷新风 为汉字从隶书变为楷书奠定了坚实的基础 楷书的发展与巅峰 楷书又称 正书 真书 是以静态为主的字体 笔画 偏旁部首 结构都有一定规范唐朝是我国楷书发展之鼎盛 成熟 完美的时期 欧阳询 欧阳询 557一641年 字信本 潭州临湘 今湖南长沙 人 他的书法成就以楷书为最 笔力险劲 结构独异 后人称为 欧体 楷书以 九成宫醴泉铭 等 行书以 梦奠帖 张翰帖 等为最著名 内容 记录的是唐太宗在九成宫避暑时掘地得甘泉之事 特点 棱角分明 方劲严整 多呈左收右放之势 笔力险劲 结字端严统一 褚遂良 褚遂良 596 659 字登善 祖籍河南阳翟父褚亮 秦王李世民文学馆十八学士之一 如果说 书法中楷书之有笔意的表现 他知道如何运用结构的疏密 用笔的疾缓来表现流动不居的情感 楷书欣赏 褚遂良阴符经 特点 点画飘逸飞动 结字妍美舒展 遒劲而富于起伏节奏 颜真卿 709 785 字清臣 京兆万年人 安史之乱 抗贼有功 入京历任吏部尚书 一反初唐书风 化瘦硬为丰腴雄浑 结体宽博气势恢宏 骨力遒劲而气慨凛然 人称 颜体 颜真卿 化瘦硬为丰腴雄浑 结体宽博气势恢宏 骨力遒劲而气慨凛然 特点 柳公权 柳公权 778年 865年 字诚悬 他是颜真卿的后继者 后世以 颜柳 并称他们 成为历代书法的楷模 他的书法结体遒劲 而且字字严谨 一丝不苟 在字的特色上 以瘦劲著称 所写楷书 体势劲媚 骨力道健 楷书欣赏 柳玄秘塔碑 特点 点画上瘦硬健挺在结字上突出中宫紧密四周伸展的特点 从而形成骨力坚劲 体势庄严的独特面目 以下两幅分别是谁的代表作 有何特点 点画飘逸飞动 结字妍美舒展 化瘦硬为丰腴雄浑 结体宽博气势恢宏 骨力遒劲而气慨凛然 以下两幅分别是谁的代表作 有何特点 笔力险劲 结字端严统一 特点 点画上瘦硬健挺在结字上突出中宫紧密四周伸展的特点 魏碑体与唐楷的特点 魏碑体特点 点画倾斜坚劲 棱角突出 结字紧凑严密 体势陡峭 唐楷的特点 在笔法上的规范统一 结字上的稳妥平很 章法上的整齐均匀 都达到了登封造极的程度 楷书的继承与延续 楷书在历经了唐代的高峰期之后 开始步人了平缓地发展阶段 宋 元楷书余韵渐消 宋代以后帖学的倡导 行草书备受青睐 其间以楷书为后来称道者寥若晨星 宋朝 赵佶 1082 1135年 即宋徽宗皇帝 在位二十五年楷书学薛稷而变法自创 瘦金体 如簪花仕女 婀娜俏丽 传世楷书代表作有 大观圣作碑 等 苏轼 苏轼 1037 1101年 字子瞻 号东坡居士 书取法徐浩 颜真卿等而能白出新意 用诧肥厚跌宕 结体茂密自然 传世楷书代表作有 表忠观碑 真相皖释伽舍利塔铭 丰乐亭记 醉翁亭记 等 元朝赵孟頫 赵孟頫 1254 1322年 字子昂 号松雪道人 楷书于欧 颜 柳诸大家之外另辟蹊径 四百年后能与唐贤比肩者 唯元代之赵氏 纯和洒落 秀美隽丽 世称 赵体 用笔娴雅滋媚 结体灵动活脱 传世楷书代表作有 妙严寺记 妙玄观重修三门记 洛神赋 帝师胆巴碑 仇锷墓志 等 楷书欣赏 赵孟頫胆巴碑 特点 纯和洒落 秀美隽丽 用笔娴雅滋媚 结体灵动活脱 明代 文徵明 文徵明 1407 1559年 原名璧 以字行后更字徵仲 别号衡山 楷书有盛名 尤精于小楷 明王世贞 艺苑卮言 称 待诏以小楷名海内 楷法绝精工 传世楷书代表作有 顾春潜传 楷书千字文 金刚经卷 清代 何绍基 何绍基 1799 1873年 字子贞 号东洲 又号媛叟 自称楷书 由北朝求篆 分人真楷之绪 传世楷书代表作有 邓石如墓志铭 祁大夫字说 西园稚集图记 等 以回腕执笔法着意用笔的涩逆和夸张线条的提按顿挫使其楷书流动跳跃 清代晚期 黄自元的书法艺术寻求雅俗共赏 他的字端庄秀蕴 静雅内敛 文气蔚然 其风格特点和审美取向秉承的是晋人钟繇 羲 献父子所开创的帖学传统 黄自元所编写的楷书 间架结构九十二法帖 科学性的分析了楷书的间架结构 是学楷书者的入门法帖 举个例子 以左半部为主的字 左边要高 右边要低 如 部 幼 即 那有几点的字 各点方向要不同 使其有所变化 如 亦 赤 然 近代楷书 康有为 1858 1927 广东南海人 原名祖诒 字广厦 号长素 更生 戊戌变法 百日维新的主要推动者之一 其书法尊崇帖法 倡导临写北碑 富有创见 李叔同 李叔同 1880 1942 祖籍浙江平湖 生於天津 名文涛 字叔同 法号弘一 1918年出家 後为佛教健宗高僧 书体安详肃穆 李叔同晚年的书法形式上以抄写佛经的册页 对联为主 字体偏于狭长 用笔较轻 较慢 章法空间十分疏朗 呈现一派肃穆 高古的佛家气象 用笔较轻 较慢 章法空间十分疏朗 呈现一派肃穆 高古的佛家气象 当代书法大家启功 启功 1912 2005 自称 姓启名功 字元白 也作元伯 号苑北居士 北京市满人 成就在书法 自创 启体 启功曾临习大量碑帖 他的书法作品 无论条幅 册页 屏联 都能表现出优美的韵律和深远的意境 被称为 启体 丛文俊 笔名如也 斋号两可斋 丰草堂 适有余斋 吉林市人 1949年1月生 汉族 考古学家 书法家 现为中国书法家协会理事 篆