与内外空间关联的表皮意义.ppt

与内外空间关联的表皮意义 从场所理论视角的研究 答辩人 宋嘉指导教师 胡滨 申请同济大学建筑学硕士学位论文 缘起 在当今中国开放的商业市场环境下 北京首先成为了各国建筑师的试验场 国家大剧院 中央电视台 先后落成 2008年奥运会的举办 又涌现出一批新颖的建筑 鸟巢 水立方 五棵松体育馆等等 这些建筑都以奇异的外观冲击着人们的视觉 荷兰格罗宁根实验室 台湾高雄的大立精品馆 德国科特布斯大学图书馆 表皮的意义 研究的目标 以研究表皮与建筑内 外部空间的关联为重点 研究这些关联体现出的空间特征与场所总体特征 以及表皮在内外关联中获得的存在意义 描述表皮的特征 研究表皮如何表述内外间的关联并传达出背后的设计策略 为理解表皮的形式提供新的思路 论文结构 理论研究部分 概念的界定 海德格尔与舒尔茨的启示海德格尔 关联 存在 作品的解蔽与显现舒尔茨 空间特征 边界 操作层面的理论探讨森佩尔 编织产生空间 织物是真正空间围合物文丘里 表皮是内外空间的矛盾结果 理论研究部分 表皮的定义当前表皮这个词具有一种综合性的涵义 在汉语中指皮肤的外层或者植物体表面初生的一种保护组织表皮的特征 英文中可以与表皮对应的有skin surface enclosure等 Skin主要强调外层的非结构覆盖物以及覆盖物的保护功能 Surface主要强调界限的位置处于最外层或最上层 Enclosure指围合物 通过围合物产生了内与外的差别 由于论文研究的主要是表皮与内外空间的关系 因此 表皮的定义采用Enclosure的涵义 即空间的围合物 海德格尔的启示 存在意义 海德格尔的启示 存在意义桥 轻松而有力地 飞架于河流之上 它不只是把已经现成的河岸连接起来了 在桥的横越中 河岸才作为河岸而出现 桥把大地聚集为河流四周的风景 它就这样伴送河流穿过河谷 桥墩立足于河床 承载着桥拱的曲线 桥拱一任河水漂流而去 海德格尔指出物本来就有聚集的意义 物的意义来源于聚集他物 来源于与他物的关联 聚集并没有把物的意义指向此物之外的他者 而是肯定了物存在于一种关联中 聚集他物 当认识到他物的同时 更加注意了此物的存在 存在意义的探求是追求事物意义的一种基本方式 关联关联概念的来源对海德格尔 聚集 Gathering 的理解约玛 门蒂 JormaManty 将场所理论总结为关联性原则关联的物质属性和精神属性海德格尔强调的物聚集的意义 在本文中解读为事物间的关联 既包含了客观方面的连结 也包含了人主观方面的认识 在互相的关联中 此物的存在因他物的存在而被强化 这也就是海德格尔所说的人存在与大地之上天空之下和诸神之前的意义 海德格尔的启示 舒尔茨的场所理论 空间与特征 空间与特征相结合构成了对场所综合的认识 舒尔茨的场所理论中认为空间是具体的空间 对于空间而言 上下左右等方位感是人们认识空间的出发点 通过定向和定位 人们获得安全感和认同感 特征是建立在人对物的感知和体验基础上的 相对于抽象的三维空间模型 各种具体的物的要素对形成空间的特征作用更大 物的要素以及互相之间的关联是形成特征的主要因素 舒尔茨的场所理论 边界场所理论中与表皮最接近的概念是边界 然而边界概念的范围要大于表皮 舒尔茨曾把屋顶 墙体作为建筑的边界 甚至铺地的交接处也可以成为场所的边界 场所理论中边界概念的阐释对解读表皮的启示作用在于边界与空间的关系 舒尔茨认为空间由边界从自然景观中封闭而来 边界不是一个东西结束的地方 而是一个东西开始的地方 一个建筑的外墙 并不是内外空间的结束 而是内部空间和外部空间开始的地方 想到边界就会同时意识到边界内与边界外 它从其初始便与边界的两侧空间紧密关联 表皮与空间关系的两种倾向一种倾向对表皮自身关注强于对空间的关注 这种思维方式自维特鲁威 Vitruvius 时便开始了另一种倾向与之相反 对空间的强调以致忽视了表皮实在的物的因素 这种倾向可能源于施马索夫 AugustSchmarsow 提出空间是一切建筑形式内在动力的思想 弗兰普敦看来 自那时以来 空间已经成为建筑思维不可分割的组成部分 以致于我们如果不强调主体的时空变化似乎就无法思考建筑 把场所作为认识方法 是尝试如何两者兼顾 表皮与内外空间的关联 森佩尔表皮与空间的象征性关联 森佩尔理论中表皮与内外空间象征性关联森佩尔从展出的茅屋提取了了四种建筑最基本的要素 火塘 hearth 屋顶 roof 维护性表皮 enclosure 和基础 mound 森佩尔认为编织是真正围合空间创造空间的技艺 森佩尔织物与空间的关系 是将织物作为一种符号指代原始茅屋中的编织墙体 因而建立起与空间的象征性关联表皮的装饰是与内外空间中的仪式和活动分不开的 文丘里建筑表皮与内外空间的因果关联建筑的外立面是外部空间要求和内部复杂功能矛盾的结果 外立面常常表现出简洁 对称的形式特征 这与建筑平面包涵的内部复杂空间是不对应的 因此 综合考虑室内和室外之间的矛盾 至少是差别 我们理解城市建筑的一个基本方法 文丘里表皮作为内外矛盾的结果 阿杜安 芒萨尔马利城堡立面图 阿杜安 芒萨尔马利城堡剖面图 森佩尔的织理性表皮更关注表皮的饰面与空间仪式性要求的关系 内部空间是具体的 表皮作为内外空间结束的边界 忽视了内外空间之间的相互关系 文丘里指出建筑立面看做内外空间矛盾的结果 然而表皮被动的体现内外空间的矛盾 也淹没了表皮的存在意义 本文认同森佩尔对空降具体性的认识 并主张表皮主动建立内外空间的关联 通过表皮的特征体现人的意向性 表述出这种内外关联 表皮与空间的关联也使人们意识到表皮具体的存在 也即表皮的存在意义 表皮与内外空间的关联 表皮特征表述内外关联来自表皮与内部结构的特殊关联拉布鲁斯特的圣热内维夫图书馆来自玻璃墙的应用和片状墙体的交接关系密斯德国馆 表皮特征表述内外关联来自表皮与地面的关系柯布西耶拉图雷特修道院来自墙体窗洞的形式SANNA李子林住宅 案例研究部分 案例研究部分 根据表皮与内外空间的不同关联方式 选取了3个建筑案例进行分析 它们是 约翰 波森设计的波森自宅SANNA事务所设计的玻璃展馆RCR事务所设计的LESCOLS餐厅休息室 案例研究 波森自宅背景介绍约翰 波森自宅 PawsonHouse1999 是一个改造项目 位于英国伦敦西部 原来为一所十九世纪的老房子 共有四层 地上有三层地下一层 除去顶层有三个房间外 每层有两个房间 由于建筑位于保护区内 规划条例不允许对建筑的沿街立面有改动 约翰 波森基本保留了建筑的沿街立面 仅仅进行了保护性的休整 对背立面和内部空间进行了较大的改动 建筑表皮改造示意 改造后的建筑内部空间 地下层和一层形成开敞的内部空间 分别作为餐厅和起居室 二层和三层为卧室和盥洗室 通过单跑楼梯与起居室连通 建筑概念分析 一般理解建筑表皮形成的内外空间关联是包含内外两极的空间关联 然而约翰波森通过两层表皮形成了外内外的关联 建筑室外空间以及两个界面 建筑室内空间以及两个界面 波森自宅的两个侧立面完全封闭 约翰 波森通过组织另外两个相对的界面 沿街立面和朝向内院立面的开孔位置 即窗的对位关系 形成贯穿的空间 外 内 外空间关联的建立 对外 内 外空间关联的描述 庭院空间 室内生活空间 街道空间 玻璃墙体形成开敞性的关联 墙体的窗洞内部的生活展示给街道空间 孔洞与玻璃墙体共同作用城市街道空间与庭院空间互相感知 内外关联建立在具体空间的基础上 约翰 波森对空间的理解是具体的 内部空间的具体性与人的活动不可分割 在他的建筑中 思考如何将人内部的活动展现到外部中 以及如何将外部环境引入内部 是一个一贯的主题 波森自宅利用室内空间与室外空间的高差 将地下层和一层的内部生活有选择的展示给外部 这种室内外关联的方式也出现在他设计的香港国泰航空贵宾候机室中 候机室的隔断高度限制了人们坐在沙发时候的视线 只有在人们站起来或者坐在高脚椅上时 内外才能互相贯通 通过三组对比描述表皮的特征 贴临的老房子 从街道处看窗户内部是黑暗的 老建筑是不透明的 而且厚重 波森自宅 从街道处看窗户内部是光亮的 建筑通透 给人轻薄的感觉 与邻居老房子的窗洞对比 有历史感的立面和内部现代生活的对比 波森自宅与约翰 波森的其他作品对比 MonestoryofourladyofNovyDvur TetsukaHouse BaronHouse 案例小结 19世纪的表皮与新的生活 这是整个改造设计的一个基本策略 两层表皮的相对位置关系 形成贯穿空间的独特方式 在沿街表皮中可以感觉到三层空间的存在 改变了我们习惯的对表皮与内外空间关系的认识 内外关联的建立没有淹没表