电影《我们俩》分析.doc

彼此不分开 我们俩影评20115183033 全锦玲一、故事梗概我们俩由马俪文导演，金雅琴和宫哲主演。影片我们俩讲述了一个外地来京求学的女孩小马，为了上学方便租了一个老太太的房子的故事。两人开始磕磕绊绊争吵不休，无论是安装电话、缴纳电话费，还是点电暖气、借用电冰箱，女孩都觉得老太太在处处算计她，心里十分委屈，老太太看她，也是很不顺眼。但日久生情，两人渐渐成了彼此的依靠。最后无法分开，如亲人一般！二、人物塑造本片人物塑造的很值得一提，演员金雅琴将孤独老太太这一角色演得淋漓尽致，可爱、现实、孤独都为影片增色不少。而小马的扮演者宫哲充分塑造了一个执着、有冲劲、随性可爱、对老人又爱又恨的求学学生。四合院的空旷固定镜头的切换、光影的选择、拍摄主体的选择、人物的内心塑造都很好的表现出老太太孤独、无人照顾的现实和渴望陪伴的内心，也很好得突出了老太太和小马两个的人的相依相靠。从喜剧到悲剧的效果转变给观众以强大的内心震撼，从安装电话、交电话费、安装电暖气和卖破烂等小事儿，两人开始了争吵，互相看不顺眼，此时，两人对话的镜头多采用急推急拉，强化两者的矛盾冲突和戏剧效果。而后，因为贵州的长途电话两人大吵了起来，老太太气的把过年时小马贴的窗花和挂的灯笼都打烂砸坏，而后得知是自己孙子打得电话后，又一个人在空旷的四合院中蹒跚地用拐棍将灯笼一一挂起。小马给贴窗花、挂灯笼、做饭、布置老太太的房间、给老太太画失去的日历，这一件件小事儿都体现了两人的矛盾和和谐，甚至是分不开的暗流在默默溜过彼此的心间。充分表现了影片我们俩彼此分不开的感情和关注空巢老人的这一主题。三、叙事结构的刻画影片我们俩并没有用一种宏大的方式来叙述，而是导演将故事的空间定位在一个四合院里，主角被定位为一个孤寡老太太以及一个学生房客小马。导演遵循着线性的叙述手法，通过时间的变换来演绎两个主角的相处：一开始的冬天，然后春、夏、秋，最终再到冬天小马与老太太分离，仿佛一个轮回一般。我们不仅仅能在衣着等方面看到季节的变化，导演似乎也是若有似无地强调了季节：冬天里小马冷得睡不着，夏天小马跑到老太太屋里的凉席上解暑。在这时间的推移发展中，导演也通过“矛盾”作为线索来叙述情节的发展。老太太和小马之间的各种小矛盾构成了两个人之间的巨大矛盾。充满代沟的年轻学生跟八九十岁的老太太本身就是一组矛盾；房东和租户的身份也是一组矛盾；然后两个人由于电话的事情产生矛盾，再通过一个误会使得矛盾的激化；以及各种各样的细小矛盾，还有最终小马要离开而老太太舍不得的矛盾。但也是在这样一个以“矛盾”为线索的过程中，我们也不断看到了两个人之间的情感变化。四、影像分析我们俩这部电影通过对镜头、场景、构图、景别、摄法以及音乐的创造性运用，使影片呈现或伤感或柔情的特点，带给观众身临其境的震撼感。影片的开头，黑白两种颜色透露着冬天的寒冷与绝情，一个骑着自行车穿军大衣的人穿过几条小巷子，停在了一个家门口。几组画面的简单拼接，吊起了观众的好奇心，这一条条小胡同里，看似没路人，但导演通过摇镜头，摄像机位置不动，镜头随着画面主体运动的手法，把镜头比作了一个个路人的眼睛：他们也好奇这个小女孩要干嘛？在画面的整体构图上，从一开始对冬天的大远景到摇到小女孩，到她停止门口，都利用冬天的冷与空变现出了人内心的空虚与孤独。我们俩注意根据要表现的主题而选择不同的镜头运动方式，以此突出镜头语言本身的内涵。这部电影镜头间的组接几乎全部是相对静止的画面之间的组接：即画面中的主体不动，镜头也是静止的，画面中的主体运动，镜头便跟随其一起运动，总体也还是静止的。除此之外，静止的镜头对准古老的四合院，突出了老人缓慢而又单调的生活。我们俩中的色彩多为冷色系，相对来说较暗。比如老大大的衣服，四合院里的破败之景，但有几个小物件是鲜亮的红色，会让人有种脱颖而出的深刻印象：电话，巡逻的箍，喜字，还有最温馨的满院子的红灯笼。电话、巡逻箍都是老太太与外界联系，排除内心孤独、与人交流的工具，它们是老人心中的一丝希望，因而它们是红色的。过年时那满院子的红灯笼红福字这一画面最震撼，对比更强烈，老人也是想要热闹的，但更怕的是得到后的失去。冬春夏秋的色彩被赋予在一老一少的心里的距离上，冬天的灰，春天的绿，夏天的红，秋天的黄，分别对应争吵，理解，相爱，离别。影片中多为中午的自然光，冬天俩人吵完架后，阳光照进屋内，但老太太却是在阴暗处，象征着老太太的心中还感到孤独，小马还未能让老太太感到阳光的温暖，但是阳光离老太太的距离越来越近了。到了春天，老大大在屋门口晒太阳，照在脸上白灿灿的。很显然，导演把光线程度与内心孤独更合理更形象的结合起来，突出了影片主题。影片中的老太太是一个看似爱算计，不容易走进内心的孤独老人，小马是一个有活力，急冲冲总是用跑的，有话直说的小女孩，这俩人住在一起必定会有故事发生。老太太的“老人服”小马的短发与暗色调的运动服都与各自的性格相匹配。导演一部电影除了要考虑镜头与镜头间的视觉艺术，“听觉刺激”也是必不可少的一项要素。“听”分为三方面：人声、音乐、音响。电影与电视剧不同，电影中没有一句废话，每句话都有其深刻的含义。这部电影很好的诠释了此话，小马怎么交的男朋友，老太太为什么要介绍小马给她孙子，小马的弟弟来干嘛，对此，导演均未做过多的解释，反而用一两句话就把老太太的可爱与小马的直脾气表现出来。本片中多句对话内容都充分表现了其生活化，如：“长的就像学计算机的”、“那你可得给我点电钱”等，这些话不是剧本所能写出来的。影片中的音乐如果不细听往往会被忽视，在开头时，它就已经亮相，窦唯的古筝乐显得很静、很空，与此片