现代建筑大师赖特.ppt

现代建筑大师 赖特 建筑602韩雨辰陈森均董玮黄世豪陈光宇黄金 现代建筑大师之一赖特 FrankLloydWright 1869 1959 弗兰克 劳埃德 赖特是本世纪美国的一位最重要的建筑师 在世界上享有盛誉 他设计的许多建筑受到普通的赞扬 是现代建筑中有价值的瑰宝 赖特对现代建筑有很大的影响 但是他的建筑思想和欧洲新建运动的代表人物有明显的差别 他走的是一条独特的道路 赖特于1869年出生在美国威斯新州 他在大学中原来学习土木工程 后来转达而从事建筑 他从十九世纪八十年代后期就开始芝加哥从事建筑活动 曾经在当时芝加哥学派建筑师沙利文等众的建筑事务所中工作过 赖特开始工作的时候 正是美国工业蓬勃发展 城市人口急速增加的时期 十九世纪末的芝加哥是现代摩天楼诞生的地点 但是赖特对现代大城市持批判态度 他很少设计大城市里的摩天楼 赖特对于建筑工业化不感兴趣 他一生中设计的最多的建筑类型是别墅和小住宅 从十九世纪末到二十世纪最初的十年中 他在美国中西部的威斯康新州 伊利诺州和密执安州等地设计了许多小住宅和别墅 这些住宅大都属于中等阶级 坐落在郊外 用地宽阔 环境优美 材料是传统的砖 木和石头 有出檐很大的坡屋顶 在这类建筑中赖特逐渐形成了一些特色的建筑处理手法 剌赖特这个时期设计的住宅即将有美国民间建筑的传统 又突破了封闭性 它适合于美国中西部草原地带的气候和地广人稀的特点 赖特这一时期设计的住宅建筑被称为 草原住宅 虽然他们并不一定建造在大草原上 赖特的青年时代在十九世纪渡过 那是惠特曼 W Whitman 1819 1892 美国诗人 和马克 吐温 MarkTwain 1835 1910 美国作家 的时代 赖特的祖父和父辈在威斯康星州的山谷中耕地土地 他在农庄上长大 对农村和大自然有深厚的感情 他的 塔里埃森 就造在祖传的土地上 他在八十岁的时候谈到这一点还兴奋地说 在塔里埃森 我这第三代人又回到了土地上 在那块土地上发展和创造美好的事物 对祖辈和土地的眷恋溢于言表 但在建筑艺术范围内 赖特确有其独特的方面 他比别人更早地解决了盒子式的建筑 他的建筑空间灵活多样 既有内外空间的交融流通 同时又具备有安静隐蔽的特色 他既运用新材料和新结构 又始终重视和发挥传统建筑材料的优点 并善于把两者结合起来 同自然环境的紧密配合则是他的建筑作品的最大特色 赖特的建筑使人觉着亲切而有深度 不象勒 柯布西耶那样严峻而乘张 在赖特的手中 小住宅和别墅这些历史悠久的建筑类型变得愈加丰富多彩 他把这些建筑类型提到了一个新水平 赖特是二十世纪建筑界的一个浪漫主义者和田诗人 他的成就不能到处被采用 但却是建筑史上的一笔珍贵财富 1959年 赖得以89岁 92岁 的高龄离开人世 赖特生平 1867 1869 年6月8日生于威斯康星州里奇兰森特 年代不详 在威斯康星大学攻读土木工程 但成绩平平 差3个月毕业时即离校 1887年前往芝加哥寻找工作 在芝加哥建筑界深受建筑师D 阿特勒 Adler 和L 沙利文 LouisHenrySullivan 的影响 1888年进入建筑师D 阿特勒和L 沙利文的建筑事务所 1889年结婚与第一任妻室有六个孩子 1893年开设事务所 直至去世 其间共设计出800余座建筑物 其中建成的约400处 1905年到日本旅行 1909年爱上一位顾客的妻子 与第一任妻室分居 同年赖特到欧洲与日本旅行 以躲避社会各界对其的指责 1911年赖特回国居住在其家乡威斯康星州塔里埃森 1914年赖特情人与他的孩子在塔里埃森被意外的大火烧死 1959年4月9日于美国菲尼克斯逝世 探求赖特建筑观形成的原因1 父亲以音乐赋予了他不可见形式的一种艺术知觉 音乐 母亲给予他对可见形式的艺术知觉 弗劳贝尔构筑体系 正是这种体现理性精神和秩序的构筑训练在后来使赖特演化处 形式成为感觉 这一结论 2 十三岁被送到农场后的生活 美国中西部自然环境成为赖特创作的灵感源泉 3 威斯康新的结构知识 艾德勒和路易斯沙利文的指导 使他从中领略到泛灵主义的广阔视野和自然浪漫主义对美国主义的建立所起的巨大推动作用 有机建筑提出六个原则 即 1 简练应该足艺术性的检验标准 2 建筑设计应该风格多种多样 好像人类一样 3 建筑应该与它的环境协调 他说 一个建筑应该看起来是从那里成长出来的 并且与周围的环境和谐一致 4 建筑的色彩应该和它所在的环境一致 也就是说从环境中采取建筑色彩因素 5 建筑材料本质的表达6 建筑中精神的统一和完整性 他所定义的 有机建筑 就是要与时代相适应 与基地相适应 以及与人相适应 1 与时代相适应 建筑是其诞生的那个时代的产品 与时代相适应的建筑应该利用当时的材料和手段 天然材料应该将其最佳的性能发挥 使用新材料还应具有创新性 例子如赖特的国家保险公司 约翰逊父子科研楼等作品 2 与基地相适应 建筑与自然环境和景观应该是和谐统一的 无论建在何处都应该尽可能地利用自然条件 代表作 流水别墅 3 与人相适应 设计都是以人作为衡量尺度的 同时对人的价值进行赞美 建筑的本质是可以居住的空间 创作的几个主要时期Prairiehouse1893年到1910年 赖特在美国中西部设计了许多小住宅和别墅 形成了 草原式住宅 的风格 代表作有1902年威立茨住宅 罗伯茨住宅 1908年的罗比住宅 流水别墅等 这些住宅既有美国民间建筑的传统 又突破了封闭性 适合美国中西部草原地带的气候和地广人稀的特点 taliesin1911到1931年 塔里埃森建在威斯康新州靠近斯普林格林的一个山谷中 她是一个集住宅 工作室 及农场为一体的综合体 赖特本能地意识道在山顶建住宅会对小山造成破坏 反而不如环山而建 在这一思想的指导下 他设计了一个由庭院和厢房组成的综合体 厢房沿山坡延伸至花园 拾级而上可到达两棵大橡树下的圆形饮茶区 再往上走就到了山顶 此时赖特已经超越以突出居住为中心的草原住宅阶段 因此塔里埃森并不是一座草原住宅 而是反映了赖特关于住宅应与基地环境相适应的观念 主要作品塔里埃森1 2 东京帝国饭店 Usonianhouse1932年到1942年 赖特又提出了 美国风格住宅 建筑 这种建筑是针对中产阶级设计的中等价格的住房 采用现代主义的简单几何形式 没有装饰细节 内部空间可以自由安排 赖特为这种建筑设计了模式系统 作为设计与施工的基本标准 这一类建筑出于经济原因虽然不如赖特其他建筑那么显赫 然而对美国住宅的影响却最大 战后美国各地兴建的大量中产阶级住宅基本上都采用了他的 美国风格 住宅建筑原则 C 利 史蒂文住宅 奥德布拉斯种植园 晚年时期 1943年到1959年 对于传统的梁柱体系 赖特给予了严厉的抨击 他用充满活力的 塑性 建筑来取而代之 建筑用钢和钢筋混粘土制造 并将结构和造型结合起来 构成一个不可分割的有机建筑 赖特希望这些建筑看起来像是花或者树的样子 以此体现 由里及外 的自然而又和谐生长的理念 代表作古根海姆博物馆 S C 约翰逊父子办公楼 普莱斯大厦 贝斯 肖洛姆犹太教堂亚利桑那西塔里埃森 他的建筑空间观经历了一个由实体转向空间 从静态空间到流动和连续的空间 再到四度动态空间的过程 最后达到一种戏剧性空间 布鲁诺 塞维评价他时说 有机建筑空间充满着动态 方位诱导 透视感和生动明朗的创造 它的动态是有创造性因为其目的不在于追求耀眼的视觉效果 而是寻求表现生活在其中的人的活动本身 有机建筑活动不仅仅是一种时尚或一种反体积感和反棱柱体感的空间感 而是寻求创造一种不但本身美观而且能表现居住在其中的人们的有机活动方式的空间 这可以说是对赖特空间观的一种较为全面而客观的科学评价 赖特主要作品概况 1902年芝加哥威利茨住宅 WillittsHouse 1904年纽约州布法罗市拉金公司办公楼 LarkinBuilding 1907年伊利诺州罗伯茨住宅 IsabelRobertsHouse RiverForest Illinois 1908年芝加哥罗比住宅 RobieHouse 1911年威斯康星州普林格林 SpringGreen Wisconsin 建造居住与工作总部塔里埃森 Taliesin 1915 1922年东京帝国饭店 ImperialHotel 1936年流水别墅 KaufmannHouseonWaterfall 年代不详约翰逊公司总部 Johnsonandson IncRacine Wiscosin 1938年亚利桑那州斯科茨代尔 Scottsdale Arizona 1959年10月建成开幕古根海姆博物馆 TheGuggenheimMuseum 有机建筑提出六个原则 即 1 简练应该足艺术性的检验标准 2 建筑设计应该风格多种多样 好像人类一样 3 建筑应该与它的环境协调 他说 一个建筑应该看起来是从那里成长出来的 并且与周围的环境和谐一致 4 建筑的色彩应该和它所在的环境一致 也就是说从环境中采取建筑色彩因素 5 建筑材料本质的表达 6 建筑中精神的统一和完整性 他的有机建筑的观点并不是呆板的 而是充满了灵活性的方法 他曾经表示他喜好用钢筋混凝土仿照植物的结构来设计建筑 结构中间是一个树干 trunk 深埋在地下 每层楼好像足在树干上长出来一样 层层加上 阳光从上至下穿过天窗进入室内 造成自然照明的感觉 日光与月光都有类似的效果 他称这为有机建筑 灵感和创意 赖特 在植物 生物的细胞组织及岩石的结构形态都能发现精彩的几何构图 一切来自大自然 阿炮 鹦鹉螺贝壳 形态与结构的有机融合 古根海姆美术馆 结构和造型密不可分 巨大的树形仙人掌 大自然是建筑师最伟大的老师 塔里埃森入口处的焦点建筑 与沙漠的肌理浑然一体 尽管雪花的数量无以计数 却没有两片是重复的 雪花汽车旅馆 创意成为空间产物 赖特草原式住宅设计特色分析 蓝色 连续高侧窗位置 红色 屋顶位置 美国风住宅的水平线条 从室内可以通过高侧窗看到屋顶的向外延伸 赖特曾说过 茶褐色或红棕色的砖墙是最好的土色 它们不是从草地上突然冒出来的 也不是像弹弓那样射出来的 而是很清楚地意识到他们脚下的地面 并向地面平缓伸展出一个坚实的基础 使建筑物显得更牢固的插进地面 而它的典雅的形态又受到上部屋檐的保护 美国风建筑中的砖墙多出现在局部 用以强调竖向线条 突出中心壁炉 与水平线条的夹心板墙形成对比 恰到好处的展现了砖的材料纹理 色彩和砌筑工艺 外墙直接卷入内部 同一边的空间时内时外 起居室长边的 玻璃墙 使室内空间向外延续 草原住宅外墙 屋顶及高侧窗的一些设计手法及特点 连续的内部空间除了内外空间的一体化之外 在内部空间上赖特不断的追求局部和整体不可截然分割的一体的连续的空间 减少或完全消除了房子内部的划分 大部分美国风住宅的内部空间界限含糊而复杂 起居 就餐 炊事 门廊 平台的空间是互迭的 赖特在墙体的分解和组合方面挥洒自如 空间围合往往不是 徒有四壁 只是暗示出空间范围 墙只是作为限定空间的隔断 由于所有的空间尽端都是开放的 没有明确的空间起始和结束的标志 这种空间的变换只有通过人在室内的移动方能感受到 赖特对住宅的一些空间划分布局及入口位置的设置 转角的一些处理手法 特殊表现形式赖特不仅仅满足于用矩形来限定空间 他也在摸索用新的形体去表达 运动的空间必须有动态的外壳 一种无穷连续的可塑空间 这样 圆和螺线就成了他最倾心的几何形式 在材料和技术还不能便利的实现这种形体时 六角形就是一种过渡形式 HannaHouse正是这样的一个典型 图3 1 赖特试图通过把卧室与住宅主体充分统一起来而使形体和空间进一步整体化 六角形是作为有力的统一因素的最好形体 在以后的设计中开始出现圆和曲线 如1948年的JacobsHouse2 图3 2 圆形的楼梯间与一条更大半径的圆弧形相互咬合 它的外形与地形也很协调 设计与施工赖特建造的所有建筑 无论大小 都是建造在一种单元体系的基础上的 一个有无限变化的设计可以创建在一个简单的栅格系统上 单元体系 比格子这个词更为贴切 格子暗示了纯粹的二维空间 而单元体系能暗示一个三维空间 这个体系的标准既要便于建造又要经济实惠 建筑物的构件按这个体系插入布置 使外部空间 内部空间 窗及其他开口 平台 汽车停车坪等等成为有秩序和内在联系的整体 美国风住宅的格网是根据夹心板的尺寸制定的 垂直方向1英尺1英寸 水平方向2 4英尺 图4 1 与草原式住宅相比美国风住宅的单元体系更为灵活 从而使建筑空间与自然环境更易于结合 西塔里埃森建筑群位于亚利桑那地区与外界隔绝的帕拉代斯峡谷 这里是美国草原住宅创始人赖特的塔里埃森工作室的冬季营地和西南部的居所 塔里埃森工作室是一座师徒式教学的艺术学校 于1932年由赖特与妻子共同创建 赖特选取的环境远离楼宇密集的城市中心 来完美体现其独特的设计理念 西塔里埃森建筑群采用相互连接的结构 用火山石与混凝土建造 美国红杉树为支架 上面覆盖着帆布屋顶与折板 帆布屋顶与折板可向沙漠与远处的群山敞开 既可组织建筑通风 又让四周景观一览无余 建筑内耐人寻味地陈列了一些岩画 这些岩画是曾在该地域生存过的古代霍荷卡姆人的残迹 使得建筑与该地域历史之间产生了共鸣 赖特把建筑沿山脉侧面布置 平行于西北走向的山峰 用45度对角线偏转以与周围地标建立轴线联系 并形成凸出的宽大台阶 与沙漠构成强有力的联系 室内景观之一 在这里人们捕捉到某种质朴原始的氛围 史前巨石作为藤架走廊尽端围合处的景观 揭示出史前各式居住模式在景致与运动路线组织上的重要性 在有岩石与仙人掌的地方 这是可以想像到的最华丽的景致 室内庭园和房间的设计在沙漠严酷的环境中衬托出神圣的 宁静的氛围 室内的景观透视展示出 行进路线如何通过层面的变化和方向的转换进行巧妙设计和有效组织 纯自然的建筑形式与四周环境的物理状态和谐一致 这个极富个性的建筑本身用石头 木材 帆布这些特殊材料建成 呈角度相交的石材墙体 栏杆以及基础工程 采用黏结的建造方式 厚重的红杉木架在矮墙之上 木架间设有通透的帆布饰条 不论前 后 内 外 都可自然通风 建筑材料的成功运用 给人们展现了一幅沙漠风情 唤起强烈共鸣 许多人认为西塔里埃森是抽象表现主义风格的当代宣言 建筑室内空间变化莫测 宛如一个个洞穴 比如入口处的赖特办公室或者藤架走廊与开敞门廊的交叉处称之为大洞穴的空间 以及那些在造型上有意识地像帐篷式的空间处理 如设计绘图室和称为花房的主起居空间 有金色竖琴的沙漠方舟 不管是西塔里埃森序列空间的展示还是建筑与场地复杂的整体关系 都使摄影师回避从任何单一的摄影角度把握建筑的个性特征 而采用最好的方式 通过细部来阐释整体 整个设计理念的表达揭示出西塔里埃森绝大部分空间的围合 如同它本应赋予的完美形象 场地运动的节奏犹如一曲行进的圣歌 在这里 并不只是用围合空间来限定西塔里埃森的建筑形式 形成空间体验 更重要的是这些空间介于建筑与建筑 建筑与环境之间 走道 桥 平台以及台阶 它们不只将建筑相连 而且把整个建筑群与四周的山脉 峡谷相连 还与远古的历史相连 建筑群呈壮丽的废墟形态 这些厚重的墙体 似乎在告诉人们10万年前它们已存在于此了 方山之宅 流水别墅设计者 弗兰克 劳埃德 赖特建造地点 美国宾夕法尼亚建成日期 1936年建筑类型 别墅结构 钢筋混凝土 石材当地气候 温和所处环境 田园建筑风格 有机建筑PrairieHouses 一层平面图 二层平面图 三层平面图 流水别墅这个建筑具有活生生的 初始的原型的 超越时间的质地 为了越过建筑史的诸多流派 它似乎全身飞跃而起 座落花流水于宾夕法尼亚的岩崖之中 指挥着整个山谷 超凡脱俗 建筑内的壁炉是以暴露的自然山岩砌成的 瀑布所形成的雄伟的外部空间使落水山庄更为完美 在这儿自然和人悠然共存呈现了天人和一的最高境界 从流水别墅的外观 我们可以读出那些水平伸展的地坪 要桥 便道 车道 阳台及棚架 沿着各自的伸展轴向 越过谷而向周围凸伸 这些水平的推力 以一种诡异的空间秩序紧紧地集结在一起 巨大的露台扭转回旋 恰似瀑布水流曲折迂回地自每一平展的岩石突然下落一般 无从预料整个建筑看起来象是从地里生长出来的 但是它更象是盘旋在大地之上 这是一幢包含最高层次的建筑 也就是说 建筑已超越了它本身 而深深地印在人们意识之中以其具象创造出了一个不可磨灭的新体验 对自然光线的巧妙掌握 流水别墅的建筑造型和内部空间达到了伟大艺术品的沉稳 坚定的效果 这种从容镇静的气氛 连辣潜其间 力与反力相互集结之气势 在整个建筑内外及其布局与陈设之间 不同凡响的室内使人犹如进入一个梦境 通往巨大的起居室空间之过程 正如经常出现在赖特作品的特色一样 必然先通一段狭小而昏暗的有顶盖的门廊 然后进入反方向上的主楼梯透过那些粗犷而透孔的石壁 右手边是直交通的空间 而左手便可进入起居的二层踏步 赖特对自然光线的巧妙掌握 使内部空间仿佛充满了盎然生机 光线流动于起居的东 南 西三侧 最明亮的部分光线从天窗泻下 一直通往建筑物下方溪流崖隘的楼梯 东西 北侧几呈围合状的室 则相形之下较为暗 岩石陈的地板上 隐约出现它们的倒影 流布在起居室空间之中 从北侧及山崖是反射进来的光线和反射在楼梯的光线显得朦胧柔美 在心理上 这个起居室空间的气氛 随着光线的明度变化 而显现多样的风采 赖特对材料的巧妙掌握 在材料的使用上 流水别墅也是非常具有象征性的 所有的支柱 都是粗犷的岩石 石的水平性与支柱的直性 产生一种明的对抗 所有混凝土的水平构件 看来有如贯穿空间 飞腾跃起赋予了建筑最高的动感与张力 例外的是地坪使用使用的岩石 似乎出奇的沉重 尤以悬挑的阳台为最 然而当你站在人工石面阳台上 而为自然石面的壁支柱所包围时对于内部空间或许会有更深一层的体会 因为室内空间透过巨大的水平阳台而延伸 衔接了巨大的室外空间 崖隘 赖特对于国际形式主义空谈机能主义的态度 浓缩地表现在由起居室通到下方溪流的楼梯 这个著名的楼梯 关联着建筑与大地 是内 外部空间不可缺少的媒介 且总会使人们禁不住地一再流连其间 流水别墅可以说是一种以正反相对的力量在做妙的均衡中组构而成的建筑 也可以说是水平或倾斜穿杆或近几年推移的空间手法 交错融合的稀世之作 流水别墅室内陈设流水别墅的空间陈设的选择 家具样式设计与布置都独具匠心 同时卡夫曼家人对这幢无价产业付出了爱和关切 他们以伟大的艺术品 家具 勤快的维护工作以及他们私人的物品来陪衬它 建筑永远是建筑师的作品 但却无法供给有关私人的物品 显然而卡夫曼却能够办到 并能够珍惜赖特的一切努力 罗宾别墅 RobieHouse 建筑师 赖特所在地 芝加哥 伊丽诺依州年代 1909 1910年建筑类型 别墅结构 钢结构 砖混结构当地气候 温和所处环境 校园区边缘建筑风格 现代建筑PrairieStyle 罗宾别墅 RobieHouse 罗宾别墅RobieHouse 二层平面图从平面上看 这个别墅是由两个错开的叠放在一起的长方形组成的 相接一面是长方形的长边 小点一个长方形位于后部 在一层布置有车库和入口 仆人的房间 厨房和客房布置在二层 大的那个长方形位于前部 是该建筑的主体 平面主要是围绕楼梯和烟囱而布置的 半地下室布置有孩子的房间 活动室 一层是起居室和主卧房 罗宾别墅RobieHouse 一层平面图 罗宾别墅RobieHouse 三维图形 罗宾别墅RobieHouse 从南面的中部看烟囱和阳台 罗宾别墅RobieHouse 从东南角看建筑的南立面 罗宾别墅RobieHouse 从东南角看建筑的南立面 罗宾别墅RobieHouse 西面 通往主入口的小路 罗宾别墅 RobieHouse 建筑风格特点 从平面上看 罗宾别墅由两个大小不等的长方形交错叠放在一起 相接一面是长方形的长边 这种整体的不对称格局 是当时持有现代主义建筑思想的建筑师惯用的手法 较小的长方形建筑位于后部 它的一楼被用作车库和入口 二楼被布置为仆人房间 厨房和客房 较大的长方形建筑位于别墅的前部 也是建筑的主体 围绕着楼梯和烟囱布置房间 一层是起居室和主卧房 半地下室布置有孩子的房间 活动室 莱特强调设计的作用不是简单的模仿手工雕刻 而要表现出木材简单美丽的自然特色 他并且声称自己设计的建筑是有机建筑 利用自然材料反映出场地的自然特色和人的需要 这些建筑思想在罗宾别墅上都得到很好的体现 为了支撑悬挑出墙二十英尺的屋顶 罗宾别墅还使用了钢结构 起到很好地遮风挡雨的作用 罗宾别墅也因此成为第一栋使用钢结构的别墅 同时 罗宾别墅还使用了一百七十四扇艺术玻璃窗和门 不仅大大提高了房间的采光性能 还使室内外很好融合在一起 罗宾别墅的这些特征与其它现代主义建筑也极为相似 如 平屋顶 不对称的布局 光洁的白墙面 简单的檐部处理 大小不一的玻璃窗 很少用或完全不用装饰线脚等 由于这类建筑风行世界 被人们戏称为 国际式建筑 罗宾别墅的建筑风格也反映了美国式的民主生活方式 这与莱特设计建筑时的价值取向是分不开的 他反对盲目摹仿欧式和其它非美国的建筑风格 如希腊式 埃及式和文艺复兴式的风格 坚持建筑要反映美国民主主义价值和人民需要 他在改造建筑的同时也改造了美国人的生活方式 就像莱特自己说的那样 无论人们意识到没有 人们居住的建筑潜移默化的影响着人们 这种影响是如此的彻底 就像是植物生长的土壤对植物的影响一样 罗宾别墅建成以后 和其对面学院派的哥特式风格建筑相对 两种风格不同的建筑对峙着 相映成趣 美国纽约古根海姆博物馆 简介 纽约古根海姆博物馆全称所罗门 R 古根海姆博物馆 theSolomonR GuggenheimMuseum 是古根海姆美术馆群的总部 该建筑是纽约著名的地标建筑 由美国20世纪最著名的建筑师弗兰克 劳埃德 赖特 FrankLloydWright 设计 建筑坐落在纽约市一条街道的拐角处 与其他任何建筑物都迥然不同 可以说外观像一只茶杯 或者像一条巨大的白色弹簧 可能是因为螺旋线结构也有人说像海螺 该建筑为赖特是晚年的杰作 1947年进行设计 1959年建成后 一直被认为是现代建筑艺术的精品 以至于近四十年来博物馆中的任何展品都无法与之比美 建筑外观简洁 白色 螺旋形混凝土结构 与传统博物馆的建筑风格迥然不同 1969年又增加了一座长方形的3层辅助性建筑 1990年古根海姆博物馆再次增建了一个矩形的附属建筑 形成今天的样子 建馆基础 美国纽约古根海姆博物馆手绘图纽约古根海姆博物馆是世界著名的私立现代艺术博物馆 是世界上最早在博物馆业引入和运用 文化产业 概念并在事业上获得巨大成功的博物馆 他们的运作方式被世人称为 古根海姆模式 博物馆的奠基人所罗门 R 古根海姆出身于一个富裕的瑞士裔大家庭 他们家族主要是在19世纪美国采矿业中发家致富的 经过许多人的共同努力 古根海姆博物馆成为世界著名的现代艺术博物馆 在纽约拥有两处展览场馆并在意大利威尼斯拥有分馆 作为世界上最著名的西方现代美术博物馆之一 该馆的收藏基本上是印象派以后各名家的作品 尤其是抽象艺术品的收藏更是居于世界各博物馆之首 建筑设计 美国纽约古根海姆博物馆内景图古根海姆博物馆的外部非常朴实无华 只是将博物馆的名字装饰了一下 平滑的白色混凝土覆盖在墙上 使它们仿佛更像一座巨大的雕塑而不是建筑物 建筑物的外部向上 向外螺旋上升 内部的曲线和斜坡则通到6层 螺旋的中部形成一个敞开的空间 从玻璃圆层顶采光 美术馆分成两个体积 大的一个是陈列厅 6层 小的是行政办公部分 4层 陈列大厅是一个倒立的螺旋形空间 高约30米 大厅顶部是一个花瓣形的玻璃顶 四周是盘旋而上的层层挑台 地面以3 的坡度缓慢上升 参观时观众先乘电梯到最上层 然后顺坡而下 参观路线共长430米 美术馆的陈列品就沿着坡道的墙壁悬挂着 观众边走边欣赏 不知不觉之中就走完了6层高的坡道 看完了展品 这显然比那种常规的一间套一间的展览室要有趣和轻松得多 该博物馆保存了所罗门 R 古根海姆有现代艺术收藏品 许多展品由金属杆悬挂着 看起来似浮在空中 按照传统 博物馆在沿大厅四周的墙上展览艺术作品 但古根海姆打破了传统的惯例 有关建筑的赞誉和争议 所罗门 R 古根海姆在博物馆开工前就已经去世 1959年古根海姆博物馆对外开放时 赖特也已经去世半年多了 可是有的批评家并未因此善罢甘休 他们认为弧线型的展览区是对绘画艺术的亵渎 甚至有二十位艺术家签名拒绝在古根海姆博物馆展出他们的作品 这样的行为是由于对现代艺术的误解造成的 现在 对现代艺术和古根海姆博物馆的误解已经烟消云散了 赖特建筑思想遗产的启示当代建筑界在反思其建筑历程时重新发现了赖特在建筑中所占有的重要地位 后现代派 有机建筑学派 地方风格派以及日本建筑师黑川纪章所开创的 新陈代谢派 Metabolism 等对赖特的建筑思想都大为赞颂 由此掀起了一股赖特的研究热潮 那么 从这场对赖特的研究热潮中 我们究竟能得到什么启示呢 1 赖特形成了独特的建筑观 有机建筑论 他所认识的 有机 是指包括人或人的一切内在方面的 内部自然 有机建筑论基于这种内部自然观 强调的是整体和局部的相互依存 强调发展进化 用运动 变化和生长的审美观念去取代 静止 的观念 2 在当前全球现代化的时代里 我们常常看到从不发达状态中升起的民族不断地抛弃使这个民族得以作为一个民族而存在的古老文化传统和精神 对赖特的研究有助于我们找到一条 传统与现代的融合共生 的道路 即让各民族成为现代的而又回到自己的源泉 即扎根于自己历史的土壤中 又参予到全球文化中去 在这一点上 批判地方主义建筑学为我们指出了一条路 弗兰姆普敦在 现代建筑 一部批判的历史 中指出 只有它 才有能力去培育一种抵抗性的 能提供识别性的文化 同时又小心翼翼地吸取全球性的技术 显然 批判地方主义在一定程度上是用间接取自某一特定地点的特征要素如自然 文化 视觉感受等来缓和全球性文明的冲击 以被动的方