广西大新中学八年级语文《李凭箜篌引》课件 人教新课标版.ppt

李凭箜篌引 李贺 京兆杜牧为李长吉集叙 作序 状 描绘 长吉之奇甚尽 详尽 世传之 长吉姊嫁王氏者 语长吉之事尤备 长吉细瘦 通眉 长指爪 能苦吟疾书 书写 最先为昌黎韩愈所知 所与游 交游 者 王参元 杨敬之 权璩 崔植辈为密 李贺小传 每旦日 早上 出与诸公游 未尝得题然后为诗 如 如同 他人思量牵合 凑合成篇 以及程限 符合作诗的规范 为意 放在心里 恒 常常 从小奚奴 骑距 弱 驴 背一古破锦囊 遇有所得 即书投囊中 及 等到 暮归 太夫人使婢受 拿过 囊出之 见所书多 辄曰 是儿要当呕出心乃始已尔 上灯 与食 长吉从婢取书 诗稿 研墨叠纸足成之 补成完整的诗 投他 其他 囊中 非大醉及吊丧日率 都 如此 过亦不复省 看 王 杨辈时复来探取写 诗稿 去 长吉往往独骑往还京 洛 所至或时有著 随弃之 故沈子明家所余四卷而已 长吉将死时 忽昼见一绯衣人 驾赤虬 持一板书若太古篆或霹雳石文者 云 当召长吉 长吉了不能读 欻 x 忽然 下榻叩头 言阿母老且病 贺不愿去 绯衣人笑曰 帝成白玉楼 立召君为记 天上差 稍微 比较 还算 乐 不苦也 长吉独泣 边人尽见之 少之 长吉气绝 常所居窗中 有烟气 闻行车嘒 hu 管之声 太夫人急止人哭 待之如炊五斗黍许时 长吉竟 最终 死 王氏姊非能造作 编造 虚构 谓长吉者 实所见如此 呜呼 天苍苍 碧蓝 而高也 上果有帝耶 帝果有苑圃宫室观阁之玩耶 苟信然 如果确实如此 则天之高邈 高远 帝之尊严 尊贵 亦宜有人物文采愈 超过 此世者 何独眷眷 眷顾 于长吉而使其不寿耶 噫 又岂世所谓才而奇者 不独 仅仅 地上少 即 就是 天上亦不多耶 长吉生二十七年 位不过奉礼太常 时人亦多排摈毁斥 排挤诽谤 之 又岂才而奇者 帝独重之 而人反不重耶 又岂人见 见识 会胜 超过 帝耶 李贺 字长吉 唐诸王孙也 父瑨肃 边上従事 贺年七岁 以长短之制 名动京师 时韩愈与皇甫湜 sh 贤 赏识 贺所业 写 奇之而未知其人 因相谓曰 若 如果 是古人 吾曹不知者 若是今人 岂有不知之理 会 文友们聚会 有以瑨肃行止言者 二公因连 结伴 骑造 到 造访 门 请其子 既而总角荷衣而出 二公不之信 因面试一篇 贺承命欣然 操觚 拿起写字用的木板 染翰 毛笔 旁若无人 仍目 题目 曰 高轩过 曰 华裾织翠青如葱 金环压辔摇玲珑 马蹄隐耳声隆隆 入门下马气如虹 云是东京才子 文章巨公 二十八宿罗心胸 殿前作赋声摩空 笔补造化天无功 元精耿耿贯当中 庞眉书客感愁蓬 谁知死草生华风 我今垂翅负冥鸿 他日不羞蛇作龙 二公大惊 遂以所乘马 命连镳 马嚼子 而还所居 亲为束发 年未弱冠 成年 丁 遭受 内艰 他日举 参加举拔 进士 或谤贺不避家讳 文公时著辨讳一篇 不幸未登壮室 到壮年 而终 李贺字长吉 系出郑王后 七岁能辞章 韩愈 皇甫湜始闻未信 过其家 使贺赋诗 援笔辄就如素构 自目曰高轩过 二人大惊 自是有名 为人纤瘦 通眉 长指爪 能疾书 每旦日出 骑弱马 从小奚奴 背古锦囊 遇所得 书投囊中 未始先立题然后为诗 如他人牵合程课者 及暮归 足成之 非大醉 吊丧日率如此 过亦不甚省 母使婢探囊中 见所书多 即怒曰 是儿要呕出心乃已耳 以父名晋肃 不肯举进士 愈为作讳辩 然卒亦不就举 贺亦早逝 故其诗歌世传者鲜焉 陇西李贺字长吉 唐郑王之孙 稚而能文 尤善乐府词句 意新语丽 当时工于词者 莫敢与贺齿 并列 相比 由是名闻天下 以父名晋肃 子故不得举进士 卒于太常官 年二十四 其先夫人郑氏 念其子深 及贺卒 夫人哀不自解 排解 一夕梦贺来 如平生 平常活着 时 白夫人曰 某幸得为夫人子 而夫人念某且深 故从小奉亲命 能诗书 为文章 所以然者 非止求一位而自饰也 且欲大门族 上报夫人恩 岂期一日死 不得奉晨夕之养 得非 莫不是 天哉 然某虽死 非死也 乃上帝命 夫人讯其事 贺曰 上帝神仙之居也 近者迁都于月圃 构新宫 命曰 白瑶 以某荣 辞藻华丽 于词 故召某与文士数辈 共为新宫记 帝又作凝虚殿 使某辈纂 编纂 乐章 今为神仙中人 甚乐 愿夫人无以为念 既而告去 夫人寤 甚异其梦 自是哀少解 贺 字长吉 郑王之孙也 七岁能辞章 名动京邑 韩愈 皇甫湜览其作 奇之而未信 曰 若是古人 吾曹或不知 是今人 岂有不识之理 遂相过其家 使赋诗 贺总角荷衣而出 欣然承命 旁若无人 援笔题曰 高轩过 二公大惊 以所乘马命联镳而还 亲为束发 贺父名晋肃 不得举 参加 进士 公为著 讳辩 一篇 后官至太常寺奉礼郎 贺为人纤瘦 通眉 长指爪 能疾书 旦日出 骑弱马 従平头小奴子 背古锦囊 遇有所得 书置囊里 凡诗不先命题 及暮归 太夫人使婢探囊中 见书多 即怒曰 是儿要呕出心乃已耳 上灯 与食 即従婢取书 研墨叠纸足成之 非大醉吊丧 率如此 贺诗稍尚奇诡 组织花草 片片成文 所得皆惊迈 绝云翰墨 文辞 畦径 田间小路 比喻常规 时无能效者 乐府诸诗 云韶众工 谐于律吕 尝叹曰 我年二十不得意 一生愁心 谢如梧叶矣 忽疾笃 恍惚昼见人绯衣贺赤虬腾下 持一版书 若太古雷文 曰 上帝新作白玉楼成 立召君作记也 贺叩头辞 谓母老病 其人曰 无上比人间差乐 不苦也 居倾 窗中勃勃烟气 闻车声甚速 遂绝 死时才二十七 莫不怜之 李藩缀集其歌诗 因托贺表兄访所遗失 并加点窜 删改 付以成本 弥年绝迹 乃诘 责问 之 曰 每恨其傲忽 其文己焚之矣 今存十之四五 杜牧为序者五卷 今传 孟子曰 其进锐者其退速 信然 贺天才俊拔 弱冠而有极名 天夺之速 岂吝也耶若少假 借 行年 涵养盛德 观其才 不在古人下矣 今兹惜哉 李贺 790 816 中唐浪漫主义诗人的代表 中唐到晚唐诗风转变期的重要人物 字长吉 世称李长吉 鬼才 诗鬼等 与李白 李商隐三人并称唐代 三李 福昌 今河南宜阳 人 祖籍陇西 自称 陇西长吉 家居福昌昌谷 后世称他为李昌谷 李贺为唐宗室郑王李亮的后裔 但其家已没落 父亲李晋肃只不过是边疆上的一个小县令 作者 虽家道没落 但李贺志向远大 勤奋苦学 博览群书 顺利通过河南府试 获得了 乡贡进士 的资格 但李贺的竞争者毁谤他 说他父名晋肃 当避父讳 不得举进士 韩愈曾为此作 讳辩 进行驳斥 鼓励李贺应试 但无奈礼部官员昏庸草率 李贺虽应举赴京 却未能应试 遭馋落第 后只做过一个九品的奉礼郎 不久辞官归故里而卒 年仅27岁 作者 李贺少年时代就有才名 可惜仕途坎坷 怀才不遇 就把全部精力用在写诗上 他的诗多慨叹生不逢时和内心苦闷 抒发对理想 抱负的追求 对当时藩镇割据 宦官专权和人民所受的残酷剥削都有所反映 他喜欢在神话 鬼魅世界里驰骋 以其大胆 诡异的想象 构造出波谲云诡 迷离惝恍的艺术境界 抒发好景不长 时光易逝的感伤情绪 被后人称为 诗鬼 作者 李贺的诗歌继承 楚辞 和乐府民歌的传统而有所创新 在形式 意境 语言等方面不落窠臼 想象丰富 立意新奇 用词瑰丽 形成凄艳诡谲诗风 优秀作品有 李凭箜篌引 雁门太守行 金铜仙人辞汉歌 老夫采玉歌 等 名句有 天若有情天亦老 黑云压城城欲摧 桃花乱落如红雨 等 有 李长吉文集 作者 引 一种古代诗歌体裁 篇幅较长音节 格律一般比较自由 形式有五言 七言 杂言 李贺的 李凭箜篌引 和白居易的 琵琶行 韩愈的 听颖师弹琴 一起被称为 摹写声音至文 清 方扶南 李贺这首歌行体的诗作想像瑰丽 境界奇幻 浓墨重彩 尤为出色 吴丝蜀桐张高秋 空山凝云颓不流 江娥啼竹素女愁 李凭中国弹箜篌 吴丝蜀桐 写箜篌构造精良 衬托演奏者技艺的高超 高秋 点明演奏时间 环境 秋高气爽 明净高远 张 字不仅是演奏的抽象动作 而且体现音乐的高远饱满 直上云天 空山 句紧承上句 写音乐效果 侧面衬托 诗人避开无形无色 难以捉摸的主体 箜篌声 从客体 空山凝云 之类 落笔 想象 以实写虚 移情于物 把云写得具有人的听觉功能和思想感情 空旷山野上的流云听到夺人魂魄的乐声为之凝神驻足 忘记流动 吴丝蜀桐张高秋 空山凝云颓不流 江娥啼竹素女愁 李凭中国弹箜篌 颓 字和 张 字构成饱满和无力的对比 颓 字形象地描绘出流云被音乐击中那一刹那的情态 江娥 句点出了音乐的幽怨低回 仿佛湘夫人对竹挥泪 为舜的去世而悲痛欲绝 仿佛善鼓瑟的神仙素女愁容满面 侧面衬托 用典 想象 夸张 吴丝蜀桐张高秋 空山凝云颓不流 江娥啼竹素女愁 李凭中国弹箜篌 第四句用 赋 笔点出演奏者的名姓 并且交代了演奏的地点 前四句 诗人故意突破按顺序交待人物 时间 地点的一般写法 另作精心安排 先写琴 写声 然后写人 时间和地点前后穿插其中 这样 突出了乐声 有着先声夺人的艺术力量 侧面衬托 想象 夸张 移情于物 以实写虚 用典 先声夺人 昆山玉碎凤凰叫 芙蓉泣露香兰笑 直接 正面描写音乐 昆山 句是以声写声 着重表现乐声的起伏多变 用 昆山玉碎 来形容乐声清脆激越 激昂 强 昆山玉碎 后 栖居其上的凤凰的叫声自然是凄厉婉转 柔和 弱 芙蓉 句则是以形写声 通感 刻意渲染乐声的优美动听 描写乐声从悲戚转为欢快 芙蓉泣露 承接上句 写乐声的凄伤哀怨 香兰笑 写乐音的明朗欢快 直接 正面描写 通感 比喻 想象 十二门前融冷光 二十三丝动紫皇 从第七句起到篇终 都写音响效果 十二门 句写乐声由欢快转为清冷 十二门 代指长安 清冷的乐声仿佛使整个长安城都沉浸在寒光中 融 字来极力渲染音乐不可抗拒的感化力和渗透力 冷光 和 高秋 都散发出清寒之气 音乐的境界和自然界和谐一 整个长安城仿佛只有箜篌的美妙旋律在回荡 紫皇 一语双关 兼指天帝和当时的皇帝 过渡 承上启下 巧妙地写出清冷的乐声从人间传到天界 侧面衬托 想象 夸张 女娲炼石补天处 石破天惊逗秋雨 诗境承接 紫皇 想象乐声传到天上 正在补天的女娲 用典 侧面衬托 听得入了迷 竟忘记了职守 结果石破天惊 秋雨倾泻 逗 字 把音乐的强大魅力和奇瑰的景象紧紧联系起来 把音乐的震撼力描摹得无以复加 秋雨 又让人产生丰富的联想 秋雨 是忧愁的意象 石破天惊 之后气势磅礴的秋雨 可象征铺天盖地的茫茫愁绪 梦入神山教神妪 老鱼跳波瘦蛟舞 诗人又从天庭描写到神山 这乐曲声传到梦里的神山上 那神话中善弹箜篌的神妪 也要让李凭教她演奏 仙境中衰老瘦弱的鱼和龙听到乐曲声都随之追风逐浪 在波涛中翩翩起舞 老 和 瘦 这两个似平干枯的字眼修饰鱼龙 却有着完全相反的艺术效果 老鱼和瘦蛟本来羸弱乏力 行动艰难 现在竟然伴随着音乐的旋律腾跃起舞 写出了音乐的感染力 想象 用典 侧面烘托 女娲炼石补天处 石破天惊逗秋雨 梦入神山教神妪 老鱼跳波瘦蛟舞 吴质不眠倚桂树 露脚斜飞湿寒兔 成天伐桂 劳累不堪的吴刚倚着桂树 久久地立在那儿 竟忘了睡眠 玉兔蹲伏一旁 任凭深夜的露水不停在洒落在身上 把毛衣浸湿 也不肯离去 整个演奏过程 美妙的乐曲使人宛在仙境 进而想像出仙界神灵的痴迷状态 从侧面写出了李凭弹奏乐曲时所产生的动人心弦的效果 想象 用典 侧面烘托 小结 最大特点 想象奇特 形象鲜明 充满浪漫主义色彩 诗人把自己对于箜篌声的抽象感觉 感情与思想借助联想转化成具体的物象 使之可见可感 诗歌没有对李凭的技艺作直接的评判 也没有直接描述诗人的自我感受 有的只是对于乐声及其效果的摹绘 然而纵观全篇 又无处不寄托着诗人的情思 曲折而又明朗地表达了他对乐曲的感受和评价 课后一 主要运用侧面烘托手法 通过描摹音乐效果来衬托音乐本身 运用化无形为有形的通感手法和夸张手法 运用浪漫主义的创作方法 驰骋自由的想像力 通过瑰丽的神话世界来表现音乐的世界 课后二 李凭箜篌引 主要用侧面烘托手法描写音乐产生的艺术效果 对于音乐旋律本身的起伏跌宕着墨并不多 只有 昆山玉碎凤凰叫 芙蓉泣露香兰笑 两句 琵琶行 主要通过比喻描摹音色的强弱缓急 为直