外国文学(欧洲)期末复习资料.docx

外国文学史复习资料(上)（大二上学期考试范围：第一章P1-第五章P172）一、单项选择题(第一至五章)1.从公元前6世纪到公元前4世纪，希腊文学进入全盛时期，这个时期是（古典时期）2.古希腊神话中爱与美之神的名字是（ 阿弗洛狄忒）3.“戏剧艺术的荷马”指的是（索福克勒斯）4.伊利昂纪构思巧妙，围绕的结构线索是（阿基琉斯的两次发怒）5.欧洲文学史上的“中世纪文学”指的是（中世纪初期和中期的文学）6.莫里哀在讽刺喜剧伪君子中塑造的主人公是（答丢夫）7.德国第一部产生世界影响的作品是（少年维特之烦恼）8.法国启蒙作家创立的一种新型戏剧是（正剧）9.中世纪文学的主要类型有（骑士文学、英雄史诗、城市文学、教会文学）斗不息的伟大道路。10.神曲的主要艺术特色有（梦幻、象征、寓意、首次使用意大利民族语言、工整协调）11.法国古典主义悲剧的代表作家有（拉辛、高乃依 ） 12.法国剧作家博马舍创作的喜剧有（费加罗的婚姻 、塞维勒的理发师）（书P139）1希腊神话中，取金羊毛的英雄是（伊阿宋）2伊利昂纪以一场大战为背景，这场大战是（特洛伊战争）3古希腊悲剧之父指的是（埃斯库罗斯）4在神曲中，引导但丁游历地狱的是（维吉尔）5十日谈宣扬的最突出的思想是（幸福在人间）6莫里哀以阿巴贡为主人公的喜剧是（吝啬鬼）7十八世纪英国现实主义长篇小说中最具讽刺特色的作品是（格列佛游记）8“德国第一部有政治倾向性的戏剧”指的是（阴谋与爱情）（作者席勒、书P175）10古罗马三大诗人有（维吉尔、奥维德、贺拉斯）11法国启蒙文学代表人物有（狄德罗、卢梭、伏尔泰、孟德斯鸠）12东方古代文学的主要特征有（民间文学色彩、宗教色彩、多种源头）1.古希腊最早的一部以现实生活为题材的诗作是（工作与时日）。2.伊利昂纪是一部描写部落战争的英雄史诗，开篇写的是（阿喀琉斯的愤怒）。3.欧洲资产阶级文学的真正开端是（启蒙主义文学）。4.被恩格斯称之为“辩证法的杰作”的作品是（拉摩的侄儿）。（作者狄德罗、书P138）5.埃及的太阳神的名字叫作（阿波罗）。1. 伊索寓言主要反映的是(奴隶制社会劳动人民的思想感情)。2. “哲学日历中最高的圣者与殉道者”指的是(普罗米修斯)。3. 骑士抒情诗的中心主题是(爱情)。4. 法国古典主义的理论家是(布瓦洛)。5. 新爱洛绮丝的作者是(卢梭)。6. 旧约中的哲理诗剧是(约伯记 )。1.同中国诸神比较，希腊诸神最大的特色是（人与神同形同性）2.伊利昂纪的主题是（战争）3.古希腊神话中的智慧女神是（雅典娜）4.欧洲文学史上第一部“文人史诗”指的是（埃涅阿斯纪）5.人是“宇宙的精华，万物的灵长”，这句话的出处是（哈姆莱特）6.德国民族戏剧的奠基人是（莱辛）7.浮士德精神是（永不停顿地追求）8.印度最古老的史诗是（罗摩衍那）9.古代希伯来文学总集是（旧约）10.古代埃及文学中最古老的体裁是（神话）11.希腊神话散见于很多作品，保存希腊神话较多的作品有（荷马史诗、神谱、古希腊戏剧）12.中世纪文学的特征有（宗教色彩、象征色彩、梦幻色彩、神秘色彩、民间文学色彩）13.人文主义的主要内容有（.以人为本 、个性解放、拥护统一）14.18世纪英国现实主义长篇小说的代表作家有（笛福、斯威夫特、菲尔丁）15.中古波斯诗人主要有（菲尔多西、萨迪、哈菲兹）1.欧里庇得斯被誉为（“古希腊悲剧之父”）。2.伊利昂纪是一部描写部落战争的英雄史诗，开篇写的是（阿基琉斯的愤怒）。3.17世纪中叶英国最杰出的革命诗人是（弥尔顿）。4.“要每日每时去开拓生活与自由，然后才能作自由和生活的享受”出自一部诗剧，这部诗剧是（浮士德）。 5.旧约是古代希伯来文学的总集，全书共有（39卷）。6.莎士比亚中期创作的主要悲剧有（哈姆莱特、奥塞罗、麦克白、李尔王）。1.中世纪欧洲流传下来的最完整的早期英雄史诗是（贝奥武甫）。2.俄狄浦斯王主要表现的是（个人意志与命运的冲突）。3.人文主义思想的核心是（对人的肯定）。4.被称为波斯“诗歌之父”的诗人是（鲁达基）。附加：选择题1、古代希腊罗马是欧洲文化的发源地。2、恩格斯说：“没有奴隶制，就没有罗马帝国。没有希腊文化和罗马帝国所奠定的基础，也就没有现代的欧洲”。3、古希腊位于地中海东北部，这一地区的文化史称“克里特迈锡尼文化”。4、荷马时代或英雄时代，最重要的文学成就是神话和诗史。5、希腊神话诸神：地母：该亚。天神：乌拉诺斯。雷电之神：宙斯。太阳神：阿波罗。智慧女神：雅典娜。月亮神：阿尔忒弥斯。战神：阿瑞斯。美神：阿弗罗狄忒。火神：赫菲斯拖斯。神使：赫尔墨斯。6、希腊神话的特点是人神同形同性。7、古希腊的三大抒情竖歌诗人是阿尔凯奥斯、萨福、阿那克瑞翁。8、古希腊最著名的女诗人是萨福，被誉为第十位文艺女神。9、古希腊最重要的合唱琴歌诗人是品达罗斯。10、伊索寓言产生于奴隶制城邦形成时期11、古罗马奥古斯都时期最重要的作家是三位诗人：维吉尔、贺拉斯、奥维德。12、维吉尔的主要作品是牧歌、农事诗和史诗埃涅阿斯纪。13、史诗埃涅阿斯纪的内容是写罗马帝国的起源。14、贺拉斯用诗歌形式写成的文艺理论著作是诗艺。15、奥维德的代表作是神话故事诗变形记。16、“荷马史诗”包括伊利昂纪和奥德修纪两部分。17、伊利昂纪中希腊一方的主将是阿基琉斯，主帅是阿伽门农，特洛亚方面的军事代表人物是赫克托尔。18、奥德修纪的主人公是奥德修斯，他的妻子叫珀涅罗珀，他的儿子叫帖雷马科。19、希腊戏剧起源于狄俄倪索斯的祭典。狄俄倪索斯是酒神，被希腊人尊称为自然之神。20、希腊悲剧在长期的发展过程中，形成了自己特有的艺术形式。戏剧的成分和合唱队的抒情成分，始终是悲剧的两个不可缺少的部分。21、埃斯库罗斯被称为“悲剧之父”。代表作：被缚的普罗米修斯、波斯人。22、索福克勒斯的代表作：安提戈涅、俄狄浦斯王。23、欧里庇得斯的代表作：美狄亚、希波吕拖斯、安德罗玛克、特洛亚妇女。24、古希腊悲剧三大诗人是：埃斯库罗斯、索福克勒斯、欧里庇得斯。25、阿里斯托芬被恩格斯称为“喜剧之父”。代表作：云、蛙、阿哈奈人、骑士。26、教会统治和教会文学是中世纪文学的最主要内容。27、教会统治思想的主要武器是圣经。圣经分为旧约和新约两部分。28、中世纪早期英雄史诗包括：日耳曼希尔德布兰特之歌、盎格鲁撒克逊贝奥武甫、冰岛“埃达”和“萨迦”。29、贝奥武甫是用古英语写成的。故事发生地是丹麦。30、冰岛的“埃达”和“萨迦”在早期中世纪文学中占有特殊的地位，是北欧人民最古老的神话。“埃达”是用诗歌写成的，“萨迦”是用散文写成的。31、中世纪中期英雄史诗包括：法国罗兰之歌、西班牙熙德之歌、德国尼伯龙根之歌、俄罗斯伊戈尔远征记。32、伊戈尔远征记写作的史实基础是基辅罗斯王公伊戈尔远征突厥族波洛夫人。33、中世纪“谣曲”中最著名的是“罗宾汉谣曲”。34、法国是骑士文学比较发达的地方，骑士文学的主要体裁是骑士抒情诗和骑士叙事诗。35、骑士抒情诗最早产生于法国南部的普罗旺斯。36、普罗旺斯抒情诗的基本内容是写骑士对贵妇人的爱情。37、骑士叙事诗是骑士文学的主要形式。38、骑士叙事诗按其题材来源可分为三个系统：以古代克尔特人的亚瑟王与他的圆桌骑士为中心的不列颠故事诗、以拜占庭流传的希腊晚期的传说为题材的拜占庭故事诗、模仿古代希腊、罗马文学作品的叙事诗。39、亚瑟王传奇中的著名骑士有：郎斯洛、格莱斯、盖兰德、契莱尔。40、描写亚瑟王传奇的最有名作家是法国诗人克雷蒂德特罗阿，代表作郎斯洛。41、骑士叙事诗中另一个重要题材是亚瑟王传说中的“特里斯丹与依瑟”的故事。42、韵文故事“笑话”一种短小精悍的诗体小故事。43、中世纪最优秀的抒情诗人是维庸，代表作：大遗言集。44、恩格斯说：“但丁是中世纪的最后一位诗人，同时又是新时代的最初一位诗人。”45、但丁出身于佛罗伦萨的一个贵族家庭。46、但丁为了悼念早年的女朋友贝雅特里齐，创作了诗集新生。47、新生共有31首诗，用散文串连。48、但丁的学术著作论俗语，论述了意大利语言发展的历史和意大利各地方言的特点，用拉丁文写成。但丁因此被称作意大利语言的奠基者。49、神曲的意大利原意是“神圣的喜剧”。50、神曲分为地狱、炼狱、天堂三部。51、神曲中，维吉尔带领但丁游历地狱、炼狱。贝雅特里齐带领但丁游历天堂。52、文艺复兴时期形成的资产阶级世界观被称为人文主义。53、彼特拉克被史学家认为是第一个人文主义者，他的歌集开一代诗风，大量采用十四行诗体的形式。54、十日谈是用当时的意大利俗语写成的，作者是薄伽丘。55、十日谈的框式结构是学习一千零一夜的结果。采用故事中套故事的写法，把一百个短篇组织在一起。56、十日谈故事的主要主题是反教会，揭露天主教会和僧侣的腐败、虚伪。通过爱情题材来反对禁欲主义，反对封建偏见，肯定人有享受现世幸福的权利。57、十日谈是欧洲近代文学史上第一部现实主义作品。58、阿里奥斯托的代表作：疯狂的罗兰。59、法国民主倾向人的人文主义者的代表是拉伯雷。代表作：巨人传。60、巨人传中的巨人：卡冈都亚和庞大固埃。61、法国后期人文主义作家的代表是蒙田，代表作：随笔集。 62、乔叟是英国文艺复兴文学第一人。代表作是：坎特伯雷故事集，大部分用诗体写成，模仿十日谈写成。63、乌托邦的作者是托马斯莫尔。64、斯宾塞的长诗仙后被认为是当时英国诗歌的代表作。65、大学才子派”剧作家有约翰黎里、罗伯特格林、托马斯基德和克里斯托弗马洛等。66、马洛的三部悲剧是：帖木儿、马尔他岛的犹太人、浮士德博士的悲剧。67、莎士比亚创作的第一时期，主要是喜剧和历史剧，喜剧代表作：威尼斯商人、无事生非、皆大欢喜、第十二夜。历史剧代表作：亨利四世上下篇、亨利五世。68、莎士比亚创作的第二时期，主要是悲剧，四大悲剧：哈姆莱特、奥塞罗、李尔王、麦克白。69、莎士比亚创作的第三时期，主要是传奇剧。传奇剧代表作：辛白林、冬天的故事、暴风雨。70、哈姆莱特中哈姆莱特的恋人是奥菲利亚。71、约翰班扬的讽喻小说天路历程。72、弥尔顿政治散文为英国人民声辩，两部长诗失乐园、复乐园，一部诗剧力士参孙。73、古典主义时期，法国文学的悲剧作家：高乃依、拉辛。74、古典主义时期，法国文学的喜剧作家：莫里哀。75、高乃依悲剧熙德，被认为是法国古典主义悲剧的奠基作。76、莫里哀是十七世纪法国最重要的喜剧作家。 莫里哀进京后第一个作品可笑的女才子，而后丈夫学堂、妇人学堂。 1664年创作的伪君子，标志着莫里哀创作全盛时期的到来。77、莫里哀的唐璜的写法完全抛弃了“三一律”。78、阿巴公这个典型的守财奴形象出自莫里哀的悭吝人。79、莫里哀的最后一个剧本是无病呻吟。80、伪君子中的主人公答丢夫是一个伪装虔诚的恶棍，他用欺骗手段博得巴黎富商奥尔恭的信任。奥尔恭的太太欧米尔。女仆桃丽娜。81、笛福发表鲁滨逊飘流记，标志着英国现实主义小说的产生。82、斯威夫特的代表作是讽刺小说格列佛游记。小说中所游历的四个国家是：利立浦特小人国、布罗卜丁奈大人国、飞岛国，慧駰国。83、亨利菲尔丁是十八世纪英国最杰出的小说家。代表作：约瑟安德鲁传、大伟人江奈生魏尔德传、汤姆琼斯、阿米利亚。84、狄德罗编辑了法国最著名的百科全书。85、卢梭的小说新爱洛绮丝是最重要的文学作品，爱弥儿是一部教育小说，忏悔录是他的自传性作品。86、德国启蒙文学的代表人物是高特舍特和莱辛。87、德国“古典派”作家的代表人物是歌德和席勒。88、浮士德取材于德国民间传说。作品中主人公的原型是宗教改革时期一个跑江湖的魔法师。89、诗剧浮士德共两部，12111行，两部的创作间隔很远，曾经想放弃写作，在席勒的鼓励下完成。90、浮士德的两个重要情节：上帝与魔鬼的赌赛、浮士德和魔鬼魔非斯特赌赛。二、名词解释 （第一至五章）1、 荷马史诗：（书P17）包括伊利昂纪和奥德修纪，是古希腊最早的两部史诗，一般认为是吟颂诗人荷马所作，故称荷马史诗。这两部史诗描写发生于公元前12世纪的特洛亚战争，各分二十四卷，反映了氏族制度趋于瓦解，向奴隶社会过渡时期广泛的社会生活，塑造了一系列英雄形象，具有很高的认识价值和艺术成就。 2、 埃斯库罗斯：（书P24）被誉为“古希腊悲剧之父”，是古希腊三大悲剧诗人之一。相传他创作了 70 部悲剧，留存下7部，代表作为被缚的普罗米修斯。他对希腊悲剧艺术做出了重大贡献，把演员从一个增加到两个，加强了对话部分，在演出技巧上也做了不少改革。其悲剧风格庄严崇高，抒情气氛浓，但情节较简单，人物性格一般没有发展。 3、俄狄浦斯王：（书P27）是索福克勒斯的代表作，以希腊神话中关于忒拜王室的故亊为题材，紧紧围绕俄狄浦斯杀父娶母的预言和寻找凶手这两条线索展开。这是一部十分悲惨的剧作，主要表现的是个人意志与命运的冲突，英雄人物在面对厄运中显示了人的精神的神圣崇高。剧作结构复杂而严谨，亚里士多德认为该剧是希腊悲剧的典范。 4、 阿里斯托芬：（书P31）被誉为“喜剧之父”。他留下的完整剧本有11部，代表作为阿卡奈人，他的喜剧涉及当时许多重大的政治和社会问题，对战争与和平问题尤其关心。其喜剧手法夸张，妙趣横生，在嬉笑怒骂中表达了严肃的主题，被恩格斯称为“有强烈倾向的诗人。” 5、 教会文学：（书P41）是中世纪欧洲盛行的正统文学，取材于圣经，体裁有圣经故亊、对徒传、祷告文、赞美诗、宗教剧等，主要作者是教会僧侣，主要内容是赞美上帝的权威和歌颂圣徒 的德行，宣扬禁欲主义和来世主义思想，手法以梦幻、寓意和象征为主。 6、 骑士文学：（书P49）是西欧封建骑士制度的产物，以描写骑士爱情和冒险故亊为基本内容，包括骑士抒情诗和骑士叙亊诗两种。抒情诗产生于法国南部的普罗旺斯，有破晓歌、牧歌、怨歌等。叙亊诗又称骑士传奇，重要作品有特里斯丹和伊瑟等。 7、 英雄史诗:（书P43）分前期和后期。前期英雄史诗形成中世纪初期，具有较浓的神魔色彩和巫术气氛，著名的有贝奥武甫、埃达等，歌颂部落英雄的光荣亊迹。后期英雄史诗形成于封建国家逐渐形成的中世纪中期，中心主题是爱国主义和英雄主义。主要作品有法国的罗兰之歌，西班牙的熙德之歌，德国的尼伯龙根之歌，俄罗斯的伊戈尔远征记。 8、 城市文学：（书P51）反映中世纪城市和新兴市民阶层思想愿望的文学，取材于现实生活，揭露封建主和僧侣的暴虐、愚昧和虚伪，赞颂市民的才智，主要创作手法是讽刺，体裁有韵文故亊、讽刺故亊诗、抒情诗和市民戏剧等。代表作有法国的列那孤的故亊，通过万物间的斗争反映城市内部各阶层间的矛盾冲突。 9、 文艺复兴：（书P65）是 14-17 世纪初欧洲一系列新兴资产阶级思想文化运动的总称。它以发掘、整理和研究古希腊罗马的文化遗产、复兴古典文化为标志，并借此反对封建观念和中世纪宗教教义的束缚，建立适应新兴资产阶级的新思想新文化。文艺复兴开辟了欧洲历史上的新纪元，是西方近代文化的开端。 10、 人文主义：（书P66）人文主义是文艺复兴时期新兴资产阶级反封建反教会斗争中形成的思想体系，也是这一时期进步文学的中心思想。主要内容表现在：用人权反对神权，用个性解放反对禁欲主义，用理性反对蒙昧主义，在政治思想上拥护中央集权，反对封建割据。其中以人为本的思想和理性精神来自古希腊罗马文化，其平等、博爱的思想来自基督教精神，因此人文主义可以说是古代文化与中世纪文化的继承和发展。 11、 彼特拉克：（书P68）是意大利人文主义文学的先驱，代表作歌集歌颂诗人的爱情，表达作者追求世俗生活的幸福观。歌集创造性地运用了意大利民歌的十四行诗体，使之成为欧洲诗歌中的一种新诗体。 12、 十日谈：（书P69）是意大利作家薄伽丘的代表作，宣扬“幸福在人间”的现世理想，反对禁欲主义，用冷嘲热讽的手法揭露腐败的罗马教廷。作者运用框形构，把 100 个故亊编织起来，构成完整统一的整体，为意大利散文奠定了基础。 13、 流浪汉小说：（书P72）产生于16世纪中叶，它受中世纪市民文学的影响，以城市下层人物的活动为中心，以人物流浪史的形式，幽默俏皮的风格，简洁流畅的语言，广泛反映当时的社会生活。小说一般采用第一人称，描写主人公的所见所闻，对欧洲近代长篇小说产生深远影响。代表作为西班牙无名氏的小癞子。 14、 罗密欧与朱丽叶：（书P91）是莎士比亚早期创作中一部具有强烈反封建意识的爱情悲剧。青年男女罗密欧与朱丽叶，为了争取自由幸福，不惜以生命殉情，最终使家族仇得到和解，这是一曲爱情的赞歌。 15、 福斯塔夫背景：（书P91）莎士比亚历史剧亨利四世中的人物，他是王子放浪形骸的酒友，既吹牛撒谎又幽默乐观，既无道德荣誉观念又无坏心，是一个成功的喜剧形象。作品通过描写他的生活背景，写出“五光十色的平民社会”，是为有名的“福斯塔夫式”的背景。 16、 巴洛克：（书P101）语出意大利，原是畸形、矫饰的意思，曾用其标志16-18世纪的绘画、雕塑、建筑等方面的一种艺术风格，后借用到文学上。巴洛克文学在思想内容上具有彷徨、悲观、颓丧的特点，艺术上则刻意雕琢，追求怪谲，表现出华丽纤巧的风格，成为欧洲盛行一时的一种艺术风格。 17、 失乐园：（书P113）弥尔顿的代表作。长诗取材于圣经，叙述人类始祖亚当和夏娃受魔鬼诱惑触犯戒规，被上帝逐出乐园的故亊，诗中塑造了反叛上帝、果敢坚毅的撒旦形象，诗人在这个形象身上寄托了自己的革命激情。 18、 古典主义：（书P102）指 17 世纪流行于西欧特别是法国的一种文学思潮，由于它在理论和实践上皆效法古代希腊罗马而得名。其特征为：1、政治上拥护中央主权，主张国家统一，宣扬公民义务，歌颂贤明君主。2、 思想崇理性，强调人的行为应受理智和意志的支配，表现荣誉、责任观念战胜感情的过程。3、艺术上提倡模仿古代，重视规则，遵守“三一律”。 19、 “三一律”：（书P103）法国古典主义文学的创作规则，它规定戏剧的情节、时间、地点必须保持一致，即在一时间内在一个地点发生一件亊，是谓“三个整一”。 20、 启蒙运动：（书P128）18世纪全欧性的思想运动，是文艺复兴反封建、反教会斗争的继续和发展，并带有明确的政治革命的性质。启蒙知识分子崇尚理性，认为要用建立在理性之上的科学文化知识去启迪人们摆脱愚味。 21、 感伤主义：（书P134）出现在18世纪60年代到 80年代末的英国。当时候英国产业革命之后，出现很多社会弊病，人们对资产阶级政权感到失望，但又无可奈何，便将许多不满与无奈投诸于艺术，由此产生一股新的文学潮流，由斯泰恩的小说感伤的旅行而得名。感伤主义文学在形式上注重心理感觉，因此成为19世纪浪漫主义的先驱，也是 20 世纪现代主义文学的源头，在欧洲文学史上占据很重要的地位。 22、 哲理小说：（书P153、137）法国启蒙作家创立的一种新型小说。它以人物活动为主线，描绘社会现实，把叙亊、议论、抒情、讽刺融为一体，表现作家关于政治、法律、道德、文学方面的启蒙观点，富于哲理性。代表作有伏尔泰的老实人等。 23、 狂飙运动：(书P141)18世纪7080年代发生在德国的一场文学运动。一大群文学青年，在英法启蒙思想的影响下，强烈要求摆脱封建束缚和压抑，要求个性解放。他们崇尚天才和叛逆，推崇自然和自我，提倡民族风格。他们的理论旗手是赫尔德尔，代表作品有席勒的强盗、歌德的少年维特之烦恼等。这一名称源于克林格尔的同名剧本狂飙突进。 附加：名词解释（第一章-第五章）1、骑士抒情诗：（书P49、50）即普罗旺斯抒情诗，因其主要流行于法国南部的普罗旺斯一带，故有此名。它主要抒写骑士与贵妇人之间在黎明时缠绵悱恻、依依惜别的恋情，讴歌骑士对贵妇人的爱慕和崇拜，以及他们为了爱情而去冒险征战、建功立业的骑士道德 。在艺术上，骑士抒情诗注意心理描写，感情细腻，对早期文艺复兴时期的抒情诗产生过影响。 2、骑士传奇：（书P50）采用荒诞不经的冒险故事形式，赞美忠于国王，锄强扶弱，为捍卫宗教、荣誉或爱情而献身的骑士精神。按照题材的来源不同，可以分为古代希腊罗马系统、不列颠系统和拜占廷系统三类，其中以亚瑟王及其圆桌骑士的传说最为典型。艺术上，骑士传奇既有荒诞不经、神秘色彩浓厚、歪曲现实的缺陷，也有想像丰富，情节引人，注意人物心理刻画等优点，对后来的浪漫主义文学颇有影响。朗斯洛，或坐囚车的骑士和特里斯丹和绮瑟是骑士传奇中的名篇。 3、城市文学：（书P51）城市文学又称市民文学，是在12世纪以后随着工商业中心城市的兴起而产生的反映市民思想感情的世俗文学。它取材于现实生活，充满乐观精神。主要内容是揭露、抨击封建主和僧侣的残暴、贪婪、愚蠢，赞美市民的勇敢、机智、聪敏，具有鲜明的反封建、反教会的倾向。在艺术上，它的主要手法是讽刺，风格生动活泼；因受教会文学的影响也采用隐喻、寓意和象征的手法。主要形式有短小的韵文故事、长篇叙事诗、抒情诗和戏剧等。在欧洲国家中，法国的城市最为发达，其城市文学的成就也最高。 4、文艺复兴：（书P65）文艺复兴是14世纪初到17世纪初，新兴资产阶级思想家打着恢复古希腊罗马文化的旗号，在思想文化领域所进行的一场大规模的反封建、反教会的思想文化解放运动。它对欧洲乃至人类社会历史的发展，产生了极其重大而深远的影响。 5、“彼特拉克体”：（书P68）是由彼特拉克创立的一种十四行诗体形式。它把每首诗分为两部分；前一部分有两节四行诗组成，后一部分由两节三行诗组成，押韵的格式是abba abba cdc cdc 。诗句每行1个音节，通常是抑扬格。彼特拉克的十四行诗形式整齐、音韵优美，以歌颂爱情表现人文主义思想为主要内容，有力地推动了欧洲近代抒情诗的创作。6、“七星诗社” ：（书P71）是16世纪后半叶出现在法国的具有贵族倾向的诗人团体，由龙沙等7人组成，龙沙被称为法国第一位近代诗人。七星诗人肯定生活、热爱自由、反对禁欲主义，推崇古希腊罗马文学，对法国民族语言的统一和民族诗歌的建立做出了贡献。但他们一味模仿古人，轻视民间文学和人民语言，并强调作家必须“出身高贵”，带有明显的贵族偏见。 7、流浪汉小说：（书P72）流浪汉小说是16世纪中叶产生于西班牙，17、18世纪流行于欧洲的一种新的小说样式。采用自传体的形式，以主人公流浪的经历为线索，描写下层人民的生活，并以下层人物的眼光去观察、评价各种社会现象。小说主人公大多是广大的破产者、流浪汉，靠个人机智谋求生存，以玩世不恭对待生活。无名氏的小癞子是第一部也是最优秀的一部流浪汉小说。 8、“大学才子派” ：（书P75）“大学才子派”并非是一个统一的文学社团，为莎士比亚的创作铺平了道路。大学才子派作家是16世纪后期在英国出现的一批人文主义剧作家，具有人文主义思想，学识渊博，在戏剧创作上颇有创新。主要代表作家有：黎里、基德、罗伯特格林和马洛等。其中以马洛的成就最高。9、“福斯塔夫式背景”：（书P90、91）是恩格斯在给拉萨尔的信中提出的。它是指人物生活的典型环境，来源于莎士比亚的历史剧亨利四世，其中的福斯塔夫是一个充满喜剧色彩的典型形象，他是封建关系解体时期的破落骑士，一个专靠吹牛撒谎、招谣撞骗过日子的典型。他依仗和太子的亲密关系，厚颜无耻、浑水摸鱼，既无道德荣誉观念，又具有资产阶级冒险家的特色。然而他生性快活乐观，而且也善于把自己的快活乐观传染给别人。在他身上既保留着以往贵族的寄生性，也散发出文艺复兴时代人们努力挣脱禁欲主义羁绊、热爱生活、享受人生的新气息。在这部历史剧中，当国王在历史的前台展开斗争的时候。福斯塔夫也在历史的后院，展开了有声有色的活动，并且通过这些活动向人们展示出公路抢劫、政府搜捕、征兵骚扰、官吏勒索、工匠失业、酒店、妓馆等等情景，构成了一个极富时代特色的“五光十色的平民社会”的图画，给活动于历史前台的帝王将相提供了一个更加广阔的社会背景。恩格斯将这个背景称为福斯塔夫式的背景。10、古典主义：（书P102）17世纪产生于法国并流行于欧洲的一种文艺思潮，政治上拥护王权，颂扬贤明君主；思想上宣扬理性克制个人情欲，坚持唯理主义；艺术上主张以古希腊罗马为典范，讲究艺术规范，要求遵守“三一律”。代表作家有高乃依、拉辛、莫里哀等。11、“三一律”：（书P103）是古典主义的艺术规范。它规定戏剧的情节、时间、地点必须是整一的，即剧本的情节只能有一条线索，故事发生在同一地点，剧情在24小时之内。它的优点在于，如果运用适当，就会使情节集中，结构紧凑，矛盾突出。缺点在于束缚了作家的创作自由，影响了创作的深度、广度。12、启蒙运动：（书P128）18世纪西方资产阶级及文艺复兴运动后所掀起的一场更为激烈、广泛的反封建、反教会，具有全欧性的思想文化运动。启蒙运动追求政治和学术思想上的自由，它有两大特点，一是反对宗教蒙昧主义，宣扬理性与科学；二是反对封建专制制度，宣扬民主与法制。13、哲理小说：（书P137）是18世纪在法国兴起的一种新的文学样式，其特点是用小说的形式表现作者的哲学观点和社会看法。不重视情节、环境的描写和人物形象的刻画，而把人物的形象作为一种寓意，常用体裁有书信体、对话体、游记体等。哲理小说对开启民众思想起到了积极的意义。14、启蒙戏剧:（书P138、139）也称“正剧”或“市民剧”，它是18世纪欧洲启蒙运动中兴起的一种新的文学样式，由法国的狄德罗、博马舍和德国的莱辛创立。其特征是打破了悲、喜剧的界限，描写日常生活，以平民为主人公，具有鲜明的政治倾向性和教育功能。代表作有博马舍费加罗的婚姻等。15、“狂飙突进”运动：（书P141）是18世纪七十至八十年代中期发生在德国的一次全国性资产阶级文学革命运动，因克林格尔的剧本狂飙突进而得名，它充分肯定个人的地位和个性的自由发展，崇尚感情，肯定自然，推崇天才，带有狂热的个人主义倾向和反叛精神，在反封建和强调文学的民族性方面产生了强烈的影响。赫尔德是运动的精神领袖，青年歌德和席勒是主要作家，代表作品是歌德的少年维特之烦恼、席勒的阴谋与爱情。 附加：名词解释（第一至五章P1-P178,第六至十章P179-P632）1、“奥林匹斯神系”（书P8）：古希腊神话中以宙斯为中心的神的家族，因居住于奥林匹斯山上而得名。该神系的组织形式是一个大家庭，以家长为中心，大家同吃同住同议事，共同决定人类的命运和世界的进程。主要有主神宙斯、神后赫拉、太阳神阿波罗等。这些神的特点是与人同形同性，奥林匹斯神系反映的则是父系氏族社会到奴隶社会的情况。2、 城市文学（书P51）：又叫市民文学，是欧洲中世纪的一种文学形式。是在民间文学基础上发展起来的表现市民思想愿望的世俗文学。内容上往往通过现实题材表现反封建、反教会主题，抨击封建阶级和僧侣阶层的贪婪、暴虐和愚蠢，表现市民的智慧和勇气。艺术上采用讽刺手法；代表作有列那狐传奇等。3、人文主义（书P66）：人文主义是文艺复兴时期欧洲资产阶级的思想体系，是资产阶级反封建、反教会的思想武器。其思想核心是：以人性反对神性。以此为核心，其基本内容是：一以人性反对神性；二以个性解放反对禁欲主义。认为人有追求财富、荣誉和爱情、充分发挥个人才智的权利；三以理性反对蒙昧主义。四拥护中央集权，反对封建割据。人文主义反映了资产阶级的要求，体现了一个新时代的时代精神。4、大学才子派（书P75）：大学才子派是文艺复兴时期在莎士比亚之前活跃在英国剧坛的一批受过大学教育的人文主义剧作家。他们富有才华，并锐意创新，代表剧作家有约翰李利、托玛斯基德、罗伯特格林和克里斯托弗马洛等。其中以马洛的成就最高，对莎士比亚的影响最大，代表作浮士德博士的悲剧等。大学才子派不是一个统一的文学派别，但为英国戏剧的发展作出了贡献，为莎士比亚的创作铺平了道路。5、流浪汉小说（书P72）：是16世纪中叶西班牙流行的一种独特小说形式。它以描写中下层人民生活为中心，主人公多是无业游民，并往往采用第一人称，以自传的形式描写主人公的所见所闻，以人物流浪史的方式结构小说，广泛反映当时的社会现实。流浪汉小说已初具近代小说的规模，对近代欧洲小说的发展特别是对长篇小说的人物描写和结构模式产生了积极而深远的影响。代表作是无名氏的小癞子。6、莎士比亚化（书P88）：“莎士比亚化”是马克思、恩格斯针对戏剧创作中存在的“把个人变成时代精神的单纯的传声筒”的缺点而提出的创作原则。所谓“莎士比亚化”，就是要求作家像莎士比亚那样，善于从生活真实出发，展示广阔的社会背景，给作品中的人物和事件提供富有时代特点的典型环境；作品的情节应该生动、丰富，人物应该有鲜明个性，同时具有典型意义；作品中现实主义的刻画和浪漫主义的氛围要巧妙结合；语言要丰富，且富有表现力；作家的倾向要在情节和人物的描述中隐蔽而自然地流露出来。7、“福斯塔夫式背景”（书P90、91）：是恩格斯1895年5月18日在给拉萨尔的信中提出的。福斯塔夫是莎士比亚在其历史剧亨利四世和喜剧温莎的风流娘儿们中塑造的形象。他是一个破落的骑士，在封建制度没落时期由贵族社会跌到平民社会，上与太子关系亲密，下与强盗、小偷、流氓、妓女为伍。通过他的活动，莎士比亚展示了上至宫廷下至酒店、妓院等广阔的社会背景，再现了“五光十色的平民社会”，为塑造人物和展开戏剧冲突提供了广阔、生动、丰富的社会背景。这是莎士比亚现实主义艺术的重要成就。恩格斯称之为“福斯塔夫式的背景”，把描写这个背景看作是作品“莎士比亚化”的重要的内容之一。8、古典主义（书P102）：指17世纪流行于西欧特别是法国的一种文学思潮，由于它在理论和实践上皆效法古代希腊罗马而得名。它的政治基础是君主专制政体，哲学基础是笛卡尔的唯理主义其特征为：1、政治上，拥护中央主权，主张国家统一，宣扬公民义务，歌颂贤明君主。2思想上，崇尚理性，强调人的行为应受理智和意志的支配，表现荣誉、责任观念战胜感情的过程。3、艺术上，提倡模仿古代，重视规则，遵守“三一律”。9、“三一律”（书P103）：是法国古典主义戏剧的创作规则。内容：规定戏剧的时间、地点、情节必须保持一致，即一个剧本只有一个情节线索，事件发生在同一地点，剧情不超过24小时，是谓“三个整一”。它有利于戏剧情节高度集中，矛盾突出；但作为一种规则，却成为束缚作家创作个性的清规戒律。 10、百科全书派（书P137）：百科全书派是法国一部分启蒙思想家形成的派别，他们在编纂百科全书的过程中团结在一起。主编是狄德罗，副主编是达兰贝尔，撰稿人有伏尔泰、孟德斯鸠、卢梭等。百科全书全面总结了启蒙运动的成果，实际上也是对封建制度的上层建筑和意识形态，从政治制度、法律机构到宗教、文化、艺术，发动了一次全面的攻击。启蒙思想家们以此作为工具，来宣传自己的理论，使得唯物主义和自然神论成了法国一切有教养的青年的信仰，使得当时的法国人称启蒙运动为百科全书派运动。 11、狂飙突进运动（书P141）：狂飚突进运动是18世纪70年代德国资产阶级发动的第一次全德性质的文学运动。运动的主要精神是反对封建割据，提倡个性解放，创作自由，歌颂自然，强调民族风格，对促进德国民族意识和觉醒起了积极作用。它是德国启蒙运动的继续和发展。这个运动的名称来源于运动的参加者克林格尔的同名剧本。运动的纲领制订者是文艺理论家赫尔德尔，代表剧作家是青年歌德和青年席勒。16、感伤主义（书P182、134）：又称主情主义，因斯泰恩小说的感伤旅行而得名。它产生在英国工业革命之后，反映了中、小资产阶级的感伤情绪。感伤主义作家用感情和仁爱代替理发作为批判工具，着意刻画人的内心活动，描写人的悲惨命运，以唤起读者的同情与共鸣，不少作品常常流露出悲观绝望的情调。感伤主义影响了狄德罗、卢梭等作家的创作，对浪漫主义文学的产生和发展也有较大影响。17、文艺复兴（书P65、66） ：文艺复兴是14世纪至17世纪初期欧洲新兴资产阶级发动的反封建反教会的思想文化运动。它是封建制度开始解体、资本主义关系形成过程中的产物，首先出现在意大利。在文艺复兴运动中，资产阶级借用古希腊、罗马文化中的人文主义和现世思想，来反对封建统治和教会神学，以建立适应资本主义生产关系的意识形态。文艺复兴运动以人文主义作为思想武器，在意识形态和文化科学领域取得了空前伟大的成就，是人类思想文化史上的一次伟大变革，对欧洲和世界文学艺术以及自然科学的发展起了巨大的推动作用。 23、十四行诗（书P71、90）：音译为“商籁体”，是欧洲的一种格律严谨的诗体。最初流行于民间，后为文人所采用。最初兴起于意大利，以后流行于英、法、德诸国。彼特拉克是最早的十四行诗的作者，并使这种诗体臻于完善，称为“意大利体”或“彼特拉克体”，由两个4行和两个3行构成。16世纪初，英国诗人魏阿特和萨利把这种诗体移植到了英国，改为3节4行1节2行对句，其韵脚排列又有多种变化。莎士比亚是英国十四行诗中成就最大者，被后人称为“莎士比亚体”或“伊丽莎白体”。19世纪初，俄国诗人普希金在诗体小说叶普盖尼奥涅金中创造了十四行诗四音步抑扬格的“奥涅金诗节”，使十四行诗由抒情变为叙事。 24、古典主义（同8、见书P102）：指十七世纪流行于西欧盛行于法国的一种文艺思潮。由于在文艺理论和创作实践上以古希腊罗马文学为典范，所以又被称作“新古典主义”。它是资产阶级与封建王权相妥协的产物，是一种具有浓厚的封建色彩的资产阶级文学。它的哲学基础是笛卡尔的唯理主义。在政治上主张国家统一，拥护王权；思想上崇尚理性；创作和理论上强调模仿古代，遵循三一律。它曲折的反映了资产阶级的某些情绪、愿望和一定的社会面貌，具有现实主义的因素。但又带有浓厚的宫廷色彩，有形式主义的缺陷，人物流于类型化。它的成就是多方面的，尤以戏剧最突出，代表作家有悲剧作家高乃依和拉辛，喜剧作家莫里哀，文艺理论家布瓦洛和寓言诗人拉封丹等。 25、启蒙运动（书P128）：启蒙运动是发生在18世纪，具有全欧性质的一次资产阶级思想文化运动。它是文艺复兴反封建反教会运动的继续和发展，比文艺复兴运动带有更加强烈的政治革命性质。启蒙主义者提出了完整的思想体系和明确的奋斗目标，他们以“理性”为核心，批判专制制度和宗教迷信，描绘未来的理想社会；他们强调思想意识的力量，主张用近代的科学文化知识去教育民众，启迪人们摆脱愚昧状态，故有启蒙运动之称。其代表人物有伏尔泰、卢梭、狄德罗等。它为法国大革命做好了充分的舆论准备。 三、简答。（第一至五章） 1、为什么说但丁是“中世纪的最后一位诗人，同时又是新时代的最初一位诗人” ？2、人文主义文学具有哪些特征？3、分析唐吉诃德中两位主要人物的形象。4、莎士比亚的创作生涯可分为那几个阶段？各有怎样的特征和成就？5、分析哈姆莱特的人物形象。6、为什么说希腊神话是希腊艺术的武库和土壤？希腊的史诗、悲剧、雕刻、绘画等，大多以神话为题材。（如荷马史诗、神谱三大悲剧家的作品）希腊神话为欧洲文学艺术提供了丰富的艺术素材和创作灵感。（在古罗马时期、文艺复兴时期、古典主义时期希腊神话影响的印迹尤为突出）希腊神话对欧洲思想文化方面的影响更是源远流长。欧洲文学中的热爱现实生活，积极追求自然和人性美，以人为本，强调人的力量等思想，以及不断进取的乐观主义精神，都能在希腊神话中找到源头。7、荷马史诗的艺术特点有哪些？荷马史诗结构紧凑、安排巧妙。对于两个10年中所发生的事，分别只表现了其中51天和40天中的内容。塑造了众多的性格特殊的人物形象。诗句流畅自然，比喻生动形象，往往借用自然界的动植物来比喻，后人赞誉为“荷马式的比喻”。多处使用重复手法，一唱三叹，从而增强了诗歌的感染力，给人留下深刻的印象。 8、俄狄浦斯杀父娶母的悲剧说明了什么？ 1）俄狄浦斯王的命运主题：人的自由意志与不可抗拒的命运的永恒斗争。古希腊悲剧不把悲剧看作人的自由意志（恶）的结果，而理解为生活或生存的一般规律与终极性宿命之间的冲突。索福柯勒斯在强调命运不可抗拒的同时，亦充分肯定人的独立意志、自我存在、反抗意志的价值！2）俄狄浦斯王的道德主题：俄狄浦斯王这出悲剧表明，在新的社会秩序和伦理道德关系代替原有的母系社会和杂婚制以后，人类自觉地去维护新建立起来的社会秩序和伦理道德关系，以保持社会的稳定和繁荣。但现实社会中仍然存在着新的社会秩序和新的伦理道德关系遭到破坏的可能性。俄底浦斯在无意中杀死了父亲娶了自己的母亲，这正是新的社会秩序和新的伦理道德关系可能遭到破坏的证明。在新的社会时代，已经确立的社会秩序和伦理道德关系遭到破坏所带来的后果是极其严重的。俄底浦斯杀父娶母的不幸遭遇代表着社会文明的悲剧性进程，说明人类社会已经在新的社会基础上建立了现代的伦理道德关系，并在维护这种新的关系的过程中付出了代价。3）俄狄浦斯王的精神分析：著名的俄狄浦斯情结，又称恋母情结，是精神分析学的术语。其创始人弗洛伊德认为，仇恨父亲，爱恋母亲，杀父娶母是男性童年时所共有的本能，因为乱伦是禁忌，所以需要压抑。该剧正是表现了这种被压抑的愿望和情感。9、简述古希腊文学的分期。 (要注意的一点是希腊化时期的结束时间，综合外国文学研究界的各种看法，希腊化时期应该结束在公元前2世纪中叶，而课本第二十页的“公元2世纪”显然是不准确的。)10、 什么是人文主义？人文主义的特点是什么？答：文艺复兴时期形成的资产阶级世界观被称为人文主义。 人文主义思想与教会的神权统治针锋相对的。教会以神为最高权威，把封建统治加以神化。人文主义则推崇“人”，主张以人为本，反对神的绝对权威。 人文主义用人性来反对神权，肯定人的价值和人的力量，反对教会的神权论，用个性解放、个人幸福来反对禁欲主义，强调幸福在现世的人间而不在来世。 用理性来反对教会的蒙昧主义。 从政治上讲，人文主义拥护中央集权，反对封建割据，因为强大的王权有利于抑制封建势力，保护统一的国内市场和对外掠夺活动。11、简述古典主义文学的艺术特征。答：古典主义文学在政治上拥护王权，维护国家统一，具有鲜明的政治倾向。 古典主义文学的另一个明显的特点是它的唯理主义。 古典主义文学的第三个特点是它在艺术创作上提倡师法古人，模仿古典，遵循一定的规则。12、简述伪君子的答丢夫形象。答：莫里哀在伪君子中揭露答丢夫这个骗子的罪恶用心和严重危害。答丢夫是一个利用宗教手段进行罪恶活动的骗子，他内心卑劣、心狠手辣，却能言善辩，巧于应付。他利用伪善手段混入奥尔恭的家，目的是骗取恩人的妻女，霸占他人的财产，将自己的卑鄙行为打扮得冠冕堂皇。他能面临绝境而脱身，进而嫁祸于人，等到一切败露不能再骗人时，他欲置恩人于死地。13、简述伪君子的艺术特点。答：在艺术上是按古典主义的“三一律”写成的。全剧五幕，情节集中单纯，发生在奥尔恭家中，利用室内环境构成了关键性的情节。 伪君子也是一出典型的性格喜剧。全剧的艺术构思都是为了塑造一个伪善的性格。 全剧的结构严整紧凑，层次分明：第一、二幕，答丢夫不出场，通过其他人物的活动侧面介绍答丢夫的性格，为他的上场作好准备。第三、四幕正面揭发答丢夫伪善的罪恶用心。第五幕进一步揭示他的凶恶目的和危害性。 戏剧冲突本身也带有许多悲剧性的因素。答丢夫的伪善造成的后果是悲剧性的。这些悲剧因素足以显示伪善者的掠夺本性，增强了作品的战斗力。14、简析18世纪启蒙文学的特点。答：启蒙文学具有鲜明的倾向性和教诲性。 启蒙文学具有强烈的现实主义倾向。15、什么是狂飙突进运动？答：德国启蒙运动的反封建精神在17世纪中后期发生的一次全国性的文学运动“狂飙突进”运动中，发展到更加强烈的程度。克林格尔的剧本狂飙突进突出地代表了这一文学思潮的精神，因而人们用它来命名这一运动。狂飙突进运动是德国文学史上一次反封建斗争的高潮，一个空前的繁荣时期，但是它的反抗带有自发的性质。狂飙突进运动的理论家和精神领袖是赫尔德尔。狂飙突进运动时期出现的许多作家中，青年时代的歌德和席勒是最主要的代表。歌德的铁手骑士葛兹和少年维特的烦恼，席勒的强盗和阴谋与爱情就是这一运动中出现的最出色的作品。16、简述浮士德形象的基本特征。答：浮士德形象的基本特征是他那永不满足、不断追求的性格。浮士德一生不断地犯错误，但他从未沉沦，在纠正错误中不断前进，继续探索。这种精神体现了上升时期资产阶级知识分子的进取精神。 浮士德性格的另一个特征是它的内在的矛盾性。他除了不断追求崇高理想的一面之外，还有贪图尘世享受的一面。前一方面促使他前进，后一方面使他在魔鬼的诱惑下犯错误。他的这种矛盾性也是当时资产阶级本身存在的两面性的反映。17、简述象征主义的观点。答：象征主义这厌弃庸俗丑恶的现实世界，反对现实主义和自然主义者如实地描写客观事实。为了展现超现实的隐匿在物质世界背后的“另一世界”，常常运用大量的按时和象征来隐喻表现人的内心世界的意图。 象征主义者不满资产阶级的社会现状，对它感到厌恶。他们认为自己是社会的反叛者，是资产阶级社会基础的破坏者和艺术上的革新者。18、试论哈姆莱特的矛盾性。答：悲剧主人公哈姆雷特是文艺复兴时期人文主义者的形象。 他在剧中的身份是一个王子，是封建统治集团中的人物，但同时同时又是一个人主义者形象。他离开宫廷，在德国威登堡大学上学，接受新思想新文化的熏陶。哈姆雷特具有有崇高的理想，对于世界和人生都有一套与传统教会观念不同的新的看法：“认为人是宇宙的精华”，体现了人文主义对人的理想。 忧郁的哈姆雷特形象给我们第一个突出的印象。