分析历史题材纪录片的表现手法.docx

分析历史题材纪录片的表现手法摘要：如何保持纪录片的真实性，并在激烈的影视竞争中，获得长足的发展，这是包括历史题材纪录片在内的，所有纪录片共同追求的目标，为了实现这一目标，许多纪录片便在表现手法上进行了不断地探索。历史题材纪录片，作为一种特殊的纪录片形式，其表现手法既要满足一般纪录片对真实性的要求，也要根据其自身的历史性特点，采取合适的表现手法，以满足现代人的审美需求，发挥其应有的价值。一、 关于纪录片（一） 纪录片的定义在分析历史题材纪录片的表现手法之前，我们必须对纪录片有一个大体的了解。而关于纪录片的定义，自它诞生以来就众说纷纭。中外广播电视百科全书中认为，纪录片是“通过非虚构的艺术手法，直接从现实生活中获取图像和音响素材，真实地表现客观事物以及创作者对这一事物的认识与评价的纪实性电视片。”另外，美国的电影术语汇编中说道：“纪录片是一种排除虚构的影片，它具有一种吸引人、有说服力的主题，它从现实生活中汲取素材并用剪辑和音响增加作品的感染力。”当然，对于纪录片定义的论述，不仅以上两种，但从众多的定义中，我们不难发现，“非虚构性”和“真实客观”是纪录片的基本要求，对于历史题材的纪录片来说，也是如此。（二） 纪录片的发展及现状纪录片可以说是一种最早的电影形式，它的产生时间可以与卢米埃尔兄弟发明电影的时间相论衡，虽然在在那个时候，它还并不叫纪录片，但例如火车进站、工厂大门之类的影片，其纪实的拍摄方法和真实客观的表现手法，确实符合纪录片定义中，对“非虚构”和“真实客观”的要求。由于它在时间上拥有的优势，在最早的时候，纪录片的受欢迎程度远比电影、电视剧要大。这种情况在中国，直到20世纪80年代仍然存在。但是，随着电影表现手段的不断丰富，观众审美需求的不断提升，以及电视业的兴盛，各种电视栏目的此起彼伏，影视行业真正出现了“百花齐放”的盛况。在这种情况下，尽管纪录片在观众的忠诚度、收视人群的稳定性方面，有着独特的优势，但是它原来纯客观性的表现手法，已经很难在电视栏目群雄争霸的荧屏上一枝独秀了。面对被不断“瓜分”的观众群，纪录片不得不适应当下的收视需求，放下自己学究般的面孔，而采用更多的表现手法，来吸引观众的眼球，抓住观众的注意，争取自己的收视市场。二、 历史题材纪录片的常用表现手法在我国的众多纪录片中，历史题材的纪录片占据着一个重要位置，其数量之多和受欢迎的程度，也是其他纪录片所望尘莫及的。例如玄奘之路、故宫、敦煌、丝绸之路以及大明宫等等，都是一些观众耳熟能详的纪录片。但是到目前为止，我们很难对历史题材纪录片给出明确的定义，可有一点可以肯定，那就是它首先是纪录片，它要满足纪录片拍摄的一般要求，所有用于纪录片的表现手法，都可被运用。但是，它又不同于一般的纪录片。纪录片要求真实，而历史这一特殊题材，也特别强调真实性。但同时，它有是对现代社会以前的事件或者人物进行描绘，使其穿越几百年甚至上千年的时空，生动地展现在观众眼前。因此，它所展示的内容的历史性，导致了这类纪录片很难找到完全纪实，而又丰富的资料，来支撑起整部影片的架构。例如纪录片故宫，尽管我们可以将故宫的结构和外部形态完全展现在观众面前，也可以借助丰富的文字资料，对故宫进行解读，试管中了解故宫的真实摸样，但是在故宫里面所发生的趣闻轶事，却是创作者们难以用“说”的方式，让观众产生直观印象的。因此，它在表现形式上又不完全等同于一般纪录片的表现手法，必须要有自身的独特的表现手法。（一） 语言作为历史题材纪录片的语言，除了需要负担起讲述故事的重任外，还需为影片营造一种历史范围。也就是说，历史题材纪录片的语言，即是一种叙事语言，也是一种表现语言。历史题材纪录片语言的双重性质，首先体现在解说词上。这类纪录片的解说词不同于其他纪录片解说词那样，强调生活化，它更注重的是一种历史的厚重感和沧桑感。若我们单独看历史题材纪录片的解说词，便会发现，它更像是一篇“形散而神聚”的散文，其中夹杂着创作者对这一历史事件或任务的认知和评价，而这一点又会不可避免地偏离纪录片所强调的纯客观性。在大国崛起这部纪录片中，它不仅向我们展示了中国、美国、德国、日本、俄罗斯等一批批大国的崛起过程，更对其中影响这些国家崛起的事件和人物进行了详尽的评价，尽管这些评价尽量实现客观公正，但仍不可不避免地带有创作者的主观感受。而要最大限度地保证评价和解说的客观性，便在纪录片中出现了大量的专家采访，利用他们的讲解进行评述，也是历史题材纪录片常用的方式。除了解说词之外，影片的色调也是纪录片的一种重要语言。在历史题材的纪录片中，为了营造出现实与历史的时空距离，采用不同的色彩，是有一种有效和最常用的方式。一般来说，在这类纪录片中，常用彩色来展示现实的生活，以及残存的历史古迹，而用偏黄来展示一些古籍资料等，用黑白色来处理再现的场景，以保证观众能够明晰何为古，何为今。关于色彩对于影片处理不同场景所产生的作用，我们看张艺谋的英雄和我的父亲母亲等，便会有清晰的了解，它对于表现历史题材纪录片的历史感和虚拟性，让观众分清出真实与虚构，具有重要的作用。同时，对于也蕴含了创作者的主管感情。如金铁木的大明宫，通过讲述大明宫的兴建与毁灭，表现了大唐王朝由盛转衰，直至灭亡的轨迹。其中便有对色彩的不同处理，在第二集丹凤朝阳中，大量运用亮色，表现了大唐在盛世时期的繁华和强盛，而到了第六集凤凰涅槃中，便大量使用暗色，就算是连绵的战火也都是黑色，表现了经安史之乱和宦官作乱后，唐朝积重难返，走向灭亡。因此，历史题材纪录片的色彩，是它的一种重要的表现手法，蕴含了比画面本身更深层次的含义。大量的空镜头。镜头语言是一部影片的主要内容，虽然纪录片常常以个实物为题，如幼儿园、故宫等，但在实质上，影片主要是站在人的立场上，拍摄人的活动，并由此表现一定的时代特色和历史意义。而历史题材纪录片由于视音频资料的缺失，而相应的文字资料非常有限。同时，为了表现时间的推移，或者阐述议论、抒情的需要，都会产生了大量的空镜头，比如玄奘之路中，玄奘与寺院高僧通宵讨论佛经，便用了空镜，拍摄院外的花草，高悬的明月以及昏暗的残烛等，空镜在历史题材纪录片中的运用非常广泛，对于营造氛围，升华主题，甚至组合镜头都有重要的作用。（二） 情景再现对于在纪录片中，能否使用“再现”这一手法的争论，一直就没停息过，尽管现在大多数人都已经承认了再现在纪录片中的作用，但对于它侵犯了纪录片的真实性的批判仍然存在。其实，在纪录片中使用再现手法早已存在，只是它在历史题材的纪录片中使用地更加频繁。这一点不难理解，一般的纪录片想要获取画面资料可以通过现场拍摄的形式获得，但历史题材方面可供创作者使用的资料则非常有限，由于影视资料和图片资料的欠缺，文字和那个时代的文物，便成了这类纪录片唯一可以倚仗的内容。因此，在历史题材的纪录片中，便常常看到相关历史文献和器具的出现，但这很难撑起一部纪录片，更无法长时间吸引观众的注意力，因此，情景再现便不可避免。但是在使用情景再现手法时，首先要做到的便是情景的真实性，画面可以是又人来演出的，但所表现的内容必须是真实可靠的，是能够经得起史料推敲的，这样才能尽可能地实现纪录片的真实。这可以帮助关注更直观、准确地掌握片中的历史和事件。大国崛起中，扬帆远航的商船，在海上乘风破浪，其中船的结构样式和人物的衣着语言等，都极大地符合当时的真实情况，对于增强纪录片的可信度，提高其参考价值具有重大的意义。此外，在情景再现中，利用演员进行表演，是一种常用的方式。还是以大明宫为例，以一座城池为骨架，来讲述一个朝代的故事，必须要有大量的故事做支撑，而要将这些可能发生在千年前的故事表现在屏幕上，就必须让大量演员将其接近真实地演绎出来。但在，尽管整部影片表演的成分占据了很大空间，但因在其衣着、生活习惯等方面，尽量满足历史事实，使得观众在观看后，虽明知是表演，却仍然相信其真实性。因此，采用演绎等形式再现当时情景，对于纪录片的真实性虽有些许影响，但可以在很大程度上丰富纪录片的内容，比起单调地展示文字和实物更具说服力，从而在一定程度上增加了历史题材纪录片的可信度。除了在故事情节方面的再现外，历史题材纪录片也非常注重对建筑和实物的再现，即便所表现的建筑已损毁，如现在的大明宫只剩下一些残壁，但在纪录片中，运用了大量的三维动画，将大明宫的建造过程，整体布局，以及各个宫殿之间的位置，清晰地再现出来，让观众一睹大明宫的盛况，也极大地满足提高了影片的美感。而对于实物的展示，则更注重静态物体的动态展示，在大明宫中，多次穿插胡人雕塑、唐三彩等，充分显示盛唐的世界贸易和文化中心地位。结语：历史题材纪录片题材和内容的特殊性，决定了其表现手法并不完全拘泥于传统纪录片的要求，许多能够丰富纪录片的内容和形式，提高其观赏行的表现形式，都可以应用进来。但是