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话筒的一些相关知识1 话筒的分类电容话筒电容话筒是历史最为悠久的话筒类型之一，其出现的时间可以追溯到20世纪初期。与其它类型的话筒相比，电容话筒的机械构造最为简单，主要就是把一片拉伸得薄薄的能够导电的振膜张贴在一块叫做后板的金属薄片上，利用这种结构来形成一个简单的电容器。然后利用外部电压源（通常是幻象电源，但多数电容话筒也会自带电源供给装置）向电容器供电。当声压作用于振膜时，振膜就会随着波形做出各种轻微振动，然后这种震动再通过电容量的变化，引起输出电压的变化，而正是这种输出电压的变化构成了话筒的输出信号。实际上，电容话筒也可以分为好几种，但它们的基本工作原理都是一样的。当前，最受欢迎的电容话筒还是Neumann出品的U87。动圈话筒动圈话筒是一种通过磁场内导体的运动来产生音频信号的话筒。绝大多数的动圈话筒里都装有一片很薄很轻的振膜，这片振膜能够根据声压的变化进行震动，从而使悬挂在磁场中的声音线圈运动，形成轻微电流，最后转化为话筒的声音信号输出。由于其机械构造的特点，动圈话筒对瞬时信号不是特别敏感，因而对高频的再现效果在精细度和准确度上不如其它类型话筒。但是，动圈话筒的构造一般都比较结实耐用，能够承受较高的声压电平，且不需要使用外部幻象电源。在价位上，动圈话筒一般会比电容话筒稍低一些，但有的比较高端的动圈话筒也是比较昂贵的。在用途上，动圈话筒多用于现场演出，但也可以在工作室里用来录制电吉他、电子鼓等乐器的声音。当前，最为流行的一款动圈话筒是Shure出品的手持型 SM58。履带式话筒这是一种速率型话筒，而所谓速率型话筒与传统话筒的不同之处就在于它不再是通过对声压电平作出响应，而是通过对穿过其中的空气分子的运动速率做出反应来产生声音信号的。实际上，很多时候，这种新构造所带来的功能上的改进并不重要，但却给在有风的天气里使用话筒造成了不小的麻烦，尤其是早期的履带式话筒，拿着它从房间这头走到那头所引起的空气分子的运动速率就能把它给毁坏了，但是，现在的履带式话筒已经完全能够经得起工作室得日常使用了。履带式话筒的基本工作原理是将一小条皱皱的金属带子松松地悬挂在磁场中，当空气分子运动时，它就也跟着运动，从而对磁场中的磁线通量形成切割，然后产生声音信号。通常，履带式话筒的拾音类型都是8字型的。有时，我们可以把履带式话筒想象成一条窗帘，当风从正面吹过时，它很容易就会飘动，但是当风从侧面平着吹过时，它可能就会纹丝不动了。不管怎么说，履带式话筒是第一款在商业上取得巨大成功的指向性话筒，当前最受欢迎最具有代表性的是Royer生产的R121。 2 话筒极头的指向类型心形指向种指向得名于它的拾音范围很像是一颗心：在话筒的正前方，其对音频信号的灵敏度非常高；而到了话筒的侧面（90度处），其灵敏度也不错，但是比正前方要低6个分贝；最后，对于来自话筒后方的声音，它则具有非常好的屏蔽作用。而正是由于这种对话筒后方声音的屏蔽作用，心形指向话筒在多重录音环境中，尤其是需要剔除大量室内环境声的情况下，非常有用。除此之外，这种话筒还可以用于现场演出，因为其屏蔽功能能够切断演出过程中产生的回音和环境噪音。在实际中，心形指向话筒也是各类话筒中使用率比较高的一种，但是要记住，像所有的非全向形话筒一样，心形指向话筒也会表现出非常明显的临近效应。 超心形指向这种指向类型与过心形指向非常相似，也经常被混淆，但是，一般超心形指向类型的指向性要比过心形稍稍差一些，且其对来自话筒后方声音的灵敏度区域也要小得多。 过心形指向这种指向类型同心形指向和超心形指向非常相似，因为它们都是对话筒前方声音的灵敏度非常高。但是，它们的最低灵敏度所处的点位是不同的，比如，心形指向是在话筒的正后方，超心形是在200到210度处，过心形是在150到160度处，这就是为什么过心形指向话筒的指向性要比心形指向和超心形指向的话筒要好的原因了。实际中，这种过心形话筒多用于需要最大限度隔离音源的录音环境中。 全向形指向这种指向类型的话筒，顾名思义，就是对来自话筒周围各个方向的音频信号的灵敏度都是同样高的。这种话筒的最大优点就是不会产生明显的临近效应。 8字形指向有时，也被叫做是双指向形，因为这种指向类型的话筒对来自话筒正前方和正后方的音频信号具有同样高的灵敏度，但是对来自话筒侧面的信号不太敏感，这样，其拾音范围呈现在图纸上，就很像是一个8字，而话筒的位置就正好处于这个8字的切分点上，故而得名。3 话筒振膜的大小意味着什么 大振膜话筒实际中，人们常把振膜直径大于或者等于3/4英寸的话筒称做大振膜话筒。一般而言，振膜较大的话筒发出的声音也比较大，这就正好迎合了那些喜欢录制比较带有特色的声音（比如人声）的工程师们的需要。另外，大振膜话筒对音频信号的灵敏度要比小振膜和中振膜话筒高，因为其与音频信号的接触面积相对较大。 一般人们都认为大振膜话筒能够比小振膜话筒捕捉到更多的低频信号，这种说法并非没有道理，因为同一些设计合理、能够在较宽广的频率范围内提供清晰度很高的声音效果的小振膜话筒相比，大振膜话筒更加倾向于加强音频信号中的某种特性，从而使其声音效果中带有比较明显的低音特点。当前市场上，有很多非常优秀的大振膜话筒，像AKG的C 414 B-XLS话筒就是其中之一。 中振膜话筒对中振膜话筒的定义也是目前比较有争议的话题之一，因为在历史上只有大振膜和小振膜话筒之分，而中振膜是近年来刚刚出现的一个名词，目前对其振膜直径的上下限尚未形成明确的定论。但是，绝大多数专业人士和生产厂商认为，振膜直径在5/8英寸到3/4英寸之间的话筒均属于中振膜话筒。一般来说，中振膜话筒比较擅长捕捉瞬时信号和高频信号，且其声音效果相对比较圆润饱满，带有大振膜话筒的温暖质感。当前比较出色的中振膜话筒也有很多，比如RODE NT3话筒等等。 小振膜话筒当前，对小振膜话筒的振膜大小还没有形成最后的标准，但是绝大部分专业人士和生产厂家认为，凡是振膜直径小于5/8英寸的话筒均属于小振膜话筒。在声音效果上，小振膜话筒和中振膜话筒一样，比较擅长捕捉高频和瞬时信号，但是其声音中似乎含有较多的空气，且其润色功能要比大振膜和中振膜话筒稍逊一筹，这可能是由于其振膜面积比较小，因而比较容易受到空气波动影响的缘故。目前比较不错的小振膜话筒也有不少，比如Neumann的KM 184话筒就是其中代表。 4选购须知 通常，一款话筒的频率响应表能够告诉我们很多关于该款话筒适用于什么情况而不适用于什么情况的信息。在理论上，频率响应表一般是由负责在专门的测试间里对话筒进行音频测试的厂家来制作的。一般来说，测试间的大气压值是固定不变的，以确保所有话筒的测试条件是完全相同的，另外，测试间必须非常安静，并且不能有任何回音。当所有这些条件都满足后，将一架扬声器放到被测试的话筒前面，然后起奏粉红噪音（粉红噪音是全频率噪音，且每个八度音的力度都是均衡的），最后把话筒连到专门测试话筒输出信号的频谱分析仪，这样，就可以制作出测试话筒的频率响应表了。一般来说，频率响应表涵盖的频率范围都在20赫兹到20000赫兹之间，因为这是人耳所能够听到的频率范围。上面我们主要讲述了频率响应表的制作过程，但是，究竟如何阅读分析频率响应表呢？通常，频率响应表上，水平方向上的数字代表的是频率（一般在20赫兹到20000赫兹之间），而垂直方向上的数字代表的则是与水平方向频率相对应的响应能力，通常以分贝为单位来表示。这样，当你拿到一款话筒的频率响应表时，就可以很快读出该款话筒在某一频率上的相应能力了，那么这样的信息对我们了解一款话筒的性能有什么帮助呢？下面我们具体来研究一下著名的Shure SM57的频率响应表：SM57的频率响应特点使其非常适合用于响弦鼓等特定乐器的录音，因为响弦的基本频率是在150赫兹到250赫兹的范围，而SM57话筒的频率响应表上显示，该款话筒正好在150赫兹到250赫兹这个频率范围内的响应效果非常平缓或者中性，也就是说，在这个频率范围内，输入话筒的信号和输出话筒的信号正好相等，不多不少。而频率响应表上，当前平滑曲线突然的向右一跃，正是响弦发出高频的位置。除此之外，表上渐收的低端结尾正好可以用来淡化与响弦声音非常接近的底鼓的声音。正是因为这些特点组合在一起，SM57才被众多音频工程师一致认可为“理想的响弦鼓录音话筒”，因为它不仅能够真实地捕捉响弦的声音，突出声音的尖利，还能够阻挡与响弦声音相近乐器的声音。话筒与其他组件的匹配在讨论调音台的输入级时，我们已经谈了一点有关阻抗的问题。阻抗是电能或电信号在传输过程中所遇到的“阻力”，所有用于产生或接收电流的器件都有一个阻抗值。你可能知道话筒分为“低阻”和“高阻”两类(有时以更不易理解的“LowZ”和“HighZ”来表示)。作为产生电流的器件，话筒不仅有内部阻抗，而且还有输出阻抗。为了使信号有效地从话筒进入其他组件(例如调音台)，话筒的输出阻抗必须和调音台的输入阻抗相匹配。话筒和调音台的制造厂家分别将其产品的输入和输出分为高阻和低阻两类。你所要记住的只是高阻与高阻匹配，低阻与低阻匹配。低阻话筒能将其信号通过长电缆进行远距离传输，而只产生很小的噪声，并且还可能比高阻话筒损失的高频成分少；而高阻话筒一般产生的输出信号较大，从而能更好地驱动较便宜的输入前置放大器(例如调音台输入)。你应该选择哪一种话筒?如果你的其他设备都使用低阻信号，那么就要选购低阻话筒。如果你的其他设备只能使用高阻信号，那么就要考虑购买高阻话筒。如果你的其他设备在低阻和高阻两种情况下都能工作，那么首选低阻话筒。如果你目前的设备只提供高阻接口，而你希望以后将设备进行升级，那么可以考虑购买一个低阻话筒，然后在凋音台输入端使用线路匹配变换器(1inematching Transformer)。线路匹配变换器不仅是个从三芯接头（XLR）到1/4英寸话筒接头之间的转换器，而且还能将话筒的低阻信号转变成高阻信号。5 高价原因对于许多录音室而言，电容话筒算得上是一件不轻易示人的密秘武器，至少它通常都收藏在柜子里，要用的时候再如仪式般地拿出来。当然这只是玩笑话，但电容话筒在以往价值不菲的确是事实。现在市场上的电容话筒种类繁多，而在小型录音室流行的今日，价位也越来越低。在这么多的种类的情形之下，究竟如何挑选一支合适的产品呢？下面的数据是现今比较普遍的产品。虽然不可能在一篇文章中包含所有的产品数据，但可以经由此了解现今的厂商的发展方向。另外要强调的是，用价位作为区分只是方便人们依自己的经费来选择。高价位的确有质量的保证，但不表示音性适合；低价位也不代表质量差，那往往只是厂商在做市场区隔的做法。而许多大型的录音室也常有不一样价位电容话筒的收集。事实上，所谓的低价电容话筒往往也要一个年轻人一个月的薪水。由于电容话筒价位高，并不是人人可得，常常有一些错误的印象。一般而言，有许多厂商在设计电容话筒时，的确往录人声的方向思考，但那并不表示它们都不适用于其它种类的录音。人们大概不会想用珍贵的电容话筒来录大鼓，但那并不表示录人声是唯一的用途。很多时候录吉他、弦乐、铜管等，使用电容话筒都有不错的效果。事实上许多电影配乐在录管弦乐时，都使用Neumann的电容话筒。也有很多时候大家用温暖两个字来形容电容话筒的特质。有时候我以为并不是很好的形容，因为温暖往往也意味着中频较强、高频较弱的特质。事实上要得到温暖的音质，有时只要减少不必要的高频就可以得到，如减少12KHz以上的音频。而电容话筒的音质用饱满来形容可能好一些。那样的音性有一点像电吉他带一点Gain的情形，高音亮丽而具有适当的泛音，中频温暖而饱满、低频坚实而有弹性。超高价位：我们经常会听到某某录音室拥有价值十多万的电容话筒，但是实际上一支电容话筒即使是全部都用黄金打造，大概也不要十万。不过有些二手的Neumann或AKG电子管麦克风，如U47还有C12的确相当贵。但在上个世纪末，也很少有超过美金$8000的情形。而这种价位也只能算是有行无市，特别是这些老厂也都做了相同的复古型号，而评价也相当好，还想买二手电容话筒的人也因此变得比较少，必竟有几十年历史二手产品在保养和维修上还是比较麻烦。 现今生产在线最贵的电容话筒大概算是Dirk Brauner的 VM1和Manley的Gold Reference。他们也都有Stereo的型号，一般订价在美金5500到10000上下。在中国知道Dirk Brauner的人不多，因为其在欧洲的公司也才成立不久。但它的产品因走最高价路线，那种典型的完美欧洲工艺水平很快就在高阶市场上有了一番作为。至于Manley则是传统的知名厂商，他们的电子管相关产品一直都相当有名，如前级话放、EQ等。不过Manley的电容话筒在市场上却不多见，显得有些低调。很可能除价位太高之外，在名气上他们还是以电子管话放或压缩器等为主。无论如何，买一支Dirk Brauner或Manley的Stereo型号电子管麦克风大约等于买一台小车的价钱。如果你拥有一支的话，那已经是举国一人。 高价位： Neumann的M149和AKG的C12VR的订价并不亚于Manley的Gold Reference，但由于较为普遍，且卖价略低而不归在超高价位上。他们基本上都是可以算复古型号，但Neumann的M149设计经过改变，有不少人对其杂音小的特质非常欣赏。大概也是因为复古的关系，以往二手的C12也变得较平价一点。掌门人用过C12VR录大提琴，对其饱满的音性有深刻的印象。如果你拥有一支这样的电容话筒，到录音室的时候一定要带着，因为即使用不到，录音师在知道你的底细前也会对你令眼相看。中价位： 价位在美金2000元左右的中价位电容话筒相当多，如Rode Classic(II)、Soundelux、Neumann M147或Lawson L47、及CAD Vx2等。它们大多是一些新的厂商推出的高品质但价格合理的产品，或是原来的名厂推出的高质量的简版电容话筒，如Neumann M147和M149有点类似，但只有一个心形指向。而Rode Classic也是欧洲的产品，其水平非常高。但由于杂音较大，在古典乐的录音上较少被使用。近来Rode推出新的Classic II就改掉了杂音方面的缺点。Lawson算是比较传统的设计，公司的主人是一位喜爱早期电容话筒的绅士。他的主要产品Lawson L47MP其实是仿Neumann当年的知名电容话筒U47，唯其M7麦克风收音膜(振膜)改得较薄以增加高音的效能。Lawson L47MP的最特别之处在于其指向性的选择是渐近式的，换言之，它不只有3、5种选择，而是可以有界于各种指向性之间的情形。如果你需要一支高级电容话筒，又不想花大钱买Neumann的M149，Lawson L47MP是很好的选择。即使你已经有了一支Neumann的早期M149，也可以再多添一支Lawson L47MP，同样会在拾音的过程中给予你很大的帮助。 Soundelux产品的评价一直都不坏，但也不是赞誉有佳。当然，不管怎样，这一类中价位的电容话筒还是相当不错的。低价位：由于小型录音室的流行，厂商开始推出价位在$1000上下的电容话筒。很多时候它们的水平都很高，价钱较低往往是因为量产较大的原因，要不然就是厂商将功能减少，以做为市场区隔。Audio-Technica 4060、AKG的Solid Tube、Rode NTV及Groove Tube的MD及AM系列可以做为这类电容话筒的代表。 这几款电子管麦克风里，Audio-Technica4060的水平是较高的一个，音性也较为现代，而黑色外型则是典型的日本产品。而AKG的Solid Tube则卖得相当好，很多人大概把它当成穷人的C12。Solid Tube的外观并不十分美观，但其组装还是很不错的。Rode的NTV评价也不错，但造型及组装好像差了一点，其音性也较暗。这3支电容话筒的相同之处都是只有心型指向。 Groove Tube的历史却比较特别，其主事者Aspen Pittman从年轻时就喜欢电子管的产品，并开了一家专门生产吉他amp电子管的公司：Groove Tube，后来也开使生产电子管的相关产品，如吉他、Bass amp，话放及电容话筒等。他们做了MD系列的电容话筒，其中MD1相当普及。据说Steve Vai 及Van Halen等人都相当欣赏MD1，觉得其音性相当传统，属于一听就知道是电子管产品的那种设计。但MD系列自1999年后就完全停产了，原因是Alesis买下了Groove Tube。Alesis在ADAT成功之后就积极研发录音室相关的产品，但一直在麦克风上过不了关。因为高级麦克风除设计之外，又牵涉到工艺水平，而Alesis并没有这方面的传统。Groove Tube的老板则看重了Alesis的营销及压低成本的能力，随后两者一拍即合。Groove Tube随后推出AM系列的电容话筒，其设计理念、音性与以往的产品相当不同。大部份的使用者觉得其音性比较现代，高频反应比以前的MD系列好。以美金$900左右的订价而言，Groove Tube的电子管麦克风在水平上算是相当物超所值的。 以上所提及的电容话筒都是相当好而普遍使用的产品。不论你是专业录音师或一个开使对小型录音室有兴趣的人，应该都能找到适合的选择。而在数字式录音充斥的时代，这些值得收藏又略有古意的模拟艺术更值得我们重新去衡量其价值。有谁能够知道多年之后一支中低价的电容话筒又会价值几何呢? 6话筒的评价搞清楚话筒的结构(动圈或电容)和指向特性(心形、全向形等)，有助于我们判断某个话筒是否适用于我们要求的场合，尽管我们不可能以此推断话筒的质量和性能。如前所述，录音质量最终由设备中质量最差的一个组件决定，即录音质量再好也不会超过这个最差组件的相应质量。如果你没有拾音精确的高质量话筒，你就不可能把高质量的声乐演唱或器乐演奏记录下来。高质量话筒能帮助你从现场演出中得到最好的效果。评价一个话筒的性能时，灵敏度和频响特性是两个非常重要的方面。灵敏度取决于话筒对定声压信号产生的信号电平的大小。般情况下，信号越大越好。信号越大，产生的信号电平越高，话筒的信噪比就越高。在任何能量转换中，都有一些无效的能量转变成噪声。对于同样的声音信号，话筒输出的有效信号电平越高，意味着相对噪声越小。关于话筒的灵敏度，我们经常会碰到些让人容易混淆的指标。如果你想只考虑其中的一个，那么，可以从声压级(SPL)入手。低阻话筒的输出信号电平般低于输入声电平，而SPL告诉你到底低多少。SPL由一个负的分贝数表示，比如50dB(在这个指标中-50dB比-60dB大)。我们需要提醒你注意点：并不是每个厂家给出的SPL都是相对于同输入信号的。比较不同厂家生产的话筒时，必须保证它们都使用同样的参考信号，否则你就必须通过烦琐的数学计算来得到同等条件下的比较结果。参考信号通常都列在SPL之后， 如-74dB(OdB=1Vmb，1kHz)。频响是指话筒对从低到高各种不同频率声音的“听觉”能力的一个觉度。入耳能感觉到的声音频率的最大范围是20Hz20kHz。因此，一个理想的话筒也应该能够对20Hz-20kHz范围内的声音作出反应。对实际话筒频响的一个合理的期望值是50Hz15kHz。在对某个乐器拾音时，你最好能使用一个频率范围匹配且对这些频率能有很好响应的话筒。举例来说，一般钢琴的最低音约为27Hz，最高音约为4.2kHz，而人演唱的声音频率范围约为100Hz1.2kHz。你可以看到，用于钢琴拾音和演唱拾音的话筒，频响要求是不样的：用于演唱拾音的话筒不需要响应低于100Hz的声音，而用于钢琴拾音的话筒则必须有很宽的响应范围。钹(cymbals)的音高范围为7.5kHz10kHz，所以钹的拾音话筒需要有较好的高频响应特性。对于一个话筒来说，能覆盖有用声音的整个频率范围是重要的：同样重要的是，它还必须能够对这个范围内各种频率的声音进行均匀的响应。受物理结构的限制，话筒对其响应范围内各种频率的声音进行均匀的响应是很困难的，所以在频响曲线上存在高响应的峰区和低响音的谷区，理想的频响曲线应该像桌面样平坦，它在曲线两端的极限响应点突然笔直下降。但是为什么很多歌唱家和录音师都喜欢使用响应峰值在1kHz5kHz范围的话筒呢?这是因为，频响曲线在这个范围内的话筒有利于增加歌声的清澈度和明亮度。因此，并不是所有情况的频响曲线都是越平坦越好。就像对于画家来说，并没有绝对理想的一种红色。同样，没有一种理想的话筒，其频响特性对任何场合都适用。有时，平坦的响应曲线绝对是你所需要的，但在另外一些情况下，响应曲线上有个突起却是更好的。当然，这些绝不应是厂家制造话筒时带来的缺陷所造成的。7话筒相关术语2:1 Rule of Ambience2：1环境声捕捉规则。指的是，要想捕捉到同等数量的室内环境声，心型话筒到音源的距离应该是全指向话筒到音源距离的2倍。这一点对于室内自然环境声的录制非常重要。3:1 Rule of Microphone Placement3：1话筒摆放规则。指的是，在同时使用2个话筒对同一个音源进行录音时，第2个话筒到第1个话筒的距离，是第1个话筒到音源距离的3倍时，效果最好。举个例子，假定第1个话筒到音源的距离是1英尺的话，那么，第2个话筒的最佳摆放点就应该是在距离第1个话筒3英尺的位置上，因为这样可以将由于话筒之间时间延迟而引起的相位差别问题降到最低程度。此外，该规则对于同时使用多个话筒对多个音源进行录音的情况也依旧适用。具体来说就是，假定我们现在要使用2个话筒对2个不同的音源进行同时录音，那么，这2个话筒之间的距离就至少应该是它们到各自音源距离的3倍以上。最后需要提醒您的是，任何规则都只是经验之谈，仅供参考而已。在实际操作过程中，还需要具体问题具体分析。别忘了，您的听觉反应才是世界上最好的规则！ A-B StereoA-B立体声。有时也叫“时间延迟立体声”。指的是同时使用2个中间带有一定距离间隔的全指向话筒，来对同一个立体声声像进行捕捉的话筒录音技巧。由于在这种录音方式下，话筒之间的距离会给音频信号带来时间上的延迟和相位上的差别，而人耳的听觉系统则正好可以根据这些不同层次的声音信号，对音源进行空间定位，并最终在大脑中形成该信号声场的立体声声像，从而给听者带来极强的立体声空间感，因而，在话筒距离音源较远的情况下，这种“全指向话筒+ A-B立体声录音”的组合方式，通常是录音师们的首选解决方案。至于采用全指向话筒的原因，则主要是因为它在无论距离音源多远的情况下，都能够精确真实地捕捉到音源的低频部分。相比之下，指向性话筒不仅容易受到临近效应的影响，还容易在距离音源较远的情况下丧失低频响应。Absolute Phase绝对相位。通常，在绝大多数话筒上，振膜所受到的正向压力（positive pressure）都会在输出时生成正极电压。也就是说，如果信号的极性在传输路径上没有发生变化的话，就应该在扬声器终端生成正极电压，然后再通过扬声器在监听的位置上转化成正压波（positive pressure wave）。这种音源的原始极性可以由扬声器在相位上得到重现的现象，就是所谓的“绝对相位”。AES42-2001 一种最新出现的AES标准。是当前常用的AES3数字音频接口标准的扩展。它不仅能够支持数字话筒的连接，还能够在数字音频信号之外，为用户提供各种数据的发送和接收功能。比如，在它的支持下，用户不仅可以对数字话筒上的“polar pattern（极头指向）”、“pre-attenuation（预衰减）”、“low cut filter（低切滤波器）”、“pre-amplification（预放大）”、“mute（静音）”以及“polarity（极性）”等参数进行远程控制，还能够获取各种有关信号电平和话筒当前所处状态的回馈信息。Ambience环境声。具体到音频领域，通常指一种空间环境所具有的声学特征或品质。其内涵非常丰富，从空间的大小规模到声音的所属类型等各种指标全都包括在内。举个例子，比如一个大礼堂，要说明它的声学特征，就不能不提到它所配备的大型供暖、通风以及空调系统，因为这些配置在使用时都会不可避免地产生一些持续性的背景噪音。环境声之所以重要，主要就是因为它们是空间环境的大小、形状以及反射面等内容在声学上的表现形式，可以帮助听众在脑海中建立起对实际声学环境的整体空间感。为证实这一点，我们不妨可以做个实验：用同一个话筒对家里不同的房间，还有客厅，进行录音，然后将录音材料的音量开到足够大，仔细听，就会很容易根据这些环境噪音辨别出与之相对应的具体房间。Ambisonics一种由英国人发明的专门用来精确模拟原始三维声场效果的环绕声系统。它以牛津大学教授Michael Gerzon（(1945-1996)的理论成果为基础，成功实现了20世纪70年代“四声道立体声理论（quadraphonics）”曾经试图达到但是却没有成功的高保真立体声模拟功能。在实际应用上，它只需要通过一对儿编码立体声输入通道和4个解码重放通道（reproducing channel），就能够实现对听众周围360度水平范围内声场效果的精确模拟和复制。当然，所使用的输入通道和重放扬声器越多，听众的听音环境就越接近于圆球形。尽管Ambisonics具有如此完美的功能和效果，但是，在实际推广过程中，却由于以下种种因素的制约，始终没有形成大规模的市场需求：首先，在录音过程中，4个话筒要摆放成真正的四面体阵列。其目的就是要，用其中的前3个话筒来分别测量左右、前后以及上下这三个方向上的声压电平，而第4个则用来测量整体范围内的声音电平。但是，到目前为止，似乎只有一家公司（先是Calrec，后来相继被AMS、Siemens、现在是Soundfield Research所收购）在制作这种阵列方面稍有点名气。其次，专业的Ambisonics编码设备，要先对来自于上述4个话筒的声音信号进行矩阵排列，并将其合并成2个或更多的通道之后，再进行母带刻录或播放。最后，用户除了要准备至少能够提供4个通道的播放设备外，还必须拥有一台Ambisonics解码器。Anechoic消声。字面意思就是“没有回音”，即不存在任何音频反射现象。在自然界中，最接近这种标准的声学环境就是空旷的原野，但是，即便在这种环境下，也无法实现真正的、绝对的“消声”效果，因为还存在着来自于地面以及其他物体的声音反射现象。因此，从严格意义上讲，真正的消声环境是不可能实现的，因为人们无法找到绝对完美的吸声材料。如果说，对于声音中的高频部分，人们尚可以通过吸声材料的使用，来勉强接近消声效果的话，那么，对于低频部分的消声处理，就几乎无能为力了，因为吸声材料对声音的吸收能力是和音频信号的波长直接相关的。举个例子，比如要想对震动频率为100 Hz波长为10英尺的声波进行完全吸收的话，吸声材料的厚度至少要达到波长的一半，即5英尺厚。按照这种方式测算，要想建立一个容积足够大并且填充有足够多吸声材料、能够对低频进行完全吸收的声学空间，几乎是没有任何现实可能性的。在实际应用中，这种消声或接近消声效果的环境，除了可以专门用来测试话筒、音箱以及其他音频设备的声学性能外，并无太多其他用途，甚至很多专业录音室都在有意回避这种现象，因为在完全不存在声学反射的环境中，人的感觉是倾斜的，很容易给录音师的录音或混音决策造成失误。Back-EMF反电势。又叫“反电压”。这是在全动圈电磁系统中经常会出现的一种现象。具体到音频领域，则通常是和扬声器的工作原理联系在一起的，专门用来描述在声音信号的传输停止之后，扬声器锥体在惯性作用下继续运动，导致音圈在磁场中也继续运动，从而使系统产生可以将喇叭线回馈到功率放大器输出端的后继电压的这种物理现象。如果这种“反电势”现象过于严重的话，可能会导致扬声器锥体运动不正常，从而对整体声音效果带来不良影响。要想降低或阻止这种“反电势”的出现，最好的办法就是将扬声器的反向电阻设置为“0”欧姆，即出现完全短路，或者让放大器输出端口的阻抗尽可能地接近于零。 Backline乐队演出所需要的各种设备的总称，包括吉他、贝司、键盘放大器、鼓、话筒站立支架以及连接线等，有时也包括键盘乐器。但是，它不包括室内或舞台监听系统，因为这些是专门用来为上述设备提供放大效果服务的。Backline最初只是巡回演出乐队所使用的行话，现在已经成为巡回演出合同附文以及保险单据上的常用术语之一。需要注意的是，该术语只对设备本身进行了限定，而没有对设备的使用区域进行具体限定。也就是说，无论是在台前，还是幕后，在台上，还是在台下，只要是这种设备，就应该包括在Backline的范围内，跟具体的使用地点无关。 Backplate背板。具体指的就是电容话筒上振膜后面的那块金属板。我们知道，在电容话筒上，振膜是经过拉伸后平铺着张在这块金属背板表面的，并且它与背板之间留有一个非常狭小的空间。而正是这个狭小的空间，在事实上形成了一个可变电容器。当振膜因为声波撞击而进行震动时，就会引起电容器中电压电量的相应改变，而这种改变经过话筒内置放大器的多倍放大和相应调制之后，就是我们通常听到的声音信号。Baffled Stereo隔音障板立体声。是各种专门通过隔音障板（acoustic baffle）来加强立体声信号通道分离效果的立体声话筒录音技巧的统称。当把隔音挡板放置在ORTF、DIN或NOS等立体声制式中2支带有一定间隔距离的话筒之间时，障板所带来的阴影效应就会对脱轴音源的衰减过程产生正面影响，并由此带来对立体声信号通道分离效果的加强作用。在实际应用中，要注意，隔音障板一定要用吸声性能比较好且不会产生反射效果的材料制成，否则，来自障板表面的声学反射作用会造成音频信号的着色，从而给最终录音效果的纯净度带来极大损害。Bass Management低频管理。具体指的就是将环绕声或立体声混音主通道中所有80Hz（根据Dolby标准）以下的低频信号和LFE（低频音效输出）信号全部提取出来，经过混音后再导入超低音喇叭（subwoofer）输出的处理过程。笼统地讲，低频管理就是一种通过电子分频器来改变所有通道中低频内容传输路径的音频处理技术。通常，这种“低频管理+超低音喇叭”的处理方式，比较适合于立体声或环绕声工作室，尤其是那些喜欢在控制台上放置小型近场监听音箱的工作室使用，因为它能够让音频工程师听出由于室内噪音、呼吸声等引起的低频异常现象。另外，即使是价位相对较低、很多普通家庭都可以拥有的Dolby Digital解码器，也都内置有低频管理板块，可以直接将所有通道中的低频内容全部导入超低音喇叭。这就意味着，采用低频管理技术的控制室，可以确保他们的混音效果能够完好的传送到用户系统中。Binaural双耳录音。一种将话筒放置在塑料仿真人头的双耳中，以尽可能真实地模拟出人耳对相位、方向性等信号参数反应效果的录音方法。通常，采用这种方法，可以捕捉到很多常规话筒拾音技巧所无法企及的信号信息。由于在双耳录音过程中，从放置在仿真人头双耳内的两个话筒传出的声音信号，在整个传输路径过程中（包括最后传入听众使用的立体声耳机），始终出于完全分离状态，因而，这类录音材料可以真实地传达出仿真人头所在位置的空间信息和其周围360度范围内的声场效果。 Bleed渗漏。在音频领域，具体指一种音源的输出与另一种音源的输入之间发生的信号渗漏现象。这种现象可以发生在舞台上，比如鼓声或钹声信号渗入吉他放大器话筒等，也可以发生在工作室中，比如，歌手的耳机输出信号进入人声话筒等等。通常，为避免上述渗漏现象的出现，人们会采取以下措施：使用心型或超心型话筒，对来自其他方向的信号进行有效屏蔽；使用噪音门对话筒灵敏度进行衰减，以防止其捕捉外部噪音；对所用调音台和周边设备的增益级进行优化，使其保持在合理的信噪比水平上等等。Blumlein MicrophoneBlumlein话筒，又叫Blumlein成对话筒。指的是一种将2支可以实现多信号同步（Coincident）的双指向话筒（又叫“8字型话筒”）以相互呈90度夹角进行摆放的立体声录音技巧。由于这种方法最初是由曾经在20世纪30年代担任英国EMI（百代）唱片公司首席工程师的立体声音频录音先驱Alan Blumlein提出的，因而被称为Blumlein话筒。由于这种录音方法最重要的特点就是中心形象感强和室内环境声好，因而，在实际应用过程中，对室内环境的声学效果、话筒到音源的距离以及整套音频系统的绝对极性等都有着很高的要求。Body Pack一种在无线系统中需要演出人员随身携带的小型电子装置，其作用主要是向远程接收器发送声音信号。当然，在个人无线监听系统中，它也可以用来接收远程信号。这种装置的结构通常都非常简单，主要由一些专门用来对信号进行发射、接收或放大的电子组件和一节电池组成。现在市场上，已经有部分无线系统开始将这种装置的内部组件直接内置在话筒或可以直接插入吉他或其他乐器的小插头中，从而省却了演出人员需要随身携带的麻烦。 Boom Operator吊杆话筒收音员。录音团队中专门负责移动和操作吊杆话筒，以便对声音信号进行同步捕捉的人员。通常在摄像或电影拍摄过程中使用较多。由于他们既要使用吊杆话筒对特定画面中的音频信号进行精确捕捉，又要确保吊杆话筒不会出现在视频画面中，因而，对人员的身体素质和审美能力要求都比较高。Boundary Microphone界面式话筒，又叫压力区话筒（Pressure Zone Microphone），是一种专门用来通过侦测声学空间边界线上声压电平变化情况，来减少直接声音信号和反射声音信号之间相互干扰的话筒。这种话筒的振膜舱，通常都是附着在一片又大又平滑的表面上的，其目的主要是为了形成一种半球形的拾音模式。另外，该附着表面的面积还是专门根据所要捕捉声音信号的波长而设计的，因为如果面积过小，就会由于无法捕捉到低频内容，而出现高频提升现象。 Brownian Movement/Motion布朗运动。指的是英国植物学家Robert Brown在1827年发现的液体（如水）分子或空气分子由于相互碰撞而出现的快速、无规则运动现象。这在音频领域，通常主要用来解释话筒自身噪音的形成，即分子运动撞击振膜所致。Capsule振膜舱。话筒的核心部分，专门用来将声学能量转换为电能，通常主要由防震装置、声学隔音装置、防护罩、电子电路以及换能器组成。Cardioid心型指向。话筒拾音模式的一种，以形状酷似“心”型而得名。其特点是，话筒对来自正前方的声音信号灵敏度最高，两侧次之（在侧面90度方向上，灵敏度要比正前方比降低6 dB），后方最差。由于这种指向的话筒，对来自后方的声音信号具有良好的屏蔽作用，因而比较适用于工作室或现场演出等需要避开环境噪音和回馈噪音的场合使用。但是，和所有非全指向话筒一样，心型话筒也会产生较强的临近效应。这一点，在录音时，需要给予特别注意。Claw/Drum Claw鼓爪。实际上就是可以直接夹在鼓组或康茄鼓、蒂姆巴尔鼓等其他打击乐器上面的话筒架而已。除了固定方便之外，其好处主要有两点：第一，可以防止鼓锤打到话筒；第二，可以避免携带很多话筒站立支架，这在方便巡回演出的同时，还有助于保持舞台台面的整洁。 Coincident多信号同步。这是一个经常和立体声录音话筒对儿联系在一起的音频概念。它的意思是，用于立体声录音的2支话筒振膜舱之间的距离应当尽可能的缩短，以避免在最终录音中出现严重的相位不同步问题。为达到这一目的，通常主要有两种