看中国电影.doc

看中国电影现代人们生活节奏加快了，生存的压力也越来越大，面对激烈的社会竞争，人们不得不关注自己的身心健康。城市中的健身、保健、养身馆如雨后春笋般应运而生。更多人不仅关心身体健康也在开始注重心理健康，随之而来的是宗教的兴盛，宗教信仰人数每年成倍增长，信徒希望在喧啸的尘世中寻求一分心灵的安顿。连马云、敬一丹等，都能找到李一一类的人，可见人们寻求身心安顿的需求市场之大。心理咨询行业也将会是前途光明。但是对于大多数民众来说，则会选择到电影院看电影的方式来减压。在影院里身心放松，利用两小时时间看一部大片，寻找被那生活掩埋了多时的真我。追求那久违的感动来涤荡心灵的尘埃，找回被生活遗失的真、善、美。在中国可以说文化的发展远远落后于人们对文化的需求。就拿电影来说，让人感动的、记忆深刻的往往是一些外国大片。它们不仅演员的演技高超，在台词、音乐、画质上都很讲究。更重要的是人家的电影有魂。能够成为经典的电影，里面都内含了许多哲学命题，把对人性善恶的讨论，把对人类未来的忧虑作为主线贯穿影片始终，让人宁静，让人思远。而中国的电影总体上是处在“恶搞”阶段，真应该封杀像郭德刚一类没有社会责任感的演员，还应该封杀拍新三国、新红楼梦的导演，为民除害，庇佑子孙，荫泽后代。中国电影人把电影的成功与否直接与宣传规模相联系，认为只要在电影上影前搞好宣传就能坐收获利。现在电影界整合资源，貌似将要有很大动作给影迷以期待，可是许多事在一些唯利人手中就会走了样，他的资源整合却成了相互吹捧。例如央视成了大导演的喉舌，各大网络也会开辟专栏造势，广告商也决不会缺席，无数的枪手都会占据各大媒体，让群众的眼睛无法雪亮，这就是所谓的整合资源。结果大家被忽悠进了电影院，三枪拍案惊奇就是典型的案例。中国的电影界少玩些虚的，则中国电影会走得更快、更坚实。票房是电影成功的标志，票房的多少不是经媒体吹捧后把观众骗进电影院的收入，而在于第一波走进电影院的人对电影的客观评价，剑雨就是一个例子，宣传的也不错，可是头天票房热劲过后就草草收场了，说明好电影不是吹出来的。观众认可的电影才是好电影。好电影要以实力说话的，例如阿凡达：这部电影反映了许多主题，据说是导演根据梦改编而来的，我看了几遍，相信现实中的人很难以构思得这样严整，它将许多哲学话题编织在其中。影片的大气磅礴和精美的画让人视觉享受的同时却一次次诘问“我”是谁这一千古话题，同时也暗示了人类的七情六欲是推动社会文明（人类、宇宙文明）与毁灭的双刃剑。影片中与阿凡达为伍的人都是体验过阿凡达世界的人。他们的 “我”的组成就有阿凡达的一部份。而那些开发商和指挥官，他们的“我”的组成是人类的欲望，矛盾的根源是立场的不同，冲突的出现是方式方法的问题。这里没有对与错，影片是让大家思考对与错。我们都知道可见与不可见的东西都是宇宙能量运动着的存在形式。所以人类为了生衍，必将会为追求能源而不断开拓进取。而阿凡达的世界虽然很有灵性，但是他们却未能向宇宙扩展，虽然个体进化后能与别的物种融为一体，但整体社会结构简单，文明程度也不高，他们的衣、食、住、行、防卫，通信等都过着地球人原始生态的生活方式。虽然那个星球已经进化成了感知一体的共同体星球，貌似大同，却没有高度的文明来捍卫自身的生存，试想如果地球人（外星人）来的再多一些，阿凡达能取得胜利吗？影片展现人性的同时也在思考人性发挥之后的两个极端结局，即文明与文明终结。影片最后以点睛之笔再现思考题：即当人类变成阿凡达时，那么现今人类创造的一切文明成果还有意义吗？当然这部影片还有许多种解读，就如“红学”之所以经典，那是因为能让人从不同的视角看出不同的内容。可以看得出，那种以思考人类的生存发展与文明进步的电影都会成为记忆中的经典。2012这部电影也同样，处处展现对人性解读与讨论，影片快结束时那个地质科学家说的如果没有了人性，人类发展的方向在哪里，人类生存的意义又何在，凝练与展现了影片的主题。外国优秀影片，如007系列，展现的是人类利益观的较量，展现的是人物的忠勇。施瓦辛格的科幻电影也是在研究人性，探索未来。对人性的思考不是西方人的专利，也不是现在人才研究的。中国古代就有“以人为本”的古语，现代人却把这句话作为粉饰文章的工具。中国电影人更把这句话抛之脑后，甚至连“服务人民大众”的几个字都没记住。服务不是一味的迎合，以人为本，也不是以人的所有习性为本。可见中国电影还处在浑沌阶段。中国大片与老外大片相比，从主题思想的高度与深度来说，总体上是显得相对小气了些，这当然是与观众的欣赏水平有关，想当年张艺谋导演拍的英雄、满城尽带黄金甲也是有点深度的，英雄之中人人都是英雄，而满城尽带黄金甲表现的则是人性的各种恶相。这样的题材是乎超前了人们的接受能力，让那些自以为是的影评人士说成是垃圾片，后来导演学乖了，于是弃灵感不顾完全迎合大众口味，合计出来个三枪拍案的惊奇，却发现风水变了，观众改口味了，只好回归爱情这个人类永恒不变的主题上面来，力求挽回一点颜面，推出山楂树之恋却是老话题小蹦达而已。说起中国电影不得不说冯小刚的电影，从当年评说国人习性的小成本电影到现在能拍出有点历史厚重感的大手笔电影的过程，无一不反映了中国电影的发展脉络与前进方向。他的集结号之前的电影显得轻松诙谐。集结号那种历史的厚重压得人喘不过气，导演深化主题的手法高超，例如当民政部来函时，谷子地说“等等，我要洗个脸”，让人鼻子一酸泪水哗流。影片中让人恸哭的不是谷子地的作为，而是那些为和平牺牲了的中国人，谷子地像是一个药引，引出人们内心对所有为中国和平事业而牺牲的中国军人的深深感怀之情，整个影片也是药引，引起社会对现在的珍爱，对拥有的珍惜。看完后感觉灵魂受到洗礼，心灵得到宁静。唐山大地震与集结号有许多相通之处，都震撼着中国人的心灵。唐山大地震之中母女的相认的场景以及女儿在空坟前对母亲的原谅和对自己行为的悔恨场景，把故事情节推向高潮，人物的情感如滔滔江水，自然流淌。电影虽然演唐山大地震的余痛，却是在对“5.12汶川”大地震进行疗伤。把电影为社会服务，为大众服务的作用发挥出来了，这是中国电影发展史上里程碑的标志。两部电影的故事虽然不同，但节奏上有些相同，都是前激烈后舒缓。其结构与技巧处理上有许多相似之处，总体上算是成功的中国电影。现在叫座的让子弹飞是一个清爽的侠盗剧。影片节奏明快，很合现代人的口味，影片中斗智斗勇有种传统武侠的快意恩仇，张麻子思想的转变隐藏了一种时势造英雄，英雄造时势的话题。但与电视剧我的团长我的团那种层层深入剥开人性与时势之较量相比，就如小豆芽，显得秀气了一点摆了，鲜有那种心灵的震撼。总体上来说这个导演可能是一支绩优股，也算是一个后起之秀吧！其风格虽然也有诙谐调侃，但与星爷的作品相比却少了那种笑过之后不禁意之间的泪花。星爷的电影成了一些年青导演临摹的样板戏，他的影片常常是嬉笑言情，用夸张的表现手法，在无厘头之中埋藏着真情路线。像大话西游以老少皆知的故事来阐述爱与恨，影片用月光宝盒来穿越时空，将爱与恨的纠结，因与果的交织，表现得淋漓尽致，其中一些台词成了一代中国人的经典记忆。他拍了许多情与爱的电影后似乎很担心以前的影片对孩子有不良影响。想为儿童服务一把，长江七号的出现也不乏有谈情说爱的贯性痕迹，但主要还算是一部儿童片吧！在中国比儿童影片复杂一点的电影要算成龙演的一些电影了。成龙的电影像是超级孩子片，影片没有血腥的画面，故事情节也不复杂，纵然有一些打斗情节，但都是利用现有物品，绝处逢生，险中求胜，似乎给人传达着努力拼搏决不放弃的理念。他也尝试着别的风格，如大兵小将像是进入了他不太熟悉的领域，让很多影迷感到惋惜。成龙演的电影对于未成年来说负面影响是比较小的。成龙的动作电影成了一代人的记忆。相对不知祸害了多少中国青少年的古惑仔来说，成龙演的电影是可以立丰碑了。可见影视作品对社会的影响是不可小觑的。李连杰的动作电影也有让人称道的，如中南海保镖也是有魂的电影，将忠于使命的职业道德的主题直达观众心底，但他其后的电影却少了主题，少了魂。电影的主题和立场不对，就算动作再花稍也不能称之为好电影。他一门心思的去外国发展，却没有遇到几部主题有深度的电影，仅仅是动作方面也只能是一介武夫。古代美女貂蝉、西施被后人描写成绝世佳人，不是她们的容貌在各自的时代算一等，而是因为她们那种忧国为民的情怀所散发出来的内心之美让后人世代铭记传颂。人各有志，李连杰专心于壹基金，坊间传说他用壹基金资助一些中国在外国的和尚团体。坊间还说李连杰已不是中国公民了，现持有外国护照罩着，那么他的行为当然已不在中国政府和人民的关注范围了，他的电影自然也就不能算在中国电影之列了。西方的大片让观众叫好，他们之所以成功，除了前面所说的“有魂”之外，关键还在“真”上做足了文章。“真”是最能让观众有认同感觉，也是最能打动观众的方法了。中国的电影在这方面要像中国优秀的电视剧学习，像当年没被中央台看好的士兵突击为何却火了起来，火的原因是很简单，就是“真”。看似真实的故事，真实的场景里，笨拙中藏灵巧，利用人物精准刻画，将许多道理用最简单，朴实的语言表达出来，与观众产生了共鸣。人们在欢笑之中有所触动，有所启发，有所思索。我的团长我的团也是让人看得欲哭无泪，只是富起来的一些中国人有“洁辟”，这部片子自然未能进入他们的法眼。现在电视剧我是特种兵、我的兄弟、傻春等，故事唤起了一代人的记忆，那种以积极的心态去追求美好生活的电视剧，相信这些影视片也会成为大家认可的好作品。 中国电影要大发展与大繁荣，不仅要需要加速电影院的建设和电影的包装与造势，重要的是电影作品要有深度、要有内涵、要有启发，要有品味。电影要感动人、激励人、鼓舞人，不要祸害人。电影也应要有导向作用，不能像二人传那样一味的去迎合一些人的低级趣味。要正确引领人们的审美价值观，在演员的使用上，正面人物之中男人要以阳刚为美，女人要以柔和为美，少用或者不用小沈阳一类的“妖人”。在音乐上要避免靡靡之音，画面上要走出以“脱”为“硬菜”的思路。电影要有公德意识，要让小孩子也能睁着眼睛看电影。有灵魂的电影才是好电影，引人思考的电影才是好电影。电影要坚持好“以人为本”的理念，对现实生活要有指导、启发意义的才是好电影。希望中国电影界少拍一些古装搞笑片，如今影视作品中古装戏为何那么多呢？这种现象应该是中国文化管理部门要深刻检讨与反省的一件事，或者说应该讨论导演为何不喜欢拍现实题材的作品？这个问题才是制约中国电影发