建筑文化的定位_福建省博物馆设计方案谈.docx

福建省博物馆设计方案谈杨邓志疆浩优秀的建筑作品大多对环境有着深刻的理解和把握 , 环境对于设计的种种制约往往又会成为作品成功的源泉 。这些作品是从环境中 “生长”出来的 , 环境成为其 依托的载体 。建筑师在设计之初不仅要研究最表面的物质环境 , 还应研究环境所负 载的人文意象 、社会习俗和文化精神等深层结构的东西 。在给环境 “把脉”的基础 上 , 准确审慎地 “对症下药”, 于是构思阶段的建筑定位问题 , 就成为作品成功与否 的关键所在 。只有确立了定位的尺度才能为进一步的形态创作提供一个恰当的区域 和纲要 , 从而能较好地完成整体的操作 。本文拟结合福建省博物馆的设计体会 , 对 这一问题作一些探讨 。如何把握定位的尺度 , 首先就在于如何阅读和理解环境 。由于福建省博物馆选 址的复杂性 、特殊性 , 其定位问题也显得格外突出 。新馆的选址位于西湖公园北侧的原有老馆馆址上 , 基地四周范围扩大 , 东至古 堞斜阳 、金鱼池 , 西至西湖影剧院西侧西湖公园后门 , 北至规划路段 , 南为湖岸线 , 总用地面积为 89 亩 , 基本上是一个三面临湖的半岛 。红线以北为现有左海公园 , 中 间被新建别墅区隔开 , 南侧的湖心拱桥是现在的观众主要出入口 。可以看出 , 新馆的选址由于位于福州市区最主要的西湖景区 这一敏感地段 , 所以 “如何保护与协调西湖环境 , 成为西湖公园的一景”, 就成为理解现状环境的根 本出发点 。新馆在设计上应把握怎样的尺度才能较好地对环境加以梳理呢 ? 我们是 从以下几个方面来加以定位的 。摘 要 该文结合福建省博物馆的设计 , 从五个方面对建筑文化的定位问 题作了一简要的探讨 。关键词 博物馆 文化定位 尺度AbstractCo mbing wit h t he de2sign of FuJ ian Museum , This paper dis2cusses t he locatio n of architect ural cult ure briefly in five aspect s.Key wordsMuseumCult urallocatio nYardstick图 1博物馆在福州市中的地理位置作者 东南大学建筑研究所博士研究生华中建筑 199822Vol116 No13图 3 西区 、中区底层平面图“园林式”布局相协调就成为尺度定位的难点之一 。 西湖公 园 的 原 有 规 划 及 大 部 分 单 体设计因时代的 原 因 已 相 对 滞 后 , 加 之 其是对园林环境 的 一 种 曲 解 。因 此 从 城 市设计的 “大 ”的 关 系 出 发 , 我 们 得 出 一 个清晰 的 “推 理” 博 物 馆 的 设 计 应 成为西湖景区内的 “高潮”, 应处于一个城市尺度福州西湖景区的整个面积并不很大 , 新馆用地在其 中 占 有 相 当 大 的 比 重 。因 西湖景区在城市内的整体的 绿 化 组 团 功 能 , 博物馆从一 开 始 便 被 定 位 在 一 个 城 市尺度的范围 之 内 , 其 总 平 面 构 成 和 空 间构图应对城市设计起到一 定 的 优 化 作 用 。基于这一点 , 如何同公园原有的1集中绿化面积较少 , 整个公园显得零散 、 景观 中 心 的 位 置 , 并 以 此 向 四 周 辐 射 。单一 , 缺乏 作 为 一 个 事 件 的 “高 潮 ”部分 。那么 , 如 果 依 照 一 种 惯 性 的 构 思 模 式 , 让博物馆的 设 计 片 面 地 去 适 应 西 湖 现有景观 , 就显得舍本逐末 , 实际上也这样不仅在一定程度上提高 了 西 湖 公 园的景观质量 , 而 且 又 在 视 线 上 将 左 海 公 园与之连成整 体 , 成 为 这 一 城 市 区 域 内 的景观节点 。华中建筑 1998 Vol116 No1323图 5 自然馆各层平面自然馆地下室平面物馆 , 如上海博物馆 、河南博物馆 、陕西省历史博物馆等 , 它们都有十分规整 的用地 、宽大的广场和便利的交通 。而福建博物馆面临的是十分苛刻的环境要求 , 所以我们从城市设计的角度对西湖 公园进行了一次形态上的转 换 和 解 剖 ,环境尺度2福建博物馆不同于一般意义上的城市博华中建筑 1998 Vol116 No1324以此来指导其环境尺度的确立 。从环境的角度出发 , 博物馆的中心地位应是一 种 “包容性”的中心 。既和环境是相互 渗透的 , 又是相互制约的 ; 既是融于环 境的 , 又是创造环境的 , 并最终成为西 湖公园中的一座 “博物花园”。首先 , 整 个 总 平 面 可 分 为 西 、中 、 东三大功能块 。西区为主陈列区 , 中区 为库房 、办公区 , 东区则为自然馆和监 测中心 , 总建筑面积为 33 306 m2 。其中 西区 和 中 区 又 通 过 两 条 空 中 走 廊 相 连 接 。自然馆东侧为珍稀植物园和大片绿 地 , 与临湖的古堞斜阳 、金鱼池连为一 体 , 从西向东形成了由建筑向绿化 、向 湖水的层次过渡 。其次 , 三大分区之间自然地形成了 两个外广场和一个内广场 。西向的半圆 形绿化广场将成为未来人流的主要集散 地 , 这是一个大尺度的广场 , 能形成大 型博物馆所要求的气氛 。而中间不规则 的条形广场则贯通了西湖公园与左海公 园的视觉通廊 , 且与人们所熟悉的湖心 拱桥相 结 合 , 成 为 一 个 重 要 的 景 观 断 面 , 并延 续 了 老 馆 原 有 广 场 的 人 文 气 质 。同时中区的库房和闽台交流中心之 间则形成了一个内敛的雕刻庭院 , 它也 是条形的景观广场的横向延伸 。在这个 内广场中我们设计了平缓的叠落水景和 平台 , 结合雕塑的设置 , 来加强和突出 室外环境的人文内涵 。总之 , 对 于 这 样 的 一 个 大 型 博 物 馆 , 环境尺度定位的准确与否将直接导 致作品的成败 , 所以在具体设计中 , 我 们对于建筑外环境的理解也 是 多 层 次 、 多方位和多样化的 , 并于变化之中与风 景区的特点相呼应 , 以期求得最终体系 的统一和完整 。图 10 福建民居飞檐层层相叠的形象成为博物馆形态构思的源泉之一 ( 此图引自高玲明等著 福建民居中国建筑工业出版社 19871 P209)只有一定程度的相对集中 , 才有利于创造丰富的空间 、多变的层次以及合理的 参 观 流 线 , 在 此 基 础 上 去 考 虑 “园 林 化”和 “分散化”才具有现实的意义 。 在对建筑的功能尺度有了这样的认 识以后 , 我们进行了以下一些具体的功 能处理 。主入口设计在二层 , 这样从地 面广场到主入口便形成了宽阔的台阶平 台 , 结合雕塑和叠落水景塑造出一定的 文化气氛 , 形成了空间的第一层次 ; 进 入室内后以一个长 32 m 、宽 20 m 的序言 厅为中 轴 , 用 玻 璃 天 棚 将 阳 光 引 入 室 内 , 并将各展厅 、积萃园扩建联结在一 起 , 形成空间的第二层次 , 也是过渡层 次 ; 经过序言厅进入中央大厅 , 各陈列 厅围绕大厅布置 。高近 20 m 的中庭成为 整个建筑空间序列的高潮所在 。在其纵 向的轴线上 , 我 们 又 通 过 水 景 的 设 置 , 观光 电 梯 的 运 用 将 室 内 外 空 间 相 互 渗透 , 从而形成主馆空间的完整脉络 。功能尺度3未来的福建省博物馆将是全国大型博物馆之一 , 是集历史博物馆 、自然博 物馆和考古研究所为一体的综合性博物 馆 。承担着收藏 、陈列 、科研考古 、对 外文化交流等任务 , 其功能分项是相当 复杂的 。在设计之初就存在着两种构思 意念的争论 , 即在这样一个特殊的环境 之中 , 建筑是应化整为零好 , 还是相对 集中统一好 。我们在对全国主要博物馆 调研的基础上 , 结合自身素养和经验积 累 , 认为 对 于 这 样 一 座 面 积 3 万 多 m2 的大型博物馆 , 在功能尺度的掌握上必 须走 后 一 条 路 才 能 取 得 比 较 理 想 的 效 果 , 同时也对类似环境中传统的以过于 分散的方式进行的所谓 “园林式”布局 提出质疑 。脱离了传统园林的尺度而做 的园林式建筑 , 往往因尺度的失调而无 法达到所追求的意境和韵味 。各功能块华中建筑 1998 Vol116 No1325从主馆通过连廊向东延伸 , 依次设置了办公区 、库藏区 、临展厅和闽台交流中 心 , 各功能组团既有联系又相对独立 。东区的自然馆以展出古生物标本为 主 , 该馆的面积近 3 500 m 2 , 所以从体 量上比前面的大型主馆要小得多 。因此 在功能处理上 , 我们强调了其展线的重 要性 , 将其 “恐龙馆”“古生物标本馆” “海底幻象馆”三大主题展览在圆形 的 平面中 , 用展线有机地结合在一起 , 形 成了动态的 、地上地下贯通的 、人工采 光和 自 然 采 光 互 补 的 立 体 化 的 功 能 空间 , 从功能上表述出自然馆颇具趣味性 的要旨 。功能尺度的掌握是应该灵活和务实 的 , 特别是在该案苛刻的地理环境条件之 下 , 在这里我们所试图尝试的便是想以一 种各功能块集中 、分散相结合的方式 , 来 对园林环境中的建筑设计进行一次再诠 释 。符号在单元体和主馆中庭部分的屋顶女儿墙处加以简洁的反复运用 , 生动地表 达了福建地方建筑的内在特质 。外墙装 饰也以表现福建特色的石材 石 刻 为 主 , 从而进一步强化了建筑的地方风格 。圆 形的自然馆则作为整个建筑的纵向收尾 和活跃元素 , 在外墙的处理上同主体相 协调 , 并以此来丰富整个设计的形态特 征 。另外 , 积萃园作为保留建筑 , 为了 使其在形态上能与主馆相协调 , 用一个 通透的格栅将其环围起来 , 这样就以一 种最简洁的方式获得了最丰富的光影变 化 , 也使线性展开的立面在某一节点上 有所突变 , 加强了其形态特征的表达 。 当然 , 做 为 一 座 城 市 的 窗 口 工 程 , 其标 志 性 和 象 征 性 的 表 达 也 是 很 重 要 的 。方案在入口平台处设计了一根直径4 m , 高近 35 m 的石雕图腾柱 , 并以玻 璃天桥同主馆相连 , 作为一种文化精神 的隐喻 , 柱顶的三条小龙 , 不仅是福建 图腾 “蛇”的象征 , 而且也代表了福建 的三 山 ( 即 屏 山 、于 山 、乌 山 ) , 这 也 表达出福州市齐心协力 、向上进取的城 市风貌 。总之 , 在形态尺度的把握上 , 我们 是力图通过一些简洁的现代语言 、现代 构成方式 、现代设计方法和现代技术材 料的运用 , 来表达一种浑厚的 、具有地 方特质的文化内涵 。是想在超越传统形 式的基 础 上 , 去 继 承 其 内 在 隐 含 的 秩 序 , 为形态的构成求得稳定而准确的定 位 。的过程 , 主观和客观的种种限制成为定位的标准和依据 。只有在对原有环境的 各个方面展开严谨分析的基础上 , 才能 更好地把握建筑定位的尺度 。而各种尺 度彼此之间也存在着相互制 约 的 关 系 , 建筑师应以自己的专业修养很好地去平 衡这些制约尺度 , 以期求得最佳的妥协 方案 , 最终完成 设 计 作 品 的 准 确 定 位 。 (本文部分附图参见本期封面 、彩页)(本 文 得 到 导 师 齐 康 教 授 的 审 阅 ,特此致谢 。)收稿日期 1998 06 10 建筑科技信息 建设部将重点推广四方面新技术建设部在 “九五”期间 , 将重点推广建筑节能 、太阳能建筑 、城市与建筑绿色照明 、 城市供热制冷电联产联供四个方面的新技术 以及新型墙体材料 , 保温节能塑料窗等两个 方面 的 新 材 料 、新 产 品 。其 中 门 窗 要 求 是 : 广泛采用保温窗 。到 2000 年 , 北方采暖地区 城市建设 100 %采用节能窗 ; 全国塑料窗 应 用量要达到 15 % , 其中三北地区城市塑料窗 应用 量 应 占 50 % 以 上 , 沿 海 地 区 不 低 于30 % , 其它地区也要积极推广塑料窗 , 逐步 减少保温隔热性能差的钢窗应用量 , 基本淘 汰 25 系列钢窗 。随着建筑节能技术的进步 , 通过新建和 技术改造 , 到 2005 年 , 初步形成建筑保温 、 密封热表 、采暖调节控制等新兴建筑节能产 业部门 , 满足建设节能事业大发展的需要 。( 徐行中 摘)形态尺度建筑的形态构成问题 , 也是尺度把 握中的一个极其重要的环节 。该工程因 本身的重要性及选址的敏感性 , 社会各 方面都对其有不同程度的参 与 和 要 求 , 其审美标准也是各不相同的 。面对这样 一种复杂的状况 , 我们试图去寻找一条 充满生机的道路 , 希望能透过现象的表 面去挖掘建筑的本体属性 , 以求得一种 超越性的存在 。在设计过程中 , 社会各界对形态要 求最多的恐怕就是对地方特色的反复强 调 , 这是十分可以理解的 。因为福建是 南方的文物大省 , 本身有着极为深厚的 文化底蕴 , 特别是福建民居 , 具有十分 鲜明的地域特色 。飘逸的曲线飞檐 , 夸 张的风火山墙以及秀丽的福建土楼 , 都 具有鲜明的形 象 特 征 。在 建 筑 设 计 中 , 前人已有许多的借鉴和尝试 , 但大都因 尺度的失真 , 而使得这种形象的借鉴变 得粗糙 、呆板 、以至不伦不类 , 未能达 到应有的神韵和风采 。其实在理解传统 和地域特色时 , 不能只被表面的形象所 迷惑 , 其构图的规律 、材料的使用原则 和形象的韵律特征等才应是深层的 、更 具本体意义的传统法则 。在博物馆的设计中 , 我们并没有简 单地套用原有的传统形式 , 而是从民居 飞檐大量并置而产生的层层相叠的形象 特征中得到启 发 , 加 以 抽 象 化 的 发 掘 。 在整个建筑造型的水平方向 , 依据各个 体块的层层相楔 , 得到了民居形式所固 有的韵律特征 。同时又将抽象的飞檐的4景观尺度景观尺度主要是从人的视觉因素来 考虑的 , 由于博物馆位于风景区内 , 所 以对于景观的考虑是十分适时和必要的