蒲剧的板式介绍.doc

蒲剧的板式介绍蒲剧板式主要有慢板、二性、紧二性、撩板、流水、间板、滚白七个主要板式和大导板、导板、导咬板、送板、抹板、折板、留板、饶板、假间板、干砸十多个辅助板式。慢板慢板，蒲剧唱腔的主要板式之一。一板三眼，记谱为4/4节拍，词格为十字句。过去的慢板有唱四句、六句和八句的唱法，现在多用两句或三句即转入二性。由于慢板不能自行落板，常与二性组合使用，速度每分钟40至80拍，其特点是字少腔多，不仅旋律性强，舒展大方，委婉多变，节奏稳和，腔幅长，声情多而词情少，而且有丰富的“花腔”。所以，它长于抒情，适合表现剧情和阐述人物心理变化的。多用于生、旦行。净行、丑行不用。二性二性，蒲剧唱腔中的核心板式。一板一眼，眼起板落。记谱为2/4节拍，有时因强调变化的需要，常插如1/4节拍，速度约每分钟60至80拍，词格为十字句和七字句两种。为了表现的需要，亦可灵活变化，如三三四、三四三、七三五（似有笔误，存疑）或二二三均可。它可以自行起板、落板，也可转如其他板式，或与其它板式组织成套唱腔。有较强的表现功能，它的特点是：旋律流畅，节奏灵活多变，强弱分明。既可容纳众多词段，又善于同字调紧密结合，既可叙事，也可抒情，可表现欢快热烈的情绪，也可表现缠绵、深沉或悲怆凄楚的感情。生、旦、净、丑各行均可使用。紧二性紧二性，由二性派生出来的板式。是二性板紧缩一倍的结果，有板无眼。记谱为1/4节拍，速度为每分钟约80至120拍，词格与二性或撩板，转入流水或间板。长于边县欢快喜悦的情绪，如果运用不同的唱法，亦可表现高亢、激越或悲愤的感情。生、旦、净、丑各行均可使用。撩板撩板，也是二性派生出来的板式。有板无眼，记谱为1/4节拍，速度每分钟约60至100拍，词格与二性相同。他不能自行起板，常借用二性的上句，或二性的头句帽子腔转入撩板，所以，它常与二性、紧二性组合。它又分为空梆子撩板和撩板两种。前者速度较慢，唱词的疏离间隔和腔的长短伸缩性有很大灵活性。撩板速度稍快，字腔匀称，语言性较强，近乎说唱。两者均长于叙事。流水流水，蒲剧唱腔中速度最快，通常用语渲染烘托气氛紧凑的板式。有板无眼，记谱为1/4拍，词格以十字句、七字句为主，间有五字句、三字句、六字句。可自行起板落板，也可上承二性、紧二性再转入间板或其它板式。它在演唱中分大流水、小流水扯流水、站字句、顶本等多种变化形式。大流水使用大铜器，表现豪迈、雄伟和慷慨激越的情绪；小流水使用小铜器，给人以轻快、活波、潇洒的感觉，多表现喜悦、欢快的感情。扯流水、喝场（为何上边没提到？）是紧打慢唱。站字句和顶本速度较快，词格灵活，节奏上是强起缓落，多表现激怒紧张的情绪，听来如同顶嘴吵架。在一段唱腔只能感出现这种板式时，就意味这戏剧冲突已达到高潮，人物情绪已达到强烈又异常激动的程度。流水的特点是唱腔极富语言特征和朗诵性，节奏自由，可快可慢，可松可紧，或整板或散唱均可，正因为如此，它才能在强烈的叙事性中体现出强烈的激情，继而透发出强烈的旋律美来。各个行当均可使用。间板间板，无板无眼的散拍体，记谱为“艹”，词格为七字句和十字句两种。由于大、小铜器的不同使用，也分大间板和小间板两种，可自行起板落板，也可与其它板式组合，常与流水上、下连接，也可转入二性和其它板式，速度的快慢与行腔的高低有极大的灵活性。它长于表现悲哀、伤情或慷慨激愤的感情，各个行当均可使用。滚白滚白，亦称滚板，有板无眼的散拍体，记谱为“艹”。它可分为有韵的滚白和无韵的滚白两种。有韵滚白有韵辙上、下句对称，无韵滚白的唱词无一定格律，可多可少，可长可短。根据剧情的需要，及使用大、小铜器不同，分大滚白与小滚白。呵可自行起板落板，也可与其它板式组合。长于表现悲伤、哭素、哀怨的感情。除净行不用滚白外，其它行当均可使用。除了以上的七种主要板式外，还有辅助板式，如大导板、导板、导咬板、大送板、小送板、小抹板、留板、假间板、干砸十多个辅助板式，这些板式不能独立存在，均依附于主要板体，或作起板的导引，或作落板的结束，或作转板的桥梁，穿插在各种板体之间，在成套的大段唱段中，它有启、承、转、合的衔接作用。蒲剧的板式变化在相互连接时，有一套衔接规律和连接方法。在速度和节奏方面一般遵循慢、中、快、散，或是散、慢、中、快。既有散板、慢板、二性、紧二性、撩板、流水、间板、滚白相互往返交替。蒲剧中，板称为“黑板”，眼称为“红板”。眼起板落俗称“黑红板”。慢板起唱在中眼（第二拍）；二性起唱在二眼（第二拍），紧二性、撩板、流水起唱在后半拍。但各种板式的落音必须在板上（强拍）。常见唱段的板式阎逢春杀驿：吴承恩慢板王老爷待人好谁不称道.灯棚下失却他小小根苗。流水王夫人那样贤世间稀少.潜逃。阎逢春舍饭：朱春登间板民妇人她对我细讲一遍，硬四锤流水高堂母！.慢板好一似青钢剑把人的心剜。.二性郭千岁抽壮丁来到了门前。口口儿讲的是我的家园。流水思在前想在后心神意乱，是不是上前去再讲她盘。阎逢春跑城徐策站字句流水只觉得身轻步快马难追，拳打死张台之子惹祸灾。我为与忠良继后代，连句流水求夫人舍子撩衣跪尘埃.薛蛟薛葵别看他年纪轻，顶本流水一对锤一杆枪一见人骇惊。举步撩袍上龙庭，间板直拌得头昏眼花腰根疼。掠一掠汗捶捶胸，急忙上前击金钟。五锤落板张庆奎芦花.训子闵德仁滚白我儿跪倒非为别意，为只为他的娘抓养我儿一场了。二性儿跪倒父施礼呀善人你莫恼，我的那李氏善人哪他也能披麻带孝送你到坟莹。站字句为人生于尘世将心放平，你拉定我的儿跪倒地为你求情。紧二性若不是无娘儿将我的心哭软，李氏，我的善人哪，苍天爷奏人情我也不从。要儿死要儿活处在了你的心。折板这是我闵门不贤良，我的儿一死不愿他的娘，休约扯个纷纷碎，把儿的孝名天下扬。王天明麟骨床晋王二性朕将她容貌儿仔细端详，再将她举动儿用心度量。莫不是瑶池内仙姬下降，留板问红尘难得有这般女娘。王天明杨门女将.探谷采药老人间板听说是杨元帅为国丧命，七锤子二性不由得年迈人珠泪淋淋抖一抖老精神我把路引，间板悬崖上有栈道直捣敌营。张保冯彦上山冯彦慢板禁公兄他一言将我提醒，二性忆往事想前情疑难重重。看起来那绿林倒堪仰敬。流水悔不该拒绝那马武邀请，我定要图义举扫荡不平。尧庙红三击掌王宝钏大导板老爹爹休道儿愚蠢，二性儿有言对爹爹当面细陈。老爹爹为宰相官居一品，留板你怎能悔言失信昧婚姻。朱秀英四进士.柳林写状杨素贞（叫板）先生既问听我道来。二性杨素珍在柳林悲哀喧恸，.自那日撩板田氏女她把毒计想定，你看我伤情不伤情。秦翠兰法门寺.大佛殿宋巧姣间板宋巧姣下跪在大佛宝殿，二性禀太后和千岁细听民言。可怜我小兄弟生死不见，紧二性眼看我宋氏门绝了香烟。审清了这桩案与民申冤。王存才连环计.花园貂蝉二性短起板貂禅女在王府心如乱箭，思想起张老爷想是老爷游花园。将身儿隐在花枝下，留板等老爷过去再回还。王秀兰西厢记.赖婚崔莺莺二性张先生痛伤心我心难受，老夫人悔婚姻好无来由。猛想起瑶琴儿放在床头。丁桂兰彩楼记.坐窑刘翠平儿本想奉高堂朝夕参拜，母慈爱父无情更觉悲哀。严冬尽冰雪化阳春自来。田迎春麟骨床文嫣二性弃寒舍进张府门庭更换，花腔留板到那时不为正也愿为偏。紧二性这才是春光不嫌老梅淡，想老梅它未必不抱春恋。我这里自思忖心暗盘算，绕板还需要巧安排待机去攀。老夫人今日命我把花采，花腔留板我只将百花园里走一番。武俊英苏三起解苏三间板请老伯莫恼听奴把隐情谈，二性我本是良家女父为官宦。可怜他留板走投无路破庙受熬煎。筱月来黄鹤楼刘备二性刘皇叔莫要假伤情，难道说本督内不明。到时未还荆州地，使吴侯常常挂心中。流水秦穆公驾坐咸阳地，晋文公驾坐平阳城。若不写咱两家便失情。孙文斌彩楼记吕蒙正二性吕蒙正回寒窑风雪当道，恨只恨小和尚恶气难消。这男踪和女迹定有蹊跷。杨登云（杨老六）巴州张飞注：杨虎山先生的巴州板式同此。词句略有异垂头间板张翼德回营来自思自叹！二性猛想起我弟兄结义桃园。忽听的小姣儿他来报一言。杨虎山黑旋风李逵间板奉命改扮下山岗，七锤子二性道旁的杨柳换新装。风吹青苗成碧浪，遍野的桃花映斜阳。渔舟激动水波荡漾，有社燕与沙鸥往来飞翔。谁说我梁山无美景，我定要打、我定要打他一巴掌。你看那、你看那黄莺儿枝头吱吱喳喳只叫得得意洋洋。又只见黄莺儿桃花瓣一瓣一瓣鹐（QIAN，禽鸟用尖嘴啄食）将下来落于水旁，落于水旁。流水沿溪水随桃花忙把路上，二性又只见酒旗儿朝我飘扬。大哥怎样对你讲？为什么初下山就要荒唐？临别言语记心上，又闻得一阵一阵热酒香。酒香引得喉中痒，李逵今日偏不尝。甩开大步往前闯，抖一抖精神走一程。吴永盛窦娥冤张驴儿（丑角，电影窦娥冤张驴儿扮演者。）一串铃叫声娘子快从下，从今后你亲我爱我爱你亲热热活或是一家。（稽古轩按：以上文字从蒲剧优秀唱腔选（中国戏剧出版社出版，杜运佳和畅元发编著）一书的序“让蒲剧唱腔之花更芬芳”一文节选的。文中附录的大部分唱词仅抄录了转板前后的语句，唱词省略的