广播电视新闻学笔记.doc

电视新闻学笔记“做片如做人”背景材料：一、电视节目和电视新闻的诞生：1936年11月2日，BBC于伦敦区亚历山大宫播出电视节目。1939年，美国无线电公司于纽约世博会展示电视技术，实况播放罗斯福总统世博会讲话，是世界公认最早有声音和图像的电视新闻。二、当今电视新闻呈现出的几个突出特点：1、个性化； 2、深度化； 3、现场化：例，记者出镜率上升； 4、立体化。 上篇：电视报道意识专题一 电视新闻记者的素质要求一、时空意识1、追踪热点空间（1）上层热点：会议、政府信息等； 下层热点：社会新闻（2）创意来源于生活的热情和积累。（3）“加热”新闻的能力：找关联性；注重趣味性2、第一线的空间意识（勇于任事）3、开拓新空间（前卫意识）（1）卓越的新闻敏感快而准地判断新闻事实的政治意义（大背景）。快而准地判断新闻事实能否引起观众的广泛兴趣。快而准地判断新闻事实是否新鲜，是否能对全局产生积极作用和影响。快而准地判断同一事件中的许多事实哪些重要，哪些次要。（2）出众的超前性从纷繁复杂的是事实中看出事物的发展趋势。4、记者的个人空间二、三种精神、四种知识、五种意识1、勤业精神、敬业精神、协作精神；2、新闻知识、专业知识、科技知识、理论知识；3、质量意识、廉政意识、忧患意识、更新意识、超前意识。三、记者与现场1、现场报道：概念：电视记者在新闻事件现场，面向摄像机和观众，以采访者、目击者或参与者的身份做出图像报道。要求：短、快、准。2、对现场的把握：例：纪录片沙与海中的临时镜头；纪录片迷的十一秒中的11秒黑幕。3、现场的困惑：平衡职业角色和社会角色摆正报道重点，了解报道规则。专题二：摄像机的位置一、试图隐藏起来的摄像机1、丝路上的“疑问”：丝绸之路（1979.8-1981.5）：共17集 我国第一部大型电视纪录片 第一部中外合作拍摄的电视纪录片。3、登月球的启示：1969.7.21 一句话，一次直播。二、故意显露的摄像机：使用方法：1、把摄像机的存在告诉观众，对疑问主动地给予观众回答。2、不要回避被拍摄对象看镜头。三、自然隐去的摄像机（长时间与拍摄对象磨合）两点启示：1、记者要用深深地关切和巨大地热情去表现人；2、要以高超的拍摄技巧、相关知识，切实地深入生活。四、以新闻调查第二次生命为例：1、选题考虑故事性：（1）选题有故事、有悬念、有情感。（2）选题的难度：准备时间紧张（不到一周）； 采访对象“不可爱”（情感波动小，表情单一）；采访对象的拒绝。2、多元性、开放式主题结构：亲情、科学。3、控制好全篇的情感节奏：（1）新闻性作品的冷静与公正要求；（2）保证记者的客观平衡性以及收视的情绪理性：镜头选取； 片花缓冲； 中景为主，减少流泪画面。4、景别与角色身份一致：（1）记者、非关键采访对象中景（七分像、交流景别、中立景别）（2）故事主角近景、特写景别与像势表明态度和地位、凸显情绪的细腻变化。5、适时保持静场：情节本身的表现力可以达到表意要求的要适时保持住静场。6、拍摄两者交流注意“轴线”规律：（1）采访新闻人物尽量保证交流的方向和位置一致： A B 关系轴线（2）景别（field of view）：“远取其势，中取其形，近取其神。”指被摄体在画框中所呈现出的视野范围，决定观众将看到多少主题内容，或者说被摄体表现出离观众的距离。远景：人物在画幅中的大小通常不超过画幅高度的一般表现整体气氛。全景：全身/全貌“定位镜头”分切镜头的依据（总-分）。中景：膝盖以上/大部分。近景 ：胸部以上/局部。特写 c：肩部以上/细节分割物与环境间的关系；“转场镜头”（7、采访中的构图要点：（1）保证适当的头顶空间、鼻前空间。（2）拍运动的人或物时，保证一定的朝向空间。（3）过肩镜头要保证人物的清晰。专题三：事件的表现一、情感的参与1、捕捉动情点：（1）编辑手法影响新闻质量和情感“度”（2）新闻中“情”的内涵：平淡之中见真情。把握情感的“新闻高度”。2、情感参与二、编辑技巧：1、插画面：（1）作用：改变画面的节奏。 帮助讲话人说明讲话内容。 弥补、掩盖“跳点”，掩饰人物的意外活动。 掩盖或夸大技术故障。（2）不能插画面的情况：有内涵、有情感、表情丰富的讲话。需要用讲话的完整性来表明真实性的。具有史料价值的。2、特技：（1）定格（静帧，第四维的突现）的使用情况：力量的爆发点； 情感的冲突点； 解说词的介入点；视觉刺激的缓冲点； 片子的结束点或段落的转换点。（2）分画面的作用：保留声画； 丰富其他画面； 形成对比或解释作用。毕业生创作要点分析：毕业生：纪事2004年第9号作品 作者 胡珩一、创作要点：1、自然隐去的摄像机。（摄影师与被摄者非常熟悉和亲密）“刻薄人善为文章。”钱钟书 （刻薄人对生活敏感的人）2、选题的“新闻高度”以人物开始，而不止于人物。选题的背景：（1）1999年，教育部出台面向21世纪教育振兴计划；（2）2002年3、线索设置（结构方式）：充满对比和矛盾的线索、人物“结构是针对故事或人物形成的。”大学扩招（1）主线（有对比的两位毕业生）：陈志勇；戴昊（2）辅线（大一女生，摄影助手）：陈万颖4、音乐配置的情绪节奏用配乐来“代言”人物的心理和情绪。音乐跟段内情绪、跟段落情绪、5、镜头拍摄与景别安排（1）中、近景和特写的使用。（2）摇镜头的积累作用和角度的把握。摇镜头：当摄像机机位不动，借助三脚架或拍摄者身体，变动摄像机光学镜头轴线的拍摄方法。摇镜头的作用：展示空间，模拟主观镜头，积累作用（用于视觉效果比较相似的物体 eg：巨人阵、人群）6、甩镜头的转场作用甩镜头（扫摇镜头）：在一个稳定画面后利用极快的摇速使画面中的形象全部虚化，可以形成具有特殊表现力的甩镜头。7、编辑特技“分画面”的对比作用：片尾部分陈志勇的感慨不同时空的对比“跨度”。8、解说体现与画面的配合：解说词不要与画面信息重复。专题四 屏幕形象的表现一、人物肖像的表现2、利用“残缺构图”：适用于事件准确，人物不准确的题材（1）概念：这种构图方式往往有意地将形象元素的一部分进行破坏或是排出画框，产生一种不平衡、不完整的视觉感受。（2）目的：突出主题、增强悬念、保护隐私。3、体现“社会责任感”：（1）站在被摄对象的角度看问题； （2）守信的工作态度。4、发挥“匿形象”的作用：（1）定义：通过马赛克效果（马赛克景别要求：使用中景拍摄）和构图的运用等手段来隐匿对象的“面容”。（2）作用：保护受访者（伤害最小化原则&相关法律法规）； 保证采访顺利。（3）方法：马赛克等特技； 开放式构图； 逆光拍摄（剪影效果）； 利用景别（远景、特写、前景）变化拍摄角度（俯拍，过肩镜头）； 辅助声音（仅用受访者的声音，不用受访者的形象画面）（4）小结（制作之前应注意的）：能不用暗访的尽量不用；可遮可不遮的必须要遮；对需要保护的妇女儿童和执法人员应进行必要的虚化处理；检查被拍摄者的声音需不需要进行特殊处理；检查受保护者是否需要“化名”。二、各种人物形象的表现1、残疾人形象：（1）在新闻中的表现主题：身残志坚（2）存在的问题：不悦目画面的出现（3）恐惧诉求（fear appeal）与残疾人形象表现*如何避免不悦目画面的出现：重点A：处理好闪光点与残疾点的关系切忌渲染残疾程度来反衬人物精神的想法要多通过事和画面反映其精神，抓住与普通人相通的地方，把最能触碰到观众心弦的那种形象和时间细节捕捉下来。重点B：处理好表现与刺激的关系有“度”地表现残疾程度；适当发挥文字的作用。2、老年人形象在新闻中的表现人生哲理、人生经验等内容具有更强的说服力。3、女性形象在新闻中起到烘托作用，表现细腻、情感的段落等。4、儿童形象（1）广告里的3B法则之一（2）孩童的天真无邪与新闻的真实客观有异曲同工之妙。三、反射式表现：间接的人物表现方法1、不能出场的人物2、不愿出场的任务3、不便出场的任务专题五 组织拍摄一、组织拍摄与拍摄的组织工作1、概念：（1）拍摄的组织工作：在不干预生活、尊重新闻事实、遵守新闻摄影规律的前提下，拍摄前在现场做一些组织和准备工作。它是挑、等、抢 采访摄影方法的补充，不但是允许的而且是必要的。（2）组织拍摄：编、摄人员用补拍或扮演的方法，甚至是合理想象的导演的手法表现新闻人物和事物，严格的讲不属于采访摄影的范畴。二、组织拍摄的来源和存在1、来源：美弗拉哈迪北方的纳努克（1922年）：世界上第一部真正的纪录片。开创了“交友式的拍摄”；摆拍（“纳努克就是一尊表演其父辈生活的蜡像”）。这部片子的成功在于其时代性和特殊性。真实行为 = 真实时间 + 真实空间 + 真实需求2、存在原因：（1）“生活的真实并不等于艺术的真实，电视创作又是一种艺术创作，因而它不必符合生活的真实。”（2）“按照新闻人物和事件的本来面目重新拍摄不违背真实性。”（3）拍摄者使必须的准备工作演化成组织拍摄（“三剑客”式采访）。（4）创作者把生活场景同个人想象和诗意是否完美结合作为判定纪实性节目的依据。“不要在生活中寻找你要的东西，生活中的任何一种发生都永远是你拍摄的机会，而不是障碍。” 陈虻三、组织拍摄的几种存在情况1、可能发生但未发生的事件。2、发生过但未拍到的事件。3、伊文思的补拍（假戏真做）：摄影机和我（book 1969年）伊文思“假戏真做”的标准：能否驾驭各势力是否允许等；结果如何能否带来好的结果。非虚构扮演游走于表演与非表演之间的，可驾驭、可复制、有结果的事件。4、扮演：（1）扮演串场人物（有条件的使用）； （2）扮演自己（不允许）； （3）扮演历史场面（要交代清楚）。新闻调查内部工作手册：“拍摄被采访者生活或工作的常态，应自然抓拍，不要摆拍；也不要搞真人扮演的真实再现，以免造成误会。”四、补拍的界定1、对于某个神情动作、某个场面的局部，可以补拍，但须限制在拍摄的组织工作范围内（最好在同一时间 同一现场内）。2、对于某些有一定情节的整场戏应尽量不去补拍，如补拍则应设法变成又一次发生的真实事件。（“重拾现场”）3、对于已经发生过而又不可能再发生的事件应严禁补拍。五、报道的新意识1、新闻方法：以记者的身份出场，而非导演；应在现场掌握和研究，用“挑、等、抢”的方式记录。2、敢于创新：（1）形式创新； （2）思维创新下篇：电视新闻节目专题一 电视新闻概述一、什么是电视新闻定义：指以现代电子技术为传播手段，以声音、画面为传播符号，对新近或正在发生、发现的事实的报道。二、电视新闻的内容（分类）1、动态性新闻：即对新近或正在发生的，对公众具有知悉意义的事实作为简短迅速的报道。既可以是文字的，也可以是多种手段综合应用的。（长消息：3-4分钟）短、快、广、活2、专题性新闻3、专业性新闻4、电视评论：（1）短评编前&编后； （2）专题评论5、杂志性新闻：Eg：60分钟（1）模仿新闻杂志的形式编排，每期由3个独立的13分钟左右的新深度报道和1个4分钟左右的新闻评论版块（安迪鲁尼）组成；赚钱的新闻栏目； （2）打造代表社会公义和新闻原则的明星记者；（3）内容强调故事化加工和自主调查；特点：（1）内容丰富； （2）把握“节奏”杂而不乱6、电视报告文学：兼具“新闻”和“文学”双重属性。我国最早的电视报告文学：雕塑家刘焕章（陈汉元 1982年）7、立体式新闻立体式：预报形式； 组合形式； 借鉴形式专题二 电视动态性新闻一、动态性新闻的特点：1、都是最近发生的受到群众普遍关心的事件。它不仅为人们提供管理新鲜的信息，而且能在一定程度上表现社会的本质问题。2、这类新闻都是记者不失时机地赶赴现场抢拍到的，有时需要记者在现场随机应变、放弃原有的设想，转而抓到意外发现的新闻事件。3、题材的确定、采访与摄录技术同是决定新闻优劣的必要保证。4、简短扼要，事件长度在1分钟左右制作过程快，播出及时；现场感和新鲜感较强。二、存在的主要问题1、表面化看出新闻内部的“价值”，发现联系，增进解读2、程式化思考：谁才是“权威”的采访对象？（参与度、认识度、表达度）专题三 电视新闻采制流程要点采访拍摄制作思考记者在采访一、谁说没有“孤胆英雄”“shoot yourself”这是一种个性化的报道，也可以降低新闻制作成本，提高效率。二、记者现场出境时不要把构图搞成“旅游照”用好中景的同时，要处理好记者与景物间的像势关系，避免景大人小的构图设置。像势：影像固有的特性作用与画面组合的力（画面中某一像素对观众的吸引力），由影像在画面中的大小、体积、重量、色彩、影调、动静状态等特点综合形成。例：同一画面中，动态的比静态的像势大。三、不要忽视采访环境的选择1、注意“场”效应例：自己或朋友家中话题亲密、安静的室内演播环境；办公场所 严肃话题、声明公告、回忆往昔；公园、街头 轻松有趣。2、注意“体”效应（1）性格影响力：采访的目标人物性格不同环境不同，内向严肃的还是外向活泼对急性子的人 在静处坐下来谈； 对慢性子的人 在闹处、现场站起来谈。（2）身份影响力：采访的目标人物身份不同环境不同记者的采访着装也应与环境一致。四、把握好采访进程1、让受访者轻松：记者是定调者（记者本身状态要轻松）；不要喊开机；说明打断。2、让自己放轻松3、设计好问题：设计问题有重点，一次只问一件事。记者在拍摄一、“人在实习时”的高频率失误：1、画面歪斜； 2、变焦无目的地推拉3、角度无变化的一根筋拍摄法；4、拍摄无起落幅和镜头过短（0.5-30秒）景别电视（秒）电影（秒）远景10-128全景8-106中景6-75近景4-53特写2-31二、采访中的镜头层次1、发问时拍广角；2、回答开始时用中景；3、在特殊紧张或揭露某事时用特写。记者在制作一、避免“红烧头尾”红烧头尾：我国现场报道中出现的一种“怪”现象男记者&女播音员；男播音员&女记者&男播音员；女记者&男播音员应该让现场记者把现场“带”完真实感强，可性度高些。二、把握好解说的介入点画面开始4-5秒后一段镜头，在第一个镜头的1/3处开始解说，到最后一个镜头的2/3处结束。前几个镜头较短，不加解说，在后一个较长的镜头处介入解说，同样也要在此镜头开始几秒后再介入解说，在镜头结束前结束，留有回味。三、利用好特技和新技术1、反映差距、对比想想分画面：今昔对比、同一时间不同地点的事务联系、冲突与对立2、展现速度及段落变幻时想象划象。3、使用溶入、溶出一般不超过2-3秒，多用于展现梦境、回忆、想象等插叙或倒叙段落。4、电脑动画在新闻中的利用值得关注。记者在思考：思维决定行文风骨，影响采制观念和效果。一、电视化的思维（1）蒙太奇思维：前、后期摄制中，在不违背新闻真实性的前提下，记者需对事实和声画进行组织，在现场这种思维越明晰，采访就越顺利。（2）现场思维：首先，要求记者必须到现场拍摄新闻。其次，要求新闻传递出“现场感”：时空相对集中的新闻题材跟拍，随报道主体，再现原生态；多时空的新闻题材 追随记者足迹，再现记者的现场调查、采访过程。（3）表现元素多样化思维：电视是立体信息传播的特征，要求记者充分利用画面、字幕、地图、漫画、图表、解说、同期等声画元素。二、多元化思维1、承认事物多义性并能够捕捉到它们；2、把看起来散落的素材整理起来的蒙太奇能力。专题四 电视新闻无剪辑摄制法一、无剪辑无剪辑（no cut）：于头脑中计划，用摄影机剪辑。适用于程序性强，动态性弱的题材。二、无剪辑摄制法的优势1、快，能增强时效，提高工作效率在会议新闻、突发事件中2、消除电影化痕迹，增强现场感。电影化的电视新闻：过分强调画面艺术化美感和主观显露过度的电视片形态。3、锻炼拍摄者的素质运动构图能力、镜头长短把握、景别过渡流畅、一组镜头后的转场4、提高播出的信号质量。三、无剪辑摄制法的要求1、了解所报道事件的全部内容和发生过程。2、选择最重要内容和较有表现力的镜头。3、按照思维和形象两方面的逻辑顺序将镜头连贯、流畅地组接起来。（1）思维逻辑：剪辑要符合人思维的规律、生活规律。（2）形象逻辑：剪辑要符合镜头元素形象的连贯性，这一连贯性包括A、形象之间的“相似性”规律：形象主体造型相同或相似；上下主体动作相似；画面内在结构相似。B、“动接静，静接动”的规律：所谓“动”、“静”，是指在剪接点上，主题或者摄像机的运动状态的四种可能性“接动作”（拼接）：由两个不同景别或不同角度的镜头来表现一个动作；近景与长镜头的时间比应为1:2固定镜头与固定镜头相接；（固定镜头：指运动状态不同的统一主体）固定镜头与运动镜头相接（保留起落伏）；运动镜头与运动镜头相接（不保留起落伏）。固定镜头与运动镜头的表意功能：1、固定镜头： 要求构图讲究，“稳”字当头，找好水平线，多用三脚架。2、运动镜头推、拉、摇、移、跟：（1）推镜头：将镜头由远向一个主体靠近 复机位 复焦距用于越过一些阻碍时； 间歇推推-停-推。（2）拉镜头：将机位拉回来，使主体变小 复机位 复焦距 间歇拉（3）摇镜头：水平摇摄表现宽广事物； 竖直摇摄表现高大事物； 环绕摇摄 ； 间歇摇摄从一个主体摇到另一个主体，之间有停顿。（4）跟镜头：机位与主体一同运动事件性新闻与非事件性新闻：事件性新闻多以题材取胜，非事件性新闻多以手法取胜。1、事件性新闻：以一个独立的新闻事件为核心展开的新闻报道，事物的时态是突发的或跃进的。如动态消息、新闻特写等。2、非事件性新闻：脱离事件，从理念谈理念的新闻；一般是对一段时间或若干空间发生的情况、经验或问题等做概貌性或阶段性的反应，其时态是渐进的。如典型报道等。专题五 人物新闻一、鉴定式人物新闻（易模式化）1、写“事”：人因事显；事因人生（事是要为人服务的）。Tips：（1）不要让采访对象坐转椅；（2）不要让采访对象抽烟（不好剪辑）。2、写“细”：写细节、写侧面。二、导演式人物新闻（易因夸张、失实）1、考虑“间接采访”、“隐性采访”法。2、写“实”：深入新闻现场，进行纪实报道。三、“高大全”式人物新闻（正面人物的神话，反面人物的脸谱化影响新闻的真实性，传播效果不佳）1、写“真”：还本来面目，摒弃造神。2、写“情”：应有正常人的情感；切忌“反衬法”。3、写“境”（环境）：处理好个人与整体的关系；处理好崇高美与多样美的关系；处理好各种角色的关系；四、人物新闻表现要点1、选择主题要具有典型性、代表性；2、表现时不能仅仅局限于让人了解；3、突出人与他人、社会的交流；4、寻找典型环境中的人生哲理，力求人物语言紧跟时代；5、采用纪实手法，注意细节捕捉；6、采访内容要具体、明确；7、人物选择追求“多元平衡”。多元平衡：大小人物的平衡，职业分布的平衡（1）体力与脑力、经济发达地区与欠发达地区的平衡；（2）关注新兴人群。电视长消息&短消息一、背景：自1996年全国电视新闻奖始 短、广、快、活二、电视短消息的特点1、时间特点：1分30秒内2、录制特点：“五个一”：一个事件、一个主题、一个时效、一个现场、一个动态（1）意义的表达不是靠解说词的规定； （2）多表现事，尤其是突发事件； （3）讲求速度，不拘泥于细枝末节。三、电视长消息的特点1、时间特点：4分钟之内2、录制特点：（1）题材重大； （2）过程复杂，同期声采访内容多； （3）事件展现完成过后的“意义小尾巴”。专题六 电视新闻“四化”式报道一、主题事件化1、即精心选择最典型、最具代表性的事件做载体来勾勒、突出和深化主题。2、要求：（1）在综合性较强的主题新闻里一定要有新闻事件作依托； （2）记者出镜为先，主人公同期声为先。二、事件故事化1、指用故事来结构报道，以说故事的方式来引出事件、解释事件，并构成悬念，吸引观众。2、方法：（1）巧用典故展开对比； （2）设置悬念吸引观众；三、故事人物化1、即让新闻故事的主人公站出来，用人物的命运变迁和具体感受来加深人们对于新闻主题的印象。2、方法：（1）找出事件中的某一参与者作为“触点”； （2）使用人物所见所闻来说明新闻观点。四、人物细节化1、指在新闻人物刻画和描述中，注重细节的拍摄和描述，用细节突出个性，加深受众对新闻的印象。2、电视新闻细节：指能够突出新闻的五个W和一个H的语言符号和非语言符号。它不仅指有冲击力的图像，还包括富于感染力的现场语言、播音、音响、屏幕文学要素。3、要求（1）细节只能从生活中去寻找，不能虚构创造；（2）细节包括人物语言、动作、肖像、表情，也包括故事环境以及相关器物；（3）随时注意观察，及时将镜头推上去，或采取特技手法加以强调；（4）细节是能够反映主题的事例、画面；（5）多设想将在现场遇到的情况和问题，多准备几个采访问题；（6）细节是一种对事实集中有效的表达，应“惜墨如金”。专题七 电视新闻标题制作一、电视新闻标题的概念在电视新闻栏目中出现在一条或一组电视新闻画面上的，用于概括、提示、评价新闻内容的简短字幕。二、电视新闻标题的表现形式1、口播新闻标题：通常加在主持人画面下方；也可以加在过肩题图当中或侧下方（注意播音员与过肩题图的位置关系）。2、新闻提要标题：区别于非提要类的整屏字幕。3、图像新闻标题：通常叠加在开头一组画面下方一要注意字幕出现的时间长度为正常人浏览两遍的时长；二是要注意出现几秒之后加标题，尤其是以记者现场出镜或有现场感的人物活动为由头时。4、小标题栏目或直播节目标题通常叠加在小片头的落幅画面上，且较为突出。三、电视新闻标题的常见问题1、犯一些常识性错误； 2、抄袭其他媒体的标题；3、标题啰嗦、不生动； 4、标题与解说词或画面语言不相符。四、电视新闻标题的制作要求1、鲜明、简洁、准确、注意字行的排列美（1）一般来说，电视新闻标题每行不超过13个字，不超过2行；口播新闻每行不超过6个字，不超过6行；电视节目或栏目的标题不超过7个字。（2）标题文字颜色一般为白色，以显得客观、公正、纯洁、正式；（3）标题文字字体一般为黑体，以显庄重且清晰。2、以实题为主，多用动词、兼顾节奏（1）电视新闻要多用实题、单一型标题；（2）新闻特写、新闻专题片、重大时政新闻报道中可能会使用虚实结合题，或使用副题。（3）“朗朗上口 好听易记”的解说词：A、字要“响”多用平声字，注意押韵；慎用同音字；有节奏感。 B、词要双3、尽可能将新闻中最有价值的内容写入标题4、尽可能多交代几个W5、及时出现小标题字幕，以实现“隔画面”的作用五、电视标题的常见制作方式1、叙述式 2、概括式：黄牌的启示、英雄壮歌 3、成果公告式：我国钢产量突破七千万吨4、对照式（对仗式、比较式）：雪飘东北雾锁南国 5、希望式（企盼式）：当好文明东道主六、其他1、努力制作“创新式标题”，开发“实用型标题”。 2、标题字幕的包装设计要与栏目风格相适应。3、用标题“说话”。 4、善于利用广为流传的歌词、诗词、民谚等。5、切忌人云亦云。 6、严格把关，避免语言污染。专题八 电视新闻中的数字使用一、电视新闻中使用数字的原则和目的1、目的（1）客观地说明某一个新闻事实。“精确新闻学”（2）用以强调某一新闻事实；2、使用数字的原则（1）准确无误。不要生造数字，对一些部门发布的数据也应分析。（2）具体形象。拿到数据形象思维加工形成画面。（3）简单明了不重复。二、使用数字的技巧1、比较法（1）横向比较；Eg：中国目前估计有烟民3.5亿，占世界烟民的1/3。（2）纵向比较；Eg：去年日产油XX吨，接近1949和1950年的年产量的总和。数字使用的口语化电视新闻多用约数，小数点能免则免。撰写文字稿，对于千位以上的数字以及百分比应该用汉字表示。Eg：8.95%约百分之九。2、比喻法（相当于）利用固有经验表达信息表现数字表现地名：美国平原镇卡特总统的老家平原镇；庆伯利世界最大金刚石产地庆伯利。表现年代：公园755年中国唐代大诗人李白生活的年代。3、分解法Eg：去年全球军费开支是5500亿美元，相当于每分钟100万美元。4、综合法Eg：全国三亿多烟民每人每天吸3块钱一包的烟，一年烧掉5、解释法：抓出数字有趣的点三、经济新闻采制要点1、熟悉经济理论和经济指标； 2、避免图解政策，以典型事实给观众以印象；3、找具体的“人”，以进行时动态报道，并注意展示其心态。案例节目：经济半小时我为结婚狂：人物的选择具有情节性；人的心态、人与人的冲突需要捕捉。电视新闻节目及纪实语言的影响力一、作为一种外交媒介纪实作品，尤其是纪录片的魅力在于：传递了一种易于被接受的真诚，如同朋友间展示了私家相册例：BBCa year in tibet二、作为一种剧情创作电影与电视、剧情作品与纪实作品在互动中共同发展。1、纪实“形式”的仿制伪纪录片（Macumentray）。例：情非得已生存之道、二十四诚记、阮玲玉2、记录“态度”的接受。例：导盲犬小Q三、作为一种真人秀真人秀（reality television）：由普通人而非扮演者，在规定情景中按照制定的游戏规则展现完整的表现过程，展现自我个性，并被纪录或制作播出的节目。纪实跟拍；虚拟情境；导演组织：老大哥、减肥达人、美国偶像、赢在中国专题九 电视新闻的角度一、什么是新闻角度（News angle）即报道角度，指记者观察、挖掘、表现新闻事实的着眼点、侧重点。1、选择最佳的角度能变平庸为新鲜、肤浅为深刻（马特德拉奇），增加视角而非增加事件。2、不同的文化背景，媒介生态影响角度选取的价值判断。二、选择角度需注意的几点1、把握社会大背景 “船头的瞭望者”2、把握新闻事实的全貌 例：一条马路隔断了两个企业的产需联系（孙玉胜 1987）3、把握宣传报道的动态和趋势：（1）看简报、分析会议； （2）建立自己的信息网；（3）关注其他媒体； （4）记者自身对生活的观察。（例：老头杨天乙 1999）三、如何选择新闻角度1、选择能够反映事物本质特征的角度关键点。2、选择能够反映人们关心的热点问题的角度最近点。3、选择有新意的角度。4、选择揭示性、倾向性、指导性强的角度相异点。5、选择视觉吸引力较强的角度。专题十 同期声的编辑要求画面成组拍，声音分段用一、同期声在拍摄人物讲话的现场录下的讲话声（同期声）和现场背景声（效果声）。二、同期声的作用1、强化新闻真实性； 2、增强节目生动性； 3、提高新闻现场感4、为热点事件营造舆论声势：多采访几个人； 5、传达人物思想和感情6、同期声再现的是“面对面”的交流：缩短观点与荧屏的距离三、编辑要点1、选准拍摄角度适当后置机位，利用长焦展现主角，人物新闻以平摄为主。2、利用好无画面采访3、尽量地深入现场4、沉默也是同期声5、掌握不同类型话筒的使用技巧吊杆话筒的使用：尽量靠近声源；保证录音师与摄像师的交流；注意阴影和主体运动。（1）指向性话筒常用于噪音较大的环境、但要对准采集目标（2）颈挂式话筒用于不需要过多活动的谈话中，需注意避免衣物本身的摩擦声（3）避免受访者“唱卡拉OK”（4）避免人为噪音，切忌手乱搓、急拉线（5）录好空音（场景声），选准声道（国际声道：右声道）。6、提高同期声运用的目的性（1）切忌画蛇添足； （2）切忌依靠采访镜头推进节目7、注意声音的景别属性（大小）四、处理好同期声1、记者采访越过话筒讲话，话筒位置在下嘴唇与喉头之间，或将话筒放在第二颗口子处；被访者与话筒呈45度角。2、使用混音器、调音台控制好音量电平（过低-30过曝；-1即可）3、同期声是可以编辑的（1）先铺声音的编辑习惯依据音轨来铺画面：高效、便于控制时长（2）声音与画面的结合方式：声画同步、声画对位专题十一 电视深度报道采制新闻表现往往视主题及体裁而定：1、拍会议：（1）切忌过度依赖会议通稿；（2）以通稿和简报为无剪辑摄制依据；（3）注意拍摄人物的顺序；（4）拍不拍结束要看重要程度和体裁。2、选镜头：固定镜头or运动镜头消息多是用固定镜头便于剪辑一、电视新闻深度报道的发展历程二、电视深度报道定义：电视深度报道是凭借声、画形象，对重大新闻事件、有影响的社会