生新瘦硬的山谷诗.doc

生新瘦硬的山谷诗黄庭坚(1045-1105)，字鲁直，晚号涪翁，自号山谷道人。北宋洪州分宁(今江西修水县)人，江西诗派的诗宗。黄庭坚一生颠沛流离，受尽排挤打击，但他强调养心治性，抱道而居，对横逆人生，以达观、超脱的态度对待。他将一生精力倾注于诗文的创作中。对诗艺采取精益求精的严肃精神，一字一句，必月锻季炼，未尝轻发。这是他后来能为宋诗一派宗师的根本原因。黄庭坚的文学艺术成就涉及诗、词、散文、书法几个方面，但主要成就在诗这一个领域。因此我们分析黄庭坚的文学艺术特色及其成就，重点就放在黄庭坚的诗歌创作方面。黄庭坚诗歌的艺术特色，有以下三个方面：一、创新奇拗、峭拔瘦硬的艺术风格黄庭坚是一位有着独特创作个性的诗人，创新是他诗歌创作追求的核心。他说：文章最忌随人后(赠谢敞王博喻)，余尝为诸子弟言，士生于世可以百为，唯不可俗。俗便不可医也。(书嵇叔夜诗与侄木夏)要创新，就要反对熟俗。黄庭坚生当北宋，诗歌创作从先秦至唐代已积累了一些熟套路，风格、技巧、格律也渐趋成熟、定型，如果不思进取，模仿古人，就可赋得五言八句，久而久之，使渐趋熟滑。北宋初流行的晚唐体、西昆体，就是在唱老调子以求媚俗。黄庭坚在欧阳修、梅尧臣之后，同苏轼一道，有意识地反对浮靡俗风，有志于创新，自成一家。为了创新，他便以奇崛、奇拗反对熟巧。奇崛、奇拗，关键就是一个奇字，奇就是要使读者产生奇异感、陌生化，从而一新耳目。黄庭坚说：意翻空而易奇，文征实而难巧，此语亦是沈、谢辈为儒林宗主时好作奇语，故后生立论如此。(答王观复)大体说来，黄庭坚的诗，在风格上追求奇壮遒劲，在表现手法上追求奇奥，在语言格律上则求奇拗。如登快阁诗：痴儿了却公家事，快阁东西倚晚晴。落木千山天远大，澄江一道月分明。朱弦已为佳人绝，青眼聊因美酒横。万里归船动长笛，此心吾与白鸥盟。这是黄庭坚早期任太和县令的作品，方回在瀛奎律髓中评价说：吕居仁谓山谷妙年，诗已气骨成就。是也。(1)方东树在昭昧詹言卷二十中除了誉此诗起四句，且叙且写，一往浩然。五、六句对意流行。收尤豪放，此所谓寓单行之气于排偶之中者。他还指出：涪翁以惊创为奇才，其神兀傲，其气崛奇，玄思瑰句，排斥冥筌，自得意表。(2)黄庭坚在诗歌艺术上的创新，还体现在诗歌意境的构成上，他发展了杜甫、韩愈、苏轼以议论入诗、以文入诗的主张，形成了以理化情、借景说理，将情、景、理融为一体的艺术风格。这就同唐代诗人惯用的借景生情、融情于景、情景交融的意境构成有了很大的区别。由于这一点，他的诗风以义理宏，笔力强而独成一家。如题胡逸老致虚庵：藏书万卷可教子，遗金满常作灾。能与贫人共年谷，必有明月生蚌胎。山随宴坐画图出，水作夜窗风雨来。观山观水皆得妙，更将何物污灵台。这首诗以议论开头，又以议论结尾。二、三两句仍是议论，只五、六两句写景。议论中有情，议论中有景，情、景、理随势而发，使诗的议论含理趣，又含情趣，生动活泼，并不枯燥。这种诗，显示一种奇特性，就是严羽所说的：近代诸公乃作奇特解会，遂以文字为诗，以才学为诗，以议论为诗。黄庭坚的诗，除了意境的构成上有所创新而外，在语言艺术上还追求以俗为雅，以故为新，这就是诗人自己所说的宁律不谐，而不使句弱；宁用字不工，不使之语俗。(题意可诗后)为了实现这一点，黄庭坚惯用拗句，平仄往往突破常规。在语句上主语、宾语、谓语也不按惯常语法出现，有时还用一些压缩语句、歇后语等。这就是后人常说的，黄庭坚诗风奇拗、瘦硬，好用盘空硬语。他的题落星寺一诗：落星开士深结构，龙阁老翁来赋诗。小雨藏山客坐久，长江接天帆到迟。宴寝清香与世隔，画图妙绝无人知。蜂房各自开户牖，处处煮茶藤一枝。此诗被方回瀛奎律髓卷二十五收入拗字类。拗字类中的吴体诗，广而用之者是黄庭坚。钱基博指出，此体在杜甫集中不过百首之一、二，而在庭坚，则十首三、四焉。(4)类似的例子如过方城寻七叔祖旧题，三、四句为拗句，诗中的落笔一万字，连用五仄字；三百杯则为平仄平，皆不合律。黄庭坚正是以拗求奇、求美，形成了宋代的黄庭坚体。清人称赞他：入思深，造句奇，笔势健，足以药熟滑。(方东树昭昧詹言卷十二)黄庭坚正是以这种创新奇拗、峭拔瘦硬的诗风，在北宋诗坛独树一帜的。二、诗歌技法上的创新：注重布局，讲求章法黄庭坚同苏轼一样，主张以议论入诗，以文为诗，使诗可以叙事、写景、抒情、议论。要做到这一点，在诗歌技巧上，也要求有所突破。黄庭坚的创新与突破，首先在诗歌的结构上将散文的章法引入诗中，使诗的谋篇布局，讲究章法。范温说：山谷言文章必谨布置，每见后学，多告以原道命意曲折。(5)王直方也说：山谷论诗文不可凿空强作，待境而生便自工耳。每作一篇先立大意，长篇须曲折三致意乃成章耳。(6)这里说的文章、诗文，都包括写诗，也就是将散文的结构、章法，运用到诗中来谋篇布局。黄庭坚在引入散文章法后，惯用的章法就是逆起法。所谓逆起，犹如倒插笔，横空陡起，突然展开，而且将中间或结尾的意念、意理先行提出，引入悬念，古人称此法为起逆入。试以他的过方城寻七叔祖旧题一诗为例：壮气南山若可排，今为野马与尘埃。清谈落笔一万字，白眼举觞三百杯。周鼎不酬康瓠价，豫章元是栋梁材。眷然挥涕方城路，冠盖当年向此来。这首诗是走访方城七叔祖旧题而怀念七叔祖黄注的诗。按正常的思路，人到方城，见到旧题，触景生情，抒发怀思之念。但这首诗却是逆向安排意念。首从议论起笔，写当年豪壮之气，随人去而化尘埃，将怀才不遇者的悲剧结局先提出，营造极深沉、极悲壮的氛围，然后再层层展开，推进主题。三、四句写七叔祖之才气：高谈阔论，落笔万言；白眼举觞写他睥睨尘俗，意态风流。五、六句写怀才不遇，贤士而糟糠待之。七、八句才是写到方城来，见到旧题，挥泪思旧。这首诗首尾逆置，这正是方东树在昭昧詹言中所说的起逆入，奇气杰句，跌宕有势。黄庭坚诗中惯用这种诗法。清翁方纲曾概括这种诗法：逆者，意未起而先迎之，势将伸而反蓄之(7)，这样看来，此法正如书法之藏锋与逆笔，势似欹而反正，从而造成奇正相倚的豪荡奇杰的气势。黄庭坚在诗歌创作中，惯用逆起横出而外，他的诗在意念、意象构成、安排、运转方面，则讲求严密的逻辑，同时又让意念的线路参差错落、腾挪跌宕，不让诗的造构平平递进，因而形成万山起伏之势。如寄黄几复：我居北海君南海，寄雁传书谢不能。桃李春风一杯酒，江湖夜雨十年灯。持家但有四立壁，治病不蕲三折肱。想得读书头已白，隔溪猿哭瘴溪藤。这首诗一共八句，一气呵出，意念贯通首尾，晓畅自然。诗中的意象迭出而灵动异常，时间上忽今忽古；空间上则忽南忽北，忽说自己又忽念黄几复，时空转换极快。诗中的议论、抒情部分穿插在景象之间，成为全诗的有机构成部分。方东树在昭昧詹言卷二十中评论此诗说：寄黄几复，亦是一起浩然，一气涌出。五、六一顿。结句与前一样笔法。山谷兀傲纵横，一气涌现。类似的诗还很多，如和答元明黔南赠别：万里相看忘逆旅，三声清泪落离觞。朝云往日攀天梦，夜雨何时对榻凉?急雪脊令相并影，惊风鸿雁不成行。归舟天际常回首，从此频书慰断肠。钱钟书先生曾指出此诗章法：一、二、三、四、七、八句皆直陈，五、六则比兴，安插其间，调剂衬映。苟五、六与一、二易地而处，未为序倒而体乖也。然三、四而下，直陈至竟，中无疏宕转换；且云、雨、雪、风四事，分置后半之起处，全诗判成两裁，调度失方矣。(8)黄庭坚就是这样以散文章法入诗，使诗的内部结构更有逻辑脉络可寻，并使意念的表达更加周密，使诗更富有表现力，仅此一点，黄庭坚在推动宋诗的发展上，功不可泯。三、在语言艺术上：化腐为新，点铁成金同诗歌的创作努力追求创新相一致，在语言艺术上，黄庭坚追求的目标是：生新出奇，化腐为新。(一)诗歌用典广博多样。黄庭坚在诗中好用典，而且用典涉及范围广泛。宋人以学问为诗，典故的运用与翻新是宋诗的特色之一，黄庭坚是这一特色的推波助澜者。黄庭坚山谷老人刀笔卷三答曹荀龙：要读左氏、前汉书精密。其佳句善事，皆当经心，略知某处可用，则下笔时源源而来。魏泰临汉隐居诗话：黄庭坚作诗得名，好用南朝人语，专求古人未使之事，又一、二奇字，缀葺而成诗。黄庭坚用典不限于儒家经典与左传史汉等历史事典，而且兼及禅宗语录以及老庄等道家著述，连医卜百家杂说与民间熟语、俗语，有时也化雅入诗。吕本中在紫薇诗话中说：表叔范元实既从山谷学诗，要字字有来处。试举和答钱穆父咏猩猩毛笔一诗为例：爱酒醉魂在，能言机事疏。平生几两屐?身后五车书。物色看王会，勋劳在石渠。拔毛能济世，端为谢杨朱。这短短的五言八句中，每句都涉及事典：第一、二句典出华阳国志和礼记典礼，猩猩贪酒喜屐，猎人引诱而捕捉。第三句典出世说新语雅量有关阮孚的事典，第四句则见于庄子关于惠施多方，有书五车的记载。第五句典出汲冢周书，第六句见于班固西都赋。第七、八两句语出孟子尽心上：杨子取我，拔一毛而利天下不为也。全诗无一句无来处，却浑然天成，无斧凿之痕。由此看出，黄庭坚驱遣事典，大有六经注我之势，全服务于诗中意念的运转，有的如杨朱的典故，还是反其意而用之。在用典方面，他继承了杜甫、韩愈、李商隐的传统，又将这一传统发展到登峰造极的地步。(二)夺胎换骨，点铁生金。黄庭坚在诗中不仅爱用典，而且用典奥博多样，同时又倡导翻新生奇、化腐为新。为此，他提出了在后世引起极大争议的夺胎换骨、点铁生金的主张。他在答洪驹父书中说：自作语最难，老杜作诗，退之作文，无一字无来处，盖后人读书少，故谓韩、杜自语耳。古之能文章者，真能陶冶万物，虽取古人之陈言入于翰墨，如灵丹一粒，点铁生金也。其实，黄庭坚在这里是向人介绍他如何向前辈或同时代诗人学习语言技巧的。他的经验一是化陈为新，重新升华提炼；二是袭用前人诗中已有之意而换一种手法或语言加以翻新。如雨中登岳阳楼望君山二首之二：满川风雨独凭栏，绾结湘娥十二鬟。可惜不当湖水面，银山堆里看青山。在这里诗人化用了刘禹锡望洞庭：遥望洞庭山水色，白银盘里一青螺和雍陶题君山：疑是水仙梳洗处，一螺青黛镜中心。黄庭坚化用之后，意境奇壮，另有一番景象。所以蔡正孙在诗林广记后集卷五中说：山谷此诗，实用刘禹锡应陶诗中语翻案也。黄庭坚化用别人的诗意、诗句、词语，大抵都是前贤未密，后出转精；有时让前人的奇思妙语更