田英章楷书对联.doc

田英章楷书对联观史读书临习指南 根据李贵元一、田英章楷书对联观史读书原作 二、田英章楷书对联观史读书局部 注：将原作品打上格的话，每格约七公分见方。整张作品应是两张B4纸竖接大小。三、田英章楷书对联观史读书临习指南这16个字，根据我临习过程的切身体会，认为对练习笔法也非常有促进，因为它包括了几个比较难写的笔画：竖弯钩（右弯钩）、竖钩、戈钩、仰钩、直捺，当然也包括了其他主要笔画：左点、右点、长横、长竖、长撇、竖撇、平捺、反捺等等，可谓笔法丰富。临习前，先来几条田老师语录：跟我学，要放弃自我。允许写不好，但不允许不好好写。看一笔写一笔，最多两笔。宁精勿滥，按错误写法写得越多，只会巩固错误。1、观7“观”为左右结构，笔画又多，笔画相对细些不要写宽了。诸横抗肩较大。草头要小，笔顺：竖-横-横-竖。第一笔起笔为抖笔，但忌滥用。俩“口”有距离，第一“口”靠左些。“隹”往上靠，撇从俩口间起笔，撇头不要大，左竖与撇的连接与普通单人旁有别，是直插在撇里，竖细、直、长而左斜，点是小撇点，四横较短，长短有别，间距相等，前三横与左竖虚接，第四横实接（从竖里起笔），右竖比左竖粗，从点下起笔，靠诸横的右端。写完后左竖下端露出较长的一段。“见”里边的第一、二横应分别在“隹”第一、二横的延长线上，横折往里走成凹坎后写竖，撇细而往“隹”下方向走，竖弯钩伸展。竖弯钩写法：竖轻，稍左斜，放松手腕拐弯，弯细，拐后即按笔右行，横粗要保持前后较一致，不要前面太细而后太粗。横时笔锋在左，笔肚在右，挑钩时保持这种状态，不需调整笔锋，先有点圆弧往右上尔后直往上推挑（这往上推是我的感觉），出锋时不往右也不往左，形成外方内圆的钩。注意录象，田老师写完这钩后，笔锋是扁的。这与不需调整笔锋有关，因为写横时笔毫是压扁铺开的。i笔好不好使，写写这竖弯钩就知道，因为要拐好几道弯。2、史笔画越少越难写。“口”为扁口，写完“口”单看它是斜的，折竖往里走成凹坎，不这样写不精神。其底线位置大概在中线上，容易往上写。说撇捺吧。竖撇高扬，露出“口”的部分较多，撇捺伸展注意角度，撇高捺低，但不明显，捺容易写的过平。撇是竖撇，上部是竖，起笔和运笔同竖，稍穿过“口”后左拐而撇，弯弧较大，注意此时是转腕用的是腕力，力要送足，不宜一甩而出，方使撇笔圆劲。捺起笔是抖笔，先低头后扬勃再边加劲下按伏笔直下。至下端顿驻笔后先慢后快水平抽锋出刀。这一笔与普通捺有所区别，很有特色，与平捺相似充分表现一波三折。捺脚是很头疼的事，我有时处理得很好，有时非常糟糕，糟糕时用我自己的话说就是“捺不出去了”。说说我的好感觉。我认为写好捺脚，即“捺不捺得出去”，与中部运笔是否正确很大关系，我在说“今”之捺时说过“这段运笔是直下并逐渐加大按笔力度而力直指刀的下角”，注意“而力直指刀的下角”，就是说的运笔之力要灌注到捺的最低处，这也就是顿笔之着力点，这下到位了，切出刀锋也就舒服了。切刀锋时先慢后快，最后出锋时要快，用的肘部力量抽将出去，是抽刀出鞘的感觉，但锋尖不宜太锐。切出刀锋有两种办法：一种是中锋法，即边提笔边收敛笔锋且笔锋在笔画中线运行切出刀角；一种侧锋法，即边提笔边转笔切出刀角。不管是哪种办法都是水平运笔出锋，而下刀面是斜向上的。关于捺笔，有一个书家用了很形象的比喻，他说捺就像小河拦河坝的一个小瀑布。水原先是水平流动的（捺头），在斜坝上端忽然一个小拐弯（捺脖），顺着斜坝直流而下（捺身），冲到坡底（力注捺下角）后溅起（刀角斜面）再水平流走（水平出锋）。从中我们可悟到捺的运笔和形态。. 这是皇甫中的“史”。两相对照，笔法相似，但田老师按现代人的习惯对结构处理进行了改进，主要就是撇捺的态势特别是捺的态势有改变。欧“史”撇低捺高，是左脚（撇）支地站住、右脚（捺）抬起但起到平衡作用而使全字平稳；田“史”撇高捺低但相差不多，基本上是双脚落地，而以右脚为主左脚辅助站好达到稳当。所以欧“史”撇上部较正而捺较平，田“史”撇稍斜而捺较陡。细心观察，田老师的一些字都能从欧公诸帖中找到影子，从而看出他的功底之深，也不得不佩服他的细心、悟性和现代人提倡的所谓“创新”精神。3、知左斜右正结构，撇稍高，横要短 。第二横往左伸、较长，右端与第一横右端在一条垂直线上。两横抗肩大。撇是左歪头，起笔大概在短横左端的下方，不宜过长。“口”敦实平稳，往下靠，左竖起笔大概齐长横的右端。我把握此字的感觉是两横大胆抗肩，第二横起笔大胆靠左，并距第一横较远。4、今撇、捺基本功具备，但组成人字头还需一番摸索。为写这字，我单笔练了不少，组合更费了不少工夫，才略感有点意思。田老师的人字头看着很有意味，它不像有的撇捺往左右翘，而是有点往下盖，较饱满、含蓄、内敛不失优美而怀抱又很宽广的感觉。就像一个古朴、典雅、厚实的人字顶亭，人在其下感觉很安全、很舒适。撇较厚重，也较直，出锋时才略有向左的弧度。捺的里侧看着有点弯弧，但写时千万不要故意弯曲，其实这段运笔是直下并逐渐加大按笔力度而力直指刀的下角，然后水平起刀。捺的起笔（蚕头）在撇里，在撇里一顿有一小波即出来（然后直下），与撇相交的内角不是锐角而是成点小圆角，最好能写出来，这也是味道所在。撇低捺高，撇陡点，捺平点，并不对称。人字下方的部件偏左，两横很短，但竖最后是在中线上。人字头的字如“金、全、会”都有共同特点，下部零件置左、上靠。5、当左点低,右点高,两竖直对。上“口”左竖较正，右竖左斜；下“口”左竖右斜，右竖较正。“田”左白少右白多更有味，反之不行。最后一横“努力”写平，有弹性有力度。视觉上有点“口”压“田”左遍。6、“田” 左竖右斜，右竖较正，横抗肩。虽抗肩，但不要直不愣登的往上斜，而是有点弧度，有弹性，特别是长横更如此。中竖在上横中横起笔，不要出头，严丝合缝，表现工楷之严谨。需要如此的横接竖可类推。所有“心”字底均偏右，仰钩起笔指向“田”左竖末端。“田”坐“心”之怀抱，不要貌合神离。7、“进”、“退”进：“隹” 窄而高，撇厚重、较陡，四横较平，特别是第四横更要平，单人竖在中线位置。退：“艮”不要写宽了，长竖居中线。“进、退”之平捺切笔起笔，注意起刀位置。注意走之与右部左竖、左竖与右竖距离基本相等。8、读“言”旁第一横左伸，点在其右端，以点画一条垂直线，下面笔画均不能过线。右部先写两横再写竖，竖高扬，出头较多；“四”扁、斜而宽放，里两竖呼应，有被往下倒而又要努力站稳的感觉，最后一横短，两端不接竖；“贝”不宜宽，写时要有上窄下宽的意识（“贝”在下时均如此），右竖长，最后一点很关键，不宜平，站稳，顶着竖而努力将全字右部扛起的感觉。 “贝”的位置从视觉上看是在“四”左边，写时第一竖也要靠左，但上部的横还是堆在它的正上方，其宽窄与“四”下部基本一致，“四”之右竖要往里斜多点，其宽窄和形态将影响“贝”。所以一个字的笔画互相影响并有机结合。此字所有横均抗肩，注意斜中取正。9、书诸横等距乃常识。另有三个特点：1、第一横较平。2、第一个横折与众不同，横完后不需往上抬笔而折笔，说白了就是“塌肩”。3、中竖上粗下细，压“曰”里横之中部。10、养两点呼应；三横不长，抗肩较大，起笔有异，间距较小；撇起笔不在横中部而靠左，捺起笔也不在横中部而靠右，撇捺伸展，撇低捺高；“良”上靠要放正，容易往左写，能否放正与撇捺角度也有关。注意最后一笔反捺要长。11、志 要写出这种味道要多实践掌握好度，两横不长抗肩大，关键在“心”，写正了太板没味道，太歪了脱节而散乱。田老师语录：人心不正，所以字心也不正。“志”字的第二横起笔处缺一角，原字就是这样。可能是纸的原因如有杂质或不平等造成，不是笔法部分。它就是一中横。12、可 横长、不粗，略抗肩稍有弧度；“口”不大，左置，起笔约在长横左端斜坡之延长线上；竖钩挺拔，起笔在长横中部靠右点，与横略有衔接，钩稍长。竖钩太靠右是通病，要避免。13、识 左、中两部分紧凑，写戈钩前，看它是斜的（上部右倾），写完戈钩一支撑，全字正了。戈钩稍长。&戈钩忌身弯力弱，戈身圆劲流畅，端粗中细，钩形外方内圆。写戈钩不要为弯而弯，而是有种拉直的力相抗衡不许它弯。要点是运用腕力带动笔，自然就有弧度。假如以腕为轴心，并以腕力转动手划的就是圆弧。起笔时，要想好它的长度和方向，起笔后，眼睛要瞄着它的下端驰笔而去。写到下端先切出方角，回笔调整笔锋再下顿，侧锋挑出。当然，功力具备，运笔准确，可不必回笔，一起呵成，挑钩出锋。注意，这是一个反手动作，起笔时，手要留有活动的余地，否则，写到下端，手“窝”着，不能自如控笔挑钩。长捺、平捺亦然。14、三横抗肩较大，长短有度，起笔各异；撇似竖撇，靠横左端；捺靠横右端，在横里起笔，也可穿入横起笔；“日”上靠，放正，不可太宽，左竖短右竖长；全字表现上紧下松，下部横间距比上部三横的间距稍大。我认为不可忽视“日”两竖之长短对比。右竖长点，除增加了全字的味道，使字修长点、活泼点，也起到平衡作用。因诸横均抗肩大，特别是上部三横斜视往右上走，右竖长点可往下拉一拉，从而端正了全字。这也许就是险中求正。ur“春”、“养”两字下部放正很关键，我认为下部“日”、“良”应在上三横的正下方。如何才正呢？如撇捺角度合适，很自然能正；如撇捺角度不合适，强行放正也会别扭，那就要考虑调整撇捺开合度。15、上一个字是“春”，撇捺伸展，跟着“秋”字又有撇捺，为求变化，此字采用异体。“火”旁笔顺与单个“火”字相同。先左点，后右上点，中穿撇，再右下点。笔顺正确，方能使笔画呼应并紧凑。不可将“火”旁写散，特别是右两点要聚拢些，注意它们和左点的位置关系。撇乃竖撇，但不宜过长，也不可往左过于伸展。“禾”注意与左部的笔画穿插。小平撇靠上写，小藏锋起笔，注意起笔角度；横离小平撇略远，插入“火”中，在其右上点下方起笔，大抗肩；竖钩挺胸抬头之势，稍长，中段较细，但若力度不到，还是写粗点吧；撇从竖出（“木”旁写法如此），伸入“火”下，如“火”旁写不对，准与其右下点打架；长点（反捺）较重，注意位置、角度，其与竖的夹角应和撇与竖的夹角对应为佳。四、田蕴章先生欧体解析中讲到的笔法右点：下笔虚而快，落笔实而缓，至笔腹落纸后，轻轻向后拉，接着向左下方回锋。（形状为三角一肚）。长撇：它是从慢到快，从高向低，再由低返高的一个弧形笔画。起笔时微粗，稍行即细，至腹部又加粗，尾部复为细收。掌握弧度，不可直伸，又不可弯度太大，应使尾部稍有弧度即可，使人观之有飘扬感。捺：下笔时应藏锋逆入，写出一个小鹅头的形状，然后引锋迅速下行，至笔腹落纸后，再慢慢抬笔平行直出，即可出现刀形。左点；快速下笔，露锋入纸，引笔下行，先快后缓。收笔时，笔锋向左靠，写出沉重之势，然后向下拉笔，切出斜角，最后用笔尖向右侧回锋。长横：竖锋下笔，如利剑切割，伏锋平行，行笔中笔腹向前，笔尖在后，保持中锋运笔，至横画中间稍细，但只可横画下端略显弓形，上端依旧平行。左端稍低，右端微高，两端写出斜坡但不可过大。最后的收锋处要注意先向上抬锋，再用笔尖回锋，方见整齐。垂露：中竖收笔处将笔锋下按一顿，再向下拉笔，收笔时，笔锋稍向左切，最后向右回锋。戈钩：上端为方笔，然后向右下延伸，稍弯稍细，宜用腕力，行笔至钩处先切出斜角，随即向上回锋，整理笔锋，复下顿，最后使笔管略向左倾顺势用偏锋挑钩。腰部稍细，弯度、斜度适度。横弯钩（心钩）：下笔急锋插入，犹如鸡啄米，势不可缓。露锋入纸后，行笔稍慢，写出弯笋之状。不过，虽有弧度却不可太陡，行笔时要向右下方曳笔，底部稍平，挑钩时也要回锋衄挫，然后逆锋挑出，笔锋与戈钩略似，“心”字的钩锋应遥指起笔处，使之呼应。仰钩（竖弯钩、浮鹅钩）：从竖画起，后向左下方倾斜，略呈弓形，行至底线，再向右转笔，转折后平行，最后慢速扬笔向右上方轻挑出钩。关键在两处：一是向右转折之处，