陈旋密斯范德罗作品解析..ppt

密斯范德罗作品解析吐根哈特别墅 104140106810土建三班陈旋 密斯范德罗生平介绍 路德维希 密斯 凡 德 罗 LudwigMiesvanderRohe 于1886年3月27日出生在德国的亚深古城 密斯 凡 德 罗的贡献在于通过对钢框架结构和玻璃在建筑中应用的探索 发展了一种具有古典式的均衡和极端简洁的风格 其作品特点是整洁和骨架透明的外观 灵活多变的流动空间以及简练而制作精致的细部 他早期的工作展示了他对玻璃窗体的大量运用 这使之成为其成功的标志 密斯在很大程度上相当重视细节 用他的话说 细节就是上帝 他用极为大胆 简单和完美的手法进行设计 将建筑学的完整与结构的朴实完美地结合在一起 密斯也特别重视将自然环境 人性化与建筑融合在一个共同的单元里面 密斯建立了一种当代大众化的建筑学标准 他的建筑理念现在已经扬名全世界 作为钢铁和玻璃建筑结构之父 密斯提出的 少就是多 的理念 这集中反映了他的建筑观点和艺术特色 也影响了全世界 密斯在很多领域中都起了相当的作用 他在自传中说道 我不想很精彩 只想更好 在芝加哥伊利诺工学院工作之际 由他设计的湖滨公寓 LakeShoreDriveApartments 充分展示了他在科技时代的建筑天才 直到1969年去世 密斯一直孤身呆在芝加哥公寓里从事设计工作 地形分析 别墅位于捷克第二大城市布尔诺 坐落在一块倾斜的土地上 南面面向公用绿地 由于地处斜坡 落位有一点困难 因此将主入口以及车库均放在临街的二楼 入口隐藏于墙壁和奶白色的半弧形的主楼梯玻璃围栏之间 通过楼梯下到一楼 一楼则因地形营造了一个通透的空间 平台和踏步可以直接通向花园 使室外与室内相互流通 别墅平面图 二层平面图 平面分析 一层的起居室中的 流动空间 模式最早体现在1923年的乡村砖宅方案 密斯既不封闭房间 也不暗示房间体积 而是在空间中展现动态 然而由于结构条件的制约 在1925年到1928年的几幢以砖为主要结构材料的小住宅项目中 密斯只是利用大房间的穿套和转折十分艰难地制造着空间流动 直到1929年的巴塞罗那德国馆 由于采用了钢框架结构 才真正实现了墙体的自由布置和空间的自由流动 长长短短的自由墙体 既表现了空间的流通性 又暗示了方向的指引性 体现了一种韵律感 密斯在处理这两处的流动空间时有许多相同手法 然而也有发展变化 乡村砖宅和巴塞罗那馆在建筑边界的处理上 时而将墙体延伸至室外 时而采取在建筑外围制造围合庭院作为边界的手法 这种形式给人的感觉是流动空间的边界难以确立 一层平面的流动空间 对人的空间心理的限定和释放 运用一些出挑的墙壁和弧形的隔墙 又给人一种空间导向 错觉后拥有一种无限的感觉 二层为绝对的私密空间 平面上分隔出3个住宿空间 其余部分为宽敞的看台 这样的设计 不仅使住宿的环境中多了很大的活动空间 还使私密视角减少了很多 很大程度的保障了作为银行家吐根哈特一家的隐私 这是其富有理性的体现之一 立面分析 吐特哈根别墅对地形的处理也同样精彩 它的上层 有着直通公路的出入口 沿公路方向看它像是 底层 它的下层 高居于半地下室的基座上 有着一个比上层入口更为庄重气派的大台阶降向山坡 造成一种 在上层 的错觉 从而让人们感到 上实下虚 于是密斯使用厚重的半地下室空间构成 台基 使建筑嵌入山坡 加强了整个建筑在视觉上的稳定性 也同时具有住宅功能所需要的辅助和设备空间 而台基也成为了调节建筑与坡地关系的重要过渡 但是 流动空间 概念本身是与功能有着某种矛盾的 因为当传统意义上的空间边界开始消解后 在一个典型的流动空间平面里 已经难有 房间 存在了 降低了房子的使用功能 因此密斯面临着一个很大的矛盾 在流动空间中如何进行功能组织 最终密斯的解决办法是在住宅的公共部分使用开放 流动的空间模式 在私密部分仍然保持封闭的传统空间模式 从而吐根哈特别墅的一层主要是规则完整的开放空间形式 很好的表达了 流动空间 的思想 而二层则更注重于功能上的使用 什么是 流动空间 流动空间地主旨是不把空间作为一种消极静止地存在 而是把它看做一种生动的力量 在空间设计中 避免孤立静止地进行体量组合