室内设计与装修_5

第六章室内色彩与材料的质地 第一节色彩的基本概念第二节材质 色彩与照明第三节色彩的物理 生理与心理效应第四节色彩设计的基本要求和方法 第一节色彩的基本概念 一 色彩在人文历史发展中的作用人类祖先最初使用色彩可追溯到大约15万至20万年前的冰河时代 社会的发展和进步使人类认识和掌握色彩的领域不断开阔 古埃及人在使用色彩时 不单纯为了装饰 已懂得应用今天色彩调节原理方面的知识 中世纪的色彩运用得到长足的发展 真正意义上的色彩理论发展并逐步形成是18世纪以后 伴随着欧洲工业革命到来 新材料 新技术的不断运用 无论现在和将来 室内环境中的色彩是室内环境设计的一个永恒的主题 圣塞西勒大教堂 法国13 14世纪哥特式教堂 凡尔赛镜宫 法国文艺复兴时期的巴洛克风格 中国明清故宫木结构色彩的运用 朱红 黄色成为中国帝王的专用颜色 彼姆斯尔德宫镜殿 德国十八世纪新古典主义 二 色彩的基本概念在物体表面的反射光中某种波长可能比其它种类的波长要强得多 而这个反射得最长的波长 通常称之为该物体的色彩 色是光的产物 有光才有色 经过三棱镜的折射 阳光依赤 橙 黄 绿 青 蓝 紫的顺序排列 三 色彩的三属性色彩具有的三种属性 也称为色彩的三要素 即色相 明度和彩度 1 色相 色相是说明色彩所呈现的相貌 如红 橙 黄 绿等颜色 色彩之所以不同 取决于光波波长的不同 通常以循环的色相环表示 2 明度 明度是色彩明暗程度 取决于光波的波幅 波幅愈大 亮度也愈大 通常由黑到白分成若干阶段作为衡量的尺度 接近白色的明度高 接近黑色的明度低 如下表6 1示 表6 1 3 彩度 指色彩的强弱程度 或色彩的纯净饱和程度 它取决于所含波长的单一性还是复合性 单一波长的颜色彩度大 色彩鲜明 混入其它波长时彩度就减低 在同一色相中 把彩度最高的色称为纯色 而前述的色相环一般用纯色表示 以红色为例 其饱和度不断增加 饱和度 30 100 150 200 250 小结进行室内色彩设计首先要研究色彩的基本要素 色相 明度和纯度 这是设计者用来调整面积 形状位置 创造出冷暖 轻重 远近 厚薄 沉静 兴奋 朴素 华丽效果的基础 色谱具有明度 纯度 色相的变化 明度是色彩的明暗的变化 由暗到亮的关系 纯度是色彩的饱和度 由灰到淡到浓的关系 即色彩量的变化 而色相的变化则是质的变化 四 色标体系 色相标度 中心轴无彩色 每一切片为一色相环 明度标度 愈向上则明度愈高 球顶为白色 球底为黑色 彩度标度 愈接近切面外边 则彩度愈高 根据上述色彩的三属性 可以制成包括一切色彩的三度立体模型 称为色立体或色标 其表示如图示 五 色彩的混合三原色的概念 红黄青称为三原色 原则是其不能再用其它颜色调配出 间色 又称二次色 由两种原色调制而成 橙紫绿 复色 由两种间色调制而成 橙 紫 橙紫橙 绿 橙绿紫 绿 紫绿 补色 在三原色中 其中两种原色调制成的色 间色 与另一原色 互称为补色 对比色 六 图形色与背景色辨认图形色的规律是 1 小面积色比大面积色成为图形的机会多 2 被围绕着的色彩比围绕着的色彩作为图形的机会多 3 静止的比动态的作为图形的机会多 根据具体情况在一定条件下可以转化 4 简单而规则的比复杂而不规则的作为图形的机会多 基于上述关系 可引伸出色彩的可读性和注目性 即作为图形的色彩 对比其色彩的底色可作为背景色 返回 第二节材质 色彩与照明 一 材料的质感 1 粗糙与光滑 表面粗糙的材料 石材 未加工的原木 粗砖 磨砂玻璃 长毛织物等 表面光滑的材料 光滑的金属面 玻璃镜面 丝绸等 质感粗糙的地面 墙面与表面光滑的金属管道组合的空间对比强烈 风格独特 平滑的玻璃桌面与毛质台布 流畅平滑的弧形电视柜 搭配粗糙的文化石壁面在自然中带有粗犷的气息 2 软与硬 柔软的材料 大多数纤维织物 可以联想到温柔 亲切 硬的材料 砖石 金属 玻璃等 令人感到一种坚硬 锐利 冷静的感觉 在设计时可以利用材料的上述特性而达到设计者预期的效果 在卧室 餐厅等室内空间中采用软材料可达到温暖 亲切的效果 硬 冷的材料形成某种空间时 则会使人产生冷静 理智的感觉 故一般在公共室内环境中采用较多 例如办公 客厅等 3 冷与暖 质感冷暖表现在身体的触觉上 与人的生活体验有较大的关系 总的来说 金属 玻璃 大理石用多了给人以冷漠 凝重的感觉 而织物一般给人以温暖的感觉 木材一般是作用冷暖的中性材料 是冷与暖的一种过渡 同时冷暖的感觉还表现在材料色彩的运用上 综合对比使用会产生不同的效果 大面积的石墙给人以凝重的感觉 增加了文化的气息 大面积石墙 金属和玻璃的使用 与绿色盆景的装饰对比 愈显那一丝春意 铁件 大面积灯箱玻璃隔断 大理石地面 在桔红色灯光下反而显示出暖意 4 光泽与透明度 许多经过加工的材料表面有很好的光泽 通过光滑表面的反射 既能使室内产生空间扩大的感觉 又能反映出独特的室内气氛 常用于厨房 卫生间等 具有透明度的材料如玻璃 有机玻璃等材料 合理的使用能产生不同的空间效果 利用磨砂玻璃装饰隔断 使视觉延伸 同时也具有安全感 全磨砂的玻璃上点缀文字 既满足了相对的私密性 又形成了独特的空间文化语汇环境 全透明的玻璃的使用增加了空间的广度和深度 而且显得轻盈 明快 5 弹性弹性材料主要用于地面 床和座面 给人以特别的触感 6 肌理材料的肌理主要是指材料表面的纹理 有些材料还可以通过人工进行编织 如竹 藤 织物等 有些材料也可以进行不同的组装拼合 形成新的构造质感 使材料的轻 硬 粗 细等得到转化 木质清水墙 清晰的木纹线 与室内温馨的气氛达到了统一和谐的效果 材质运用注意的几个方面 1 不同光源的光色 对色彩产生不同的影响 所以 当室内明度高时 采用反光 反射率较低的色彩如蓝灰色 反之则采用较高的白色 低明度色调的环境色彩配置 高明度色调的环境色彩配置 中明度色调的环境色彩搭配 2 室内色彩可根据南北的不同方向配色 朝北的房间宜设为暖色调 朝南的房间宜设置为冷色调 3 不同的光照位置 对材料的质地 色彩也有不同的影响 光线与材质的运用 使空间呈现出不同的效果 对雕塑或粗糙面 由于其产生的阴影而能加强其立体感并强化粗糙的效果 4 对光滑坚硬的材料 如金属镜面 磨光的花岗石 大理石 水磨石等 应注意其反映周围环境所产生的镜面效应 有时会对视觉产生不利影响 返回 第三节色彩的物理 生理和心理效应 一 色彩产生的物理效应包括以下几方面 1 温度感在色彩学中 将不同的色相的色彩分为热色 温色和冷色 从红紫 红 橙 黄 到黄绿色称为热色 且以橙色最热 从青至青绿色为冷色 以青色为最冷 紫色与绿色等由冷热色混合而成 所以称为温色 暖色调 冷色调 小块白色与大面积红色对比下 白色明显地带绿色 即红色的补色是绿色 2 距离感 一般暖色系和明度高的色彩具有前进 凸出 接近的效果 而冷色系和明度较低的色彩则有后退 凹进 远离的效果 室内设计常用色彩的这些特点去改变空间的大小和高低 3 重量感色彩的重量感主要取决于明度和纯度 明度和纯度高的显得轻 如桃红 浅黄色等 在室内设计中常用此来达到平衡和稳定的需要 该图中地面的明度及纯度低 显得重 而座垫明度高则显得轻 4 尺度感色彩对物体大小的作用 包括色相和明度两个因素 暖色和明度高的色彩具有扩散的作用 因此物体显得大 而冷色和暗色则具有内聚作用 因此物体显得小 该设计思想提示我们可以用色彩来改变物体的尺度 体积和空间感使室内部份之间的关系更为协调 5 其它心理感觉柔软感 明度高 纯度低的色彩产生柔软感 反之则有坚硬的感觉 黑和白给人以坚硬 浅灰色则有柔软的表情 华丽与朴素感 纯度和明度高 鲜艳而又明亮的具有华丽感 反之则为朴素感 兴奋与恬静感 这与色彩的三属性均有关 暖色系中明度 纯度高又鲜艳的色彩具有兴奋感 冷色系中低明度而混浊 灰暗的色彩给人以恬静感 该图中采用深色地面及深色书架作为背景 加强了空间的内聚作用 空间不觉空旷 视觉相对集中 暖色系中明度 纯度高又鲜艳的色彩具有兴奋感 冷色系中低明度而混浊 灰暗的色彩给人以恬静感 二 色彩对人生理和心理上的反应 1 色彩的联想人们根据自己的生活经验 记忆或知识对色彩会产生联想 当然这种联想会因个体和民族的不同而产生差异 但一般说来亦有其共性 如表6 2示 2 色彩的象征色彩不但产生联想 而且往往象征着人们的地位 如在我国明代 黄色琉璃瓦只能用于宫殿 绿色可用于亲王 违者受到严究 同一色彩对不同民族有不同的象征意义 一般说来如表6 3示 3 色相的一般特性 如表6 4示 色彩的联想 表6 2 各民族对色彩的象征 表6 3 色相的一般特性 表6 4 小结色彩在心理上的物理效应 如冷热 远近 轻重 大小等 感情刺激如兴奋 消沉 开朗 抑郁 动乱 镇静等 象征型的意象 如庄严 轻快 刚柔 富丽 简朴等 都能为我们通过合理的配置来创造良好空间 表现内心情绪 反映思想感情 色彩 色相中多义方面我们要善于利用它积极的一面 在对感情和理智的反应有不一致效果的可能时 一般可采用暖色相和明色调占优势的设计来营造欢快的气氛 而用冷色相和暗色调来营造悲伤的气氛 返回 第四节室内色彩设计的基本要求和方法 一 室内设计的基本要求二 室内色彩的设计方法三 在不同使用空间在色彩方面的感受实例对比 一 室内色彩的基本要求及考虑的思路 1 空间使用的目的决定色调的性质 办公环境采用亮灰色调为主 孩童房色彩艳丽 显得活泼 老人用房则相反 2 按空间大小要求决定使用的色调 使用冷色调使狭长的餐厅显得宽敞 冷色系有后退 凹进 远离的效果 使用暖色调使宽敞的会议大厅中座位有向中心凝聚的感受 3 空间的方位朝向 通过不同的色调来调节室内温度上给人的感受 4 使用空间上人的类别 老人 小孩 男 女 对色彩的要求有很大的差别 色彩应适合居住者的喜爱 5 使用者在空间内活动及使用时间的长短 学习的教室 工业厂房的生产车间 不同的活动与工作内容 要求不同的视线条件 主要考虑色彩的色相 彩度对比等对人的视觉的疲劳影响而分别采用 6 该空间所处的周围环境情况 即要求色彩要与周围环境取得协调 7 结合使用者的心理需求 二 室内色彩的设计方法上面介绍了室内设计的基本要求 但其中最根本的问题是配色问题 1 色彩的协调问题 色彩的协调有近似协调和对比协调 近似协调能给人以统一和谐的感觉 而对比协调能给人以由于色彩之间对立 冲突所构成的另种和谐关系 在视觉上产生强烈冲激 动人心魄的感觉 上述关键在于正确处理和运用色彩的统一与变化规律 可以从色立体中找出七种协调色的排列规律 上图表示明度变化在垂直线上移动 色相和彩度均不变 它适用于大面积的统一背景 例如暗的灰绿色地面和亮的灰绿色墙面 该图为色相和明度不变 彩度不断变化 例如灰黄色墙上挂上彩度较主的黄颜色图画 该图为色相不变 明度和彩度都变化 在斜线上移动 这种色调系统能使眼睛朝向较亮的地方 例如有于以窗为焦点 窗帘比窗亮 墙彩度又比窗高 上图中表示彩度不变 明度和色相作规则变化 如采有深蓝色的地毯与更黄更亮的墙面 上图表示明度不变 彩度与色相作规则变化 例如将彩度高的绿色搪瓷品布置在靠近的一把较暗的椅子旁 其明度相同 明度 彩度与色相均做规律变化 这个色调关系很自然地使人从一个低明度 低彩度的方向转向亮的 彩度高的色相 它适用于引导视线注意的趣味中心 明度 彩度一致 色相作有规律变化 取色相环前 中后三部份间隔的色彩组合极易引起人们的注意 2 室内色彩的分类与选择按照前述的色彩协调规律室内的色调可分为下列几种 a 单色调 以一个色相作为整个室内色彩的主调 合理运用能取得宁静 安祥的效果 b 相似色调 是最容易运用的一种色彩方案 只用二三种在色环上相互接近的颜色 所以十分和谐 单色调 相似色调 c 互补色调 又称为对比色调 是运用色环上相对位置的色彩 如青与橙 红与绿等 对比色使室内生动鲜亮 使人能很快获得兴趣或引起注意 d 分离互补色调 指采用对比色中一色的相邻两色 可以组成三个对比色调 如红与黄绿和蓝绿 从而获得有趣的组合 互补色调 分离互补色调 e 双重互补色调 指两种对比色的同时运用 共计四个颜色 对大房间增加色彩的变化 但对小房间使用要慎重 运用不当反有混乱的感觉 f 三色对比色调 指在色环上形成三角形的三个颜色组成三色对比色调 典型如黄 青 红三色 这种强烈的色调组合适用于文娱室等 双重互补色调 三色对比色调 g 无彩色调 由黑 灰 白色组成的无彩系 是一种十分高级和高度吸引人的色调 采用黑 灰 白的无彩系色调 有利于表现周围环境的表现力 同时 适当地增加些点缀用的纯度较高的色相 能产生更易突出重点的效果 3 色彩构成法则小结色彩的构成产生了对比和调和 A 作为我们对上述色彩对比使用的总结 在使用中尚需注意以下几个方面 a 明度对比 指色彩明暗程度差异引起的对比 又称为黑白对比 明度低使人感到厚重 而明度高使人感到轻快明亮 b 色相对比 使用时注意色相环上相差180度的互补色相的对比最为强烈 使用原则是其中的一色始终占支配地位 切记不分主次 而采用另一色作为配色能取得悦目的效果 c 纯度对比 纯度不同的两色相邻时 纯度高的色彩看起来更加鲜明 而纯度低的看起来更浑浊 这就是纯度对比的效果 该图中座椅的纯度显得较背景色高 天棚的纯度对比也较强烈 e 冷暖对比 一方面 采用冷色调或暖色调可结合室内环境气氛加以特殊运用 另一方面 从某种意义上 采用色彩的冷暖对比其视觉效果较强 更能引起人们的注目 d 面积大小的对比 在色彩设计中 常用此手法来求得色彩的心理平衡 B 在色彩调和的构成中 指两色或两色以上并置在一起 视觉上给人以愉悦感 就叫调和 色彩的调和和对比一样 都是色彩设计中的构成法则 即对比中求调和 调和中求对比和谐 a 主色调调和 指以某一种色彩或某一类色彩为主导色 构成色彩环境的基调