第一章 电影的诞生.ppt

视听语言 课程综述 课程目标 1 掌握影视语言的基本规律2 用专业的眼光和素养分析影片3 用电影的方式表达故事 概念 抒情课程特征 与 影片分析 的不同视听语言 影视语言 电影语言的同质性 第一章电影诞生 一 远古时代的 电影 想象 请你想象有这么一个地洞 一条长长的通道通向地面 和洞穴等宽的光线可以照进洞底 一些人从小就住在这个洞里 但他们的脖子和腿脚都捆绑着 不能走动 也不能扭过头来 只能向前看着洞穴的后壁 让我们再想象他们背后远处较高的地方有一些东西在燃烧 发出火光 火光和这些被囚禁的人之间筑起一道矮墙 沿着矮墙还有一条路 就好像演木偶戏的时候 演员在自己和观众之间设有一道屏障 演员们把木偶举到这道屏障上面去表演 有一些人高举着各种东西从矮墙后面走过 这些东西是用木头 石头或其他材料制成的假人和假兽 再假定这些人有些在说话 有些不吭声 我说 他们也是和我们一样的人 除了火光投射到他们对面洞壁上的阴影外 他们还能看到自己的同伴吗 如果他们的脖子一辈子都动不了 那么他们怎么能看到别的东西呢 还有那些在他们后面被人举过去的东西 除了这些东西 囚徒们还能看到什么吗 肯定不能 那么 如果 囚徒们能够彼此交谈 你难道不认为他们会断定自己看到的阴影就是真实的物体吗 柏拉图全集 火相当于光源 中间是观众 火与观众之间的那些用各种材料做的人群 动物形象就构成了投射到墙壁上的影像的来源 成为对电影的惊人想象 这种想象首先告诉我们 人类的意识往往是幻觉 电影也是一种幻觉 机械制造心理幻觉 生理幻觉幻觉激发引导感情 形成情调 二 对语言的质疑 一 电影作为一种艺术形式产生的背景1 语言与文化语言文字是人类的创造性成果之一 不仅是交流工具 也是人类心灵的 栖居之地 有了语言才有了文学 哲学 历史等学科 才有了 文化 2 语言的局限性语言 文字 有表达的局限性 更深刻的道理往往是不可以言说的 只能意会不能言传 3 表达的层次意境 中国审美系统的重要精神 二 西方现代主义思潮的影响人们对自身内在的非理性和感性的精神加以关注 并且用不同艺术形式来表达 1 叔本华悲观主义和禁欲主义 作为意志和表象的世界 2 弗洛伊德的潜意识学说 潜藏在我们一般意识底下的一股神秘力量 是相对于 意识 的一种思想3 尼采的 酒神意识 阿波罗原则讲求实事求是 理性和秩序 酒神狄奥尼索斯与狂热 过度和不稳定联系在一起4 伯格森主义 论意识的即时性 生命之流 即一种盲目的 非理性的 永动不息的而又不知疲倦的生命冲动 它永不间歇的冲动变化着这些文化思潮唤醒了长期压抑在内心深处的非理性冲动 并把它提到很重要的地位 当它们要求表达的时候 语言 文字 成了障碍 三 基于人类对表达的探求 提出几个问题 1 电影是不是一种语言 电影能否成为一种语言系统 这本身就是一个富有挑战性的问题 有人说是 有人说不是 但至少 电影是一种人类思想 意识 行为的表现 表达方式 因此 电影可以作为一种艺术形式 电影符号学的出现为电影语言 是不是语言 提供可能性 也可以说视听语言正是研究电影作为一种表达符号的特质 2 电影在什么情况下就被作为一种艺术形式 当它可以用来表达探寻人的问题 人是什么 从哪里来 到哪里去 3 电影艺术之 艺术 与电视艺术之 艺术 前者是作为一种艺术的门类 后者往往强调技艺 技巧的意思 电影实例 红 白 蓝 系列 探索自由 爱等母题 白日美人 幻象和现实 精疲力竭 存在主义的表达 以及对电影技法的探索 形式 风格与主题的关系 英格玛 伯格曼 假面 persona 1966 描述著名女演员在一次演出中忘了台词 一连数月 她沉默不语 被送进了精神病诊所 医生诊断结果是 身心完全健康 照顾她的女护士因为受不了沉默而话越来越多 倾诉她个人的情欲作为宣泄 结果二人的角色微妙地合二为一 护士开始认为自己与女演员外貌上竟是那样一致 一天她偷看了女演员写给医生的信 女演员在信中流露出对护士有趣的容忍 护士感到自己的秘密被泄漏 为此她责备女演员 女演员顽固的沉默影响了护士 最后 护士的精神也失常了 希区柯克 爱德华大夫 中的 潜意识 去年在马里昂巴德 现实 时间 空间 思考 1 电影是什么 2 一段电影 为什么会给我们这样 那样的精神体验 三 电影的诞生 眼睛的盛宴 一 电影诞生的时间序列1 1894年4月14日爱迪生发明 电影视镜 在纽约百老汇公诸于众 只能给单独的观众看 2 1895年 法国卢米埃尔兄弟发明了电影放映机 在巴黎的一家咖啡馆放映了 工厂大门 被当作电影写实主义传统的奠基人 1906年 拍摄了 火车进站 3 1905年 中国拍摄了 定军山 影片观摩 工厂大门 火车进站 二 电影诞生之初的特征1 电影属于视觉系统2 复制现实 模仿现实3 单个镜头 长镜头4 固定机位 没有景别变换5 对电影未来的悲观想象 只是街头杂耍 三 电影成为艺术 默片时代 一种新的艺术门类 从诞生到初步形成自己的艺术语言体系 需要几百甚至几千年的时间 电影从诞生到默片时期结束 短短三十年的时间就形成了自己的独特的艺术语言体系 1911年意大利诗人电影先驱乔托卡努杜 第七艺术宣言 建筑 音乐 绘画 雕塑 诗 舞蹈 电影 电影是动和静艺术的结合 是时间艺术和空间艺术的结合 是造型艺术和后来把戏剧加入 建筑 音乐 绘画 雕塑 诗 文学 舞蹈 戏剧 电影 第八艺术 1 电影 直击性 电影的力量就在于运动中的可视形象 塑造幻觉的可视的 真实 火车进站 表现了电影高于语言的特性 在平面银幕上显示了逼真的 直击性 2 发明移动摄影 推拉摇移 为表现一个固定的形象提供了多重视角 沿着弧形轨迹绕场拍摄一群跳华尔兹的贵族 达到 双旋转 的效果 用升降梯沿着埃菲尔铁塔自下而上拍摄凯旋门 推 能把某一个细节看的更清楚 拉 能让视野更宽阔 镜头的运动除了能把事物变大变小外 还有 质变 的功能 能把美变成丑 丑变成美 还能给人新的发现 推拉摇移都是一个 发现 的过程 3 美国人发明了明星 欧洲人发明了布景 布景 是人作为个体活动的 情境 包括自然界 物体和历史的合力的人群 尼伯龙根 德国巨大的参天古树和16米长的巨龙 战争与和平 1919 战场上死人复活 群起向活人讨债 情境 不只是作为事件和人的背景 而具有独立价值 4 梅里爱发现了电影的魔幻性质在魔幻世界 观众知道这不是现实 但又不愿意承认这不是现实 银幕把人们传说中的神话变为 真实 同时还可以编演新的神话 月球旅行 想入非非和摄影骗术两者的典型结合 成为表现主义传统的先驱 影片观摩 月球旅行记 5 电影的 场面调度 设法让观众去注意那些需要注意的东西 忽略那些不需要注意的东西 6 剪辑 让电影来讲故事1906年 英国人海瑟拍摄了小狗带领主人找回被诱拐的孩子的故事 综上所诉 电影在最初的30多年形成的艺术表意系统 1 以镜头为中心符号 表现人工或自然景观 表现任何身体的运动 从整体到细部动作 姿态 2 形成远全中近特的景别系统 通过推拉摇移升降来实现景别的过渡和转换 3 形成一套场面调度的技巧和原则 能把观众的视点集中在表意焦点上 4 形成初步的镜头剪辑理论原则技巧 基本实现用镜头来讲故事 四 美国 苏联 法国对电影的贡献 一 美国 格里菲斯1 一个国家的诞生 影像技术形成了完整的体系 党同伐异 不同年代的四个故事用平行剪辑的方式叙述 对电影创作理论的贡献 2 对基本电影语言 叙事元素的开掘和定型 将画面景别标准化 赋予特写 近景 中景 全景特定的定义和含义 将镜头确立为最小的叙事单位 若干镜头组成场景 若干场景组成段落 shotscenesequence 有意识地使用运动镜头 摇 移及景深镜头 3 对电影写实功能和表意功能的进一步探究 要求演员放弃舞台式的夸张表演 回归自然含蓄的表演风格 4 对电影剪辑 电影时空和电影节奏所作的创新 平行蒙太奇 二 苏联蒙太奇学派1 库里肖夫与他的三个实验2 普多夫金 时间的特写3 爱森斯坦 蒙太奇理论 确立影像语言的基本语法结构 影片观摩 战舰波将金号 之 敖德萨阶梯 1925 三 法国1 卢米埃尔兄弟与现实主义潮流甚至延伸到日后意大利新现实主义和法国新浪潮2 乔治梅里埃与电影魔幻主义好莱坞影片的魔幻性质3 巴赞 电影是什么 四 德国1 鲁道夫 爱因汉姆 电影作为艺术 详细分析了电影默片时代形成的表意系统 即电影语言或者说视觉语言 爱因汉姆排斥声音 2 齐格费里德 克拉考尔 电影的本性 电影是物质世界 现实 的再现 记录 揭示 五 电影理论大师的比较 普多夫金 时间的特写 我体会到 一个人在凝神注视 细心研究并反复思考的时候 首先会在自己的感觉中改变实际的空间和时间比例 它在自己的感觉中会把远处的东西拉近 会使迅速运动的东子减慢速度 如果我凝神注视 远处的东西也可能比近处的东西看得更清楚 在电影中就有所谓的特写镜头 可以去掉多余的东西而集中注意必要之处 对于时间也可以这样处理 把速度不同的各个镜头组接起来而获得的一种新的独特的节奏 使人对银幕上的一切产生一种十分深刻的也可说是非常丰富的感觉 一些不懂得这种手法的实质的偶然来看电影的观众 都承认他们好像真的感觉到湿润 重量和力量 蒙太奇结构中的慢动作并不会歪曲实际过程 而是有意识地引导观众的注意力 以便更深刻 确切地表现实际过程 格里菲斯剪接哲学 平行蒙太奇 把两个空间相距甚远的动作拼接在一起 党同伐异 一个国家的诞生 之最后一分钟营救成为好莱坞电影的经典场面 爱森斯坦的剪接哲学杂耍蒙太奇 镜头之间的剪接原则并不是平滑过渡 而是相反的碰撞 强调镜头之间的二元对抗 具有大跨度的跳跃和反差 这一原则来自黑格尔 马克思的辩证法 同当时现代主义在语言上反逻辑的潮流相合 具有极大的感官冲击力 影片观摩 战舰波将金号 之敖德萨阶梯 垂直蒙太奇图像A和图像B应该从展开中的主题内部各种可能的特征中这样来选取 使得它们的 恰恰是它们的 而不是别的因素的 对列能在观众的感知和情感中唤起最完整的主题本身的形象 影片观摩 巴顿将军 开头 当弗龙斯基在卡列宁家的凉台上看表的时候 他是这样激动 这样心神不定 以致他看着表盘上的指针 却没能明白是几点 爱森斯坦认为 电影在本质上一种 杂耍 杂耍 从戏剧的角度看 是戏剧的任何扩张因素 也就是任何这样的因素 它能使观众受到感性上和心理上的感染 这种感染是经过经验检验和数学般精确的安排的 以给予感受者一定的情绪震动为目的 反过来又在其总体上唯一地使观众接收演出的思想方面 即最终的意识形态结论的可能性 通过情欲的生动的表演达到认识 是戏剧特有的认识途径 在默片时代 电影工作者们用自身的行动来探索电影的各种可能性 电影是一个表意系统 因此 也引起了人们关于电影需不需要声音的讨论 五 视听语言和文学语言的关联 1 是不同的表现形式2 彼此是无法取代的电影 影像的基本构成 符号学 结构主义之外 还有个很重要的方面 电影是有机的系统 产生意境 触发联想 3 将抽象的文学语言转换为具象的电影语言二者具有可转换性 也有不可转换性 托尔斯泰 安娜 卡列尼娜 中安娜眼睛的描写 在那短促的一瞥中 渥伦斯基已经注意到了有一股被压抑的生气在她的脸上流露 在她那亮晶晶的眼睛和把她朱唇弯曲了的轻微的笑容之间掠过 仿佛有一种过剩的生命力洋溢在她的全身心 但它却违反她的意志在隐约可辨的微笑里闪烁着 红楼梦 对警幻仙姑的描写 方离柳坞 乍出花房 但行处 鸟惊庭树 将到时 影度回廊 仙袂乍飘兮 闻麝兰之馥郁 荷衣欲动兮 听环佩之铿锵 靥笑春桃兮 云堆翠髻 唇绽樱颗兮 榴齿含香 纤腰之楚楚兮 回风舞雪 珠翠之辉辉兮 满额鹅黄 出没花间兮 宜嗔宜喜 徘徊池上兮 若飞若扬 蛾眉颦笑兮 将言而未语 莲步乍移兮 待止而欲行 羡彼之良质兮 冰清玉润 羡彼之华服兮 闪灼文章 爱彼之貌容兮 香培玉琢 美彼之态度兮 凤翥龙翔 其素若何 春梅绽雪 其洁若何 秋菊被霜 其静若何 松生空谷 其艳若何 霞映澄塘 其文若何 龙游曲沼 其神若何 月射寒江 应惭西子 实愧王嫱 奇矣哉 生于孰地 来自何方 信矣乎 瑶池不二 紫府无双 果何人哉 如斯之美也 文字传达的复调感受无与伦比 简单的外部形象是很难找到的 是上帝把自己的光芒投射到一颗复杂的心灵上的映像 这种描写 虚构 引导读者走向某种深邃 同时也剥夺了我们自由观察的乐趣 实际上 作者用他们的文字魅力强迫我们接受某种属于他们自己的意念 让我们体验某种深刻性的同时 也丧失了我们自己 也就是说 过度细致的描写导致深刻也导致消除 语言官能症 即书面