第三节平面构成中基本形的创造.doc

第三节平面构成中基本形的创造以最基本的几何形，通过减缺、透叠等多种手段组合成新的基本形，以手段主要有以下八种：分离形与形之间不相互接触，有一定的距离。接触形与形之间的边缘正好相碰。组合形与形相互结合，形成二形相加的新形。重合形与形相互重合，变为一体，形成新形。减缺形与形之间部分覆盖，覆盖部分的共有形被减除。覆盖形与形之间为覆盖与被覆盖关系，由此产生上下、前后的空间关系。透叠形与形之间交叠部分透明，但不产生空间关系。差叠形与形相互交叠，交叠部分产生一个新形。第五节平面构成的语法与技巧作文要遵循一定的语言法则，才能行文流畅，让人读懂。平面构成的设计亦如此。它的设计，依据的是形式美的法则。具体的说就是二维平面空间世界构成的“语法”，这些“语法”包括：渐变、重复、近似、骨格、发射、特异，对此，密集、肌理、空间、图与底、打散、韵律、分割、平衡等多种构成语法形式。实际上，构成语法就是形式美法则的具体表现。渐变渐变是将重复骨格的单元逐渐地有规律地循序变动，也是一种生活中经常能体验到的视觉经验。层层的山峦由浓到淡的色彩渐变；路边树木从近到远，由大到小的渐变。渐变是一种规律性很强的现象，在构成设计中运用渐变能产生强烈的透视感和空间感，是一种有秩序、有节奏的变化。渐变的类型：形状的渐变从一个基本形渐变到另一个基本形，由简单到复杂、抽象到具象渐变。大小的渐变基本形由大到小或由小到大地渐变排列，产生远近深度及空间感。方向的渐变基本形做有方向的渐变。骨格的渐变指骨格有规律的变化，使基本形在大小、形状、方向上进行变化，划分骨格的线可以作水平、垂直、曲线等各种渐变。其他还有：位置的、色彩的渐变等多种渐变形式。重复重复是指在同一构成设计中，骨格的单元、形状、大小、方向等相同，相同的形象出现过两次或两次以上。重复可以使人加强印象，造成有规律的节奏感，使画面得到统一。所谓“相同”，在构成中主要是指形状的相同，当然，其他的还有色彩、方向、肌理方面的相同。重复的类型：基本形的重复指在构成设计中，重复使用同一基本形的构图形式。骨格的重复指骨格的每单位之形状与面积均完全相等。大小的重复相同或相似的形状，在大小中进行重复。还有形状、色彩、方向、肌理等多种重复形式。近似理论上，两个完全一样的形在自然界中是找不到的，只有相对的相同。但近似的形却很多，树叶、卵石、甲虫等等，它们在形状上都有近似的成分。近似是指在形状、大小、色彩、肌理等方面具有一定的共同特征，它表现了在统一中呈现变化的生动效果。近似的类型：形状的近似两个形象若属同一族类，一般来说它们的形状基本上是近似的。在形状的近似中，一般先找一个基本形作为原型，然后在这个基础上作一些加、减、变形、正负、大小、方向、色彩等方面的变化。在变化中应控制变化的强弱程度，不能变得两个形状之间一点相似的因素都没有了。有时也可用两个基本形相加、相减而构成不同的近似形等多种方法。骨格的近似骨格可以不是重复而是近似的，即骨格单元的形状、大小有一定近似的变化，或将基本形分布在设计的骨格内，使每个基本形以不同的方式、形状、大小出现在单元骨格内。近似构成应注意与渐变构成的区别。渐变是逐渐循序的变化，规律性强，且基本形排列严谨，而近似是非规律性变动，且基本形与其他视觉要素的变化较大，效果比较活泼，但仍不失规律感。骨格构成设计中常借助骨格排列基本形，构成成具有规律和秩序。骨格网决定了基本形之间的关系，甚至有时骨格也成为形象的一部分。骨格的类型：规律性骨格精确严谨的骨格线之间是有规律的比例关系，产生强烈的秩序感，如重复、发射等骨格形式。非规律性骨格较自由地构成，有些是由规律性骨格衍变而成的，也有些有着极大的随意性和自由性，如特异等。作用性骨格作用性界定基本形的单位范围，基本形在骨格单位内可自由改变位置、方向、大小，甚至越出骨格线，其基本形越出骨格线部分被切除，基本形发生变化，但是不变。非作用性骨格给予形象以准确的位置。基本形编排在骨格线交点上，其大小、方向不受限制。可见与不可见骨格在构成设计中，可出现骨格线也可（部分）不出现骨格线。对比自然界充满了对比，天与地、海与陆、蓝天白云、红花绿叶在构成中把相反性质的要素（形态、色彩、质地等）组合在一起，产生对比，视觉效果明确、肯定、强烈，给人以深刻印象。对比有强弱程度的区别，视觉效果也不同。对比的类型：形状的对比，大小的对比，色彩的对比，肌理的对比，位置的对比，重心的对比，空间的对比，虚与实对比等。处理对比时应注意构成的统一与整体感，即视觉要素之间要有一个总的趋势，突出重点，相互烘托。处处对比即没有对比，反而不能强调对比的效果。此外还要处理好对比的强弱程度。密集密集即基本形在构图中自由散布产生疏与密的视觉效果，最密集或最疏散的局部往往成为整个设计的视觉中心，在画面上造成一种视觉上的张力。密集也是一种对比，利用基本形数量排列的多与少，产生密与疏、实与虚的对比效果。密集的类型：点的密集构成设计中将一个概念性的点置于构图中某一位置，基本形趋向于这个“点”密集排列，近点愈密，远点则疏。线的密集在构图中放置一概念性线，基本形向“线”密集排列。自由密集构图中基本形的组织与排列不受点、线密集的约束，完全自由散布排列。发射发射骨格是环绕一个中心所构成，由中心向四周扩散。发射也是一种常见的自然形态，花的结构，树枝的生长方向，太阳的光芒都是发射状态。发射具有方向的规律性，其中心成为最重要的视觉焦点，所有的形象均向中心集中，或由中心发散，可造成光的动感，充满爆炸性的感觉。发射的类型：中心点的发射由中心向外或由外向中心集中发射。螺旋式的发射螺旋的基本形以旋绕的方式排列，旋绕的基本形逐渐形成螺旋式发射。同心式的发射构图中以一点为中心层层环绕发射。特异特异指构成要素在有秩序的关系里，刻意违反秩序，使个别要素显得突出，以打破规律性。特异通过少量破坏规律的对比，形成视觉的兴趣中心，打破单调，取得生动活泼的视觉效果。特异的类型：形状的特异在大量重复或近似的基本形中，出现小部分与原基本形不同的形象，形成形状特异对比。大小的特异相同的基本形构成中，只在基本形大小上作特异的对比。肌理的特异在相同的肌理质地中造成少量不同的肌理变化。还有色彩的特异，方向的特异等。空间平面构成设计中把立体三维形态的二维空间表现，称为“空间”。空间的表现方法以“大”“小”表现空间感大小相同的形象，因距离远近的不同而产生近大远小的感觉，以此表现空间感。以重叠表现空间感平面上形与形之间的重叠，产生前后上下的感觉，从而表现空间感。以平行线方向的改变表现空间立体感改变排列平行线的方向，产生三维空间感的幻象。（包括矛盾空间”的表现）打散打散构成是一种分解后重新组合的构成方法，即把完整的具象形态分解成小的单元，然后依据形式美的法则重新组合。打散构成的训练，有利于抓住事物的结构与特征，以不同的角度观察，解剖事物，从而提炼出具有形式美的抽象成分，再组合成新的形态，产生新的美感。打钐构成的方法：切割先将原型中优美的部分切割出来，把切割出来的形作为构成元素重新组合。分解将自然界或传统艺术中原有的形态，打散其结构，分解出若干单元，再择取体现事物结构与特征部分重新组合。其他还有“蒙太奇”手法等多种打散构成方法。基本形的排列基本形是构成中最基本的单位元素，在单位元素的群集化过程中，必然发生形态巧接的现象，它们能变化出无数的组合形式。基本形排列构成中，最好以简单的几何形充当基本形，组合方法可以分为规则组合与自由组合。基本形规则组合排列的类型。线状排列基本形向某一方向排列。面状排列基本形以二维方向排列，构成面状图形。放射状排列基本形由中心向外排列，形成放射图形。此外还有环状排列，对称排列等。肌理肌理又称质感，是指物体的表面纹理。由于物体的材质不同，表面的排列、组织构造各不相同，因而产生粗糙感、光滑感、软硬感。人们在长期的生活体验中，积累了各种肌理的视觉经验，以至不必用手触摸便会在视觉上感受到质地的不同，此种情况称之为视觉性质感。“肌理”在现代绘画与设计中运用相当广泛，肌理本身也常常成为设计作品。视觉肌理的创造方法多种多样：如笔触、印拓、喷绘、浸染、渲染、刻刮、揉搓、拼贴图与底图与底是一种在对比和衬托之中产生出来的关系。在构成中图与底的关系是密不可分的，有时甚至是反转的关系，了解图和底各自的特征非常重要。图的特征：有明确的形象感，给人强烈的视觉印象。底的特征：无明确的形象感，给人模糊的视觉感受。构成设计中正确运用图与底有利于产生正图感，表达鲜明的主题。其方法是：色彩明度较高的图形有正图感；在空间中被包围的图形有正图感；动态的图形易产生正图感，具象图形比抽象形有正图感；凸的形象比凹的形象有正图感图与底的反转现象：以上谈的是图与底的区别特征，但有时底与图的特征十分接近，我们就不容易区别它们，这就是图与底的的反转现象。这是一种有趣的构成方法，富有哲理性，在设计中要开动脑筋巧妙运用。平衡在造型的基本能力中，平衡的感觉是很重要的，平衡感是构图所需的基本能力。由于平衡造成的视觉满足，使人的眼睛能够在观察对象时产生一种平衡、安稳的感受，因为平衡中心两边的视觉趣味是相当的。平面构成中的平衡属于视觉的平衡，是着眼于视觉上与心理上的平衡，是形态、色彩、大小、明暗、材质等视觉元素在画面上的一种平衡关系。平衡可分为两类：对称平衡；非对称平衡。第四章色彩构成设计基础第一节概述色彩是造型艺术的要素之一。对于色彩的认识、感觉、审美和表现能力的培养与训练，是设计、建筑、绘画等造型艺术专业的教学重点之一，因为它们是设计师、建筑师和一切造型艺术家必备的素养和能力。色彩的训练、研究与应用贯穿于专业学习与实践过程的始终，然而在上述诸专业的整体教学过程中，极有必要适时地进行集中、系统、专门的色彩学习与训练。色彩构成即为设计专业的必修基础课程。一、关于色彩构成基本概念将两个或两个以上的色彩，依据不同的目的，按照一定的原则，组合、搭配，构成新的美的色彩关系即为色彩构成。色彩构成课就是以训练色彩设计、色彩美的创造和表现能力为目的，研究、探讨色彩要素的构成原理、基本规律和表现技法的基础课程。第二节色彩的体系本节对色彩的基本属性、管理分类、混合变化和基本体系进行说明，要求形成较为完整系统的认识。一、色彩的三属性色彩分为无彩和有彩两大色系。无彩色系为无色相感，只有明暗深浅的黑、白、灰系变化。有彩色系不但有明暗不同，而且有色相和纯度的变化，这种色彩的色相、明度和纯度即为色彩的三属性。色相指色彩的相貌，是色彩最显著的特征，是不同波长的色光被感觉的结果。色谱上红、橙、黄、绿、青、紫六个基本色，可混出无数千差万别的不同色相。明度指色彩的深浅、明暗，明度决定于色光光波振幅的大小和色光数量的多少，色谱上任何一个颜色都具有各自不同的明度值，如黄色的明度较高，紫色较低，红和绿居中。纯度指色彩的鲜艳度，也称彩度、鲜度、饱和度。纯度是由色光波长的单一度所决定的，单一波长的色光纯度最高，光谱上所有波长的色光混合，比例愈接近，纯度愈低，等比混合则为纯度最低的白色光。即便是单一波长的光色纯度值也不相同，红色纯度最高，蓝绿色纯度较低。色相、明度和纯度是色彩三个不可分割的基本属性，有彩色系的任何一色都同时具备这三个属性的特定值，并与其他各色形成基于这三个方面的变化关系，是我们认识和研究色彩最重要的三个基本要素。二、色彩的混合原色、间色和复色在理论上，自然界所有的色彩都可以用三个最基本的颜色混合而成，这三个基本色即为三原色，或称为第一次色。期中两个原色相混而成的色为间色，或称第二次色。三原色不同比例相混合而成的色为复色，或称第三次色。色光的三原色近似于红橙、中绿和青紫，正是色料的三间色，色料的三原色近似于紫红、淡黄和天蓝，正是色光的三间色。三原色中任何一色与另外两色混合而成的间色成互补关系。加光混合与减光混合加光混合是色光的混合，由于参加混色的色光愈多，其光量愈大，混色结果就会愈明亮，故称为“加光混合”。减光混合为色料的混合，因为参加混色的色料数量愈多，其吸收光的能力愈强，反射能力愈弱，混合结果就愈灰暗，故称之为“减光混合”。色光的三原色等比相混，结果产生白光，即全色光。色料三原色等比相混结果为黑灰色。无论色光还是色料，三原色不同比例的混合可产生不同色相、明度和纯度的千差万别的无数色彩。第三节色彩与心理色彩的生理和心理活动是相互交叉、相互依赖、相互联系的，客观色彩通过视觉生理必然作用于人的心理，从而产生色彩知觉、联想和审美等心理活动，以至影响人的情感、欲望和行为、色彩心理是一个复杂的问题，由于地域、气候、民族、历史、文化、习俗、阶层、职业以及年龄、性别、性格、情趣等各方面原因，人们的色彩心理存在着各式各样的差异，这方面的研究对于设计等领域的用色实践有着重要意义。一、色彩的感情冷暖感：冷暖本来是触觉引起的感觉，然而当人接近火焰或洗浴海水时，触觉上产生温暖或寒冷感觉的同时，必然伴随着色彩的视觉经验，从而形成对于红、橙、黄等长波长色的暖感和对于绿、蓝、紫等短波长色的冷感。轻重感：主要是由于色彩明度造成的，纯度和对比度也会影响色彩的轻重感。白色、高明度、低纯度、对比弱的色有轻感，黑色、低明度、高纯度、对比强的色有重感。软硬感：与明度、纯度和对比度都有关，高明度、低纯度、弱对比的色有软感，反之，低明度，高纯度、强对比的色有硬感。强弱感：与色彩的知觉度有关，高纯度、强对比的色有强感，低纯度、弱对比的色有弱感。明快与郁闷感：高明基调、对比较强、较为鲜艳的色有明快感，低明基调、对比较弱、深沉混浊的色有郁闷感。热烈与沉静感：暖色调、明亮鲜艳且对比较强的色具有热烈感，冷色调、深暗含蓄且对比较弱的色具有沉静感。华丽与朴素感：鲜艳明亮、变化丰富、表现细腻的配色有华丽感，素净单纯、灰暗平淡、对比较弱的配色有朴素感。前进与后退、膨胀与收缩感：暖色相、高明度、高纯度、对比强烈的色有前进和膨胀感，冷色相、低明度、低纯度、对比较弱的色有退和收缩感。二、色彩的联想与象征凭借以往的经验和知识，色彩的感觉往往会引起某些想象和联想。由于历史、习俗、地域环境以及年龄、职业、文化层次等诸多方面的不同，色彩的想象和联想也因国家、地区、民族以县个人而有所不同，但总体归纳起来，可分为具象联想和抽象联想，抽象联想又可分为积极联想和消极联想。具象联想是由于色彩的刺激而联想到现实自然的事物，如白色联想到白云、白雪、红色联想到太阳、火焰，蓝色联想到天空、海洋等等。抽象联想指由色彩感觉所引起的情感和意象的联想，如白色可联想到纯洁、神圣或悲惨、轻飘，红色可联想到革命、热情或危险、卑俗，蓝色可联想到博大、智慧或冷淡、薄情等等。从具象到抽象，从情感到愿望寄托的色彩联想，经过多次反复则形成了色彩的象征性和标识性。色彩的象征性还关系到某种社会文化意识或政治观念的影响，是社会的色彩心理反映。三、关于流行色流行色是一种社会色彩心理的产物，是指在特定时期内某一地区比较流行的带有倾向性的色彩，对于生产、流通、市场消费具有很大的作用。为此，世界各国的商界、产业界、设计界纷纷建立流行色研究机构或学会，对色彩流行的理论展开研究，对流行趋势进行科学的预测，以指导生产、销售和消费，并赢得竞争。色彩流行趋势的过去、现在与将来，以其相应的规律循环着，当一种色彩开始流行继而达到普及，由于反复持续着相同的色彩刺激，使人产生厌倦情绪，必然会引起新的色彩欲求，进而转向一个新的流行过程。当然，其中不可避免地还会受到社会观念、时代风尚等各种因素的影响。总之，流行色的研究是一个复杂并值得重视的问题。第四节色彩的对比一、基本的色彩对比关系色彩对比是由于各色彩要素的差别而形成的，归纳起来，有色相、明度、纯度和冷暖四种对比关系，以及基于这四种对比关系的色彩综合性对比。色相对比在奥斯特瓦德色立体的24色相环上，大体可分为四种色相对比类型，即在色相环上夹角15度以内的色为同类色相，基本是单一色相。45度所指的色为近似色相，是色相的弱对比。120度所指的色为对比色相。180度所指的色相为互补色，是色相的最强对比。色相对比的不同强弱关系，各具不同的特点，如同类色与近似色的配色容易取得和谐统一的效果，但又容易出现平淡乏味之感，需要加强明度或纯度的对比。对比色、互补色的配色具有强烈、充实、富于活力的感觉，但又不易谐调，有刺激过分和动荡不安之感，需要有效地进行纯度或面积等多方面因素的调节，才能获得和谐统一的效果。明度对比也称明暗对比。以色立体中心轴明度序列为例，以黑为0，以白为10，可分为11个明度阶段，在三个阶段之内的色为明度弱对比，四六个明度阶段差的色为中对比，六个以上明度阶段差的色为明度强对比，黑与白为最强明度对比。另外，配色还可以形成不同明度的基调，03阶段的配色为低明基调，47为中明基调，810为高明基调。明度是色彩重要的对比要素，它可以排除色相和纯度因素而自成体系。在综合性配色中具有相当大的作用，强调明度对比可获得清晰、鲜明、响亮、强烈的效果。不同的明度色调可产生不同的感觉，如高明基调具有明亮、高雅之感，低明基调具有厚重、沉稳的感觉，不同明度色调与不同强度的对比关系相结合，将产生更加丰富多样的配色效果。纯度对比