阿斯特丽德林格（儿童文学介绍）ppt课件

阿斯特丽德 林格伦 一令人瞠目结舌的当代童话叛逆者 一 独特的反传统的童话形像长袜子皮皮 大嘴巴 满脸雀斑 衣着邋遢 行为古怪 淘气出格 爱吹牛 自由自在 力大无比 乐观开朗 聪明机灵 卡尔松 懒惰 不讲卫生 爱恶作剧 厚脸皮 贪吃 耍赖 渴望友谊和温情 能自由自在飞来飞去 皮皮露达 维多利亚 鲁尔加迪娅 克鲁斯蒙达 埃弗拉伊姆 长袜子 她头发颜色像胡萝卜一样 两条梳得硬邦邦的小辫子直挺挺地竖着 她的连衣裙也相当怪 那是皮皮自己缝的 原来想做成蓝色的 可是蓝布不够 皮皮不得不这儿缝一块红布 那儿缝一块红布 她的又细又长的腿上穿着一双长袜子 一只是棕色的 另一只是黑色的 她穿一双黑色的鞋 正好比她的脚大一倍 皮皮这一艺术形象意味着具有现代品格的世纪儿童的诞生 皮皮虽然只有9岁 却能独自担当生活中的一切变故和责任 自由而狂放的皮皮从来不知道道德行为中的清规戒律 不明白学校里的师道尊严 不顾忌社交场合的礼仪俗套 所以她总是大模大样 然而皮皮身上那些可贵的品质 健康 乐观 正义 勇敢 善良 特别是她的独立精神和创造能力 恰恰是现代文明社会规范教育下的乖孩子们所欠缺的 1 想干什么就干什么 2 撒谎撒得舌头都黑了 3 我可爱的小斯彭克 4 另类的思维逻辑倒着走路 仅仅因为 这样走回家就省得转身了 把马养在前廊里而不是马厩 因为它在厨房里太碍事 而在客厅里它又觉得不习惯 认为路边的蘑菇可以吃 是因为 这种蘑菇不能喝 既然不可以喝 当然只能吃 买药吃 不是因为自己生病 而是有人因没有及时买药而得病 杜威 是一个具有他们个人兴趣的人的世界 而不是一个事实与规律的世界 儿童世界的主要特征不是什么与外界事物相符合这个意义上的真理 而是感情与同情 能够统领一个属于自己的世界 有一种能控制任何场面的能力 并且 不顾一切朽旧的禁律 做着她想做的事 一天早晨皮皮突然想到 斯彭克 这个词 她为自己发现这个词而激动万分 决定要找到它 看看它究竟是什么东西 于是她带动杜米和阿妮卡开始了轰轰烈烈的 寻找斯彭克 去糕点铺 去五金店 去诊所 最后在自家门口看见一只甲虫 于是恍然大悟 原来神秘的 斯彭克 就是它 这个游戏过程看似荒诞不经 却体现出皮皮的游戏精神 一种自我发现和创造 一种幻想和实践带来的愉悦 林格伦创造的这一情节是非常 儿童本位 的 同时又是蕴涵深刻而悠远的 与传统童话中的儿童形像的比较 皮皮和卡尔松是解脱了身心束缚 天性得到自然发展的儿童形像 他们是现实生活中儿童被压抑的狂野想象力的化身 代表儿童对自主 自由 力量 快乐的梦想 在斯德哥尔摩一条极为普通的街道上的一幢极为普通的房子里 住着姓斯万德松的一个极为普通的家庭 家里有一位极为普通的爸爸 一位极为普通的妈妈和三位极为普通的孩子 布赛 碧丹和小家伙 我根本不是什么普通的小家伙 小家伙说 不过他在说谎 他当然很苦通 因为有很多男孩都七岁 他们有着蓝眼睛 翘鼻子 脏耳朵 裤子的膝盖处总是破的 这就足以说明小家伙确实极为普通 此事千真万确 卡尔松住在屋顶上 这一点相当与众不同 世界其他的地区可能无奇不有 但是在斯德哥尔摩几乎从来没有人住在屋顶上的一问特别小的房子里 不管你信不信 卡尔松确实住在那里 他是一位个子矮小 体形圆滚 自命不凡的先生 他能够飞 乘普通飞机或直升飞机人人都能飞 但是除卡尔松以外没有人能靠自身的力量飞 卡尔松一拧装在肚脐上的一个按钮 后背上一台小巧玲珑的螺旋桨就发动起来 卡尔松静静地站一会儿 等螺旋桨旋转起来 当它达到一定速度的时候 卡尔松腾空而起 旋转起来就像一位局长那样高贵 体面 如果你能想得出有背后装着螺旋桨的局长的话 我几岁了 卡尔松说 我风华正茂 这是我惟一可以说的 小家伙不十分明白 风华正茂 他想 他自己也可能是风华正茂 只不过他自己不知道 他小心地问 多大岁数才算风华正茂 不论岁数 卡尔松得意地说 至少对我来说是这样 我风华正茂 英俊 绝顶聪明 不胖不瘦 他说 二 倡扬游戏精神 长袜子皮皮 小飞人卡尔松 没有集中曲折的故事情节 所描写的只是一系列儿童游戏生活场面 具有浓郁的儿童情趣和轻松幽默的艺术风格 游戏的本质 自由 力量 自主 快乐 不用承担责任 林格伦笔下的皮皮 有着各种各样 仿佛永远也玩不完的游戏 警察来抓她去儿童之家 她却和警察玩起了 拍人游戏 钻进树洞 可以玩 在监狱里挨饿的游戏 在桌子 柜子上跳来跳去玩 不能沾地板游戏 甚至连 海上遇险 也可以成为游戏的内容 在皮皮的世界里 不存在什么约束不约束 也没有什么可以不可以 只要她愿意 一切都可以成为她的游戏 这在某种程度上是对儿童心理的一种真实写照 儿童的游戏 对于世界是执着也是遁逃 他一方面要征服它 同时又要避闪它 他在这个世界上面架起另一个世界出来 使自己得到自己有能力的幻觉 游戏精神 是一种真正体现和确立儿童文学美学个性及美学品格的一种永恒的精神 对于 游戏精神 的定义 斑马先生认为就是 玩 的儿童精神 也是儿童美学的深层基础 林格伦作品中 游戏精神 主要表现在以下几方面 其一 塑造天真稚拙 淘气顽皮的游戏伙伴 其二 通过主人公不合常规的行为活动营造出一个游戏化的艺术空间 其三 运用幽默 夸张别具一格的叙述语言 皮皮是一个调皮 捣蛋 玩世不恭 我行我素的人物形象 但同时她又具有善良和天真的本性 她的言行举止正是体现了上述三个方面 因此 她得出结论 林格伦的童话作品将儿童文学中的 游戏精神 达到了极致 童话中的游戏精神主要来自以下三个方面 第一 文化原型的积淀 第二 作家的创作思维 其三 作家的童年经验 三 大胆的童话文体改革与传统童话的比较 林格伦的童话有一种似真似幻 真幻交融的艺术效果和明显的反童话倾向 双线结构 即幻想世界与现实世界立体交叉地同处于一个故事中 幻想人物和现实常人各自按照自己的行为逻辑去活动 二者或平行或交叉 相安无事 界限分明 二淘气包荟萃的儿童小说 淘气包埃米尔 包括 勒奈贝尔亚的埃米尔 埃米尔的新花样 埃米尔的最新花样 三部曲 疯丫头玛迪琴 小洛塔和她的哥哥和她的姐姐 大侦探小卡莱 三部曲 一 充分尊重儿童 深刻理解儿童 体现出对儿童思维方式 行为方式及性格特征的准确把握 二 热闹中的温馨与诗情 5岁的淘气包埃米尔非要戴着帽子睡觉 妈妈反复劝说 埃米尔只能大声嚷嚷 俄 我 要俄 我 的帽子 几乎整个村子都听得见 于是妈妈自嘲地说 嗨 戴帽子睡好像也没什么不好 说不定过几天他也忘了呢 最后林格伦还特别强调 嗯 这个埃米尔 将来是要做地区农委主席的 三林格伦儿童文学创作的特殊意义 一 在儿童文学人物形像塑造方面 林格伦提供了前所未有的典范 打破了传统的模范人物窠臼 二 林格伦的作品透射出一种现代精神 一种关注现代人生存状态的思考 三 展示了一种新的大胆的北欧个性 精神分析学鼻祖弗洛伊德认为儿童表达感情和幻想是儿童成长过程中的必然内容 美国精神分析学派代表人物布鲁诺 贝提黑姆通过临床研究发现 那些存在心理问题的青少年大多数在童年时期被迫过早地用成人的方式看待现实 从而丧失了魔力幻想 因此 他提出有必要给儿童提供体验童话生活的机会 因为童话故事是向儿童提供魔力的最好资源 林格伦以独创性和多样化的艺术风格建构了20世纪儿童文学的经典品格与现代精神 她对 童心与童真 的理解 展现达到了极致 充盈着天才的智慧 灵性和精神气质 她以狂放奇绝的幻想之笔为儿童创造了一个迷人的超现实空间 她赋予皮皮等 世纪儿童 以现代审美理想 突出他们可贵的主体意识 独立精神和创造欲望 她以童话的魔力缓解现代儿童的精神压力和情感压抑 补偿现实缺陷 实现超我的人格力量 小飞人卡尔松 中的小弟 便是很有代表性的一个生活在无聊与寂寞中的男孩 于是屋顶上的小飞人 矮胖滑稽的卡尔松与小弟家的保姆 高大威严的包克小姐就构成双重隐喻 前者正是对现实的反抗 超越 戏弄 后者则是对秩序的维护 固守 愚忠 小弟在卡尔松身上得到幻想的补偿 排遣了焦虑 得以轻松 飞翔 获得天性的释放 儿童文学伟大转变的根本标志 是从 教育为本 转向 儿童为本 即从注重道德伦理教育 宗教信仰的培养 转向表现儿童的天性 幻想和快乐 童话是在西方起源的 西北欧气候和生存环境的恶劣使得那里的人们产生了抗争的力度 也使得那里的人们对美好生活产生了极度的向往 这对他们创作童话有深刻的影响 但从深层来看 童话在西方的产生和发达 主要和西方种族气质天然浪漫的情愫有关 不管是安徒生创作的民间童话 还是林格伦创作的现代童话 均充分发挥了自由想象 尽显了浪漫情调 这和中国中庸思想是很不相同的 瑞典文学院院士阿托尔 隆德克维斯特在1971年瑞典文学院