2020年试析茅盾文学批评的价值.doc

试析茅盾文学批评的价值 每年的5、6月都是大学毕业生最为忙碌的日子，毕业论文往往令大多数学生头痛不已，不单是论文内容所涉及到的专业性知识，连论文格式都需要反复修改!未免到时候无法顾及过来，所以毕业生们一开始就要抱着认真的态度去写毕业论文。下面是为大家的现当代文学毕业论文，供大家阅读参考! 论文摘要：当代文学批评的尖锐、浮躁和意气，凸显出茅盾文学批评鲜明的艺术特征和独特的美学品格。当下视野中的茅盾文学批评，有其现实借鉴意义，具有异世而同时的比照和反思价值。茅盾文学批评开阔的历史识见和浓郁的社会气息、他批评视角的及物性、他作为批评家的勇气和正直以及他对异域思想理论资源的理性态度，都值得当下文学批评深思。 论文关键词：文学批评;当下反思;茅盾 在唯政治的紧箍咒卸去以后，中国当代文学在短短的30多年间，经历了所谓的“先锋就是自由”的狂欢，也尽情地进行过唯艺术的形式与意义的探险，终于迎来文学相对独立发展的繁荣时期。与此同时，文学批评也进行了巨大的自我变革，从原来被捆缚在社会政治战车上的附属工具，开始转变为尽量去同步参与文学变革进程的滚滚潮流，从而也完成了自身艰难的蜕变和独立。 在这种寻找自身意义生长点的变革过程中，尽管当代文学批评也在不断地左冲右突，但其当下结局却是让人悲哀的。诚然，政治威权曾经把文学批评变成婢女和传声筒，甚至是驯服文学家的棍子。但是，当政治威权不再占据第一位压力的时候，当代文学批评和当代文学一样，在越来越强大的现实功利迷雾面前，迅速地被淹没在商业化的喧嚣之中。 然而，当我们回望中国现代以来的文学批评史时就会发现，在20世纪20年代就从事文学批评的茅盾，在当下文学批评现状参照中，却显示出了他文学批评实践的特异质素和思想的独特品格。当下中国现代性和后现代性驳杂的语境，也凸显出茅盾作为现代文学批评大家的借鉴价值。茅盾明确的左翼立场、一直以来较高的社会政治地位、踏实客观的态度、扎实的创作成绩、稳健的文学批评作风、巩固的文学史地位，都成为考量当下文学批评的最好历史借鉴。 一、当下文学批评的困境 显然，和茅盾所在时代不同的是，当代文学批评的政治“帮忙”地位的褪去，并没有让它变得更纯净和犀利。相反，长期以来为主流意识形态“帮忙”的惯性，在政治威权退隐深幕之后，商业的力量迅速地走上前台，取代了政治威权，成为当代文学批评寻找现实力量的靠山，文学批评转而变为商业大潮的“帮忙”者。也正因于此，文学批评在当代变得比以往更杂糅，也更脆弱，更为敏感。文学家圈子、批评家圈子、政治圈、商业圈渐渐混沌成一个巨大的精神黑洞，形成一个吸纳和规驯所有异质批评力量的“百慕大三角”。批评家的尖锐、文学家的才情、理论家的深刻、政治家的势利、商业家的计算，大都遵循着商业“交易”逻辑，充满着焦点策划的因子，只有市场和利益是永远的真理标准。当下文学批评家和歌星影星群体一样，不仅追逐着媒体的镁光灯，而且随时都有在出版市场“过气”的危机。典型的例子是，80年代风云一时的先锋派的批评。先锋派批评可谓是一时之豪杰，但风流总被雨打风吹去，在名利双收的满足之后，一些新锐的先锋批评家渐渐滑落、变质为时尚派的批评家：原来拥有野狼般敏锐和中立国式正直的先锋批评家，有些甚至变得像马戏团的玩犬，成为专门给个别作家量身订做、贴身保卫的私人批评家。他们和作家们结成对子联盟，除了引领阅读的商业卖点和杂志版面潮流外，便是整天期待着自己的名气和人气象雪球般增值。也有一些先锋批评家最终转入学院的高墙，带着墙外积累的商业花香，进一步获得墙内卖高价酒的资格。现实功利的短视与堕落，也轻而易举地统一了先前似乎誓不两立的学院派批评家和先锋批评家。他们共同挥舞着“趣味享受主义”、“思想精神消费”的大旗，引领着生活匆忙又渴望时尚的读者，不断恶化着本来就脆弱烦躁的读者审美神经。对于现实生活与精神审美二者的关系，甚至出现了谁化谁的“审美生活化”的争论，学者们为此争论得一塌糊涂，而这恰恰证明了当下文学批评与商业消费“密谋”的成功。文化批评在中国当下语境中，丧失了它本该有的现实批判性，被商业消费力量迅速收编。古人讲的“利令智昏”，对自以为神圣的当下文学批评家族，一样适用而富有深刻的透视力。 二、回望与反思：茅盾文学批评与当下文学批评的映照 面对烟灰扑面、红尘滚滚的当下文学批评，回望曾经活跃在现代文学史时期的文学批评思想与实践，我们也许可以更清晰地发现文学批评应有的品格，从而更好地检讨当代文学批评的缺失。检讨中国现当代文学批评史，茅盾无疑是杰出的一位。在批评实践上，茅盾的成就相当突出，可谓自成一体;在批评思想和风格上，他也极具个人生命烙印，旗帜鲜明而且论述深刻。 1.文学批评与历史识见 回望茅盾的文学批评，首先值得关注的，是他那开阔的历史识见和浓郁的社会气息。茅盾主要是以翻译和评论步入文坛的，和其他现代文学批评家相比，他更关注思潮和系列性的文学现象，更喜欢做一些扫描、漫评性的研究，这从而也开创了“漫评”形式的文学批评实践。这类文学批评，侧重于联系广阔的社会人生，联系时代和历史，对作家作品、文学运动和现象作综合的整体的研究，展示出茅盾文学批评大家的气度与识见。同时，茅盾漫评式的文学批评，更以其新颖的形式和独特的美学价值，在当时文坛上产生了巨大的影响，如的出现，将来我们便“可以说声：五四以后的文坛倒不至于象五四时代那样没有代表时代的作品了。 可是，当下许多批评家，喜欢不读完整的作品或者挑读作品的片断就急于展开长篇大论。当然，产生这种现象的原因，除了当下文学作品产量巨大的客观原因外，批评家盲目求全责备的自我崇高举动，也是导致批评假大空、浮肿贫血的重要因素。当下批评打不到作品的痛处，更多的批评家，只是抓住作家或者作品的精彩之笔来大加发挥，进而强加比附拔高，最后迅速地与当下国内外哲学或者其它社会理论思潮联系起来。他们把作品当作从各个领域漫游回来的传染病菌，但唯独失去了作品本身的体会。典型的例子，就是当下文学批评界对余华的的评论，这真可谓是把文学批评当成炒作股票。作品本身没几个人细读，却大肆争论这部作品的地位和价值。对一个作品的艺术