国家精品课程 表现设计素描 课件

表现设计素描 主讲 1 内容提要 一 表现设计素描的概念与特点二 表现设计素描的造型语汇及表现手段三 表现语言与表现内容的结合四 对物象的心灵感受与主观愿望的表达五 表现原理与创意表现 2 一表现设计素描的概念与特点 一 基本概念 表现设计素描源于表现主义绘画 在形式上是表现主义的延伸 主要是以艺术家单纯而强烈的情感方式 去感知对象 选择对象 表现出一种自由绘画形式 以突出 集中表现事物的本质特征 表现主义绘画是20世纪初期在德国产生和发展的绘画流派 强调绘画必须透露某种感情和体验 传达艺术家的 内在信息 因此常表现出造型的扭曲夸张 色彩的强烈和主观 有很强的视觉冲击力 主要艺术家 康定斯基 蒙克 波洛克 杜布菲 培根 3 作者 瓦西里 康定斯基 1866 1944 现代艺术的伟大人物之一 现代抽象艺术在理论和实践上的奠基人 4 青春期 爱德华 蒙克 伟大的挪威画家 现代表现主义绘画的先驱 5 弗朗西斯 培根 FrancisBacon 20世纪最疯狂的艺术家 他的超凡俗的想象力开创了现代艺术的一个全新的篇章 6 让 杜布菲 1901 1985 法国画家 在西方绘画史里是一个传奇人物 是战后最具震撼力 最富创意 而又最不妥协的艺术家 他提倡自发的 无意识的 反艺术的艺术创作 7 老佛爷百货公司 雕塑 作者 杰克森 波洛克 美国抽象表现主义画家 是二次世界大战以后 在世界范围里新美国绘画的象征 抽象表现主义的先驱 以其在帆布上很随意地泼溅颜料 洒出流线的技艺而著称 8 作为视觉传达设计的表现设计素描则将表现主义绘画理论发展并形成了自己最主要的基础论 随着社会的不断发展 商品经济的发达以及人们的生活方式 价值观念和审美理想的变化 要求设计素描从各个不同的视觉传达的的目的中分类出来形成适应新的视觉化表现手段的基础训练方式 它强调情感沟通 注重驱动心灵 以突出集中的视觉形象传播信息 这种以突出视觉传达效应为目的的表现设计素描就形成了自身特定的面貌和表现方式 9 作者 江永亭 表现在绘画方面 作者 娄国强 10 表现在设计方面 11 时装设计表现 绘画表现 设计表现 12 2 特点 表现设计素描的特点主要表现在两个方面 1 表现的随意性 独立性和特定的情绪性 表现设计素描对客观物象的表达必须符合人们深层审美的需要 并提供可以依赖的形象依据 按照表现设计素描的视觉造型需要做形象的扭曲和夸张变形处理 从而达到表现的随意性 独立性和特定的情绪感 2 视觉形象的生动性和视觉传达的可感性 通过对客观物象的典型选择 集中与概括使表现的客体引起人们的情绪共鸣 完成鲜明 生动的视觉传达意图 将视觉形象转化到真实的可感性上 13 二表现设计素描的造型语汇及表现手段 在表现设计素描中 造型语言的表达和造型表现手段 是现代艺术设计的一种新型的基础要素 是从基础素描训练中获得的对客观物象表现的一种创新形式 是从物质的表层向精神层面的飞跃 它使我们从纯绘画艺术走入视觉设计的广泛领域 有助于从新提高我们对设计素描的造型语汇和表现手段的能力 也为设计意图增加了多重含义 为现代设计中找到新的表现语汇和设计基础造型训练拓宽了视野 14 一 造型语汇表现设计素描是依靠可识别的视觉象征符号与造型形象的视觉形式来传达信息 这首先是以物质作为媒介手段 其次是精神层面的介入 1 点的语汇在结构设计素描中 对于点的理解因该是基于物质层面上的分析 他表现位置和单位的形象关系 而作为表现设计素描的点 除了有上层含义外 更多是表现精神层面的内涵 是节奏 力 运动的象征符号 是情绪集中的精神再现 娄老师现场对点分析范画 15 2 线的造型语汇线是视觉形式最基本的语汇之一 在表现设计素描中 线条存在于物质世界和艺术家对于他的探索之间 是对物质形式的一种高度概括形式 线的造型语汇相对于点的造型语汇更具表现力和美感 它不但能表达物体形象的真实感 而且能够完成画面自身的表现和情感的表达 娄老师对线深入范例 自然形态的线条 工业形态的线条 16 3 面的造型语汇面本身是物体空间存在的现象 也是物体表面形象特征的体现 在此不是对物体深度空间的理解和分析 而是通过对面的自身造型语汇认识所表达的精神内涵 面的轻重 虚实 大小 形态和肌理 质地等各种因素对视觉联想的向导作用 如一块模糊不清的灰色面 便会引起神秘虚无或变化无常的感受 尤其在视觉初始状态中 面的呈现往往会从其所含的视觉成分的愿意中释放出来 使我们的想象空间无限扩大 变的突出 活跃 并形成新的精神内涵 17 蒙德里安 PietMondrian 1872 1944 是风格派最核心的人物 荷兰人 以其独特的 水平线 垂线 和原色 非色组合的极简绘画图式 将现代抽象绘画带到了一个新阶段 他绘画的核心倒并不是抽象 而是某种内在的精神性追求 海堤与海 构成十号 1915年 油画 85 1X108 3厘米 18 吴冠中 年生于中国 江苏宜兴 是学贯中西的艺术大师 重视点 线 面的结合与搭配 19 20 点 线 面 21 点 线 面 二 表现手段 任何艺术形式的传达都必须借助表现手段 将内容与形式以最有实效的方式表现出来 表现设计素描的表现手段 是从对自然形态的认识过度到艺术表现的过程 只有尊重自然形态的结构关系规律 才会自觉地遵循它的变化规律 对其进行有效的表达 表现设计素描大致分成四个手段 包容 扩展 动态 静态 1 包容手段包容手段的基本因素是把一个外表复杂的对象归结为一个简洁的形态 这样所的的结果是一种最强烈 最简洁 最概括的的有艺术价值的形象 2 扩展手段扩展手段正好和包容手段相反 包容手段需要把物象想象为一个统一体 在去描述细节 而扩展形态需要把物体中的一个片段精心构思为一个核心 22 4 静态手段静态手段的建立依赖于相对静止的状态 一是指所描绘对象处于一和静态的场面 二是表达者的深入仔细地缓慢描绘和安静的心理 相对于动态手段的强烈而运动的特性来看 静态手段显的平和和稳定 静态手段有三种表现类型 a 局部推移b 点位布局c 线性流动 3 动态手段动态手段依赖于快速生动的运动 一是所描绘对象处于一个运动的场面 二是表达者快速的描绘 这种表现手段非常自由而富有激情 是一种自然的手法 是设计艺术家展示个性趋向的一种手段 他的形既不是分解的 也不是扩展的 是个性风格特别突出和强劲有力的表达 23 四种表现手段 24 25 包容表现手段 扩展表现手段 26 动态表现手段 27 静态表现手段 28 三表现语言与表现内容的结合 所谓视觉艺术的表现 是指通过一定的绘画技巧使观念意象视觉化的一种形式美的体现 就是某种造型方式 他体现为对各种视觉图象所进行的综合表现 表现内容与表现形式的存在才确定了艺术表现语言的成立 所以内容和形式的完美结合是十分必要的 纯艺术的绘画表现与设计造型的表现它们虽然都属于视觉范畴 但是在内容和表现语言上却有自身的规律和不同的侧重点 绘画表现 29 一 纯艺术的绘画表现 纯艺术的绘画表现是绘画艺术家的情感和心灵活动的投射 通过具有直观的艺术形象 反映客观现实 同时又是主观审美活动 渗透着艺术家思想情感 纯绘画的表现内容与表现形式是建立在情感特性基础上的 纯艺术的绘画可以异想天开 随心所欲地创造艺术家需要表现内容与表现形式 其中造型行为则表现为形式上的随意性和独立性 二 设计造型的艺术表现设计造型的视觉表现在某种形式上沿袭和借鉴了纯艺术的绘画表现方法 但在表现形式上又有所区别 除了描绘对象 表现形体空间外 设计造型突破了纯艺术绘画表现的幻觉空间而走向平面构成的形式 只是削弱了纯绘画表现 决不是向绝对平面构成转化 设计造型视觉表现原则体现在以经济和生产技术为前提 进行视觉化表现 受生产 技术 使用等消费条件制约 表现一种适应人们普遍心理 视觉经验和审美趣味的形式或内容 他首先满足物质活动的需要 然后才满足精神需要 30 绘画表现 广告表现创意 31 插图与设计表现 32 建筑效果表现图 33 绘画表现 设计表现 34 绘画 表现 设计 表现 35 设计表现作者 八路 36 玩具产品设计表现 37 建筑设计表现 38 书籍 杂志 玩具等设计表现 39 四对物象的心灵感受与主观愿望表达 一 客观物象对画面审美的关系我们观察研究客观物象的目的 不只是因为客观物象的存在 而是通过客观物象的内在与外在的存在方式去领会其精神实质 着就是需要掌握的画面的审美关系 整体性的形式和内存的精神把握 存在与设计艺术家整体的意识与运筹之中 二 夸张 变形 与取舍暗示事物的本质特征表现设计素描并非按照实际尺寸与比例如实地描绘对象 而是从客观物象中去发现需要艺术表达的那一部分 是透过物象的一些表面现象去发掘内藏的能代表和体现精神实质的东西并加以夸张变形与取舍处理 将暗示其本质特征的形象表现出来 墨水画稿费尔南 莱热 法 娄老师现场范画讲解 40 三 个性张扬的视觉效果表达由于表现设计素描重视感性的认识和心灵的体验 在表现形式上大为宽泛吧与自由 随意性和独立性的增强 造成了视觉形式上的个性因素 为我们在表现客观物象上创造了一个提炼和强化的视觉形象空间 画室米哈依诺夫 俄 41 心灵的体验和创意的表达 是对物象真切而朴实的真实体验 是人的生命运动的结果 是艺术个性集中体现和无法掩饰的内心独白 也是视觉传达效果内在的张力 老房子 炭精条 邓旭 42 棒棒军 康宁 43 五表现原理与创意表现 一 创作性写生表现设计素描是朴素的向自然直接提问的绘画方式 同时又是内心的感受和真实的体验流露 所以它不仅是简单的造型能力的训练和表现技法的探索 更重要的是对对象精神感受的表达 写生训练不因该仅仅停留在对自然形态表面形式的简单再现 而且还要发现对象不同元素之间发联系和意趣 将简单的形态升华为艺术作品 是人生观和世界观对现实物象的多元关照 作者江永亭 44 二 认识对象与认识自我丢勒说 艺术很真实地存在与自然之中 谁能把它从自然中拉出来 谁就掌握了艺术 我们不但要认识世界 从自然本身去寻找美 同时 又要认识自我 从自身的情感深出 画面的形式深出去发现美的感受 这样才能在认识对象与认识自我的同时 从客观世界和主观世界中探索到艺术的规律 灰树 1912年油画蒙德里安 32 45 三 创造性思维的培养创造思维是艺术活动的动力 表现设计素描就是借助于这种创造思维的培养 根据主题表现的要求 结合对视觉形式的体验 将情感融入到设计的创意表现中 使创造思维开拓和形式语言发现得到不断升华 创造思维的培养还需要重视知识的有效性结构作用 我们不但要对物象做朴素的生动再现 而且还要用创造性手法对对象进行形式构成的探索 构建具有表现里的画面 46 大一学生作品 47 大一学生作品 48 大一学生作品 49 四 艺术个性的发扬表现设计素描中 在注重视觉传达设计的表达之外 也要重视设计中艺术个性的发扬 凡是著名的设计大师都有自身的艺术个性和艺术风格 允许艺术家个性的存在 在我们的设计作品才能够丰富多样 才可以能推陈出新 才有自身的生命力 作者 黄茹 50 巴伯罗 毕加索 1881 1973 西班牙人 从十九世纪末从事艺术活动 一直持续到二十世纪七十年代最具有影响力的现代派画家 一生画法和风格多变 早期画近似表现派的主题 后注目于原始艺术 简化形象 1915 1920年 画风一度转入写实 1930年又明显的倾向于超现实主义 晚期制作了大量的雕塑和陶器等 亦有杰出的成就 51 静物 设计表现 52 绘画和设计的抽象表现并没有绝对的界线 只是对于设计而言 怎样转换而已 53 杰昂 米罗 1893 1983 米罗是二十世纪绘画大师 超现实主义绘画的伟大天才之一 早期作品受塞尚 梵高和毕加索及野兽派画家的影响 作品或带有极为精雅的色彩和线条的运动 或具有立体主义的作风 54 保罗 克利 1879 1940 二十世纪变化最多 最难以理解和才华横溢的杰出艺术家之一 由于这位艺术家从成熟的时候起 就连续不断地反复研究离本质更近的主题和形式 所以很难探索他在风格上的发展 克利是一个既浪漫又神秘的人 他把绘画或者创作活动