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此文档收集于网络，如有侵权，请联系网站删除室内设计原理复习09级装饰01班 第三章 界面设计要素 人们使用和感受室内空间，但通常直接看到和触摸到的则是界面。在室内设计中，墙面、地面、天棚的处理，对于室内环境气氛的影响很大。 “三面”处理不仅仅是一般的表面处理，而是将 “三面”处理同整个室内环境气氛有机地结合起来。 第一节 界面中的点线面 点线面是一切形体构成的三大基本要素。“点、线、面”的概念来源于几何学，这里我们借用了几何学的概念，从形式美和技术等方面来研究界面设计中的点线面。 墙面是垂直于人的视平线的界面，它对人的视觉和心理感受是极为重要的。凡是在墙面上的一切，包括门窗、灯具、线脚、墙面陈设等点线面的处理，都应作为设计的内容。 作为组成空间的天地面处理，同样要考虑依附在其上的点线面，通过合理的设计，给人以恰如其分的心理影响，例如灯具、空调风口、喷淋、横梁、吊顶的处理，以及地面图案的点线处理、高差变化造成的线面空间变化等。一、点在界面中的运用 点是一切形态的基础。室内设计中，点是依靠对比而存在，如果与周围对比形成的差异较大，则形成点。 点在构成中具有集中、吸引视线的功能，单独的点具有画龙点睛的作用。我们可以利用点的这一特性，在室内设计中用具有点的特征的形象装点和美化环境。例如在淡雅的墙面上挂一幅装饰性强的画，在大片的单色的地面上镶嵌色泽丰富的石材拼花，在面状的天棚上设置一盏造型独特的灯具。二、线在界面中的运用 线和点不一样，它具有方向性和力感。直线和曲线是最基本的形式。1 直线1）水平线 水平线容易使人联想起地平线、水平面等自然界的特征。“平”构成了水平线的基调，所以它给我们稳定、庄重、静止、平和、永恒等意味。 在墙面上，如果用水平线条划分，有降低层高，扩大空间感的作用。3）斜线 斜线使人联想到飞机的起飞、人的运动等，富于运动和活力，斜线的运用可大大增加室内环境的活跃性，丰富空间气氛。 2 曲线 与直线相比，硬度消失，更大的柔韧力出现了，从而使有曲线加入的界面更柔和、生动。1）几何曲线 指规整的曲线形态，如圆、椭圆等，具有秩序之美，与自由曲线相比趋于理性。2）自由曲线 造型较为随意，表现力丰富，流畅，富于变化，充分体现运动感和自然美。小结：线在造型中的地位十分重要，不同的线表现不同的意念，它们 以不同的材质表现出来，给人不同的感受，具有很强的心理效果和丰富的表现力。三、面在界面中的运用 界面是实实在在的面，但我们这里所说的面是指存在于界面中的具有一定形状的面。任何界面，通过分割、拼贴或面于面的相接、联合等方法，将在界面上构成新的形态的面，体现了以界面为背景，不同于点、线的“面”的构图要素，并呈现出不同的风格。 面包括直线形的面，曲线形的面，它们分别与直线和曲线有相似的特征。 四、点、线、面的综合运用 点、线、面的综合设计，就是从整体来考虑设计。 界面的设计离不开点、线、面，设计师应当明白室内环境是以哪个面为主，主要体现界面的哪种要素，体现怎样的风格和情调，然后充分按照美学设计规律，运用统一、变化、比例、均衡、韵律、节奏等处理手法，合理地进行界面的整体设计。 在界面设计时，还应考虑处于空间中的物体与界面的关系。例如进行电视墙的设计，如果单纯考虑墙面，而忽略了前面的电视柜，在墙面处理好后，再放上购买的电视柜，这时有可能因为电视柜的某些造型元素的存在，使得精心设计的墙面难以突显出来。 第二节 界面的处理一、界面构成的特征1 界面与材料构造 材料与构造是构成界面的基础，在室内界面的处理中呈现出两种表现：一种是建筑自身材料与结构的直接视觉表现；另一种是通过装修的手法覆盖在建筑结构上的视觉表现。 由于材料具有形态、色彩、质感、图案的变化，设计者运用材料构造处理界面的能力需要经过实践的不断磨练，才能达到熟练的境地。2 界面与空间构图 室内的六个界面以其自身的构图组合成一个空间整体，就室内的单向界面而言，其空间构图主要是综合运用点线面的构成要素，进行界面的设计。 而室内空间具有四维特征，我们对墙面的观察是多向界面的连续印象，因此四个墙面的空间构图应该按照统一的概念进行处理。否则会导致整体空间构图的失调。这是初学者最容易犯的错误！ 3 界面与设备 在地面、墙面、顶棚三类界面中，顶棚与设备的关系最密。照明、空调、音响、消防各类管道都要通过结构楼板与顶棚内的空间，并穿透顶棚界面作用于室内。室内设计者要想到由于设备设置可能出现的不利影响，明确各种设备基本的布局方式。 界面与设备所发生的矛盾基本上属于实用功能与视觉审美之间的问题。一般情况下总是审美为功能让路。二、界面的处理手法 人们对环境气氛的感受，通常是综合的、整体的。视觉感受界面的主要因素有：室内采光、照明，材料的质地和色彩，界面本身的形状、线脚和面上的图案肌理等 在界面的具体设计中，根据室内环境气氛的要求和材料、设备、施工工艺等现实条件，可在界面处理时重点运用某一手法。常用手法如下：1 直接显露结构构件2 突出材质肌理 界面的线形是指界面上的图案、界面边缘、交界处的线脚以及界面本身的形状。 界面上的图案必须从属于室内环境整体的气氛要求，起到烘托、加强室内精神功能的作用。 同时，界面的图案还需考虑与室内织物（如窗帘、地毯、床罩等）的协调。根据不同的场合，界面图案可能是具象的或抽象的、有彩的或无彩的、有主题的或无主题的；图案的表现手段有绘制的、与界面同材质或不同材料制作的。4 强调色彩构成三、墙面的构图 1 单面整体构图 这种构图适应性最强，一般的室内空间都采用这种构图。例如常用的乳胶漆、灰浆墙面，壁纸墙面。单面整体构图除了踢脚线或顶脚线的过渡控制外，主要靠门窗等必备构件的工艺处理来达到调节构图装饰空间的目的。2 水平方向分格构图 利用材料接缝的不同处理手法，变化分格的间距，营造出舒展的视觉空间。由于水平的线形与踢脚线、顶脚线完全平行，因此容易造就统一完整的墙面效果。3 垂直方向分格构图 利用材料的竖向接缝，或者把墙面分成若干段，加上其它材质构件，形成竖线条。向上的线形与人的立面主观印象完全相符，容易营造稳定的空间氛围。在接缝处添加的灯具或构件极易造就节奏感与韵律感的装饰效果，因此在装修中采用得非常多。4 散点自由构图 散点自由构图属于艺术性较强的处理手法。这种手法并没有一定的规律，既可以是平面的画作，又可以采用不同的材料进行点缀。图案与线形变化多样，可以做出十分丰富的界面造型 。 除了以上四种类型，还有开洞、壁龛、插接等三维造型的手法。总之，墙面的处理手法千变万化，设计时不必拘泥于所谓的规矩，只要能满足特定的功能需求，什么样的构图都可以采用。 第四章 室内光环境设计 第一节 光环境概述 1 光照的基本概念 1）照度 指入射到受照表面单位面积上的光通量的数值。它表示被照单位面积上被照射的程度，单位为勒克斯（lx）。 2）亮度 指被照表面单位面积反射的光通量，是一种主观的评价和感觉。它与被照面的反射率有关。例如在同样的照度下，白纸看起来比黑纸要亮。单位为 cd/。 3）光色 主要取决于光源的色温，并影响室内的气氛。暖色光源的色温小于3300K，冷色光源的色温大于5300K，中间色光源的色温为3300K5300K。低色温的光源在低照度时，具有温馨、宁静、亲切的气氛；高照度时，则会造成闷热感。高色温的光源在高照度时，具有凉爽、活跃、振奋的气氛；低照度时，会形成阴森的气氛。4）眩光 眩光是由视野中极高的亮度或视野中心与背景间较大的亮度差引起的。它会使人眼感到不舒服，并影响对物体的观察。室内设计时要尽可能避免眩光，采用降低室内的亮度差、移动光源位置、隐蔽光源等方法降低眩光。5）材料的光学性质 物体材料的光学性质不同，光反射、吸收、透射的程度就不一样。当光照射不透明材料上，主要产生反射效果，如果材料表面光滑，则产生强烈的反射光，如镜面和金属镜面等，如果材料表面粗糙，则产生漫射光，如混凝土、石灰粉刷等；当光照射到透明材料上，有相当一部分光以不同的方式发生透射，由于材料的透射系数不一样，透射程度各不一样。2 采光方式 光有自然光和人工光两种。采光主要指自然采光，而人工采光我们通常叫照明。 室内采光主要有顶部采光和侧向采光。（1）顶部采光 光线自上而下，有利于获得较为充足、均匀的自然光线，光照效果好，在现代设计中经常采用，如中庭的玻璃顶，顶楼的天窗，日光室等。（2）侧向采光 侧向采光是最常见的采光方式，分为单向采光和双向采光。由于受多种条件限制，常不能采用双向采光，因此多数采用的是单向采光。 根据窗的位置，侧向采光又分为高侧窗、中侧窗和低侧窗采光。 随着科技的进步以及建筑形象的需要，外墙设计也经常采用大面积玻璃窗或玻璃幕墙 。大面积的玻璃面使整个侧面成为采光面，改善了采光效果。 3 光源类型自然光源主要是太阳光，人工光源主要有白炽灯、荧光灯、霓虹灯。（1）白炽灯 光色偏暖，尺寸小，发光面积小，适合作点光源。用它照明的室内，空间层次丰富，立体感强，色调柔和。但它的发光效率低，大部分光转化成了热量，寿命相对较短。（2）荧光灯 荧光灯具有较长的使用寿命，发光效率高，大部分光色偏冷。 直管型荧光灯 多用于工厂、家庭和办公室； 高光通单端荧光灯 具有很高的显色性，更多地用于银行、商店、会议室、艺术馆、博物馆等。 紧凑型荧光灯 即我们常说的节能灯，它的体积相对较小，发光效率很高，为普通荧光灯的5倍左右，一般用于家庭或一些装饰性商业空间。（3）霓虹灯 霓虹灯多用于商业标志和艺术照明，霓虹灯的色彩很丰富，对空间有较强的装饰效果，很耐用，但相当费电。4 照明的作用 一是物质功能上的作用，即提供必要的照明水平，满足不同功能空间的活动需要；二是精神功能上的作用，即利用光线创造视觉的美感效果。第二种作用，它主要表现在以下三个方面：（1）改善空间关系 空间的不同效果，可以通过光的作用充分表现出来。照明方式、灯具种类、光线强弱、光的颜色等都可能明显地影响空间的感染力。（2）渲染环境气氛 灯具形式、光照效果、光的亮度和色彩是决定环境气氛的主要因素。（3）塑造光影艺术 光和影是一种特殊性质的艺术，自然界有许多光影现象：阳光透过树梢，地面洒下疏疏密密的光斑；银色的月光下，随风摇曳的粉墙竹影；在室内，阳光透过窗棂的分隔产生的相应的阴影，这些现象的艺术魅力是难以用语言表达的。自然界的光影由太阳月光来安排，而室内的光影艺术就要靠设计师来创造。 第二节 照明的种类与布局方式 一、光线的类型（1）直射光 光源直接照射到工作面上的光。直射光的照度高，电能消耗少，为了使光线不直射入眼睛产生眩光，通常在光影外加上灯罩，把光集中照射到工作面上。（2）反射光 反射光是利用下部反射罩或不透光物体的遮挡作定向照明，光线的全部或部分反射到天棚和墙面，然后再向下反射到工作面。这类光线比较柔和，视觉舒适，不易产生眩光。（3）漫射光 漫射光是利用磨砂玻璃罩或乳白罩，或特制的格栅，使光线形成多方向的漫射，或者形成由直射光、反射光相混合的光线，漫射光的光线柔和，而且艺术效果较佳。二、 照明的种类根据灯具的散光方式，照明大体上分为五个大类：（1）直接照明 指光源有90100%光量，直接投射到被照物上，只有010%的光量经反射间接照射到被照物上。直接照明有两种形式：一种是无灯罩的灯泡所发射的光线；另一种是灯泡上部有不透明的灯罩，灯光向下直接射到工作面。 （2）间接照明 指光源有90100%的光量经反射间接照射到被照物上，只有010%的光量，直接投射到被照物上。这种类型通常有两种处理方法： 一种是把不透明的灯罩装在灯泡的下部，光线射向平顶或其它物体上反射成间接光线；另一种是把光源设在灯槽内，光线从天棚反射到室内成间接光线。 间接照明的光线不刺眼，光质柔和而均匀。但这种方式单独使用时，不透明灯罩或灯槽下部常有浓重的阴影，因此它通常和其它照明类型配合使用，才能取得特殊的艺术效果。由于这种照明耗电量大，一般场合不宜多用。（3）半直接照明 指6090%光量，直接投射到被照物上，1040%的光量经反射间接照射到被照物上。这种类型通常是在灯泡的上部罩有半透明材料制成的灯罩，被罩光线经半透明灯罩扩散而向上漫射，其光线比较柔和。这种灯具常用于层高较低的房间作一般照明，由于漫射光线能照亮顶棚，因而能产生较高的空间感。一般吊灯、台灯都类似这种照明形式。（4）半间接照明 指6090%的光量经反射间接照射到被照物上，1040%的光量，直接投射到被照物上。它和半直接照明相反，把半透明的灯罩装在灯泡下部，60%以上的光线射向顶棚，形成间接光源，小部分光线经灯罩向下扩散。半间接照明能产生比较特殊的照明效果，使较低矮的房间有较高的感觉，也适用于住宅中的小空间部分，如门厅、过厅等。 （5）漫射照明 漫射照明是利用灯具的折射功能，将光线向四周均匀地扩散漫射。一般有两种形式：一种是光线从灯罩上口射出经平顶反射，两侧从半透明灯罩扩散，下部直接扩散；另一种是用半透明灯罩把光线全部封闭而产生漫射。这类照明的光线性能柔和，视觉舒适，最适于卧室。3 照明的布局方式（1）整体照明 灯具均匀地分布在被照空间内。特点是光线均匀，室内空间明亮宽敞，但不能突出重点。适合于对光线的方向没有特殊要求、活动点多的空间，例如办公室、阅览室等空间。大空间中的基础照明也属于整体照明，只是这种照明的空间往往还有局部的重点照明，它的设计重点在于与局部照明的亮度有适当的比例，给室内形成一种格调。（2）局部照明 指对某一特定区域实施定向或重点的照明。如商店商品陈列架的照明，基准亮度是根据商品总类、形状、大小以及展览方式等来确定，而且要注意其亮度与周围空间的基本照明相配合。一般使用强光来加强陈列对象，其亮度是基本照明的35倍。通常局部照明是对基础照明的有效补充，不能形成独立的照明系统。（3）装饰照明 室内进行装饰，增加空间层次，制造环境气氛。主要作用不是提供光照，而是通过形状和色彩增加空间环境的装饰性。常使用装饰吊灯、壁灯、挂灯等图案形式统一的系列灯具，有时也与绿化、雕塑、水景相结合，形成富有强烈个性的环境艺术。值得注意的是装饰照明始终只能是以装饰为目的的独立照明，不兼作整体照明和局部照明。第三节 灯具的种类与选型一、 灯具的种类 1 吊灯 指悬吊于顶棚的灯具。 杆式吊灯 它是点线组合的灯具。吊杆有长短之分，长吊杆突出了杆和灯的点线对比，给人一种挺拔之感，短杆吊灯主要是突出灯具本身的造型和质感。 链式吊灯 由链条代替直杆作吊具。链式吊灯也有采用短链的，以突出灯具的造型。 伸缩式吊灯 采用可以伸缩的蛇皮管作吊具，在一定范围内可调节灯具的高低。2 吸顶灯附着在天棚内外的灯具。 凸出型吸顶灯 即灯具有座板直接安装在天棚上，灯具凸出在天棚下面。这种灯具适用面较广，可以单盏使用，也可组合使用。如在高大的室内空间中，为达到一定的装饰气氛，常采用该系列的大型灯具。 嵌入型吸顶灯 将灯具嵌入在天棚内，有隐藏或半隐藏两种。这种灯具顶面整体效果好，简洁、完整。如果布置得较密，有繁星点点的感觉。 投射型吸顶灯 凸出型的一种。所不同者，它是特殊的方向性光源。 移动型吸顶灯 这是将若干投射灯具与轨道连成整体，安装在天棚上的一种特殊需要的方向射灯。可根据被照物的高低位置，调整射灯的方向和角度，常用于展示空间。3 壁灯 指附着于墙壁上的灯具，分为贴壁灯和悬臂壁灯。贴壁灯是一种固定于墙壁的灯具，而悬臂壁灯可通过臂的控制，调节透光距离。很多情况下，壁灯是一种装饰用的照明设施。它的应用较广，品种繁多、千姿百态，有杯形、圆形、卡通行，有单盏的、成对的，可任意选配。4 移动灯 可以随意移动位置的灯具，它包括落地灯和台灯。 落地灯 是客厅、起居室、宾馆客房、接待室常用的局部照明灯具，具有明显装饰空间的作用，是室内重要的陈设之一。它的形式多样，有直杆式、摇臂式、杠杆式等。 台灯 是坐落在台桌、茶几、矮柜的局部照明的灯具，也是现代家庭、宾馆等场所富有情调的陈设之一，形式丰富。5 特种灯具指各种专门用途的照明灯具。 观演类专用灯具 如专用于舞台布光的聚光灯、泛光灯、舞台上作艺术造型的回光灯、追光灯、舞台天幕用的泛光灯、制造天幕大幅背景用的投影幻灯等。 娱乐专用灯具 迪斯科舞厅、卡拉OK厅里或文艺晚会演出专用的转灯（单头或多头）、光束灯、流星灯等。 实用性灯具 有浴厕灯、衣柜灯、标志灯等。二、灯具的选型由于灯具的设计制作受到很多条件的限制，所以绝大多数的灯具都是选用市场现有的品种。选择灯具主要考虑以下几点：1 室内空间的用途 在选择灯具时，必须首先根据室内空间的用途进行选择，办公空间需要明亮的环境，需要充足照度的灯具；卧室营造的是温馨、舒适的空间气氛，就可选用以反射照明为主的灯具；舞厅内，常需要灯光强弱反差大、色彩缤纷的灯具。2室内空间的风格 灯具的选择应与整个室内环境的风格相适应。中式风格的室内空间，宜选用具有民族形式的灯具，以显示中国的传统特色；儿童用房，应选用活泼、色彩鲜艳的灯具，如动物图案的灯具、星星月亮的灯具等。 3 室内空间的大小 面积较小、高度不高的室内空间，不能选择大型吊灯，否则会使人产生压抑感，可以选择吸顶灯或小型吊灯；面积较大，高度较高的室内空间，宜选用体积较大的灯具，烘托空间高度。4 室内空间的形状 在选择灯具时，需要适当地考虑室内空间的形状。例如，在狭长的走廊内，比较适合在墙面安装壁灯或在顶部安一排装饰性吸顶灯。圆形的顶部应配以圆形的灯具；长形的顶部则需要配以长形的灯具。第四节 不同空间的照明设计一、住宅空间的照明1 客厅照明 客厅一般采用一盏主灯，再配其它辅助灯饰，如筒灯、射灯、落地灯、漫反射灯槽等。 就主灯而言，若客厅层高在3米左右，宜用中等豪华型吊灯或吸顶灯；层高在2.6米以下的，宜用中档装饰性吸顶灯或不用主灯；如果层高超过3.5米，可选用档次高、规格尺寸稍大的吊灯 在顶部，结合天棚造型，设置漫反射灯槽，槽里装上彩色灯，增加客厅热闹、活跃的气氛。 在沙发区域可放置台灯或落地灯，便于交谈或浏览书报。 墙上如有壁画或陈列柜，也可设置射灯加以强调。2 饭厅照明 饭厅是家庭就餐的场所，灯光装饰的焦点当然是餐桌。灯饰是否合理，直接影响人们的食欲。灯饰一般可用悬垂的吊灯。为了达到效果，吊灯不能安装太高，在用餐者的视平线之上即可。较大的长方形餐桌，可以安装两盏吊灯或长的椭圆形吊灯。饭厅的光源宜采用暖色灯光，不宜用冷色荧光灯。3 卧室照明 卧室的灯具造型、色彩的选择，要以营造温馨、浪漫的气氛为主。 照明布置通常是在卧室的中心位置布置一盏精心选择的主灯。 墙面有绘画装饰的，可用射灯照明。梳妆空间可在梳妆台前设置镜前灯或在两侧设两盏小巧玲珑的壁灯。 在卧室床头常设置床头灯，可以是台灯，也可以是壁灯。但要注意床头灯即要有亮度，又不眩目，可采用可调光源灯。4 书房照明 书房的环境应是文雅幽静，简洁明快，宜采用直接或半直接照明方式。光线最好从左肩上端照射，或在书桌前方设置亮度较高又不刺眼的台灯。专用书房的台灯宜采用艺术台灯，如悬臂式台灯或调光艺术台灯，使光线直接照射在书桌上，一般不需全面用光。若是座椅、沙发上阅读时，最好采用可调方向和高度的落地灯。5 厨房照明 厨房照明对亮度要求很高，厨房照明一般是在接近操作台上方的顶棚设置嵌入式吸顶灯，灯标面罩有透明材料。灶台上方一般设置抽油烟机，机罩内有隐形小白炽灯，供灶台照明。若厨房兼作餐厅，可在餐桌上方设置升降式吊灯。厨房的光源宜采用暖色光，不宜用冷色荧光灯。6 卫生间照明 卫生间照明通常是在天花板上装置嵌入式顶灯，也可在浴池上方安置浴霸，既照明、换气，又可进行加热。此外，在洗漱区域的镜子上方常设置一盏封闭式的防潮灯具，以便梳理。 二、 办公空间照明 办公空间是用于书写和阅读的场所，照明首先必须满足此类工作的需要。不同办公空间的照度有所不同，采取的照明方式也不相同。1 一般性办公空间 多是以集中办公为主，面积较大而且工作面的布局不固定，照明方式多以整体照明为主，并辅之以局部照明。灯具的布置方式以吸顶灯为主，并且有规律地排列，为空间提供一个满意的照明。 2 专用办公空间 一般不要求均匀性的照明，更多的是希望通过光照产生不同的空间艺术氛围。因而专用办公空间除了工作面区域需要功能性的照明外，其他区域更多采用一个或几个地点的局部照明。 例如用投射灯对植物、壁饰、挂画进行定向照明，使其更显突出，还可利用扇形光束“光刷”墙面。3 会议室照明 原则上与专用办公空间的照明设计相同，会议桌必须有足够的均匀照度（整体照明提供），其他区域进行光照氛围的创造。三、 购物空间的照明 购物空间的照明必须满足顾客对商品的鉴定，吸引顾客的注意力到商品上来。购物空间的照明设计很大程度上取决于购物的类型、规模及顾客的层次。1 大中型购物空间 这类购物环境，空间的照明存在两个独立的部分：一是空间环境的整体照明，二是各细分区域的局部照明，局部照明应随布局的变化而变化。 2 超级市场 购物环境是以自选为主，一般采用整体照明。通过选用较高照度的灯具，以营造明亮欢快的气氛，所使用的多为荧光灯或高光强的气体放电灯。3 专卖店 由于空间规模较小，从销售、展示的需要考虑，空间的照明多采用戏剧化的突出照明，强调空间的视觉印象，以吸引顾客。 购物环境的整体照明常根据顶棚情况布局。对于一般高度的顶棚，常采用嵌入顶棚内的吸顶灯具；对于较高、明露的顶棚，采用具有悬吊或吸顶的裸露灯具，使之产生纯粹的下 射光，以便在购物面上产生较高的照度。4 购物环境的局部照明 橱窗照明 为使橱窗内的展品有足够的吸引力，且防止玻璃产生反光现象，因此橱窗内的照明需要有足够的照度值，参照我国照明设计标准，通常可取300500lx，对重点展品，通过射灯聚光的局部照明可提高到1000lx左右的照度标准。 陈列架照明 它的亮度是整个室内基本照明亮度的1.52倍。常使用聚光灯，使强调的商品异常醒目，以提高顾客的注意力。但必须注意的是光源不要直接照射到顾客的眼内。在架上陈列的商品，可结合销售安排位置。 柜台照明 商店的柜台是销售和陈列商品相结合的场所，商品直接与顾客见面，如手表、珠宝、手机、相机等柜台。它的照明，原则上是把光源设在柜内，放在顾客看不到的位置。柜台照明通常要注意两点：一不要使光线直接照射顾客；二要注意灯罩的大小尺寸，不要喧宾夺主。四、 酒店的照明 酒店照明要提供酒店不同空间的适宜照明，但照明设计重点在于装饰照明设计，使旅客感到舒适和愉悦。1 大堂的照明 大堂的环境设计反映出酒店的形象，大堂的照明设计在大堂环境氛围营造中有重要的作用，它的设计必须与室内装饰风格相一致。 通常一个传统的大堂空间会采用水晶吊灯和间接荧光灯照明，以创造一个光彩夺目的工作照明。 总台是旅客进入大堂后寻找的第一个地方，应有独立的照明装置，而且还要有较高的照度。常采用办公型的照明设备，悬挂式或嵌入式也是常用的。 休息区作为入口大厅的延伸，其照明设备应该反映出空间环境的性格。空间的照明宜采用较低的照度，再辅之以壁灯、台灯或地灯的照明，营造出愉快轻松的气氛 。2 餐厅、宴会厅的照明 餐厅照明系统的灵活性较大，它的照明设计取决于用餐形式，并在色彩和性质上应与餐厅的装饰体系相一致。一般照明采用暖色荧光灯，常设置反光槽照明增加用餐气氛，餐桌的照明用局部照明来补充。 宴会厅是宴请高级贵宾的场所，灯饰应是宫殿式的，它是由主体大型吸顶灯或吊灯以及其他筒灯、射灯或多盏壁灯组成。灯饰要求既有很强的照度又有优美的光线，显色性很好，但不能有眩光。3 酒吧、舞厅的照明 酒吧和舞厅都是让人放松的娱乐环境，其设计风格各异。空间的普通照明多采用低功率的壁灯和多角度的吊灯，再辅之以其他照明形式，如聚光照明、漫反射照明，此外舞厅部分还应有专业的舞台、舞池灯具，多种照明共同创造出一个富有吸引力的光、影、色的混合体。 4 客房照明 客房的基本照明通常在顶棚中心位置布置吸顶灯或在墙壁设置壁灯。在一些局部区域还要提供局部照明，如床头、沙发区、洗手盆、梳妆镜等处。5 走道的照明 宾馆的内走道需要设置人工照明，照明应使旅客较容易和迅速地找到房门。走道顶部常设置连续或分段的荧光灯或半间接型白炽灯，有时也在一侧的墙面上设置一定距离的装饰性壁灯 第五章 室内色彩设计 第一节 色彩的基本知识 一、色彩的来源 色彩是光作用于人的视觉神经所引起的一种感觉。物体的颜色只有在光线的照射下，才能为人所感知。光照射到物体上，分解为三部分：一部分被吸收，一部分被反射，还有一部分透射到物体另一侧。不同的物体有不同的质地，光照射后，其吸收、反射、透射情况不同，因而就显示出千变万化的色彩。 红花是太阳光吸收了除红色外的其它色光，反射出红色。白色物体因反射出大部分色光而呈白色，黑色物体因吸收了大部分色光而呈黑色，灰色物体对每种光色都部分吸收和反射而呈现出明暗不等的灰色。物体对光色的吸收和反射是相对的， 二、色彩的三种属性 1 色相 色彩所呈现的面貌，它反映不同色彩各自具有的品格，并以此区别各种色彩。通常所说的红、橙、黄、绿等色彩名称就是色相的符号。 色相通常以色相环表示，它包括三个原色、三个间色以及介于这六个色之间的六种复色。这十二色相以及由它们调和变化出来的大量色相，称为有彩色；黑白色以及介于黑白之间的灰色统称为无彩色；金银光泽耀眼，称为光泽色。2 明度 明度是指色彩的明暗程度。 不同色相的明暗程度是不同的：在有彩色中，黄色的明度最高，紫色的明度最低；在无彩色中，明度最高的是白色，最低的为黑色。 同一色相的色彩，由于受光强弱不一样，明度也不同，例如同一面静止的和迎风招展的红旗，由于受光情况不同，就会产生浅红、淡红、深红、暗红、灰红等明度层次 同一色调的颜色，也有深浅、明暗的变化，如土黄、中黄、藤黄、柠檬黄等黄颜色在明度上就不一样。3 纯度 纯度是指色彩的纯净饱和程度，又称彩度或饱和度，它反映色彩的鲜艳程度。 在同一色相中，把彩度最高的色称为该色的纯色，色相环一般用纯色表示。在纯色中混入其它色彩，彩度就降低。在纯色中加白，彩度降低而明度提高，加黑，彩度降低明度也降低。在日常生活中，人们常说某物体鲜艳，就是指它的彩度高。 色立体或色标 根据上述的色彩三属性，可以制成包括一切色彩的三度立体模型，称为色立体或色标。即中心垂直轴为最亮的白到最暗的黑的明度标度，赤道线为处于中间明度水平的诸色相的标度。在中心垂直轴上，从黑到白称为无彩色；中心轴以外的各种颜色均为有彩色。色立体的每一个水平切面，代表处于一定明度水平全部色阶，越靠外纯度越高。色标常用在油漆、印染等工业，可利用它作为对任何一个颜色进行客观鉴别的参考，并指明哪些颜色是相互协调的。但对设计者来说，价值并不大，我们只需对此体系作大致了解。三、原色、间色、复色和补色从色彩的调配角度，可把色彩分为原色、间色、复色。1 原色 红、黄、青三种颜色称为三原色或第一次色，因为这三种颜色不能用其它颜色调配出来。2 间色 由两种原色调配而成的颜色称为间色或第二次色，即：橙=红+黄，紫=红+青，绿=黄+青。3 复色 由两种间色调配而成的颜色称为复色或第三次色，主要复色有三种：即：橙绿=橙+绿；橙紫=橙+紫，绿紫=绿+紫。复色中都同时含有红黄青三种原色，不断改变三原色在复色中所占的比例数，可以调配出众多的复色。第二节 色彩在室内设计中的作用 色彩通过视觉器官感知后，可以产生多种作用。研究和运用这些作用，有助于室内色彩设计的科学化 一、色彩的物理作用 色彩对人引起的视觉效果反应在物理性质方面，如冷暖、远近、轻重、大小等，这不但是由于物体本身对光的吸收和反射不同的结果，而且还存在着物体间相互作用的关系所形成的错觉。1 温度感 在色彩学中，根据色彩的冷暖感我们将色彩分为冷色和暖色。接近红、橙、黄的色彩易使人联想到阳光、火等事物，有温暖之感，称为暖色；接近蓝绿的色彩容易使人想到海洋、森林、月光，感觉凉爽，这些色彩称为冷色。 色彩的冷暖既有绝对性，也有相对性，愈靠近橙色，色感愈热，愈靠近青色，色感愈冷。如红比红橙冷，比紫热，但不能说红色是冷色。2 距离感 色彩可以使人感觉进退、凹凸、远近的不同。使物体与人的距离看上去缩短的颜色称为前进色，一般暖色系和明度高的色彩具有前进、凸出、接近的效果；使物体与人的距离看上去伸长的颜色称为后退色，而冷色系和明度较低的色彩就具有后退、凹进、远离的效果。 室内设计中常利用色彩的这些特点去改变空间的大小和高低。如空间过于空旷，可用前进色使各墙面产生向前拉的感觉，从而削弱房间的空旷感，使居室看上去更亲切舒适。3 重量感 色彩的重量感主要取决于明度和纯度。明度和纯度高的显得轻，叫轻色，如桃红、浅黄色；明度和纯度低的显得重，叫重色，如暗紫、深蓝色。 在室内设计的构图中常以此达到平衡和稳定的需要，以及表现性格的需要如轻飘、庄重等。如层高比较低，顶棚宜采用轻色，使空间有升高感；而地面采用重色，有下沉感。4 尺度感 有的颜色使物体看上去增加了体量，叫膨胀色；而有的颜色使物体看上去缩小了体量，叫收缩色。色彩对物体大小的作用，主要与色相和明度有关。暖色和明度高的色彩具有扩散作用，因此物体显得大；而冷色和暗色则具有内聚作用，因此物体显得小。 室内设计可用此改变物体的尺度。例如空间较小，可采用收缩色的家具使它有缩小趋势，从而使空间有间接扩大感。二、色彩的生理作用 1 色彩对人的脉搏、心率、血压等有影响 生理学家通过对色彩的研究，发现色彩对人的健康具有较大影响，例如红色能刺激神经，加速血液循环，长时间接触红色，易使人疲劳，出现焦躁感，故卧室、办公室等不应过多采用红色，尤其是纯度较高的红色；橙色能使人产生活力，诱人食欲，所以快餐厅的主色调常采用橙色；蓝色能缓解紧张情绪，使人感到幽雅、宁静，办公室、教室、治疗室常用蓝色。 2 表现在对视觉本身的影响 任何色彩都不可能是完全适宜的，眼睛迟早要疲劳，这时眼睛需要相应的补色来平衡色彩，如果补色没出现，眼睛就会自动产生前色彩的补色残像。 例如医院手术室，外科医生长时间注视鲜红的血液，眼睛疲劳后，再转向白墙，在墙上便会看到绿色，如果我们有意识把墙涂成绿色，就可以减少医生的视觉疲劳，使眼睛在背景上获得平衡和休息。如果用黄色、橙色和紫色搭配作室内色彩，可以选择白、橙、黄色的家具，室内织物如床单、窗帘等，可选用在淡黄中点缀淡紫花饰的图案。三、色彩的心理作用1 色彩能给人以美感 如果在一个四周都是白墙的房间里，人的视觉就没有焦点，无方向感、安全感；如果在一面墙上涂上色彩或挂一幅色彩画，人的视觉就有了焦点，有了归宿感、领域感；如果墙上的颜色搭配和谐，便会觉得美，情绪也受到影响。2 能影响人的情绪，不同的色彩引起不同的联想。 红色：太阳、火光，热情、吉祥、危险、浮躁 绿色：大自然、森林，春天、生命、活力、永恒 白色：纯洁的象征，神圣、平和、冷酷、哀怜 年龄、性别、职业、民族都会影响人们对色彩的心理反应，人在不同时期，对色彩的倾向也不同。设计师既要了解不同人对色彩的好恶，又要注意色彩流行的总趋势。四、色彩的标志作用1 安全标志 有的色彩在安全标志上有特定的含义，例如红色表示危险、禁止、消防；绿色表示安全；黄色表示注意等。安全标志对建立正常的工作秩序，保证生命财产安全有重要的意义。2 管道识别 色彩用于管道，有助于管道和设备的使用、维护和修理。例如暴露结构管道的高技派作品法国巴黎的蓬皮杜艺术中心，交通系统采用红色，供水管道采用绿色，空调管道采用蓝色，供电系统采用黄色。3 空间导向 在走道和门厅等交通空间设计一定方向性的色彩地面，能够起到空间导向的作用。4 空间分区 例如体育馆、剧场用不同色彩装饰空间，使进场观众能尽快找到自己的看台和坐席。又如香港中银大厦，室内设计师受建筑构思的启示，即正方形平面被两条对角线划分为四个象限，因此在确定室内色彩时，也在不同的象限区域选用了不同的色调，东方是太阳升起的地方，选用红色；南向靠山，选用绿色；北面面临维多利亚港湾，选用蓝色；西向选用了代表尊贵的紫色。第三节 室内色彩设计的基本要求和方法一、色彩设计的基本要求室内色彩应该满足功能和精神的双重要求，目的在于使人们感到舒适。1 在功能要求方面，应认真分析每一空间的使用性质。 包括房间的使用目的，使用对象，使用者在空间内的活动及使用时间的长短等。例如会议室、起居室、病房，它们在室内色彩的选择上就各不相同；又如儿童卧室、老年房、年轻夫妇房等，由于使用对象不同，色彩设计就有所区别；而长时间使用的房间的色彩，应比短时间使用的房间柔和得多，色彩选用主要应考虑不产生视觉疲劳。2 考虑空间的大小、形式以及空间的方位。 利用色彩的物理作用对空间进行一定的调整，改善空间的某些不利因素。3 有时还要考虑使用者对色彩的偏爱。 一般说来，在符合原则的前提下，应该合理地满足不同使用者的爱好和个性，才能符合使用者的心理要求。4 充分发挥色彩的美化作用。 在满足功能要求的前提下，按形式美的原则进行色彩配置或色彩构图。二、室内色彩的设计方法 室内色彩设计的根本问题是配色问题，这是室内色彩效果优劣的关键，任何颜色都没有高低贵贱之分，只有不恰当的配色，而没有不可用之色。1 定好主调 主调指室内整体色彩的基本调子，是由面积最大，人们注视得最多的色块决定的。主调的选择是一个决定性的步骤，必须和要求反应的空间的主题十分贴切，即通过色彩达到怎样的感受，是典雅还是华丽，安静还是活跃，纯朴还是奢华。对于规模较大的建筑，主调更应贯穿整个建筑空间，在此基础上再考虑局部的、不同部位的适当变化。 形成主调的因素很多，就明度而言，有明调、暗调、灰调；就温度感而言，有冷调、暖调；就色相而言，有红调、黄调、蓝调、绿调等；就纯度而言，有艳色调、朦胧调。2 色彩构图的层次 由于物件种类、材料、质地、形式多样性和复杂性，为了方便理解，我们通常把室内色彩分为三类：1）背景色 指墙面、地面、天棚等大面积的色，主色调是由这些界面的色彩倾向决定的，起到衬托室内一切物件的作用。由于人的室内活动主要是相对静态的活动，所以一般的室内界面色彩主要是以明亮、中性、含灰的色调为主。只有在一些特殊的空间场所，或一些个性化的空间，才使用纯度较高或色彩倾向明确的颜色。2）主体色 主体色是室内占统治地位的家具或大面积的蒙面织物的色彩（包括窗帘、床罩、地毯、桌布等），是表现室内风格、个性的重要因素。一般来说，总是利用它们的色彩倾向来协调与界面的关系，或是与背景统一协调，或是强烈对比。当然更多的时候是一种色彩的弱对比，尤其是冷暖色调的弱对比。3）强调色 也叫点缀色，是室内重点装饰和点缀的非常突出的颜色，如工艺品、花卉植物等，体积虽小，但由于风格独特，色彩强烈，往往成为室内的视觉焦点。常采用高纯度的色彩，与主体色形成对比。 在室内色彩的运用上：界面是第一层次，家具与织物是第二层次，工艺品等陈设是第三层次。同时，不同色彩物体之间的相互关系又形成了多层次的背景关系，如沙发以墙面为背景，沙发上的靠垫又以沙发为背景，这样，对靠垫说来，墙面是大背景，沙发是小背景或第二背景。 对室内色彩分为三大部分，只是简化色彩关系，而不能代替色彩构思。因为大面积的界面有时也可能成为重点表现的对象。例如室内空间较大，家具较少或周边布置家具时，地面可能成为视觉焦点，须加以重点装饰。 概括起来，常有以下几种方式： 用统一顶棚、地面来突出墙面和家具；用统一墙面、地面来突出顶棚、家具；用统一顶棚、墙面来突出地面和家具；用统一顶棚、地面、墙面来突出家具；3 色彩的调和与对比 色彩的调和与对比，是矛盾的两个方面。绝对的调和显得单调、枯燥，过分的对比则显得零乱、刺激。所以在用调和法时应辅以适当的对比，运用对比手法时要找到调和的因素。1）色彩的调和 调和是在色彩设计中，几种颜色并置在一起产生的和谐。调和是增强两色的“统一感”和“秩序感”，即将对比的幅度控制在一定范围内。色彩在属性中总有不同程度的差别，所以色彩之间的对比是绝对的。但是如果两色之间形成的对比是较弱的对比，我们从另一角度看，它们之间更倾向于调和关系。 同一调和 在色相、明度、纯度中有某种相同的要素所产生的调和。包括色相调和、明度调和、纯度调和，其中最常见的是色相调和，即采用基本相同的色相，变化明度和纯度。例如浅绿色的地面，镶深绿色的边带；浅黄色的背景，添加中黄色的图案。这种调和的目的是使室内色彩在统一中稍有变化，使空间洋溢祥和宁静的气氛。但是这种调和，如果处理不当，易出现单调感，所以应适当加大浓淡差别。 类似调和 类似色指色环上色距较近或色立体上色阶较小的色彩。与同一调和相似，类似色之间因有较多相同因素而具有协调统一效果。选择属性相近的色彩组合以取得色彩调和的方法称为类似调和。在所有类似调和中，以色相类似调和最普遍。 这种调和赋予我们配色启示：在配色过程中，如果某两种颜色不协调，只要在这两色中同时加入另一种色，便可收到协调的效果。例如在红、绿中同时加入橙色，红、绿色就成了协调色。 色距越近，色彩越具有明显的调和性；色距偏远，色彩就具有一定的对比性。采用类似色，可获得丰富的色彩。在色彩配置中，可以灵活运用类似色调和的方法：用一两个色距较近的淡色作背景，形成色彩的协调；再用一两个色距较远的彩度较高的色装点家具、陈设，形成重点，以取得主次分明、变化自然的效果。 对比调和 对比色就是在色相、明度、纯度三者间强调变化而组合的色彩。其中以色相的对比调和最普遍。对比色的运用常使室内产生活跃、鲜明、激情的效果，但是由于对比色具有排斥性，用得不当，易出现过分刺激的情形。所以，在运用对比色时，要注意以下几点： 有主有次 对比色的运用往往是一种颜色占的面积较大，另一种颜色面积较小作为点缀，如果两对比色面积相等地放在一起，有可能产生不协调之感。例如宾馆大堂，红色大理石包柱，绿色大理石镶台面，就显得生硬、不协调；如果在绿色台面上放一盆红花，效果就不一样了。 间隔搭配 对比色运用时比较忌讳均分，尤其是色块面积大，彩度又比较高时，这时如果采用间隔搭配，可避免均分带来的不良效果，使对比趋于柔和。 利用中性色 如果两种对比色太抢眼了，可利用黑、白、灰、金、银等中性色作为媒介而调和。2）色彩的对比 两种或两种以上的色彩并列在一起，能比较出明显的差别，就是色彩对比。 色相对比 不同颜色并置，在比较中呈现色的差异称为色相对比。色环上顺序相邻的色并置为邻近色对比，如红与橙、黄与绿等，形成明显的统一调和性，但在统一中仍有对比的变化。色环上相对的红与绿、黄与紫、青与橙的补色对比，由于视觉生理的原因，当它们并置在一起时，各色显得更鲜艳。 明度对比 因明度之间的差别形成的对比叫明度对比。对比的效果是明者越明，暗者越暗。黑色与白色是最强的明暗对比，他们的效果在所有方面都是对立的。一般来说，当两块明度差别很大的色彩配合时，为了达到统一，一般都是在高明度的色彩中配入中间明度的色彩，或者把它们放在中间色的环境中，从而获得统一的效果。 纯度对比 纯度不同的色彩形成的对比叫纯度对比。对比的效果是纯度高者越高，低者越低。 在纯度对比中，运用时必须谨慎，尽量避免大面积施用。纯