开题报告——向辉.doc

湖 北 民 族 学 院毕业论文（设计）开题报告书学生姓名： 向 辉 专 业： 美术学 班 级： 100840102 论文题目：浅析美术教育怎样培养学生的兴趣心理特征 指导教师： 向极鼎 填表日期： 2011 年 10 月 20 日注：本表可复印，可另加附页，正文宋体小4号一、 论文选题的目的和意义目的： 通过对美术教育怎样培养学生兴趣的研究，来提高美术教育对学生的吸引力。从而取得学生的兴趣及爱好，提高课外知识，有利于培养全面发展德智体高科技素质人才学生，为将来的美术教育奠定基础。意义：爱因斯坦也说过：“兴趣是最好的老师，在美术教育过程中，是一个充满心理活动的过程，如何在这过程中，让教师依据学生的年龄心理特征，利用美术的魅力，来激发对学生的兴趣，充分调动了学生的积极性和主动性，从而达到乐画的境界，这是值得我们不断研究和探索的一个课题。二、 国内外关于该论题的研究现状和发展趋势国内：20世纪90年代以来我国首次对学生美术课程进行了较大范围的扩展，并开始重视对地方课程资源的开发。1992教育部公布的九年制义务教育全日制小学美术教育大纲中就已经包含了与课程资源开发有关的条文，如：“要按1020%的课程比例补充乡土教材，以反映当地社会与经济发展的实际需要；美术教学内容的选择，要尽量注意学科间的联系；课外美术活动是学校美术教育的有机组成部分。”2000年6月教育部启动了中小学美术课程标准，“标准”着重体现了情感、态度和价值观，与知识、技能并重的观念，并认为美术课程不再局限于美术学科本身，还将拓展至自然、文化、社会等范畴。通过设置一些综合美术各领域的课题或跨越美术学科的课题，引导学生进行探究性学习。2001年2月教育部制定的新的美术课程标准的公布，则又起到了推波助澜的作用，作为实施新课程的重要环节的美术课程与地方文化资源的开发和利用已成为我们开展美术教育的重要内容。涉及中小学民间美术教育的成果主要有：刘忠宏、姜霞编著的中国民间吉祥纹样与少儿美术教育（河南人民出版社2004年6月）；王亚军的论中、小学美术教育中的民间美术教学（少儿画苑2004年10月25日）；挖掘民间美术，发展民族美术教育（中国民族教育2002年7月）等，均因内容主要偏重理论方面，谈到怎样指导教学实践的内容较少，所以整体来说，难以形成系统。2003年在湘西正式启动的名为“蒲公英行动”的专题课题，推进了民间美术在小学美术教育中的传承与发展，应该说在实践方面做出了大量有益的探索，但在课程方面仍显不足。2007年恩施实施实验小学美术教研室组织了土苗传统文化资源在美术教学中的开发和利用。其中钟登彦老师撰写了美术教学中乡土教材的开发利用 以“土家摆手舞”为课例；任虹霖老师撰写了土苗传统文化在美术教学中的开发和应用以“西兰卡普”为课例；谭瑞华老师撰写了挖掘地方文化资源 拓展艺术教育之路以“土家鞋垫”为课题。他们开发和利用的都是恩施已经享誉世界的民间文化。对恩施比较普通、逐渐在被人们淡忘的民间文化却没有开发和利用，是一件非常遗憾的事。国外：20世纪90年代美国的艺术教育国家标准日本的学习指导要领中都包含着与课程资源开发与利用的相关条文。美国艺术教育国家标准（1994年公布）中就指出：“为了确保学生接触艺术学习不仅仅是停留在接触的水平、对社区资源的创造性和经常性的利用便成为重要的因素。日本文部省公布的小学校学习指导的要领、图画工作编（1998年公布、2002年实施）第3期指导计划对各年级的学习内容的处理中指出：“各年级的艺术鉴赏的指导应与儿童、学校的实际情况相适应，充分利用地区的美术馆、博物馆等设施和文化财产。在校内的适当场所展出作品，让学生在平时的学习生活中能够鉴赏作品。同时可以利用学校图书馆内鉴赏用图书，影相资料等。从美国、日本这两个国家的艺术教育国家标准与学习指导要领中可以看出，他们都非常明确地指出了学生艺术学习的宽广资源。包括图书馆、美术馆、博物馆、艺术家工作室等民间文化资源，都是作为美术课程开发利用的主要内容和适当场所。尤其是美国的美术课程标准还直接指出对社区资源的创造性和经常性的利用是确保学生深入学习艺术的重要因素，应该营造专为延续、扩展和深化学生能力发展和发挥的环境。为此，我认为对恩施民间文化的选择和分析，进而如何对其进行开发、利用、教学等相关问题的探讨是非常有必要的。三、论文的主攻方向、主要类容、究方法及技术路线该论文主要研究的是美术教育怎样培养学生的兴趣。从专业理论与实际应用出发来进行研究。主要内容：一、民间文化资源在美术教育中的重要性（一）民间文化资源内涵及其价值（二）民间文化资源在现代美术教育中的意义二、恩施民间文化资源的种类及特征（一）恩施民间文化资源内容（二）恩施民间文化题材中的文化内涵三、恩施民间文化资源在中小学美术教学中实的探索（一）在素描教学中的探索1.融入土家族艺术，重新构架素描教学中的内容体系2.重新确定学生在素描教学中应该着重培养的抽象构成能力3.在素描教学内容中绘画性表现（二）在绘画创作教学中的探索四、恩施民间文化在中小学美术教学中的开发与应用的构想（一）拓展恩施民间文化资源，优化教学资源（二）重构中小美术课程的设置（四）创新中小美术教学的教学手段（五）拓展中小美术教学的内容结束语参考文献研究方法：通过图书馆文献查阅，网上资源搜索，实地调查等方式完成本论文的撰写。四、论文工作进度安排毕业论文的撰写我选择了向极鼎老师作为我的导师。（1）在与向老师共同探讨过后我11月份确定了论恩施民间文化在中小学美术教学中的开发与应用这个论题；（2）本人1112月份查阅相关的图片和文字资料，收集较为丰富的资料，在网上搜索相关资源。（3）本人121月在龙山实习进行实地调研、实验。（4）2011年1月底完成初稿，交由老师评阅审核；（5）2012年3月完成毕业论文的修改并最终定稿。五、论文主要参考文献1姚念慈.民族史研究M.民族出版社.20052何琼.西部民族文化研究M.民族出版社.20043尹少淳.美术教育：理想与现实中的徜徉M.高等教育出版社.20054尹少淳.全日制义务教育美术课程标准解读M.北京师范大学出版.20025王亚军.论中小学美术教育中的民间文化教学J.中国美术教育.2000(4)6张磊.关于美术校本课程的开发的几点认识J.中国美术教育.2004(4)7彭迪.以民俗建设保护民族民间文化J.美术观察.2004(3)8杨先让.民间文化在美术教育中的位置J.素质教育,2011(7).9尹国有.开好民间文化课程继承民族优秀文化J.通化师范学院学报,2010(9)10李勇.恩施民族民间文化教育资源的开发和应用研究J文艺研究2007(12).11周岩.未来的美术教育美术教育及其观念更新J中国美术教育,2011(5).12郭冬莉.