工业设计概论结课论文.doc

德意志制造联盟对工业设计的影响专 业：学 号：姓 名：德意志制造联盟对工业设计的影响关键词：德意志制造联盟 意义 工业设计 影响 教育 局限性摘要：通过艺术、工业与手工业的合作，用教育、宣传及对有关问题采取联合行动的方式来提高工业劳动的地位。德意志制造联盟是工业设计在理论和实践上的真正突破。正文：一、 德意志制造联盟产生的历史背景、时代要求和促成其诞生的历史人物事件1、德意志制造联盟产生的历史背景、时代要求工业化的急剧发展是19世纪末20世纪初的艺术家不得不被迫面对的社会现实。在资本主义大工业生产背景下，实用艺术和建筑的出路在哪里，从一个过的拉斯金到莫里斯一直在思索这个问题，然而对机器的拒绝导致了他们的最终失败。在资本主义工业化最为彻底的德国，以建筑师为主的艺术家和从事大规模工业生产的实业家，怀着联合工业界和艺术家的力量共同促进德国设计成长的理想，于1907年成立了德意志制造联盟。2、促成德意志制造联盟诞生的历史人物事件德意志制造联盟创始人有德国著名外交家、艺术教育改革家和设计理论家穆特休斯、现代设计先驱贝伦斯、著名设计师威尔德等人，他们对联盟的成立起着关键性的作用。塔夫里就认为德意志制造联盟是德国工业时代先锋派建筑师的建筑价值观与德国大资本、政治家一致的结果，是前卫的经济学思想家们对保守的工业家们做出的一致回答。联盟的发起者看清了莫里斯式理想失败的原因以复兴手工业来挽救大工业化生产导致的设计危机只能是乌托邦，因此他们支持在实用艺术和建筑的生产与建造中使用机器，德意志制造联盟成为“重新组织手工业与工业之间关系的中心”。对于制造联盟的理想做出最大贡献的是早年从事建筑设计的穆特休斯(Herman Muthesius,1861-1927)，他于1896年被任命为德国驻伦敦大使馆的建筑专员，一直工作到1903年。在此期间，他不断地报告英国建筑的情况以及在手工艺及工业设计方面的进展。除此而外，他还对英国的住宅进行了大量调查研究，写成了三卷本的巨著英国住宅，并于他返回德国后不久出版。 像许多外国人一样，穆特休斯为英国的实用主义所震动，特别是在家庭的布置方面。他写到：“英国住宅最有创造性和决定价值的特点，是它绝对的实用性。”回国后他被任命为贸易局官员，负责应用艺术的教育，并从事建筑和设计工作。作为制造联盟的中坚人物，他由于广泛的阅历和政府官员的地位等优势，对于联盟产生了重大影响。对他来说，实用艺术(即设计)同时具有艺术、文化和经济的意义。新的形式本身并不是一种终结，而是“一种时代内在动力的视觉表现”。它们的目的不仅仅是改变德国的家庭和德国的住宅，而且直接地影响这一代的特征。于是形式进入了一般文化领域，其目标是体现国家的统一。一种体现了国家文化的艺术风格也进一步体现了经济价值：“商业上的成功是与普遍的精神价值同步的。如法国长期以来就以其伟大的文化素质使一个国家在应用艺术方面居于领导地位，并在自由中发展其最优秀的作品，把它们推向世界。”他声称：建立一种国家的美学的手段就是确定一种“标准”，以形成“一种统一的审美趣味”。穆特休斯使用的术语是很有意思的，作为政府官员，他肯定了解国家的技术标准体系，尽管两者侧重点不同，他强调的是文化和形式上的标准，但其原则和动机是很相似的。威尔德也是制造联盟的创始人之一，但他对于为了国家的经济利益而统一艺术与工业的可能性并不十分乐观。他认为这两者的结合是将理想与现实混为一谈，会导致理想的崩溃。他怀疑工业是否能接受一种可能减少其物质利益的方式。他重申自己早期的道德观：“工业决不应为了获得更多的利益就可以牺牲作品的美和材料的高质量。对那些既不注重美，也不注重使用材料，因而在生产过程中毫无乐趣的产品，我们不必去理睬。” 另一位制造联盟的创始人是政治家诺曼(Friederich Naumann)，实际上正是由他精明的外交手腕才使得观点不尽相同的人士汇集在联盟的旗帜下。诺曼本人是一位视觉艺术的爱好者，他竭力鼓吹有必要寻找新的形式以适应新的时代，他的理想是复兴德国文化并使其得益于机器而不是受制于机器。他曾在一篇文章中强调,需要一种新的方法以应付工业所提出的问题：“在手工艺人身上，三种活动，即艺术家、生产者和商人的活动集于一身。但自从实用艺术不再是手工艺的同义语以来，这三种功能就被分开了。因此，有必要找到一种共同基础，将这三者联系起来。这就意味着一种观念上的变化和合作的意愿。”他指出，必须寻求一种新的美学，因为用机器来复制手工艺设计的产品使机器潜力枯竭，“这种低下的艺术必须被改良，机器必须赋予精神上的意义。”二、 德意志制造联盟的意义德意志制造联盟发展迅速，1919年成员最多，达到3000人，遍及德国各艺术学校。1931年被纳粹破坏，宣布解散。联盟采取举办讲座，开年会，出版年鉴，发展会员，办展览等形式宣传自己的设计主张，还在设计实践中实现自己的设计原则。联盟的宗旨是把艺术，工业，手工艺结合起来，是由诺曼起草的，宣言的主要内容为：一、提出艺术、工业、手工业相结合； 二、主张通过教育、宣传提高德国设计艺术的水平，完善艺术、工业设计和手工艺； 三、强调联盟走非官方路线，保持联盟作为业界组织的性质，避免政治对设计工作的干扰； 四、要求在德国设计艺术界大力宣传和主张功能主义，承认并接受现代工业； 五、在设计中，反对任何形式的装饰； 六、是主张标准化下的批量化，以此为设计艺术的基本要求。1、德意志制造联盟对工业设计教育的启示和影响联盟培养和影响了一代新人。如贝伦斯培养出了世界上最杰出的设计大师格罗皮乌斯，米斯、米斯凡德罗厄和柯布西埃，他们后来都成为20世纪最伟大的现代建筑师和设计师。其中，格罗皮乌斯(Walter Gropius，18831969)于1883年出生于柏林的一个建筑世家，19071910年在贝伦斯事务所工作，1910年和阿尔道夫迈耶在柏林开设建筑事务所。1911年两人合作设计了法古斯鞋楦厂。他在建筑材料中多用钢筋混凝土和钢架玻璃结构。1914年在设计德意志制造联盟科隆展览会办公楼时，他再次使用了玻璃透明幕墙；同年，被推荐接替维尔德担任魏玛工艺学校校长。1918年11月，他参加了由画家，雕塑家和建筑师组成的表现主义团体“11月社”。1919年4月1日，他在德国魏玛筹建国立建筑学校，简称“包豪斯”。其代表作品是1914年设计的AEG办公大楼、哈弗大学研究生中心大楼和巴格达大学校舍。他的作品特点主要在：功能第一，形式第二；在技术上成功的同时实现艺术上的成功，最终寻求技术与艺术上的统一。米斯凡德罗厄是现代主义建筑的奠基人，于19081911年在贝伦斯处工作 。1919 年开始在柏林从事建筑设计。19261932年任德意志制造联盟第一副主任。19301932年任德国公立包豪斯学校校长。19381958年任芝加哥阿莫尔学院(后改名伊利诺伊工学院)建筑系主任 。米范德罗厄的贡献在于通过对钢框架结构和玻璃在建筑中应用的探索，提出灵活多变的流动空间理论，创造出简洁、明快而精确的建筑形式处理手法，把建筑技术和艺术统一起来。他于1959年获英国皇家建筑师协会金质奖章，1960年获美国建筑师协会金质奖章，1976年获美国建筑师协会25周年奖。代表作有美国芝加哥湖滨公寓、纽约西格拉姆大厦、美国普莱诺的法恩斯沃思住宅、美国伊利诺伊理工学院建筑馆(克朗楼)等。柯布西埃是现代美学的奠基人和现代建筑与城市规划的重要代表人物，被誉为开创现代主义建筑的鼻祖、20世纪最富激情的建筑师。他一生致力于现代高层建筑的设计，留下了众多的经典传世之作：1946年1957年相继建造的“马赛公寓”体现了柯布西埃对单元型住宅的理解，这是第一个真正单元型的住宅建筑，包含了复式住宅的概念，具有划时代的革命性；而其在后期创作的“朗香教堂”，则完全是充满激情的创世之作，简直是一座让人充满想象的雕塑。为纪念这位建筑大师，在柯布西埃诞辰一百周年的时候，联合国曾以他的名义将那一年定名为“国际住房年。2、德意志制造联盟对现代工业设计的贡献和影响(1)、对现代工业设计的贡献：德意志制造联盟是德国和世界的现代主义设计的基石。联盟中的设计师在实践中不断取得前所未有的成就。1912-1919年,同盟出版的年鉴先后介绍了贝伦斯为德国电器联营公司设计的厂房及其一系列产品:格罗佩乌斯为同盟设计的行政与办公大楼、幕墙式的法格斯鞋楦厂房、陶特为科隆大展设计的玻璃宫;纽曼的商业化汽车设计等,都具有明显的现代主义风格。尤其是对1914年科隆大展的展品介绍,更令人耳目一新。年鉴还及时向人们展示国际工业技术发展新动态,如美国福特汽车公司首创的装配流水线。年鉴还发表不同观点的理论文章,让人们在争论中求得真理。1914年,联盟内部发生了设计界理论权威穆特休斯和著名设计师威尔德关于标准化问题的论战,前者以有力的论证说明:现代工业设计必须建立在大工业文明的基础上,而批量生产的机械产品必然要采取标准化的生产方式,在此前提下才能谈及风格和趣味问题。这次论战是现代工业设计史上第一次具有国际影响的论战,是德国工业同盟所有活动中最重要、影响最深远的事件。第一次世界大战使其活动中断。但它所确立的设计理论和原则为现代主义设计奠定了基础。(2)、德意志制造联盟对现代主义流派的促进德意志制造联盟成员遍及德国各艺术学院，它的设计艺术思想直接影响了一批在后来的现代主义设计运动中占重要地位的设计师，如彼得贝伦斯的学生格洛佩斯，米斯凡德罗，科布西耶等人。在他的影响下，欧洲其他国家也纷纷成立制造联盟。1910年，奥德利成立“奥德利制造联盟”；1913年，瑞士成立制造联盟；德国工业联盟的成立，标志着现代艺术时代的来临。1915年，英国成立了设计与工业联盟。德意志制造联盟不仅是德国现代主义设计发源地，对世界工业设计思想的形成和工业的发展也起到了重要的推动作用。三、总结德意志制造联盟在特定的历史条件下，应时代要求孕育而生，并对