论文明清窗花在室内设计中的运用.doc

明清古典窗花在现代室内设计中的应用中文摘要我国具有悠久历史、灿烂文化的古典建筑艺术群，其历经数千年的变幻、沉淀和积累，呈现丰富、精细、瑰丽和完整之态。明清时代窗花的类型复杂多样，型制，尺度，位置也各有不同，逐渐成为很多学者关心的问题，古典窗花在现代室内设计中的应用广泛，本文以其在现代室内设计中的应用为例，展开深入的探讨，目的在于，古为今用，弘扬传统。本文主要是概述明清时代的木窗花，首先对明清时代窗花的类型，工艺特点，纹饰，和发展意义展开探讨，然后从多个角度对明清窗花在现代室内设计中的应用展开探讨，解读窗花在室内设计中的巧妙应用，并强调了其在应用中应该注意的事项，探寻窗花的应用前景，为现代室内设计的创新提供指导。本论文在研究方法上秉承理论联系实际的原则，在寻求理论研究有所突破的同时，结合我国的实际情况探讨它的实用性，在论文中采用了文化人类学的研究方法，文献比照法，和个案分析法，通过总结并分析了相关文献资料进行清晰的说明与介绍。关键字：明清 古典窗花 室内设计 应用 英文摘要China has a long history, splendid culture of classical architecture art group, the producers the thousands of years of irregular change, precipitation and accumulation, present rich, fine, beauty and complete state. The Ming and qing dynasties window type is complicated, type system, scale, the position also have each different, gradually become many scholars concern, classical window in the modern interior design of wide application, this paper focuses on the application of the modern interior design as an example, an in-depth discussion, the aim is to make the past serve the present, carry forward the traditional. This paper is a summary of the Ming and qing dynasties flower wooden window, first of Ming and qing dynasties window type, process characteristics, grain, and discusses the meaning of development, and then from many Angle to the Ming and qing dynasties window in the modern interior design discusses the application, in the design of indoor reading window handiness, emphasizes the application should be paid attention to in the matters, and explores the application prospect of the window, for the modern interior design innovation provides guidance. This paper in the research method adhering to the principle of the theory with the practice, in seeking to break through theoretical research at the same time, combined with the actual conditions of our country discusses its practical, in the paper, using the cultural anthropology research methods, the method of literature, mutatis mutandis, and case analysis method, through summing up and analyzes the relevant documents and materials to clear instructions and introduced. Key words: the Ming and qing dynasties classical grilles interior design application 一：明清古典窗花在现代室内设计中的应用的研究背景，研究意义。解决现代室内设计中窗花滥用的现象。研究意义：我国具有悠久历史、灿烂文化的古典建筑艺术群，其历经数千年的变幻、沉淀和积累，呈现丰富、精细、瑰丽和完整之态。明清时代窗花的类型复杂多样，型制、位置、尺度也各有异同，逐渐成为了众多学者所讨论的话题。古典窗花在现代设计中也得到广泛应用，本文以其在现代室内设计中应用为例进行探讨，将有利于古为今用，弘扬传统 。解读窗花在室内设计中的巧妙应用，探寻了窗花的应用前景，为现代室内设计的创新提供指导。研究背景：明清窗花在现代室内设计中的应用，为现代室内设计增添了新的元素，但其主要设计要素在室内设计中还或多或少的存在一些问题，在设计形式上运用新颖元素，但在整体室内装饰效果的融合上还存在着一些问题，引起明清窗花在室内设计中的滥用问题，这就要求在设计中加以说明和避免，并更好的把明清窗花这一传统因素融入到现代室内设计中去，更好的做到古为今用，弘扬传统，创造更加别致的生活。二：明清窗花的概况，(一)明清窗花的产生 窗花是中国古典建筑中不可或缺的部件，在建筑物中起着美化、丰富建筑立面的作用。在安徽的西递，有保存较为完好的徽派建筑，古典窗花也随处可见。那里家家户户的窗花在图案、内容、形式上都大有不同，但却又都与自家环境协调统一，不论是华丽的大富之家还是清雅的小户人家，都能由窗花见之一斑。窗花不仅具备了功能与形式美，又传承了丰富的涵义，更与整体环境有机结合起来，是美学的高度体现。(二)明清窗花的类型：洞窗：洞窗是不设窗格只有窗框的窗洞，洞窗的空洞部分形成一幅空白的画框，在窗外另一面设置景物，以此填充画框而成景，使游人能通过画面产生联想。清代文人李渔称之为“尺幅窗”、“无心画”。李渔还在闲情偶寄中写到：“坐而观之，则窗非窗也，画也；山非屋后之山，即画上之山也。”这是中国文人独特的审美意识，也是中国古典园林造景的一大特色。 漏窗：漏窗，俗称花墙头、花墙洞、漏花窗、花窗，是一种满格的装饰性透空窗，外观为不封闭的空窗，窗洞内装饰着各种漏空图案，透过漏窗可隐约看到窗外景物。为了便于观看窗外景色，漏窗高度多与人眼视线相平，下框离地一般约在1.3米左右。也有专为采光、通风和装饰用的漏窗，离地面较高。漏窗是中国园林中独特的建筑形式，也是构成园林景观的一种建筑艺术处理工艺，通常作为园墙上的装饰小品，多在走廊上成排出现，江南宅园中应用很多，如苏州园林园壁上的漏窗就具有十分浓厚的文化色彩。(三)明清窗花的工艺特点：攒斗：攒指把纵横的短材用卯榫按合成纹样，“斗”指搜镂小料簇构，攒与斗有时结合使用，故将这种装饰加工的手法简称为“”。常见采用工艺的如架栏各种围子，中牌子等。攒插：“攒插”，与攒斗工艺相同之处，也是以小攒大。不同点是，它的榫卯结构不完全在木件的尽头，有些部件在中部凿出卯眼，与另外部件的榫头相接。攒插工艺的单体，尺寸不一，比攒斗要长一些。因其接合部位繁复多变，图案构成也更加多样。攒插工艺看似复杂，但攒斗工艺的两大难点，在施工中都相对容易克服，在整体拼合时，也可以不断调整修正，易于成功。它的咬合部分比攒斗灵活，而且也相互有所制约，所以牢固性大大优于攒斗，但在克服木材应力方面则不如攒斗。它的灵活性也使其图案设计更加随心所欲，“冰裂纹”这样不规则的图案，就是攒插工艺的典型代表。攒接：攒接，又是明清家具中另一种常见的装饰形式。所谓攒接，就是用榫卯连接纵横斜直的短材，制成各种几何形的图案，增加家具的空灵美。运用攒接的方法，可避免透雕因木纹留得过短而开裂，并可以将图案做的比较疏朗。攒接构件多用于脚踏面心、大叶紫檀价格桌牙子、椅靠背、条案挡板、床围子及架格栏杆和门心等部位。(四)明清窗花的纹饰：几何图案：表现了相当抽象化的形象,与我们头脑中反映出的具体形象相差甚远.几何纹是图案化了的自然界和人类社会的描绘，以极端化了的形式表现的尤为充分，彻底，比如：三角形可能表达了山，云霄纹中的圆弧线可能表达了自然界中的云和雷，无论是写实的还是写意的，都是人通过自身的观察，运用人的感觉，认识和理解来反应自然界和人类社会，因而收到人的意识制约，具有社会性，时代性。树木花卉：所谓岁寒三友松，竹，梅，封建时代用来表达仕大夫个人的气节，风骨，现在多用以表现国家，民族的气概，精神，另外，还有莲花，牡丹，菊花等。祥瑞走兽：在中国传统文化中，鹤是一种寓意长寿，祥瑞的动物，鸡是日常生活中常见的，而鸡多产，又暗合中国传统文化祈求多子的象征，龙的形象富有生气，象征尊贵，另有中国十二生肖，都是吉祥瑞兽。人物戏曲：作为社会的主体，人是人类自己最熟悉，最常见的事物，这时的人多是图案化了的，有图腾意义的纹饰，如，人面鱼身，舞蹈的人带尾巴等。人物纹饰生动，活泼，充满生活气息，高度概括，艺术性很高，充满时代气息。文字纹：用文字作为纹饰的传统，当始于新石器时代，多为民间文人，诗句，通俗易懂，内容贴切平民日常生活，感情，具有强烈装饰作用，又有广告宣传作用，多为短语，警句，吉祥语之类。器物纹：器物纹样有博古纹和山水纹，凡鼎、尊、彝、瓷瓶、玉件、书画、盆景等被用作装饰题材时，均称博古，在各种工艺品上常用这种题材作为装饰，寓意高洁清雅。古代的博古图流行于明末至清代的景德镇窑瓷器上，特别是康熙朝瓷器上的博古图，有的用作主题纹饰，有的用作边饰，还有将博古图塑贴在器物上的也屡见不鲜。山水纹以山水画面作为题材。画面多为山水乡居、田园风光、庭院小景、楼台亭阁等。在画风上，早期写意性比较强，明以后逐渐注重写实。(五)明清窗花的意义：美学意义：随着生活水平的提高，人们的消费逐渐由物质的追求转向精神的、文化的追求，而在精神性、文化性的追求中，审美无疑占有主导地位。所有这一切，将美学从传统的艺术哲学领域推向物质生产领域，从而出现了具有美学意义的室内设计中所追求的美，其实正是一种和谐，力求将不同的元素、符号最大程度地合理化运用而又达到平衡，让人身处其中感觉自己与其融为一体。这正是我国自古推崇的“天人合一”思想的最佳体现。古典窗花以其精美的图案及独特的形式走进现代生活，受到人们的喜爱。大至整片的隔屏，小到局部的装饰，处处可见其虚实交替的画面与生动流畅的线条，在不经意间流露出古典韵味及虚实之美。民俗意义：中国民俗元素是中华民族宝贵的财富,将中国特有的民族元素运用到现代室内设计当中是中国现代室内设计发展的潮流和趋势。室内设计中的中国元素体现出了中国特色和个性,符合时代发展要求,顺应了广大受众的心理需要。因此,中国的室内设计要想更好地打开国内市场,走向全世界,就必须吸取中华民俗文化之精华,挖掘中国民俗元素和中国人深层的情感、心理、观念的特点,让中国元素带领中国的设计腾飞。三：明清窗花在室内界面设计中的应用(一)窗花在室内设计中的原则：人本原则：我们进行设计，不仅仅是设计一个物，设计一件产品，而更多的是设计一种生活方式，设计一种文化。我们应该对人类文明发展史进行了解，对中国古代设计思想和优秀造物进行研究，从这些文化发展的脉络中寻求一种启示，从而对人类发展有一个宏观的透视。这样，我们在做设计时就多了一种心平气和，就多了对人类前景的思考。功能原则：古代的官宦之家与富贾大户，对于建筑都极尽华丽之能事，因此在窗花的设计制作上出现了不少精致的雕工；时至今日，还有以完整框架当作空间的区隔与家具的结构，或以其中的纹饰镶嵌做艺术装饰的。古法中的“攒门”从功能和形式上解释了窗花的构成，也区分了其使用范围。攒门是将小木片用续接的方式，构成透空性较强的装饰图案，完整而连续地呈现大块面积，常出现在窗户、门片与家具的结构上，无论几何图案或文字，甚至是云朵或龙凤纹等，都塑造出优美流畅的线条，既降低了沉重感又平衡了空间视觉。 其作用有如下几点：1. 用作隔屏，以划分空间。室内设计中常以功能划分空间，但完全封闭又有碍整体通透，因此可将窗花镶嵌于墙壁上，以门片、屏风的方式区隔，通透清朗中达到部分的隐蔽。2. 用于家具，以减少重量。大型家具上的结构可以窗花的方式呈现，在其不太承受重量的部位，如桌子的脚踏面板、罗汉床的围子（上部的靠板）或柜体的门板上都能见到，适当的透空减少了家具的厚重感，有着平衡协调之美。3. 用作挂饰，以协调装饰。许多酒店的大堂，都在墙壁上镶挂古典窗花，或单片、或对称，很具装饰效果。住宅客厅中，也常见华丽而和谐的窗花挂于墙上。光影原则：中国古典窗花具有极高的艺术性，它通过直线、折线、曲线及弧线等组合，体现出雅致大方、变化莫测的风格，无论是运用其上的纹样还是精美的雕刻都无与伦比，很好地体现了古典窗花的艺术美。雕刻的种类很多，可分为阴雕、浮雕、透雕等，这些手法交互使用，细致的线条将花草、动物、山水、人物以及吉祥纹饰完美地呈现，勾勒出虚实相间的生动画面。雕刻的运用范围极广，除了细部装饰外，还能将整体镶嵌于家具上，或以画框框住，作为墙上的挂饰，都能凸显精美的艺术价值。 雕刻手法的装饰功能包括：1. 用作细部装饰，以生动画面。家具上绝大部分的纹饰都是雕刻出来的，利用巧密的刀法，把各式题材刻绘上去可加强丰富性。一般的硬木材质密，适合浅显的浮雕；至于软木，因其质地松软，浮雕及其它手法的交互使用，可创造出虚实相间的生动画面，为原本雅致的家具添加华丽。2. 用于整体镶嵌，作艺术装饰。现代中式家具的新作里，有以整幅完整的雕刻镶嵌其中，或是在古式的窗花里辅以部分的雕刻，都能维持装饰的整体性。(二)窗花与陈设;：室内陈设包括家具、橱柜、电器、灯具、工艺陈设品、装饰品以及花卉植物等的选择与配置。他们之间的合理搭配对于形成室内环境氛围具有十分重要的作用。如工艺品、雕塑、字画、纪念品等的点缀是室内设计中必需的内容，可以起到赏人悦目的作用。另外，在科技的不断发展下，材料也随之快速更新，生态设计越来越受到重视。生态设计在强调人类遵循生态规律的前提下，注重自然生态美，欣赏质朴、简洁，以此带给人们持久的精神愉悦。中国传统文化讲求“天人合一”，即天人原本一体，物我自然两宜，既要顺应自然，又要对自然加以改造，要求人们从整体上把握人与自然的协调关系，并将其思想运用到现代室内设计中去，使营造的室内空间在本质上与室外空间环境、自然环境能和谐共生。在现代家居室内设计中，我们应该在观念上将室内空间看成是自然环境、历史文化、社区环境、室外环境与室内环境等一系列环境相互依存、相互制约的组合。在现代的室内空间设计自然一致中，把古建筑中优秀的设计手法结合实际住宅巧加运用，更能体现人本身的内涵。如将中国传统园林的手法引入室内空间的设计，将其融为一体，做到室内空间室外化，让阳光温暖着室内与室外的人们，让人充分感受到外面的美妙景色，再利用光影创造出明亮、宜人、愉快的视觉效果。对于开放性的空间强调的是空间的延续以及空间的交流。设计时必须考虑到人们在室内与室外所体验到的感觉，从而使空间里的内墙与空间的分隔带有优美旋律。比如窗花的运用，进行隔断，这样的设计简洁而无假饰，室内与室外、空间与空间互为借景，形成视觉上的空间的连续与扩充。五：窗花在现代室内设计中的应用展望(一)对窗花运用的文化解读：窗花是中国几千年文化沉淀下来的宝贵财富，象征着中国人民的聪明和智慧，传统文化内涵丰富、意义深远，它强调要顺应自然、因地制宜的规划和设计，并巧妙地处理人与自然的冲突，以获得和谐的生活环境。在现代室内设计中运用传统文化，应用其传统美学思想，对现代室内设计具有积极的指导作用。(二)运用中的注意事项：注意与整体风格的协调：整体装饰效果包括室内墙面、地面、屋顶的造型、色彩、材质等构造的设计，是室内空间从造型、色彩、工艺到风格的综合体现。如可利用室内家具、地毯、窗帘等不同装饰材料的质地等通过对地面的高差处理，可实现转换空间、界定功能，让光线、视线、空气在无阻碍中自由融合。窗花具有丰富的表现力，是室内设计中最生动、最活跃的因素。窗花处理既要符合功能性又要能获得审美的效果，通过对窗花的视觉感受，可以产生丰富的联想、象征与寓意。如为了打破单调的六面体空间，可以采用超级平面美术方法不依天花、墙面、地面的界面限定，自由地突出其抽象的彩色构图，模糊了空间原有的构图形式，从而扩展了空间形式，创造空间意境。注意环保与可持续发展：经济无限制发展，各个方面缺乏长远定位和有效管理，公民责任意识不足。原因与结果从来都是在社会发展中互为因果，推动着我们走到现在的局面。如在大家都买不起房时，房价还在一路飙升，房子还在我们身边一栋一栋建起。中国的高端设计、品质设计是为少数人的设计。中国广大农村的房子没有设计可言，中国的商场给平民的产品是普通简单的泛产品。 由此引发的另一个思考是，虽然少数人在拥有社会高水准的物质资产和设计，结果却是所有人在平等地承担着日益严重的环境问题、社会问题。更令人担忧的是，如果真的消耗到屈指可数的地步，真正受苦的还是处于社会金字塔低端的人们，而且是绝大多数人。注意构思与设计的顺序性注重情感元素的涉入：任何的设计都是人性化的设计，都要注入人的情感，只有情感化的设计才是打动人心的设计，才是好的设计。六:设计实践(一)图形的气势与传承：在选择何种传统图形作为设计应用时，应审时度势，通过对传统图形内在精神特征的深入理解和恰如其分的运用，来达到传统图形内在的“神”与外在的“形”紧密结合，相得益彰，提高设计艺术中插画的形神兼备，使其更具传统价值、艺术价值和鲜明个性。和中之美。中国传统图形没有纯抽象，也没有纯写实，美丽而不艳俗，愉悦而不狂热，体现了中国哲学中矛盾双方相互依存、相互协调的关系；3.圆满完好。将理想化的美好的意义寄寓于图形之中，体现了中华民族乐观自信和理想主义的性格。例如“富贵牡丹”、“三羊开泰”、“鱼跃龙门”、“喜雀登梅”等等，都寄托着人民对生活的美好愿望与期盼。传统图形正