古代文学复习提纲.doc

一、填空、选择（30分）1、三苏：苏轼 苏辙 苏洵2、梅苏：苏舜钦在诗歌上创作上与梅尧臣齐名，人称苏梅3、苏黄：苏轼和黄庭坚4、晏欧：晏殊和欧阳修5、小李杜：李商隐和杜牧6、温韦：温庭筠和韦庄7、疏隽开子瞻-苏轼 深婉开少游-秦观；秦观词集淮海集8、词至柳永一变，至苏轼而再变南宋后期，稼轩之遗响，白石之羽翼（吴文英、周密、王沂孙、张炎学习李贺、李商隐）北宋时期：白体王禹 学习白居易，追求通俗易懂；晚唐体隐士林 学习贾岛、姚合等人，境界较狭小；西昆体刘筠学习李商隐，追求用典宋诗：欧阳修（平易）、梅晓臣（平淡，宋诗开山之祖）、苏舜钦首唱于前，奠定了宋诗散文化、才学化、议论化、功利化的审美风貌王安石、苏轼才华横溢，转益多师、题材丰富、风俗多样、各体兼擅北宋后期：苏门四学士：秦观 黄庭坚（提倡点铁成金，脱胎换骨） 张磊 陈师道南宋前期：陈与义 吕本中9、词至李后主而眼界之始大，感慨遂深，遂变伶工之词而为士大夫之词10、王国维人间词话是我国第一部以西方美学观点来观照中国古典文学的著作11、冯延己之词，晏同叔（晏殊）得其俊，欧阳永叔（欧阳修）得其深刘熙艺楷12、宋朝的时代背景是：重文抑武，崇儒尊道的政策，虽历受辽、西夏、金元的威胁，但是创造了辉煌灿烂高度成熟的宋型文化。13、北宋前期词成就最高的是：柳永、欧阳修、晏殊、其中柳永有乐章集；晏殊有词集名珠玉词，是北宋倚声家初祖；欧阳修有六一词，词集名醉翁琴趣外篇。晏欧两人是宋词传统流派的开山始祖，跳出了传统的藩篱，摒弃了花间词派镂金错彩的浮华之光，词风深婉清丽，疏岩俊朗。14、梅欧：梅晓臣和欧阳修三、名词解释（20分）1初唐四杰：即是初唐高宗至武后初时以文章驰名天下的王勃、杨炯、卢照邻和骆宾王。他们重视抒发一己情怀，作不平之鸣，因此在诗中开始出现了一种壮大的气势，有一种慷慨悲凉的感人力量。他们怀着变革文风的自觉意识，有一种十分明确的审美追求：反对纤巧绮靡，提倡刚健骨气。2、文章四友：在初唐诗坛上，有四个人被时人称为“文章四友”，他们是：崔融、李峤、苏味道、杜审言。四人的作品风格较接近，内容不外歌功颂德、宫苑游宴，但在他们的其他一些作品中，却有时透露了诗歌变革的消息，有的还对诗歌体制的建设做出了积极的贡献，从高宗后期起，即以诗文为友，文章四友因此得名。四人中，以杜审言成就最高，苏味道和李峤又以苏李并称。3、沈送：“沈宋”是指初唐诗人沈佺期同宋之问的并称。二人之所以著名，主要是因为他们在律诗形式方面所做的贡献。他们的五七言近体诗歌作品标志着五七言律体的定型。新唐书宋之问传：“魏建安后迄江左，诗律屡变。至沈约、庚信，以音韵相婉附，属对精密。及之问、沈佺期，又加靡丽，回忌声病、约句准篇，如锦绣成文。学者宗之，号为沈宋。”4、盛唐山水田园诗派：山水田园诗派以孟浩然，王维为代表，此外还有储光羲、常建、祖咏、裴迪等人，他们继承晋宋以来陶渊明、谢灵运等人的田园诗，山水诗等创作传统，形成了具有共同题材内容和相近艺术风格的诗歌流派，他们的诗歌以描绘自然山水和田园风光，表现反扑归真，怡情养性的情趣，抒写隐逸生活的闲情逸致，他们的诗歌风格清新自然、意境淡远闲适。5、盛唐边塞诗派：盛唐时期以高适、岑参等为代表的描写表现边塞题材斗争作品，有的歌颂将士们奋勇报国、建功立业的豪情，有的则是描写了从军生活的艰苦以及对和平的美好向往，也有的诗歌描绘了瑰丽的边塞风光，表现了边将的骄奢淫逸。其风格多以雄壮瑰丽见称，洋溢着昂扬奋发的时代精神。6、大历十才子：最初见于中唐诗人姚合编的极玄集，即李端、卢纶、吉中孚、韩翃，钱起、司空曙、苗发、崔峒、耿 夏侯审，他们主要创作倾向和诗风相近，寄情趣于上水，寄心绪于景物。除了应酬唱和之作外，他们的诗主要写日常生活细事、自然风物和羁旅情思，抒发寂寞清冷的孤独情怀，表现超然世外的隐逸风调，表现出一种冷落萧瑟的浑厚气象。7、元白诗派：（通俗）是指韩孟诗派同时稍后中唐以元稹、白居易为代表的诗歌流派，他们重写实，尚通俗。他们发起新乐府运动，强调诗歌的惩恶扬善，补察时政的功能，语言方面则力求通俗易解。8、韩孟诗派：（险怪）韩孟诗派是中唐时期与新乐府运动同时崛起的一个影响较大的诗派。其代表人物是韩愈、孟郊，此外还包括贾岛、卢仝、刘叉等人。这个诗派创作的特点是通过抒写个人的不幸遭遇来揭示社会的弊病，追求深险怪僻，刻意推敲。9、花间集：五代时，后蜀赵崇祚选编十八家词人的词五百首为花间集，这是文学史上第一部文人词选集。十八名作者，除温庭筠、皇甫松、和凝外，均为西蜀词人。他们的词风大体一致，后世因称他们为“花间词人”和“花间派”。花间派尊温庭筠为鼻祖，多写闺阁情事，情致缠绵，辞藻富丽。代表作家除温庭筠、韦庄外，还有欧阳炯、李珣、鹿虔扆、牛希济等。花间词派：因花间集而得名的词派。后蜀赵崇祚编定花间集，收录了晚唐及西蜀词人温庭筠、皇甫松、韦庄等十八位词人的五百首词，文学史上称这些词人为花间词人，其词作题材多以男女情爱为主，风格靡丽柔婉，奠定了词发展的类型风格。10、江西诗派：由南宋吕本中江西诗社宗派图而得名，江西诗派主张以杜甫为宗，诗风奇峭艰涩、瘦硬生新。黄庭坚作为江西诗派的创始人，其诗歌理论和创作实践影响极为深远。11、江湖诗派：得名于陈启江湖集，是南宋后期一个十分松散的作家群体，他们具有大致相似的创作倾向，他们追求的是社会的承认以及由此带来的实际利益，并不在乎沾染庸俗习气，由此为他们的创作带来了许多不利影响，但是他们生活在社会下层，接触面广，诗歌体裁来源也较丰富，有不少优秀之作。江湖诗人最擅长的体裁是写景抒情，字句精炼，长于白描。主要代表作家有刘克庄，戴复古等。江湖诗派基本上代表着南宋后期诗坛的风尚。12、梅苏：苏舜钦、梅尧臣的并称。二人文学在主张十分相近，激烈批判晚唐宋初以来的不良文风，强调文学的思想内容和感情因素，是欧阳修诗文革新运动的支持者。二人诗歌创作颇有成就，但艺术风格不同，梅以古淡著称，苏以豪放见长。欧阳修在六一诗话中将二人相提并论，为并称奠定了基础。13、苏黄：苏轼和黄庭坚的并称。苏轼和黄庭坚都是宋诗风格的体现者，影响都很大，因而自北宋末以后，常常以“苏黄”并称。苏诗气象阔大，如长江大河，风起涛涌；黄诗气象森严，如危峰千尺，拔地而起。在艺术上各自创造了不同的境界。此外，苏轼和黄庭坚都是宋代著名书法家，推崇他们书法的人，也常以“苏黄”并称。14、中兴四大家：指南宋中期四位著名诗人：杨万里、陆游、尤袤和范成大。他们初步克服了江西诗风的流弊，另辟蹊径，打开了宋诗的新局面。15、古文运动：中唐时期由韩愈领导、得到柳宗元大力支持、有“韩门弟子”参加的，以“文以载道”相号召，以古文反对骈文的一场运动。是一次有目的、有理论主张、有广泛参与者并且有深远影响的文学革新。它带来了散文创作的大繁荣，造成了中国古典散文发展的又一个高峰。古文运动扭转了六朝至唐初骈文统治文坛的局面，在散文的思想与艺术发展上也都取得了重大成就。16、豪放词派：中国宋词风格流派之一。南宋人已明确地把苏轼、辛弃疾作为豪放派的代表，以后遂相沿用。豪放派的特点，大体是创作视野较为广阔，气象恢弘雄放，喜用诗文的手法、句法写词，语词宏博，用事较多，不拘守音律，然而有时失之平直，甚至涉于狂怪叫嚣。南渡之后，由于时代巨变，悲壮慷慨的高亢之调应运发展，陈与义、叶梦得、朱敦儒、张孝祥、张元干、陈亮、刘过等人承流接响，蔚然成风。豪放词派不但震烁宋代词坛，而且广泛地影响词林后学，从宋、金直到清代，历来都有标举豪放旗帜，大力学习苏、辛的词人。17、婉约词派：是宋词一大流派，婉约，即婉转含蓄。以柳永、李清照为代表，内容不外离愁别绪，闺情绮怨。运笔精妙，极具风韵，自成一家，但仍未脱离宛转柔美之风，其特点主要是内容侧重儿女风情，结构深细缜密，音律婉转和谐，语言圆润清丽，有一种柔婉之美。婉约词风长期支配词坛，直到南宋，姜夔、吴文英、张炎等大批词家，皆受影响。18、诗文运动： 即是北宋的诗文革新运动，是继唐代古文运动的又一文学革新运动。欧阳修（1007-1072）是这场革新运动的领袖，主要反对以“西昆体”为代表的浮靡文风。这场文学运动同时对诗、文进行革新。宋代立国，一些文人，满怀国忧，要求改革政治，倡导写作“传道明心”的古文，强调韩愈的“文从字顺”，推崇李白、杜甫、白居易反映现实的诗歌。后来以范仲淹等人为代表，认为写作诗文的根本目的在于“警时鼓众”、“补世救失”，使运动形成高潮。最后王安石1等人又把诗文革新作为推行“新法”的一个重要部分。又一次把古代文学，特别是诗、文的发展推进了一大步。19、大晟乐府：在大晟乐府时期形成的以周邦彦为首的词派即为“大晟诗派”，此派作品多歌颂帝徳、歌咏太平，描写风花景色，感叹人生如梦，内容空虚，感情頽伤确极力锻炼字句，协调音调，整饬格律，详加铺叙，开了姜、吴文英形式主义词风的先河。20、永嘉四灵：是指永嘉地区的四位诗人：徐照、徐玑、赵师秀和翁卷，都出于叶适之门，各人的字中都带“灵”字，所以叶适把他们合称为“四灵”，以贾岛和姚合为宗，内容是描写清邃淡雅的景色和枯寂淡泊的隐逸生活，艺术上精雕细琢，玲珑雅洁，接近贾岛、姚合的诗风。主观上打破了江西诗派。21、南唐五代词：五代稍晚于西蜀词在南唐地区出现的一个词人群体。重视以词言志，偏重抒写情怀，拓宽了词的内容和意境。词风清丽淡雅、擅长白描。代表词人有中主李璟、后主李煜、宰相冯延巳。四、简答题（20分）1、李商隐的诗歌特色有哪些？既善于吸取前人的成果，又能开拓创新。他远绍诗，骚的比兴艺术，近取杜甫律诗精严和李贺瑰丽奇诡的特点，又融合了阮籍诗歌的旨意，遥深和齐梁诗歌的绮丽华艳，形成了深情婉曲，绮丽精工的主体诗风。最突出的特点是寄托遥深而措辞婉曲。常采用比兴、象征、暗示、寓托等手法，形成意蕴深刻而含蓄，情思绵密而邈远的艺术特点。其诗好用典故使事。神话传说，历史史实，文学典故应用得心应手，用法灵活多变。结构上收敛细密着重表达对某些人生经历的内心深层体验，充满悲幻美，虚幻美，含蓄美，凄艳美。各体均有佳篇，尤工七律和七绝。其七律学习杜甫而得其境界的浑融和诗律的精严，但诗法更为工致细密，其“无题”诗就是典范的作品；其七绝寄托遥深，婉曲精丽，耐人寻味，堪称晚唐绝唱。2、柳永对词的贡献大量改制，创制了新的词调，特别是增衍制作了许多慢词长调，大大拓宽了词体，表现了突出的创调才能。大量词写作市民生活和男女的爱情生活，改变了词的审美内涵和审美趣味，以“俗”柳永词叙写了城市的繁华富庶，以及市井风情的丰富多彩，还有羁旅行役的词，开阔了词的题材。艺术表现手法多样3、柳永词的俗表现在哪些方面主要表现在题材内容，其又表现在几个方面：大胆直露之爱情（以爽快率直为风格，充沛的气势，热烈的感情，描写了男女情爱的自由放纵，追求能享受到肆无忌惮）妓女之生活和情感，表现了下层妓女们的不幸遭遇和她们从良的愿望。羁旅行役之离别相思。帝都之壮丽，城市之繁华章法技巧，铺叙辰衍，备足无余，主要表现在：叙述描写直观浅露，不求含蓄蕴藉，不为比喻联想，叙事完整，描写细腻。语言多采用市井俗词俚语主要表现在：词中采用市井方言俗语。柳永常在词中模拟人物声口语气。常采用一些说故事的词语口吻。常玩语言游戏。艺术表现手法多采用铺叙手法，尤其是慢词，还有叙事，写景、抒情的有机结合，以及白描见长。4、李清照词论的主要内容“五音”、“五声”“六律”“清浊”等词语的含义对苏轼等人的批判“别是一家”说与苏轼的“自是一家”说的比较5、杜甫诗歌的思想性反映人民的思想，感情和意志 又呈吴郎揭露统治阶级的罪行和社会丑恶现实 丽人行热爱祖国，热爱生活，月夜五、论述题（30分）1、苏轼对词的卓越贡献在观念上，破除了诗尊词帛，诗在词媚的传统见解，把词与诗相提并论，认为两者是具有同等功用的文体，大大提高了词的文学地位和艺术价值在内容上，进一步突破了晚唐五代以来“宋”词为艳科的藩篱，“以诗为词”凡是诗能表现的内容，他几乎能用词来表现出来，扩大了词的创新视野，开拓了词的境界。在形式上，无论是词的表现手法，艺术技巧，还是语音，音律各个方面，都有很大的发展，增强了词这一新诗体的表现功能，显示出前所未有的新风貌。2、苏轼的思想内容塑造英雄人物形象，寄托慷慨激昂的爱国情怀，这是苏轼对同内容的一大开拓，代表作品江城子（老夫聊发少年狂）等表达自己的人生体验，抒写自我的人生理想，此类词作深层次地展示了自我丰富而复杂的精神世界，体现出活脱的个性风神，显示出强烈的主体意识，代表作品有定风波（莫听穿林打风声）描绘自然风光和农村风情，代表作有浣溪沙徐门石潭谢雨道上作五首，是北宋词史上第一组饶有风味的农村风景图和风俗图形神兼备，寄托遥深的咏物词。代表作品有咏孤鸿的卜算子（缺月挂在疏桐）一往情深，真挚动人的亲情，友情词。代表作品有江城子（十年生死两茫茫）是悼亡词的首创和绝唱3、苏词的艺术特色苏词的风格丰富多彩，既有综放遒劲，壮怀激烈的豪放词，又有缠绵幽怨，情辞妩媚的婉约词，还有洒脱旷达、抒发逸怀浩气的清旷之作，清新明丽，洋溢乡土气息的韵秀之篇，其中最为引人注目的是豪放清旷之风，此类作品往往气象雄浑，境界阔大，最能显示此人的胸襟和性格，代表宋词风气的转变。发展了词的表达技巧，开创了直抒胸臆甚至纯以议论写怀的抒情手法，将写景，叙事，议论，熔于一炉，以宏大场面烘托非凡人物，用日常情景寄情寓理，还创造性地运用词题和词序，与词内容相互补充，深化了词的主题表达和审美内涵。在音律方面也有所革新，苏轼并非不讲音律，但不屑于以内在的情感韵律就音律的外形，不屑于牺牲文意以迁就声情，在一定程度上突破了音律的束缚，以充分地表情达意，把词从音乐的附庸变为独立的抒情诗体。在语言方面，改变了传统词的镂金错彩之风“一