十五部法国电影推荐档.doc

十五部法国影片的推荐(一） 中央戏剧学院1999法国电影周十年回顾【作者按】十年前的中央戏剧学院法国电影周，是我策划组织的第一个大型电影活动。经过半年的筹备，该电影周在1999年11月15日至23日举行。这是中央戏剧学院师生一次难忘的电影之旅：入选的15部影片（最后公映13部，内部研讨放映两部），上自让雷诺阿的经典大幻觉（1937），下至影坛新锐布鲁诺杜蒙的力作耶酥的生活（1997），勾勒出法国电影从30年代诗意现实主义、战后电影、新浪潮电影运动直至90年代“新新浪潮”的变迁轨迹。 十年来，我在国内和法国主持和参与组织了15个以上的电影回顾展。但这第一次仍然给很多朋友和我自己留下了最深刻的印记。因此，十年之后，我将当年写的说明书分五部分整理刊出，并对学院和剧场多年的支持表示感谢。温故知新，自古亦然。我平日所作，多为长文；这个说明书，言简意赅，也许能给电影爱好者一个不错的观片导引。微型昆虫世界(Microcosmos)片长：77分钟 片种：彩色导演：克洛德纽里萨尼 / 玛丽佩雷努制片：雅克贝汉1996年出品本片获1997获第22届法国凯撒奖最佳音乐、摄影、录音、剪辑、制片人5项奖的新作 整个电影周都以法国电影史的先后脉落为依据，但开幕式影片却是克洛德纽里萨尼与玛丽佩雷努1996年完成的微型昆虫世界，这是一部引人入胜的关于昆虫世界的纪录片。影片借助于特制的透镜，将几十种昆虫千姿百态的运动、生活与神情构成了一部关于自然与生命的“视觉交响乐”。在此意义上，这部影片是以90年代的工艺完成了20年代的先锋派影片（Avant-garde film）“纯电影”(pure film)的理想，亦即排除情节与人物，而将生命、运动、节奏视为电影的本质。正如杰尔曼杜拉克(Germaine Dulac)所说，运动与节奏的展开是电影一切感觉与感情的基础，而“由于看到了运动的各种节奏，各种直线和曲线，我们亲眼看到了复杂的生命”。大幻觉(La Grande illusion)片长：115分钟 片种：黑白编导：让雷诺阿 摄影：克洛德雷诺阿/克里斯蒂昂马特拉主演：让迦本/冯斯特劳亨/皮埃尔弗莱内法国RAC电影公司1937年出品本片获1937年威尼斯电影节最佳艺术集体奖、1938年纽约影评协会最佳外语片奖 第一次世界大战中的一个严冬，法国空军马雷夏尔中尉（原为机械工人）和博瓦尔迪上尉（贵族后裔）成了德军的战俘。虽同为法国军人，他们却因阶级差异格格不入，反而各自与德军中相应阶级的军人相处融洽。在21号战俘营，他们本计划与犹太资本家罗森塔尔及其他难友一起越狱，却在最后一刻被全部转移。新战俘营的主管在是他们曾在前线总部结识的德军贵族军官冯劳芬斯坦。与以往一样，劳芬斯坦对博瓦尔迪关爱有加。战俘们再次策划出逃。博瓦尔迪决定牺牲自己，在马雷夏尔和罗森塔尔潜逃的夜晚，他独自在围墙顶部吹笛吸引德军，被劳芬斯坦开枪击中。在这两位最后的贵族依依死别之时，马雷夏尔与罗森塔尔已经逃远让雷诺阿（Jean Renoir）是印象主义大师奥古斯特雷诺阿之子，法国诗意现实主义电影杰出代表。30年代，他着力发展了以实景拍摄、同期录音、场面调度为特征的纪实主义电影语言，犹其是将场面调度的语汇发展到了前所未有的高度。他极其重视演员在影片中的作用，试图在最大限度内保持演员在真实环境中表演的连贯与自然，这在很大程度决定了其长镜头风格的形成。所有这一切都是想藉由外部真实而深入挖掘人的内在真实。在本片中，雷诺阿揭示了人在阶级、民族、国家、种族等一系列社会范畴下的复杂性，指出那种所谓国家主义的战争不过是一种“大幻觉”。此时雷诺阿已预见到第二次世界大战的到来，他的这一警世之作不可能改变历史，却将预警的目光深深烙印在电影史上。衣冠禽兽(La Bte humaine)编导：让雷诺阿（根据爱弥尔左拉同名小说改编）摄影：克洛德雷诺阿/居尔特库朗主演：让迦本/西蒙娜西蒙法国巴黎电影制片公司1938年出品火车司机雅克朗蒂埃目击了一次命案。死者是铁路公司董事长，他的养女塞弗丽娜幼年时曾遭其强奸，她丈夫卢博探知此事后，迫使妻子与其一起谋杀了董事长。在调查中，雅克与塞弗丽娜陷入情网；在他们决定杀死卢博、远走高飞时，雅克突然在不可克制的欲望下手韧了塞弗丽娜，最后跳车身亡。雷诺阿对左拉原著卓越的改编得利于对原作的忠实和纪实主义方法（实景拍摄、同期录音等）、对演员的诱导、成功的场面调度与声画关系。主演让迦本是雷诺阿最钟爱的演员之一，也是整个法国电影史上最杰出的表演艺术家之一。十五部法国影片的推荐(二） 中央戏剧学院1999法国电影周十年回顾我的舅舅(Mon oncle)片长：116分钟 片种：彩色编导：雅克塔蒂 摄影：让-谢尔盖波隆那主演：雅克塔蒂/让-皮埃尔左拉SGA电影公司1958年出品本片获1958年戛纳电影节评委会特别奖、法国批评家梅里爱奖，1959年奥斯卡最佳外语片奖，纽约影评人奖 于勒先生一直在一种老式邻里关系中生活，而他的中产阶级新型家庭却想帮助他走出这种生活。他富有的姐夫帮他找工作，而他的姐姐则想让他与一位淑女结婚。而他们所做的一切只给于勒带来了尴尬和窘困。雅克塔蒂（Jacques Tati）是法国最杰出的喜剧电影大师，他最著名的影片是其自导自演的“于勒先生”系列。本片是该系列的第二部影片，也是塔蒂第一部彩色片，一些批评家认为它是塔蒂最优秀的作品。塔蒂的喜剧片的内涵与风格极为独持。以对中产阶级规范的嘲讽为起始，其影片逐渐发展为对工业文明、对人的异化状况的讽刺。而他的主人公既被现代文明的庞大空间所消蚀，又以迟钝的行动对这一文明的规范进行着无意识破坏。与此同时，塔蒂的影片也极其细微地捕捉了时间的节奏与时间流逝的痕迹，在冷峻的目光中保留了对温情的发现。这样，除嘲讽、自嘲与破坏所具有的喜剧性之外，塔蒂影片也包含了一种欣喜的诗情。地洞(Le trou)片长： 103分钟 片种：黑白导演：雅克贝盖尔编剧：雅克贝盖尔/可塞乔瓦尼/让奥莱尔（跟据乔瓦尼同名小说改编）主演：米歇尔南斯坦当/让克罗迪1959年出品 帕斯卡尔被控预谋杀妻入狱，在6号牢房，他逐渐了解到狱友们正在挖掘地洞，准备越狱。他参预了这一潜逃计划，但就在计划实行在即之时，他被通知：妻子已撤诉，他将被释放雅克贝盖尔（Jacques Becker）多年任让雷诺阿的助理导演，40、50年代他成为法国最重要的导演之一。他的影片叙事严密、影像精致，擅长在行动中表现复杂的心理过程。本片是贝克尔的绝唱，他在完成影片几个月后去世。但与此同时，一个在主题及电影语言上都与他不无关联的新的电影革新浪潮来临了。通向断头台的电梯(Ascenseur pour Iechafaud )片长：90分钟 片种：黑白导演：路易马勒 编剧：路易马勒/罗杰尼弥摄影：亨利德卡 主演：莫里斯热内/让娜莫罗法国NE电影公司1957年出品本片获1957年法国路易德吕克奖 退役军人朱里安塔维尼埃（Julien Tavernier）与的军火商卡瑞拉（Carala）的妻子弗洛伦斯（Florence）相恋，他精心策划、谋杀卡瑞拉并伪造好自杀现场后，因发现遗漏了作案工具而返回，不料却被困在出现故障的电梯中。于是，一系列不可预知的事件接踵而来导演路易马勒（Louis Maller）以短片起家，1956年的纪录片沉寂的世界获戛纳电影节金棕榈奖。本片是他的剧情片处女作，被认为是一部完美的黑色电影。影片显现了一个充满偶然性与荒谬的世界，带有强烈的存在主义特征；而女主角让娜莫罗在黑夜里茫然来去的形象则直接启发了意大利电影大师安东尼奥尼（MAntonioni），从而成为影片夜（La Notte）的促发因素。由此本片成为法国新浪潮的发韧之作之一。无法无天，无家可归(Sans toit ni loi)片长：120分钟 片种：彩色遮幅式宽银幕编导：阿涅丝瓦尔达 摄影：帕特里克布洛西耶音响：让-保罗穆日尔 主演：桑德琳娜博奈尔法国塔马利电影公司、法国电视二台1985年联合出品此片获1985年威尼斯电影节金狮奖，1986年法国电影凯撒奖最佳女演员奖。 西蒙娜贝热龙又名莫娜，在从事了一段秘书工作后，忽然对周围的一切感到厌恶，由此开始了四处游荡的生活。一个冬天的早晨，人们发现她冻死在一条沟渠中。通过一个小伙子、一个植物学家、一个牧羊人（也是一位68激进分子）、一个无业游民莫娜的生活有了一些线索，但却始终破碎不全编导阿涅丝瓦尔达（Agns Varda）是法国最杰出的女性导演，也是新浪潮左岸派的代表人物。她原为法兰西人民剧院摄影师，1955年执导短岬村（阿伦雷内为该片剪辑），被认为是新浪潮的先声，她因此被称为“新浪潮的祖母”。1961年她的五点到七点的克莱奥，以一种纪录片的风格展现了一位妇女两小时生活与情感经验，成为新浪潮力作之一。其后，她在极其艰难的条件下，运用纪录片与剧情片的不同形式，坚持政治参预、作者电影与女性表达的实践。无法无天，无家可归是她一系列探索中的巨大成功，这部强有力地表达了“自由与孤独，反抗与绝望”的女性电影也使桑德琳娜博奈尔成为法国最优秀的青年演员之一。人们都唱这支歌(On connait la chanson)片长：115分钟 片种：彩色遮幅式宽银幕导演：阿仑雷内 编剧：阿涅丝雅乌依/让-皮埃尔巴克利主演：萨比娜阿泽玛/安德烈迪奈里耶此片获1997年第23届法国电影凯撒奖12项提名，并获最佳影片、男演员、女配角、男配角、编剧、录音、剪辑等7项奖 地产经济人杜维维尔追求历史系女生卡米耶，卡米耶却与他的助手西门相互恋慕；卡米耶之姊奥狄与尼古拉是见不得离不得的老夫老妻，奥狄的旧情人高乐却突然进入了他们的生活导演阿仑雷内(Alain Resnais)是法国新浪潮左岸派的代表，他以短片起家，1959年以广岛之恋震撼世界影坛，此后他以去年在马里安巴德、战争结束了、天命、我的美国叔叔等一系列影片，真正使电影变成了一支“自来水笔”，成为一种可以在纪录与想象、情节剧与哲学论述之间自由跳跃的媒介。本片是雷内第一部音乐片，并获是了巨大的成功，这给我们提出了许多疑问：阿伦雷内在向商业让步吗？或者他也在后现代主义裹携下走向了一种从拼贴中求快感的风格？歌唱对影片是一种间离手段吗？他为什么给每个人物配以不同的几种声音，他是否藉此告诉我们，每个人不过是不同角色的混合物？芳名卡门(Prnom Carmen)片长：85分钟 片种：彩色法国萨拉影片公司/让-吕克戈达尔/法国电视二台1983年联合摄制导演：让吕克戈达尔 编剧：安娜-玛丽米尔维尔摄影：拉乌尔谷达尔主演：玛露什卡戴特/雅克鲍纳尔/让-吕克戈达尔/米里雅姆露赛尔本片获1983年威尼斯电影节国际电影节金狮奖及评委会特别奖 正如片名所示，本片主要线索依据于梅里梅的卡门：一个抢劫团伙中的女青年卡门，与警察约瑟夫由搏斗到热恋，约瑟夫遂追随卡门及其团伙。卡门对约瑟夫慢慢冷淡，不堪忍受的约瑟夫在该团伙的一次行动中杀死了卡门。但同时，影片还有两条线索，卡门的叔叔，著名导演让（戈达尔亲自饰演）寻找拍片机会，却被卷入卡门团伙的行动；小提琴手克莱尔与朋友们演奏贝多芬的弦乐四重奏戈达尔（Jean-Luc Godard）作为新浪潮运动中最激进的大师，始终走在电影语言革命的前列。此片如他的其他作品一样，具有含义的多重性与暧昧性，观众仁者见、智者见智。但有可以看到，这位50、60年代之交的存在主义者，60、70年代之交的新马克思主义者，在此有深深的英雄末路之感；其次，影片声画关系及叙事形式的复调结构才是其关键所在，影片的音响构成与音画构成被认为是电影领域的巨大革命。夏天的故事(Conte dEt)片长：113分钟 片种：彩色编导：艾利克罗麦尔 摄影：戴阿内巴拉蒂耶尔主演：梅尔维尔博帕尔德法国洛桑日电影公司1996年出品 青年作曲家加斯帕尔德来到海滨，试图找到富有新意的音乐构思。他安详而平淡的生活不知不觉进入了一种窘困状态：在原女友（雷娜）和海滨结识的女孩（玛格与索莱娜）之间，他的情感陷入多样与混淆。而就在这一过程中，他的乐思也渐渐清晰了艾利克罗麦尔长期担任电影手册主编和巴黎三大教授，是新浪潮运动中年长却后起的电影智者。他始终坚持小成本路线，通过道德故事集（60、70年代）、喜剧与谚语集（80年代）、四季故事集（90年代，夏天的故事为第三部）三大系列，维护并发展了自己的思想和风格。可以说，在所有伟大的电影导演中，艾利克罗麦尔(Eric Romher)是最难以在伟大的一瞬间捉住的一位。他的影片看似“生活的渐近线”（巴赞语），但在平静的外表下充满了现代人各种不可名状的情绪波动、稠密的“烦”，以及种种日常生活的奇遇。高、低、易碎(Haut,Bas,Fragile)片长：169分钟 片种：彩色遮幅式宽银导演：雅克里维特编剧：摄影：克里斯托夫波洛克主演：玛丽安德尼可/娜塔莉里查德/劳伦斯考特1995年出品 这是巴黎三个女性的生活：露易斯病愈出院，她与父亲关系十分疏远，却无意中从朋友处得知了父亲的一个秘密；尼侬是一个不失善良的小偷，喜好舞蹈；图书管理员依达是一个孤儿，多年来她一直在寻找亲生父母导演雅克里维特(Jacques Rivette)是新浪潮中风格极为特异的大师，他的影片经常在带有纪录色彩的生活场面与梦臆的场景间转换；在此片中，他则由三位女性的日常生活突然转入她们阵发性的歌舞，引起巨大的视听冲击与情绪振荡，从而令人感到电影作为生活是一种充满快感和勇气的冒险。我最喜爱的季节(Ma saison prfere)片长：125分钟 片种：彩色宽银幕导演：安德烈泰西内 编剧：安德烈泰西内/帕斯卡尔博尼泽摄影：蒂埃里阿博加斯特 主演：卡特琳娜德诺芙/达尼埃尔欧德依法国阿兰萨德和电视一台1993年出品本片获19届法国电影凯撒奖最佳影片等7项提名 埃米丽（45岁）和安托万（40岁）姐弟俩已三年不相往来，因母亲病危，二人才得以重聚。虽然埃米丽事业成功、家庭幸福，安托万则沉埋于脑神经医学，但二人内心均深深恋慕着对方，而对这一欲望的压抑则使他们极为敏感、脆弱。母亲的死亡让他们重新审视了各自的情欲，从而获得了延迟已久的成长，但同时也体悟到了岁月与生命的流失。安德烈泰西内（Andr Techin，1943）出自60年代结构主义理论时期的电影手册，在1969年执导其处女作保利娜走开了之后，随时着其法兰西的回忆（1975）、犯罪现场（1986）、野芦苇（1995）等影片的问世，他已成为新浪潮后最重要的电影作者之一。泰西内长于表现各种复杂而微妙的情感，使其与影片迂回的叙事相和谐。在我最喜爱的季节中，泰西内显得更为泰然，光影的变化推衍着四季的节奏变化，从强烈到庄严、从温柔到宁静，影片恰如其分地处于一个平衡点上。【作者按】十年前的中央戏剧学院法国电影周，是我策划组织的第一个大型电影活动。经过半年的筹备，该电影周在1999年11月15日至23日举行。这是中央戏剧学院师生一次难忘的电影之旅：入选的15部影片（最后公映13部，内部研讨放映两部），上自让雷诺阿的经典大幻觉（1937），下至影坛新锐布鲁诺杜蒙的力作耶酥的生活（1997），勾勒出法国电影从30年代诗意现实主义、战后电影、新浪潮电影运动直至90年代“新新浪潮”的变迁轨迹。 十年来，我在国内和法国主持和参与组织了15个以上的电影回顾展。但这第一次仍然给很多朋友和我自己留下了最深刻的印记。因此，十年之后，我将当年写的说明书分五部分整理刊出，并对学院和剧场多年的支持表示感谢。温故知新，自古亦然。我平日所作，多为长文；这个说明书，言简意赅，也许能给电影爱好者一个不错的观片导引。女歌星(Diva)片长：115分钟 片种：彩色导演：让-雅克贝内克斯 编剧：让-雅克贝内克斯/让冯哈默摄影：菲利浦罗赛罗 录音：皮埃尔鲁主演：弗雷德里克安德烈/WW费尔南多1981年出品 本片获第7届法国电影凯撒野奖最佳处女作、最佳音乐、音响、摄影、剪辑等5项奖青年邮递员儒勒喜爱一位黑人歌剧女星，偷偷录下了她的一段咏叹调。由于她从不让人录音，儒勒成了盗版者追逐的对象贝内克斯（Jean-Jacques Beineix）以此片宣告了新一代法国电影人的诞生，这部融音乐片、犯罪片、爱情片于一身的影片试图在商业和艺术上同时获得成功。影片是MTV时代的证明，也是一个多媒体时代的预示。看男人们倒下(Regarde Les hommes Tomber)片长：110分钟 片种：彩色遮幅式