二十世纪中国绘画赏析-02讲-第一章清末民初中国画坛吴昌硕及其传派.ppt

二十世纪中国绘画赏析 暨南大学艺术学院蔡显良 第一章 清末民初中国画坛 吴昌硕及其传派 几乎可以用 萧条 两个字来概括清末民初中国画坛的景象 大部分的著名画家在辛亥革命前已经去世了 只有吴昌硕为代表的海派画家和后起者以及岭南派的 二高一陈 的出现 才使得中国画坛有了生气 身居北京的画家大多恪守传统 接受了新思想和革命洗礼的艺术家 开始仿照西方的模式开办新学校 倡导 美术革命 对古代绘画重新加以评定 贯穿本世纪的关于创新与保守的争论就此开始 吴昌硕 1844年生 1927年逝世 浙江安吉人 初名俊 俊卿 字昌硕 仓石 他的别号很多 缶庐 苦铁 大聋 老缶 老苍等 清末曾官江苏安东知县 在任仅一月 后寓上海 中年后始作画 其绘画内容以梅 兰 竹 菊 藤萝 葡萄等为主 取法徐渭 朱耷 并受赵之谦 任颐的影响 他把书法用笔融于绘画 是 海上画派 的杰出代表 他的作品诗 书 画 印配合得宜 融为一体 对我国近现代画坛影响极大 对日本影响也很大 苦铁画气不画形 开雄浑苍劲之花鸟画新风金石气 书法入画步下神坛 媚俗 吴昌硕的意义 后海派领袖 开一代新风 里程碑式画家 鼎盛图 吴昌硕180 1 96 1cm1902浙江省博物馆藏 灯下观书 吴昌硕106 3 40 3cm1908中国美术馆藏 墨梅 吴昌硕1915 紫藤碣石 吴昌硕131 41cm1916 依样 吴昌硕150 2 60 8cm1921中国美术馆藏 吴昌硕三千年结实创作年代 1918规格 96 45cm材质 纸本水墨设色在中国画里 蔬果花木被寓以特殊的象征意义 桃象征着长寿 历来为画家所喜描绘 吴昌硕画桃墨迹颇多 其桃以红 黄色点染 颇为亮丽 那三千年结实的仙桃更受人们喜爱 吴昌硕画的桃绝少甜俗 笔力强悍 风动劲健 更具寿而康的精神内涵 画面布局有主势 有变化 枝干笔墨苍拙老辣 自是篆刻 书法修养所致 由于吴昌硕在清末画坛的影响 以及他本人融入金石风味的大写意花鸟画的创作成就 使得一批后起的年轻画家追随他的脚步 比如王震 陈师曾 赵云壑 王个簃 诸乐三 吴茀之 朱屺瞻等 此外 齐白石和潘天寿也受到了他的画法的影响 王震 1867 1938 字一亭 号梅花馆主 别署白龙山人 法名觉器 浙江吴兴人 生于上海 少年时曾于画店学徒 后拜任伯年弟子徐小仑为师 后在商业上获得成功 成为清末上海三大买办之一 并曾任中国佛教会会长及上海商会主席 1911年开始师从吴昌硕 画风由清俊转为浑厚 工人物 佛像 花鸟 山水及书法 曾为吴昌硕和康有为等画像 多画古代历史人物 民间传说及四君子题材等 南山松寿 王震133 67cm1935朵云轩藏 王震辛酉 1921 年作铁骨红艳立轴 吴石仙 1845 1916 名庆云 字石仙 后以字行 晚号泼墨道人 上元 今南京 人 流寓上海 近代海派著名画家 早年参加了沪上著名画会 萍花书画社 与吴大澂 顾若波 胡公寿 钱慧安 倪墨耕 吴秋农 金心兰 陆恢等名家并称近代国画中的 萍花九友 吴石仙擅山水 初学四王 不为人重 曾赴日本 归来后致力于新国画的创作 晚年以泼墨道人风流沪上 擅长山水 创作参用西法 长于水墨渲染 主要有两种风格 一为烟雨楼 吴最为擅长 创作从米芾 高克恭两家取法 参用西洋画渲染法 与 岭南画派 颇相近 另为秋景图 用笔细密 勾勒圆劲 笔墨胎息元人王蒙 为学古人之作 但较烟雨图为少 蜀山行旅图 吴石仙 陆恢 1851 1920 原名友恢 一名友奎 字廉夫 号狷叟 一字狷盫 自号破佛盫主人 原籍江苏吴江 居吴县 今江苏苏州 书工汉隶 画则山水 人物 花鸟 果品 无一不能 少从刘德六游 习画花果 翎毛 后晤吴大澂 相与谈艺 纵观吴之所藏 上窥唐 宋 下视元 明 艺事大进 旋客吴府 得游三湘 辽东名胜 中年归苏州 潜心绘事 考订金石文字 垂三十年 为清末民初江南老画师 从游者数十人 黄宾虹曾经说过 沪上萍花社画中九友 以吴江陆廉夫得名最早 山水专宗 四王 染尤能逼真 有 陆廉夫山水八景 陆廉夫冷香居记事图册 陆廉夫先生编年画册 等存世 松风萧寺 陆恢174 94cm1906朵云轩藏 陆恢的 呦呦鹿鸣图 呦呦鹿鸣图 纵177厘米 横46厘米 现藏北京故宫博物院 呦呦鹿鸣 食野之苹 我有嘉宾 鼓瑟吹笙 这是 诗经 小雅 鹿鸣 篇中的句子 茵茵的草地上 一只梅花鹿安详地俯卧着 似乎它是意外地发现了这片嫩绿的青草地 在大声地鸣叫呼唤了同伴之后 正侧着头 竖起耳朵 耐心地等待着同伴的回音 画作虽然叫 呦呦鹿鸣图 但作者并没有刻意表现鹿的鸣叫 而以营造宁静 安详的气氛为主 这种处理留给观者更多的遐想空间 真可谓是 此时无声胜有声 画中湍急的泉水正从山石之间流淌出来 为宁静的画面增添了许多动感 这是一幅将走兽 花卉 山水相结合的作品 作品的设色既淡雅又明快 冷暖色调的和谐运用使画面醒目传神 山坡崖石的皴擦点苔可以看出陆恢在山水画创作上的高超技艺 林纾 1852 1924 福建闽县 今福州 人 近代文学家 翻译家 画家 原名群玉 秉辉 字琴南 号畏庐 畏庐居士 别署冷红生 室名春觉斋 烟云楼等 光绪八年 1882 举人 工古文诗辞 以意译外国名家小说见称于时 在不谙外文的特殊情况下 与魏翰 陈家麟等曾留学海外的才子们合作翻译了180余部西洋小说 被公认为中国近代文坛的开山祖师及译界的泰斗 并与严复一道留下了 译才并世数严林 的佳话 后又致力于绘画创作 初期山水灵秀似文徵明 继而浓厚接近戴熙 偶涉石涛画法 故其浑厚之中颇有淋漓之趣 另外 文有 畏庐文集 续集 三集 等 诗有 畏庐诗存 笔记有 畏庐漫录 畏庐笔记 等 还有古文研究著作 春觉斋论文 等 北斗洞 林纾92 48cm1922中国美术馆藏 林纾1923年作山水立轴 吴观岱 1862 1929 名宗泰 又字念康 40岁改字观岱 号觚庐 洁翁 晚号江南布衣 生于清同治元年 1862 无锡人 壮年得同乡廉泉的帮助 偕去北京 结识京华名家 饱览历代名画 悉心揣摩 技艺大进 后由廉泉荐入清宫如意馆当供奉 临摹历代名人手笔 并为光绪帝绘课本故事 声誉鹊起 曾在北京大学讲授画学 回无锡后 求画者纷至沓来 但他惜墨如金 不肯轻易下笔 得其画者 视为珍宝 人多以 江南老画师 称之 锡城名画家诸健秋 秦古柳均出自他的门下 他工花卉 兼擅山水 人物 传世作品有 烟波罢钓图 松壑鸣泉图 采莲图 等 著有 觚庐画草 行世 松壑鸣泉图 吴观岱156cm 99cm1910无锡博物馆藏 吴观岱 山水卧游图 吴观岱晴窗读画图1921年 赵云壑 1874 1955 初名龙 后改名起 字子云 号云壑 晚号壑公 云翁 老壑 壑叟 秃尊者 泉梅老人 江苏苏州人 曾在近现代海派历史上以画名噪一时 且在书法 篆刻方面均有成就 吴昌硕画派传缶庐之衣钵者 首推吴中赵云壑 仿黄山樵笔意山水图 赵云壑110 54cm1940朵云轩藏 赵云壑古藤枝立轴 赵云壑 秋山独逸 此幅 秋山独逸 图无疑是其传世山水的精品力作之一 画苍松美树杂生于山间 茅檐梅阁点缀其中 错落有致 山径蜿蜒 柴门不掩 茂草绿竹 蓬蓬茸茸 高士独坐楼头 萧然出尘 作品展现了赵云壑高超的笔墨技巧 苍涩的线条似不经意 随笔而出 而处处彰显功力 达到了纷繁而不散乱 复杂而有章法 屋顶所留出的几片空白 在中间起到了空间构成的重要作用 远山处理笔简意概 与整个画面浑然一体 款云仿石涛画法 主要在于其笔墨中包含了石涛的率意和滋润 精妙和清奇的韵味 其馀蕴含的还有任预的纵逸 吴昌硕的雄浑 都是不可不说的 倪田 1855 1919 初名宝田 字墨耕 号默道人 墨翁 又号壁月盦主 江苏江都人 侨居上海 早年师从王素 工人物 仕女及走兽 尤善画马 光绪中行商到沪 爱任颐画 遂弃其前学而参用任法 水墨巨石 设色花卉 腴润遒劲 擅胜于时 兼工山水 取境高逸 寓沪鬻画垂三十年 为任派重要传人 今人称 今之学任颐者皆倪田别派 能够不起稿进行创作 1910年任上海书画研究会庶务协董 其画在上海曾盛极一时 代表作品有藏于上海博物馆的 写吴昌硕六十六岁肖像 轴等 松阴论道图 倪田148 6 78cm1907上海博物馆藏 顾麟士 1865 1930 字谔一 号鹤逸 别署西津渔父 江苏苏州人 顾文彬孙 祖文彬 筑过云楼 收藏富甲一方 顾麟士擅画山水 亦精于画史 画论 鉴藏 秉承先志 广事搜求 使 过云楼 所藏书画更为丰富 一九五九年归公 其画涵泳功深 故笔多逸气 尤长临古 宗王石谷 王鉴 晚年上溯宋元 有倪云林清逸遗风 是民初画坛宗古的健将 顾麟士有五子四女 三子顾公雄 鉴藏守护 过云楼 书画 不使散失 抗战时为防止书画遭殃 把所藏书画迁移至光福保存 苏州沦陷后 又将书画从光福秘密运至上海 为避开途中日伪搜查 他把书画藏匿在汽车底部 得以安全运抵上海 解放后全部捐赠国家 张琴和古松 顾麟士105 56cm1924朵云轩藏 程璋 字德璋 号瑶笙 安徽休宁人 生于清朝末年 曾任教江苏省立第二中学 草桥中学 叶圣陶 顾颉刚 吴湖帆 郑逸梅等人都曾亲受其教泽 后来束装北上 到清华大学任教 晚年南返 寓居上海 鬻画自给 在此期间结