录音艺术第二节声音基础ppt课件.ppt

1 2 3 4 5 SDDS立体声声道Dolby5 1环绕声Dolby7 1默片单声道 6 7 8 DolbySurround7 1杜比7 1环绕声 8 SCREEN银幕 8 目前 一般的影院都只能播放5 1声道音频 杜比7 1环绕声技术增加了两个独立的声道 从而可以在影院里建立4个独立的环绕声区域 实现更加栩栩如生 引人入胜的观影体验 前方音箱首先要摆放作为整个声场的一对主音箱和中置音箱 一般来说 前方音箱都是以一字排开的方式面对聆听者摆放 要求前置音箱与中置音箱的高度尽可能相同 环绕音箱剩下的四个音箱是环绕音箱 环绕音箱摆放在聆听者左前 左后 右前 右后的两侧位置 还要保证左边的两个音箱和右边的两个音箱分别处在同一条直线上 重低音音箱最后 在 终极战警 7 1声道音箱中还有一个突出低音效果的重低音音箱 重低音音箱的摆放位置没有硬性规定 因为低音本身没有方向性 而且人的耳朵在此种低频的音响中基本上分辨不出其来源方向 因此 一般将重低音音箱放在前方的地面上就可以获得较好的效果 9 未来的音频技术 10 11 PastDolbyExperiment杜比过去的实验 AvatarRe Mix重新混音 阿凡达 SkywalkerSound 天行者 声音制作GarySummers盖里 萨莫斯3DAudioPanner3D音频声像14ChannelConceptMix14声道概念混音 11 11 12 HeightinCinema影院中的纵向布局 12 Left左声道 VHLVHL声道 VHRVHR声道 Right右声道 Centre中置声道 12 13 ConceptIssues概念问题 13 头顶环绕声 标准环绕声 纵向声道 银幕声道 银幕 影院观众席 13 14 问题 人们对于前面的声音容易定位还是后面的 声像定位规则 14 14 声音设计先期录音同期录音配音音频制作混音 15 数字音频制作的工艺流程以 KingKong 为例 16 1 SoundEffectsRecording 17 2 SoundEditing 18 3 ADR 自动对白替换 19 4 Foley 拟音 20 5 MixingDialogue Music Effects1 21 6 MixingDialogue Music Effects2 22 23 影像声音基础 24 GeorgeLucas 声音占电影体验的50 25 第一节声音的物理属性一 声音的产生及传播物体的振动产生声音 声音的产生声音是被人耳感知的高于或低于正常大气压的压力变化 什么是声音波的概念 横波还是纵波 产生声音的物体称为声源 声学基本知识 26 2 声音的物理属性 1 振幅 高于或低于正常大气压的峰值 27 28 2 均方根值 接近人耳感觉到的信号水平 均方根值 峰值 2 0 707 峰值3 周期与频率周期 声源完成一次完整的震动所需的时间 T 频率 声源每秒钟振动的次数 f 频率 1 周期 29 30 4 声速 声音传播的速度声速与传播媒介的密度有关密度越大声速越快声速与温度有关温度越高 声速越快通常情况下 在一个标准大气压下 常温时V 340米 秒 空气 5 波长 在一个周期时间内 声音传播的距离 VT 31 6 相位 是指同频同样波形的周期信号之间 在时间上的相对位置关系 也可以说明声波在周期性运动中在某一时刻的精确位置 32 声音信号的叠加 同相信号相加 相互加强反相信号相加 相互抵消异相信号相加 遵循代数和规律问题 什么后果 33 梳状滤波器效应 本质上是一种声波之间相互干涉所造成的振幅失真梳状滤波器效应对所要求的平直的频率响应产生了严重的失真问题 应注意些什么 34 7 基频与谐频 1 乐器的声音是复合声波 是由多个不同频率的声波组成的 2 基频影响声音的音高 谐波频率影响声音的音色 单音 一个频率组成的声音叫单音 复音 由许多频率组成的声音叫复音 频率最低的为基频 其它为谐频 声能集中在基频和低次谐频分量上 35 36 3 声波的反射 折射与绕射 1 声波的反射 折射当声波从一种介质传到另一种介质时 如果两种介质分界面的大小与声波波长可以相比拟时 则声波的传播方向要发生变化 产生反射 折射现象 37 2 声波的衍射 绕射 声波在传播过程中 遇到障碍物时 会绕过障碍物继续前进 这一现象称为声波的绕射 衍射 38 第二节 声音的生理 心理属性 一 人耳的听音过程结构及听音过程 39 40 二 声音三要素 主观感觉 响度 人耳对声音强弱的主观感受 由振幅决定 和振幅对数成正比 与频率和波形有关音调 由基频决定 受声音强度影响音色 在听觉上区别有同样响度 同样音调的声音之所以不同的特性 由谐频成分的多少及大小决定 41 三 人耳的听觉特性 1 听阈 1 频率范围20Hz 20kHz 语言60 1000Hz基频 敏感区3000 5000Hz 2 动态范围闻阈 0 0002毫巴0dB 痛阈 120dB语言40dB音乐80dB 42 43 44 2 响度级和等响曲线 45 等响曲线说明 人耳对声音的响度感觉是随声音强度大小变化而变化的同样声强的声音 频率不同 响度级也不同人耳对高频和低频信号的敏感程度差 对低频尤为突出1000Hz时 响度级和声音强度数值是相同的 46 四 掩蔽效应与鸡尾酒会效应 掩蔽效应 由于第一种声音的存在而使第二种声音提高闻阈的现象 是复杂的生理 心理现象 与声音的大小 频谱 方向 持续时间有关 鸡尾酒会效应 由于注意力的不同 人可以从杂乱的环境中拾取他所感兴趣的声音 电声设备不具备这种能力 47 五 多普勒效应 当声源以较快的速度移动的时候 在听音点听到的声音的音调会发生变化 48 49 50 第二章 声场 第一节 普通声场声场 声音传播的空间成为声场自由声场 没有任何障碍物存在的声场在自由声场中 声音 点声源 固定能量 的大小是按与声源距离平方成反比的规律衰减 即和声源距离扩大一倍 声音减小为原来的1 4 空气对声音能量有吸收作用 对高频尤为突出 51 一 室外声场 近似自由声场1 回声2 噪声二 室内声场1 室内声场的描述 1 室内音响组成 直达声 近次反射声 混响声 52 混响 混响声 声音经过多次反射后 密度达到一定程度 这是它们作为声音的连续衰减而被人耳感知 混响声与回声的区别 回声 50毫秒人耳能分辨 混响声 50毫秒人耳不能分辨 2 室内声能变化 53 54 2 室内声场特性 1 混响 混响量反映直达声与混响声大小的比例 混响时间 指从声源关闭时起 声音衰减60dB所持续的时间 也就是声音能量衰减为原来的一百万分之一所需要的时间赛宾公式 T60 0 16V S V 容积S 表面积 平均吸声系数混响时间对室内声音的听觉影响 T60 空间感强 清晰度下降 声音活跃 丰满 活T60 音质发硬 发干 不舒服 清晰度高 干 55 56 2 扩散 扩散不好 声音有汇聚作用 有声学缺陷 如凹面体如何有利扩散 合理布置反射与吸声材料 增加凸面体 57 第二节 专业声场 录音室 播音室 演播室 一 音质设计频率均衡混响 语言 越短越好 音乐录音棚 声音要活跃 比较长 演播室 比录音棚长 良好扩散 专业录音室 声响分割好使用隔板 把不同乐器的声音分开接收 录音棚 58 二 噪声控制 固体传导噪声空气传导噪声建立声锁 声闸 房间的门 比较厚 用强吸声材料填充包裹声锁 楼道 弯曲 狭窄 59 1 乐音与噪音的主要区别是 什么是泛音 噪音的各个频率成分是无规的 乐音的各个频率成分都是基音频率的整数倍或接近整数倍的关系 泛音 复合振动体中基音以外的每个声音成分 不包括基音 常用于描述构成整数倍或接近整数倍声音关系的复合音 基音不是第一泛音 分音 复合振动体中的每个声音成分 常用于描述构成非整数倍关系的复合音 基音即为第一个分音 倍音 意同 泛音 谐音 特指构成整数倍或接近整数倍声音关系的分音 基音即为第1谐音 60 2 考虑声速的问题 在对大乐队采用远距离的主传声器和近距离的辅助传声器进行拾音时 主辅传声器拾取到的声音混合时会有什么现象 辅助传声器距离乐器近 主传声器距离乐器远 它们拾取到的声音差别主要在于 1 主传声器比辅助传声器有延时 2 如果在音乐厅 剧院等演出场所 主传声器拾取到很多反射声 混响感强 辅助传声器拾取到的大多是直达声 比较清晰 61 3 人耳的听阈是0分贝到120分贝 这种说法对吗 为什么 不对 根据等响曲线 人耳对不同频率声音的灵敏度是不同的 对500 7000赫兹频率范围的声音比较敏感 对高低频 尤其是低频声音不那么敏感 0 120分贝只是对1000赫兹频率而言 对高低频的声音 人耳的听阈会提高 62 4 在空旷的场所 同一声音远距离和近距离听会有什么不同 为什么 在空旷的场所 不考虑反射 一方面 由于距离的增加声音强度会有衰减 另一方面 由于空气对高频的吸收较大 使远距离声音音色有变化 不如近距离明亮了 63 5 声音在封闭空间传播会发生哪些现象 这些现象对录音实践有什么影响 谈谈你的看法 声音在传播过程中遇到障碍物会发声反射或者衍射现象 同频率或者频率接近的声波相遇时还可能发生干涉现象 产生拍音 驻波以及梳状滤波器效应 这些现象会影响录音质量 所以录音棚和音乐厅要进行严格的声学设计 做吸声 扩散 隔声 隔振的处理 64 6 等响曲线说明了哪些问题 1 响度级随声强而定 声强越高 响度级相应增大 2 声强不是决定响度级的唯一因素 尽管声强相等 响度级却不相同 可见 频率也是影响响度级的因素 3 不同的频率 响度级的增长率各不相同 当响度级较低时 等响曲线的形状近似于听阈曲线 随着响度级的增加 曲线逐渐趋于平直 65 8 进行音色处理的效果器主要有激励器和均衡器两种 它们是根据什么原理来改变音色的 均衡器是通过改变声音各频率成分的强弱比例来变化音色的 激励器是加入原声之上的谐波频率成分 来使声音变的丰满 66 声音文件格式 在音频和多媒体产品中 存在着各式各样的声音文件格式 以下是音频产品中常见的非压缩音频格式 Wave wav 微软Windows支持的单声道或立体声文件格式 它支持多种采样率和量化精度 WAV文件采用PCM编码 一种非压缩的脉冲调制编码 它遵从RIFF文件规格 RIFF是一种允许用户嵌入信息并保存在文件内部的文件形式 Broadcastwave wav 在声音内容方面 Broadcastwave文件与常规wave文件一样 然而与标准文件格式不同的是 提供附加信息的文本串也可用标准化的数据格式嵌入到文件之中 67 Wave64 w64 SonicFoun dry公司 现已归属到Sony名下 开发的格式 在音质方面 除了它能够支持64bit 而wave格式支持到32bit这个区别外 其他方面与wave格式一致o因此 Wave64的文件可能比Wav文件大很多 并且也适合录制超长的声音 比如环绕声文件或大小超过2GB的文件 AIFF aif或者 snd 这是苹果公司的标准声音文件格式 它支持单声道和立体声8bit或16bit的量化精度 以及各种采样率 像Broadcastwave文件一样 它也支持将文本串嵌入文件内部 SoundDesignerI和II Digidesign公司使用SoundDesigner作为其声音文件格式 SDI是在1985年推出的声音格式 现在的一些声音文件光盘里面还在使用 它主要用来存储16bit 单声道 短持续时间 一般只有几秒钟 的采样 在最新的版本里面 SDII可以编码16bit或24bit 各种采样率的声音文件 并且没有时长限制 68 格式交换和兼容 对于声音文件来说 绝大多数的编辑软件和音频工作站都能够读取非压缩和压缩的文件格式 而且它们还可以被存成新的文件格式 对于工程文件来说 已经出现了一些用于在不同平台 操作系统或是硬件设备之间交换整个工程文件数据的标准 如 OMFI OpenMediaFrameworkInterchange 是一个与平台无关的工程文件格式 用于在不同的音频工作站应用程序之间传输数字媒体 它的扩展名是 omfoOMF 常用的叫法 文件可以有两种保存方式 1 输出所有文件到一个文件 OMF支持将所有音频文件以及工程文件的内容合成在一个文件里 这个文件有可能占用较大硬盘空间 2 输出媒体文件参考 这种OMF文件并不包含声音文件本身 但是它包含工程文件中的区域 编辑和混音设置 效果器设置 这要根据接收工作站可支持的效果器的程度 以及VO设置 第二种类型的OMF文件相对来讲占用硬盘空间较小 但是 原始声音文件就必须要转移到一个工程文件夹内 69 声音文件格式 由美国音频工程协会 AES 开发的AES31标准是一个用开放式文件交换格式 用来克服软件与硬件系统之间格式不兼容的问题 被转换的文件将保留音频事件的位置 混音设置 淡入淡出等信息 AES31使用微软的FAT32文件系统 以broadcastwave作为默认的声