第二章_元代杂剧.ppt

第二章元代杂剧 元代 在思想拘禁松弛以后 中国戏剧迅速崛起并闪射出耀眼的光芒 前期是杂剧的全盛期 出现所谓 元曲四大家 的关 郑 白 马 和王实甫 关汉卿是元杂剧最重要的奠基人 他是创作年代最早的作家之一 作品数量和类型最多 总体上的思想和艺术成就也最为杰出 钟嗣成 录鬼簿 列关汉卿为杂剧家之首 贾仲明对关氏的吊词尊之为 杂剧班头 朱权 太和正音谱 说他 初为杂剧之始 第一节元杂剧的兴起 元杂剧是直接继承金院本 又糅合了诸宫调的多种特点 并从其它民间伎艺中吸取了某些成分而发展起来的 元杂剧 是具有完备的文学剧本 严格的表演形式 完整而丰富的内容的成熟的戏剧 元杂剧是代言体 相对于叙事体而言 的剧目 代言体是成熟的戏剧的重要标志 因为必须在这种表演形式中 才能吸引观众进入虽是虚构却具有真实感的戏剧场景 代言体 代言体 分为狭义的和广义的两种 狭义的是影视创作和戏剧文学的 剧本文本 体式和戏剧文学演绎的主要表达方式 广义的是故事叙述的基本方式之一 即所有叙事性作品中作者以假托他人的口吻 或代人表述某事而写成的文章 影视创作和戏剧文学中 一 指剧作家 代 人物立 言 即所谓的代言叙述 通过叙述口吻的转移和替代 用人物语言推动情节 情感 的发展 完成故事的叙述 第三者 或他者 的叙述功能被大量弱化 是剧本创作的主要表现方式 二 表演者扮演人物 现身说法 代 人物 言 指戏剧文学演绎的一种体裁 是相对叙事体而言的 指由一个或几个艺人相互配合 或说或唱进行演出表演 主要表演者同时承担说唱的任务 既作为第三者叙述人叙述故事情节 描绘人物形象 构建故事脉络 自己或者其他艺人代言作品中人物语言 用人物声口来演说角色 叙事体vs代言体 叙事体由表演者叙述故事情节的发展 而代言体是由戏中角色的言行来展现故事情节的发展 叙事体可以由表演者一人或数人叙述故事中所有人物的言行 而代言体 故事中有多少人物 就需要有多少角色来扮演 因而代言体比叙事体更加生活化 是戏剧文学的主要表达方式 文学作品中故事叙述的基本方式之 文学作品中故事叙述的基本方式之一 作者直接采用作品人物的口吻来叙述 作品具有明显的代言体特征 古代诗歌创作中所谓代言体的实质 代言体 诗指诗人代人设辞 假托他人 多为女子 的身份 心理 口吻 语气来创作构思 表面上是诗中抒情主人公代诗人言的一种诗歌体式 创作模式与表现方式 代言体 诗在标题 人称 形式 内容 表现角度 表达方式等方面都有着鲜明的特征 代言体诗的形成也有其政治 艺术 审美等多方面的原因 屈原 九歌 中的 湘君 湘夫人 大司命 少司命 山鬼 诸篇 李白的 长干行 杜甫的 前出塞 后出塞 等都是代言体诗歌 如张九龄的 自君之出矣 自君之出矣 不复理残机 思君如满月 夜夜减清辉 自从你离开了家 我再也无心纺织 我就像十五的满月 因为思念你而夜夜消瘦 减却清辉 元杂剧在体制方面的特点 一 结构 元杂剧的基本结构形式 是以四折 通常外加一段楔xi 子为一本 表演一种剧目 一 折 意味着一个故事单元 四折之间 大多表现出情节起 承 转 合的变化 楔子 是指对剧情起交代或连接作用的短小的开场戏或过场戏 二 唱词和演唱特点 元杂剧的核心部分是唱词 每一折用同一宫调的一套曲子组成 并一韵到底 元杂剧通常限定每一本由正旦或正末两类角色中的一类主唱 正旦所唱的本子为 旦本 正末所唱的本子为 末本 这既有突出剧中主要人物的意味 同时与突出某个主要演员以招徕观众也有关系 三 宾白 元杂剧以唱为主 以说白为宾 所以说白称为 宾白 宾白不仅用于叙事 还用作除主角以外人物的抒情 对于表现剧情和人物性格有很重要的作用 所以有 曲白相生 的说法 四 科范 简称 科 在剧本中表示舞台效果和演员所要做的动作 表情等 五 角色 元杂剧的角色 可分为旦 末 净 杂四类 每大类下又分若干小类 以此把剧中人物分为若干类型 以便于带有程式化的表演 杂剧约在金元之际形成 到元代前期充分成熟和兴盛 有其历史原因 1 城市经济的繁荣和艺术表演的社会化 商业化 是促使戏剧成熟与兴盛的必要基础 宋金时代 在瓦舍勾栏等固定场所面向城市民众的各类伎艺演出已经很盛 蒙古军攻占北方以后 在若干中心城市 却反而人口激增 财富更为集中 出现畸形繁荣 随着都市经济的发达 市民阶层自然也相应地壮大 当时已有 一百二十行 之说 这些市民在经历了喧嚣忙碌的生活之后 观赏既富于市俗性又具有较高艺术性的戏曲对于他们是很合适的精神享受 他们以自己所拥有的财力支持了元杂剧的成长 为了适应商业演出的需要 并与其他伎艺竞争 剧本和表演艺术也必须在投合观众口味的前提下不断提高 2 蒙古贵族的爱好对元杂剧的兴盛也起了很重要的作用 蒙古贵族 尚功利 在很长时期内都未曾搞懂讲究 修身养性 的儒学到底有什么用处 却很重视工匠 艺人的价值 往往在攻破一座城市以后 首先把这两类人挑选出来带回自己的根据地 他们中多数人的汉语文化修养固然不足以欣赏高雅的诗词 他们的民族性格也难以对这种纯粹的书面文艺发生兴趣 所以歌舞伎乐为他们所特别嗜好 3 而使得元杂剧发展成熟 繁荣兴旺的一个关键因素 则是专业作家群的形成 宋金时期的杂剧 院本虽因为仅存名目而无法了解其详情 但从笔记杂著及元明戏剧中所透露的情况来看 大体可以断定其形态是简单粗糙而缺乏文学价值的 元代有固定的具有较高文化修养的编剧队伍 蒙古统治者虽然很早就任用了一些汉族文人为官员 但元初很长时期废除了科举 使广大知识阶层失去了仕进之途 既然读书人的社会地位并不比戏曲艺人高 而从事戏曲又是一条可行的谋生道路 自然会有不少人 包括一些文化修养 艺术趣味很高的人投入到这一行业 并将其文学专长用于剧本创作 元杂剧的题材类型 一 社会问题剧 元代出现了一批擅长描写受压迫妇女的反抗斗争的杂剧作家 创作出一批反映当时社会问题的剧作 如关汉卿的 窦娥冤 望江亭 石君宝的 秋胡戏妻 等 二 历史剧 元杂剧中不少以历代帝王故事 历代军事政治斗争为题材的剧目 大多在民间传说的基础上写出 有马致远的 汉宫秋 关汉卿的 单刀会 纪君祥的 赵氏孤儿 白朴的 梧桐雨 等 另外 还形成了专门的水浒戏 如康进之的 李逵负荆 三 爱情剧 王实甫的 西厢记 郑光祖的 倩女离魂 关汉卿的 拜月亭 白朴的 墙头马上 等 这些剧作对于年轻男女冲破传统观念的束缚 大胆追求幸福进行热情的歌颂 元杂剧爱情剧的特点 一 家长的阻挠 这些戏中家长们总是以 门当户对 的原则来横加阻拦 为此 他们有的背信弃义 有的残酷无情 二 女儿们的大胆 这些爱情剧中女主人公被禁锢的青春在合适的时机触发下 如决堤的河水 波涛汹涌 莺莺先见张生于偶然 等到再见于月下园中 就隔墙酬韵 灵犀相通 已生爱慕 一个偶然的机缘 就唤醒了她的青春之梦 而觉醒了的 青春意识 这是她最终冲破礼教大防 与张生私下幽会的心理基础 墙头马上 中的李千金更是大胆 在墙头看见好秀才裴少俊 便处处采取主动 最后干脆和裴少俊私奔 三 书生们的 窘境 和 痴情 这些爱情剧的男主角 全部都有才 对自己的才华很自信 但都家道中落 湖海飘零 就是 因为他们的这个处境 他们未来的丈人丈母瞧不上他们 这是一面 另一面 这些书生几乎是清一色的 志诚种 一旦陷入爱河 便痴心不改 他们的痴情构成了元杂剧的一大景观 第二节关汉卿和他的杂剧创作 一 关汉卿的生平与个性 关汉卿 只能以现存的一些片断材料推知生平大概 录鬼簿 说他是大都人 号已斋叟 曾任太医院尹 关汉卿的生卒年也很难推断 青楼集序 把他和杜善夫 白朴都列为 金之遗民 录鬼簿 将他列为 前辈已死名公才人 他由金入元当是可以肯定的 关汉卿是元代最早从事剧本创作的作家之一 他和同时代的杂剧名家王和卿 杨显之 梁进之 费君祥等常在一起商酌文辞 评改作品 长期生活于勾栏瓦肆 与一些著名艺人相当熟悉 今尚存有他赠珠帘秀的套数 元统一全国后 关汉卿曾到过杭州 在 南吕一枝花 杭州景 套数中描绘了这座城市的秀丽风光和繁华生活 关于关汉卿的为人和个性 他的 南吕一枝花 不伏老 套数中有更透彻的自白 他自称 我是个普天下郎君领袖 盖世界浪子班头 在结尾一段 更狂傲倔强地表示 我是个蒸不烂煮不熟捶不匾炒不爆响珰珰一粒铜豌豆 恁子弟每谁教你钻入他锄不断斫不下解不开顿不脱慢腾腾千层锦套头 我玩的是梁园月 饮的是东京酒 赏的是洛阳花 攀的是章台柳 我也会围棋会蹴踘会打围会插科 会歌舞会吹弹会咽作会吟诗会双陆 你便是落了我牙歪了我嘴瘸了我腿折了我手 天赐与我这几般儿歹症候 尚兀自不肯休 则除是阎王亲自唤 神鬼自来勾 三魂归地府 七魄丧冥幽 天哪 那其间才不向烟花路儿上走 二 关汉卿的杂剧作品 关汉卿见于载录的杂剧共六十六种 现存十八种 窦娥冤 单刀会 哭存孝 蝴蝶梦 调风月 救风尘 金线池 切脍旦 绯衣梦 谢天香 拜月亭 双赴梦 玉镜台 裴度还带 陈母教子 单鞭夺槊 五侯宴 鲁斋郎 另外还有几种有残文传世 对于上述现存的十八种剧本 按照习惯 可以分为公案剧 爱情婚姻剧 历史剧三类 窦娥冤 鲁斋郎 蝴蝶梦 三剧 为公案剧的代表 也有人把这几种归类为 社会剧 这些剧作通过公案故事 揭示了深刻的社会问题 尤其是黑暗的政治势力和邪恶的社会势力对弱小者的残酷压迫 表现了广大民众对于公平的社会秩序和安宁的生活的向往 窦娥冤 的全名是 感天动地窦娥冤 作品的素材 源于 汉书 于定国传 和由此演化出来的干宝 搜神记 中 东海孝妇 的故事 关汉卿在写作这部剧本时 渗透了自己对于现实社会的认识和体验 所以它完全没有历史传说故事的气息 而给人以活生生的感受 窦娥被无赖诬陷 又被官府错判斩刑的冤屈故事 山阴书生窦天章因无力偿还蔡婆的高利贷 把七岁的窦娥送给蔡婆当童养媳来抵债 长大后 成婚两年 蔡子病死 后来蔡婆向赛卢医索债 被骗至郊外谋害 为张驴儿父子撞见 张驴儿父子强迫蔡婆与窦娥招他父子入赘 遭到窦娥的坚决反抗 张驴儿便想毒死蔡婆以要挟窦娥 不料误毙其父 张驴儿诬告窦娥杀人 昏官桃杌严刑逼供 窦娥为救蔡婆自认杀人 被判斩刑 窦娥在临刑之时指天为誓 死后将血溅白绫 六月降雪 大旱三年 以明己冤 后来果然都应验 三年后窦天章任廉访使至山阴考察吏治 窦娥的鬼魂向她父亲诉冤 窦天章重审此案 为窦娥昭雪 1 窦娥的冤屈是谁造成的 2 如何看待洗刷冤屈这一结局 3 如何评价窦娥性格 窦娥冤 的核心问题 是揭露社会的不公正 作者从两方面加以强化 使这一点显得极其尖锐 主人公窦娥善良 无辜 是传统文化培养出来的女性 被卖给蔡家作童养媳 以抵挡父亲欠下高利贷 死了丈夫后 尽心尽力地侍候着婆婆 蔡氏被张驴儿父子救出后 竟半推半就地应承了张氏父子 入赘 要求 她谴责婆婆 怕没的贞心儿自守 你岂不知羞 当张驴儿借其父暴死事件作为霸占窦娥的筹码时 她要与张驴儿 官了 以为官吏会主持公道 还她清白与名声 岂料贪官桃杌是非不分 偏听偏信 胡乱判案 滥用酷刑 将无辜的窦娥打得 一杖下 一道血 一层皮 为了使蔡婆婆免受毒打 窦娥不得不含冤招认 无辜被斩 临赴刑场时 还怕婆婆见到伤心 特意请刽子手绕道而行 在这些情节中 突出了窦娥的 贞节 和 孝道 这是社会所赞同的一切德行 而另一方面 则是各种各样的社会因素 造成她一重又一重的不幸 从孤儿到童养媳到寡妇 却偏偏又遇上地痞恶棍张驴儿父子的胁迫与诬害 当她自信清白大胆走上公堂时 等在那里的是一个昏聩愚蠢 视人命如虫蚁的太守 地痞恶棍加上昏庸贪婪的官僚 最后把她送上了断头台 这一结果彻底颠倒了普通老百姓所信奉所要求的善恶各有所报的法则 有日月朝暮悬 有鬼神掌着生死权 天地也 只合把清浊分辨 可怎生糊突了盗跖zh 颜渊 为善的 更贫穷更命短 造恶的 享富贵又寿延 天地也 做得个怕硬欺软 却元来也这般顺水推船 地也 你不分好歹何为地 天也 你错勘贤愚枉做天 哎 只落得两泪涟涟 这是带普遍意义的控诉 是受压迫者对黑暗的世间究竟有无公道可言的根本怀疑 同爱情 婚姻有关的题材在关汉卿剧作中占了较大的比重 其中像 救风尘 望江亭 同时也反映了弱者对社会中邪恶势力的反抗 带有 社会剧 的意味 救风尘 由三个性格鲜明的人物 恰好地配合成一场喜剧 同是风尘女子的宋引章和赵盼儿 前者天真轻信 贪慕虚荣 后者饱经风霜 世情练达 而另一角色周舍 则是个轻薄浮浪又狡诈凶狠的恶棍 宋引章被周舍所骗 赵盼儿利用周舍好色的习性 以身相诱 将她救出火坑 这两种剧本的特点 都是把恶势力的代表放在被愚弄的地位上 他们虽然貌似强大 却由于自身的卑劣品格而受到引诱 欺骗 终于大倒其霉 这无疑给普通观众带来很大的快感 在关汉卿的历史剧 单刀会 双赴梦 哭存孝 中 在反映民间心理的同时 比其他剧作更多地表现了作者个人的人生情怀 带有较浓厚的文人化的气息 单刀会 更有一种抒情诗剧的特点 它的剧情 鲁肃设宴约关羽过江 企图强迫他交出荆州 关羽明知其意 却不肯示弱 单刀赴会 怒斥鲁肃 智退伏兵 安然归去 剧中通过描绘关羽的英雄业绩 慷慨豪情 突出了英雄主义的主题 同时 也抒发了作者对历史对人生的深沉感慨 如关羽过江时那一段脍炙人口的唱词 水涌山叠 年少周郎何处也 不觉的灰飞烟灭 可怜黄盖转伤嗟 破曹的樯橹一时绝 鏖 o兵的江水由然热 好教我情惨切 云 这也不是江水 唱 二十年流不尽的英雄血 历史的行程是惨烈的 而惨烈的历史转首成空 关汉卿杂剧的题材 内容 有以下几个重要特点 一是涉及多种多样的社会生活层面和人物 并深刻地揭示了社会的黑暗面 二是集中反映了社会中受压迫的弱者的生活遭遇和生活理想 热情赞美他们的美好品格 三是在反映社会对弱者的压迫以及命运对个人的压迫的同时 始终表现出顽强的斗争精神和对于美好人生的执着追求 在关汉卿杂剧中也有若干陈腐的东西 譬如在 裴度还带 和 陈母教子 中 就颇有孔孟道统 三纲五常之类的说教 关汉卿在剧本中还常常表现出对商贾的轻视 赞美攻读诗书 应试中举而得以 立国安邦 青史标名 的人生道路 这表明封建时代传统的价值观在当时社会中仍有相当的势力 也从反面反映出元初知识阶层失落的心态 三 关汉卿杂剧的艺术成就 关汉卿的杂剧具有很强的艺术创造力 作为一个向戏曲舞台提供演出剧本的 书会才人 专业作家 关汉卿很少为文人的传统习性所囿 很少在炫耀辞采 驰骋才情上花费心血 场上之曲 他的剧本 无论是选材与剧情安排 还是人物形象的塑造和语言的运用 都很重视舞台演出效果 适应观众的欣赏心理 以生气勃勃的艺术活力 表现出新鲜的社会意识与人生追求 一 从题材的选择来说 关汉卿的许多杂剧 站在普通民众的立场上 提出了社会正义这一人类生活中的严峻问题 关汉卿的许多杂剧 尖锐地提出揭露的社会黑暗这个问题 尽管 对于社会正义的实现 关汉卿常常不得不诉诸幻想 期待 王法 的真正施行 但这终究体现着改善社会秩序的愿望 关汉卿也赞同并描绘了弱者通过自己的机智斗争来获得社会正义 二 在戏剧结构方面 关汉卿也善于布置情节 在激烈的矛盾冲突中 营造戏剧氛围 并使舞台演出富于动作性 本来 元杂剧四折的体制比较短小 很容易写得单薄 而关汉卿常以适当的剪裁 布置 使之能容纳较丰富的内容 如 拜月亭 一剧 以王瑞兰夫妇的离合为主线 蒋瑞莲夫妇的姻缘为副线 两条线索相互交错 共同演进 鲁斋郎 一剧 李四和张珪的妻子先后被鲁斋郎霸占 两家人的命运彼此纠结 1 关汉卿创作剧本时 注意尽快 入戏 他以洗练的笔触交代戏剧情节与人物关系 把观众的目光集中在主要的戏剧矛盾中 从而迅速引起观众看戏的兴趣 如 窦娥冤 中窦娥前19年经历一笔带过 2 关汉卿注意处理戏剧冲突的节奏 注意场面的冷热调剂 张弛交替 如 蝴蝶梦 第一折蒙古贵族葛彪打死王老汉 王氏 三兄弟拿住凶徒却不小心将他打死 闯下大祸的王氏兄弟命运如何一下子成为观众最关心的问题 但是关汉卿却让审案的包侍制假寐做梦 这一个细节的插入 使紧张的情节稍稍放松 显然冷热场面的交替使剧情的推进显得跌宕多姿 产生深深吸引观众的情节张力 3 擅于设置悬念 是关汉卿注意剧场性的另一个特点 他解决悬念的方式 往往出人意料 又在情理之中 如 望江亭 写谭记儿为了解救丈夫 只身奔赴险地 在望江亭上 谭记儿和杨衙内的较量 没有刀光剑影 而于眉来眼去 应对耍戏之间处处暗伏机关 外松而内紧 三 关汉卿的杂剧中活跃着各种各样的人物 从大家闺秀到风尘女子 从英雄烈士到市井小民 从权豪势要到地痞恶棍 大多写得富于生气 表现出鲜明的性格 1 是关汉卿笔下的人物很少是概念化的产物 因而具有生活中真实人物的多面性 如 窦娥冤 中的蔡婆婆 原是个放高利贷的 窦娥实际是她的债权的抵押品 但她和窦娥之间 却确有一种相依为命的真感情 2 是作者对人性往往表现出比较宽泛的认可 特别是对社会下层人物在其特殊处境中的所作所为 绝不从传统道德的立场上加以丑化和诋毁 救风尘 中赵盼儿对周舍指责她违背咒誓时的回答 遍花街请到娼家女 那一个不对着明香宝烛 那一个不指着皇天后土 那一个不赌着鬼戮神诛 若信这咒盟言 早死的绝门户 在作者看来 妓女们对一般寻花问柳之徒唯利是图 送旧迎新 花言巧语 都是无可非议的 至于用色相诱骗来作为反抗恶徒的手段 更是值得赞美 四 在语言方面 关汉卿被认为是元杂剧 本色派 的代表 曲尽人情 字字本色 这种语言较少文饰 既切合剧中人物的身份与个性 也贴近当时社会活生生的口头语言 更能把观众感情引入到剧情和戏剧人物的命运中 他能够把质朴浅俗的口语锤炼得委曲细致 念窦娥葫芦提当罪愆qi n 念窦娥身首不完全 念窦娥从前已往干家缘 婆婆也 你只看窦娥少爷无娘面 三个 念窦娥 相叠 第四句通过一声呼唤 变换句式 朴实自然中有一种流转跌宕的节奏 他也能够把古典诗词的意境 语汇浑然无迹地熔铸在自己的创作中 他也能够根据剧情和主人公身份 性格的差异 在不同剧作中变化其语言风格 总的说来 炼俗为雅 化雅为俗 雅俗兼收 串合无痕 而始终新鲜活泼 生气蓬勃 不失本色 是关汉卿戏剧语言最显著的特点 第三节王实甫与 西厢记 西厢记 是元杂剧中影响最大的 它以五本来敷演一对青年男女追求自由的爱情与婚姻的故事 人物能刻画得更丰满细致 情节能够表现得更曲折动人 再配以与浪漫的内容相称的秀丽优雅而又活泼的语言 自然有一种不同寻常的魅力 王实甫 大都人 录鬼簿 列为 前辈已死名公才人 而位于关汉卿之后 据此推断他大约与关汉卿同时或稍后 天一阁本 录鬼簿 说他名德信 他似乎是混迹于教坊勾栏的一个风流落拓的文人 作词章风韵美 士林中等辈伏低 在当时有很高的声望 王实甫的剧作 见于载录的有十三种 现存的除 西厢记 外 尚有 丽春堂 破窑记 另外 贩茶船 和 芙蓉亭 二剧各存一折曲文 西厢记 的剧情直接取材于金代董解元的 西厢记诸宫调 从唐元稹的 莺莺传 到 西厢记诸宫调 故事的性质已经发生了根本性的改变 从前者肯定张生抛弃莺莺的 忍情 变成了后者对张生和莺莺争取自由的爱情与婚姻的赞 自今至古 自是佳人 合配才子 西厢记诸宫调 仍有不少显得粗糙的地方 它的情节不够紧凑 有些枝节铺衍过甚 它的人物形象也时有矛盾之处 如张生忽而因为得不到莺莺痛苦得要自杀 但在见到与莺莺原有婚约的郑恒时 忽然又觉得自己同他 争一妇人 似涉非礼 这一类情节对故事的爱情主题造成一定的破坏 西厢记 以 西厢记诸宫调 为基础 在一些关键的地方作了修改 从而弥补了原作的缺陷 一方面删减了许多不必要的枝叶和臃肿部分 使结构更加完整 情节更加集中 另一方面 也是更重要的 是让剧中人物更明确地坚守各自的立场 老夫人在严厉监管女儿 坚决反对崔 张的自由结合 维持 相国家谱 的清白与尊贵上毫不松动 张生和莺莺在追求爱情的满足上毫不让步 他们加上红娘为一方与老夫人一方的矛盾冲突于是变得更加激烈 这样 不仅增加了剧情的紧张性和吸引力 也使得全剧的主题更为突出 人物形象更为鲜明 西厢记 主题是 反礼教 作者直接切入生活本身 来描绘青年男女对自由的爱情的渴望 情与欲的不可遏制和正当合理 以及青年人的生活愿望与出于势利考虑的家长意志之间的冲突 一开场莺莺所唱的一段 赏花时幺篇 可正是人值残春蒲郡东 门掩重关萧寺中 花落水流红 闲愁万种 无语怨东风 写出了生活在压抑中的女性的青春苦闷和莫名的惆怅 在这背后 则存在着她那非出于己愿的婚约的阴影 而张生初见莺莺时所唱的一段 元和令 颠不剌 di nb l 顶 最 指上等 的见了万千 似这般可喜娘的庞儿罕曾见 只教人眼花撩乱口难言 魂灵儿飞在半天 他那里尽人调戏亸 du 下垂 着香肩 只将花笑捻 更是非常直率甚至是放肆地表述了男子对于美丽女性出于天然的渴望与倾慕 以及女子对这种渴慕的自然回应 这是在人物自然天性的基础上大胆地表现出青年男女之间一见钟情的爱悦 在经过一番艰难曲折之后 主人公获得了胜利 这胜利是以冲突双方的妥协为代价 以男主人公中进士然后完婚的大团圆模式来完成 但受抑制的情和欲的权力得到了张扬 表达了 愿天下有情的都成了眷属 的美好愿望 从而对封建道德教条的某些方面造成有力的冲击 从剧情来说 西厢记 是一部多本戏 关目的布置又很巧妙 写得波澜起伏 矛盾冲突环环相扣 崔张邂逅于普救寺而彼此相慕 红娘提醒莺莺 咱家去来 怕老夫人嗔着 莺莺也担心母亲识破 吩咐红娘 休对夫人说 而后孙飞虎兵围普救寺 张生在老夫人许婚的条件下飞书解围 紧接着又是老夫人赖婚 再度形成困境 此后崔 张在红娘的帮助下暗相沟通 却又因莺莺的疑惧 赖简 而好事多磨 使张生病卧相思床 眼见得好梦成空 酬简 一折 写忽然莺莺夜访 两人私自同居 拷红 一场 王实甫写老夫人发现莺莺 语言恍惚 神思加倍 腰肢体态 比往日不同 此后幽情败露 老夫人发威大怒 又使剧情变得紧张 而红娘据理力争并抓住老夫人的弱点加以要挟 使得她不得不认可既成事实 然而老夫人提出相府不招 白衣女婿 的附加条件 又迫使张生赴考 造成有情人的伤感别离 张生考上科举 衣锦还乡 同莺莺原有婚约的郑恒出场 本来就希望 亲上加亲 的老夫人要赖掉张生的婚事 然而 莺莺张生始终不渝 红娘据理据法力争 白马将军也给予有力的支持 后来 郑恒一头撞死 老夫人不能再赖 无可奈何 有情人 这才最终取得了胜利 这样山重水复 萦回曲折的复杂情节 不仅使得故事富于变化 情趣浓厚 而且经过不断的磨难 使得主人公的爱情不断得到强化和淋漓尽致的表现 剧中主要人物张生 崔莺莺 红娘 各自都有鲜明的个性 而且彼此衬托 相映成辉 张生的性格 是轻狂兼有诚实厚道 洒脱兼有迂腐可笑 张生在 西厢记 中 是矛盾的主动挑起者 表现出对于幸福的爱情的直率而强烈的追求 西厢记 中 崔莺莺的形象得到了相当精细的刻画 她的性格显得更为明朗而又丰富 莺莺从一开始就对爱情炽热地追求 才使得她一步一步地走上了违悖纲常反抗封建礼教的道路 莺莺追求的只是爱情 当张生被迫上京考试 她悔恨的是 蜗角虚名 蝇头小利 拆鸳鸯两下里 长亭送别 她给张生把盏时的感触是 但得一个并头莲 煞强如状元及第 她给张生最郑重的叮咛是 此一行得官不得官 疾便回来 她担心的是张生不像她那样爱得专一 一再提醒他 若见了异乡花草 再休似此处栖迟 总之 在她的心中 情 始终是摆在最重要的位置上 至于功名利禄 是非荣辱 统统可以不管 这是一个赤诚追求爱情 大胆反抗封建传统的女性形象 然而 强烈追求爱情只是莺莺性格的一个方面 莺莺长期受到封建礼教的熏陶 加上对红娘有所顾忌 因此 她的性格和行动时常有矛盾的地方 如她看见红娘送来张生的 简帖儿 勃然变然 声称要拿简帖儿 告过夫人 打下你个小贱人下截来 她装腔作势要红娘传言责备张生 着他下将休是这般 其实传去的却是私约张生相会的情诗 等到张生到后花园去赴约 她又忽然变卦 正儿八经地把张生数落一番 莺莺 对人前巧语花言 没人处便想张生 背地里愁眉泪眼 在莺莺 她既要克服封建礼教长期对她的影响 更要躲开老夫人的耳目 在不知道红娘已经转为同情她的情况下 既要利用红娘 又觉得 小梅香拘系得紧 还要表现出小姐身份的尊严与矜持 她挖空心思 生出许多 假意儿 对红娘遮遮掩掩 对张生 她固然越爱越深 但要迈出 非法 接近的一步 又有许多顾忌 许多尴尬 婢女红娘在 西厢记 中是一个非常重要的角色 她是剧中最活跃 最令人喜爱的人物 她机智聪明 热情泼辣 又富于同情心 常在崔 张的爱情处在困境的时候 以其特有的机警使矛盾获得解决 无论张生的酸腐 莺莺的矫情 还是老夫人的固执蛮横 都逃不脱她的讽刺 挖苦乃至严辞驳斥 她不受任何教条的约束 世上什么道理都能变成对她有利的道理 所以她的道学语汇用得最多 一会儿讲 礼 一会儿讲 信 周公孔孟 头头是道 却无不是为己所用 这个人物形象反映着市井社会的人生态度 而市井人物本来受传统教条的束缚较少 他们对各种 道理 的取舍 也更多地是从实际利害上考虑的 西厢记 的语言是非常优美的 它把剧中的爱情故事描述得风光旖旎 情调缠绵 声口灵动 彼此相得益彰 剧中的宾白 基本上都是鲜活的口语 能够传达各个人物的性格和生动的神态 如老夫人赖婚的一节 老夫人小姐近前 拜了哥哥者 张生 背云 呀 声息不好了也 莺莺呀 俺娘变了卦也 红娘这相思又索害也 很简单的几句话 分别显出老夫人的虚伪 张生的惊恐 莺莺的意外 红娘的同情 戏剧效果很强 而剧中的曲词 则和关汉卿杂剧以本色为主 朴素流畅不同 它明显地偏向于华美的风格 长亭送别 一折中莺莺的两段唱词 第一支曲 碧云天 黄花地 西风紧 北雁南飞 晓来谁染霜林醉 总是离人泪 端正好 化用范仲淹 苏幕遮 词句 既写秋天之景 又写离人之情 情景交融 第二支曲 见安排着车儿 马儿 不由人熬熬煎煎的气 有甚么心情花儿 靥儿 打扮得娇娇滴滴的媚 准备着被儿 枕儿 只索昏昏沉沉的睡 从今后衫儿 袖儿 都揾做重重叠叠的泪 兀的不闷杀人也么哥 兀的不闷杀人也么哥 久己后书儿 信儿 索与我凄凄惶惶的寄 叨叨令 用经过锤炼的口语 一泻无余地倾诉了别离的愁闷 相同句式的排比 既加强了语言的节奏感 又增添了浓重的感情色彩 第四节白朴的杂剧 白朴 1226 字太素 号兰谷 父白华 曾任金朝枢密院判官 又是著名文士 白朴出生时 金王朝已经在南宋和蒙古的两面夹击下处于岌岌可危的状态 八 九年后 为蒙古所灭 白朴幼年经历颠沛流离 母亲也死于战乱中 长成后 家世沦落 郁郁不欢 不复有仕进之意 几次拒绝了官员的荐举 漂流大江南北十五年之久 五十五岁时定居金陵 他的剧作见于著录的有十六种 完整留存的有 墙头马上 与 梧桐雨 两种 白朴的杂剧大半是写男女情事的 墙头马上 是一部爱情喜剧 取材于白居易新乐府诗 井底引银瓶 在白居易的诗中 描写了一个少女与情人私奔而最后遭遗弃的故事 其主题在诗的小序中明言为 止淫奔 是为道德教化而作的 墙头马上 的情节与此大略相似 洛阳总管李世杰的女儿李千金在花园墙头看到骑在马上的裴尚书之子裴少俊 二人一见钟情 李当夜随裴私奔 在裴家后花园暗住七年 生一儿一女 裴尚书发觉后 逼裴少俊休了她 后裴少俊中状元 以母子之情打动李千金 夫妇才得重聚 但杂剧的主题 是热情赞美男女间的自由结合 白朴的 梧桐雨 更多地表现出文人化的趣味 尤其以典雅优美 富于抒情诗特征的曲词著名 从全剧的曲词来看 它的重心实际是以作者自身的体验为依据 来摹写唐明皇的内心世界 由于政治上的失败和因此造成的唐王朝由盛及衰的转变 他从权力的顶峰跌落 失去繁华辉煌的生活 失去美如天仙的杨妃和如痴如迷的爱情 在孤独与苍老中感受着美好往日如梦消逝以后的寂寞与哀伤 一种对盛衰荣枯无法预料和把握的幻灭感 这既是写历史人物 也渗透了作者因金国的灭亡而产生的人世沧桑和人生悲凉之感 因此 梧桐雨 的抒情气氛特别浓郁 并通过大量化用古典诗词的意境 意象 把语言写得非常华美 像第一折写七夕之夜的 忆王孙 瑶阶月色晃疏棂 银烛秋光冷画屏 消遣此时此夜景 和月步闲庭 苔浸的凌波罗袜冷 尤其是第四折 全部二十三支曲子几乎都是唐明皇的内心独白 写他的忆旧 伤逝 相思 愧悔 孤独 哀愁等种种心情 其中后十三支曲子 通过对秋雨梧桐的描写 反复地以凄凉萧瑟的环境与人物的心境相互映照 彼此交融 获得强烈的抒情效果 取最后一曲 黄钟煞 的末节为例 斟量来这一宵 雨和人紧厮熬 伴铜壶点点敲 雨更多泪不少 雨湿寒梢 泪染龙袍 不肯相饶 共隔着一树梧桐直滴到晓 第五节马致远的杂剧 马致远 以字行 名不详 晚号东篱 以示效陶渊明之志 大都人 他的年辈晚于关汉卿 白朴等人 生年当在至元 始于1264 之前 卒年当在至治改元到泰定元年 1321 1324 之间 曾任江浙行省务官 在马致远生活的年代 蒙古统治者开始注意到 遵用汉法 和任用汉族文人 却又未能普遍实行 这给汉族文人带来一丝幻想和更多的失望 马致远早年曾有仕途上的抱负 却长期毫无结果 后来担任地方小官吏 也是完全不能满意的 在蹉跎经历中 他渐渐心灰意懒 一面怀着满腹牢骚 一面宣称看破了世俗名利 以隐士高人自居 同时又在道教中求解脱 马致远从事杂剧创作的时间长 名气大 有 曲状元 之誉 汉宫秋 敷演王昭君出塞和亲故事 历史上的这一事件 原是汉元帝将一名宫女嫁给南匈奴单于 而 后汉书 南匈奴传 加上了昭君自请出塞和辞别时元帝惊其美貌 欲留而不能的情节 使之带上一种故事色彩 汉宫秋 在传说的基础上再加虚构 把汉和匈奴的关系写成衰弱的汉王朝为强大的匈奴所压迫 把昭君出塞的原因 写成毛延寿求贿不遂 在画像时丑化昭君 事败后逃往匈奴 引兵来攻 强索昭君 把元帝写成一个软弱无能 为群臣所挟制而又多愁善感 深爱王昭君的皇帝 把昭君的结局 写成在汉与匈奴交界处的黑龙江投江自杀 这样 汉宫秋 成了一种假借一定的历史背景而加以大量虚构的宫廷爱情悲剧 汉宫秋 同现实生活直接相关的地方 主要是反映出在民族战争中个人的不幸 像金在蒙古压迫下曾以公主和亲 宋亡后后妃宫女都被掳去北方 这些当代史实都会给作者以较深的感受 而 汉宫秋 是一出末本戏 主要人物是汉元帝 剧中写皇帝都不能主宰自己 不能保有自己所爱的女人 那么 个人被命运所主宰 为历史的巨大变化所颠簸的这一内在情绪 也就表现得更强烈了 事实上 在马致远笔下的汉元帝 也更多地表现出普通人的情感和欲望 当臣下以 女色败国 的理由劝汉元帝舍弃昭君时 他忿忿地说 虽然似昭君般成败都皆有 谁似这做天子的官差不自由 灞桥送别时 他感慨道 早是俺夫妻悒快 小家儿出外也摇装 对夫妻恩爱的平民生活流露出羡慕之情 尤其第四折 孤雁惊梦 一大段凄婉哀怨的唱词 表现出汉元帝对情人的无限思恋 把剧本的悲剧气氛渲染得愈加浓郁 这里在塑造戏剧人物的同时 也直接抒发了作者对历史变迁 人生无常的感受 马致远写得最多的是 神仙道化 剧 岳阳楼 陈抟高卧 任风子 以及 黄粱梦 都是演述全真教事迹 宣扬全真教教义的 这些道教神仙故事 主要倾向都是宣扬浮生若梦 富贵功名不足凭 要人们摆脱家庭妻小在内的一切羁绊 在山林隐逸和寻仙访道中获得解脱与自由 剧中也对社会现状提出了批判 对以功名事业为核心的传统价值观提出了否定 把人生的 自适 放在更重要的地位 这也包涵着重视个体存在价值的意义 在众多的元杂剧作家中 马致远的创作最集中地表现了当时文人的内心矛盾和思想苦闷 如 岳阳楼 中吕洞宾所唱 贺新郎 一曲 你看那龙争虎斗旧江山 我笑那曹操奸雄 我哭呵哀哉霸王好汉 为兴亡笑罢还悲叹 不觉的斜阳又晚 想咱这百年人 则在这捻指中间 空听得楼前茶客闹 争似江上野鸥闲 百年人光景皆虚幻 第六节 赵氏孤儿 李逵负荆 及其他 纪君祥 大都人 所作杂剧著录有六种 仅有 赵氏孤儿 完整传存 这部剧作确实歌颂了中国的传统道德 赵氏孤儿 的剧情 是根据 史记 所记春秋晋灵公时赵盾与屠岸贾两个家族矛盾斗争的历史故事敷演而成 并强调了屠岸贾作为 权奸 和赵氏作为 忠良 之间的道德对立 剧中写赵盾全家被屠岸贾抄斩 赵盾之子赵朔为驸马 也被逼自杀 其妻亦被囚禁并在此时生下赵氏孤儿 赵朔门客程婴将孤儿偷带出宫时 被奉屠岸贾之命把守宫门的韩厥发现 但韩厥不愿献孤儿以图荣进 遂放走程婴 自刎而死 继而屠岸贾下令杀死全国出生一个月至半岁的婴儿 程婴与赵盾友人公孙杵臼商量 以自己的儿子冒充赵氏孤儿 然后出面揭发公孙收藏了他 公孙与假孤儿被害 真孤儿得以保全 长成后程婴向他说明真相 终于报了大仇 但 赵氏孤儿 不只是停留在 忠奸斗争 的主题上 屠岸贾之 奸 与赵氏之 忠 在剧中主要是作为基本的背景和对两大家族之间对立的解释 剧本所揭示的 是强烈的家族复仇意识 在表现这种复仇意识时 作者又强调了弱者对于残暴势力压迫的反抗 屠岸贾杀绝赵氏一门三百余口 又为了斩草除根而准备杀尽晋国所有婴儿 这为程婴 公孙杵臼等人的自我牺牲提供了较之单纯的 忠 更具人情味的道义根据 元代在杂剧中出现了一大批以水浒故事为题材的作品 至今存目的有三十余种 其中完整传世的有 李逵负荆 燕青博鱼 黄花峪 双献功 争报恩 还牢末 这些剧作通过描写梁山好汉 替天行道 主持正义的事迹 反映出元代民众对于合理公正的社会秩序的要求 水浒戏一般的特点 是叙述权豪势要 贪官污吏 豪强恶棍欺压善良 迫害无辜 劫夺妇女 谋取财物 而由梁山好汉作为正义力量的代表 对这些邪恶势力加以审判和惩罚 元代水浒戏中最著名的还数康进之的 李逵负荆 康进之 棣州 今山东惠民 人 生平事迹不详 剧中叙恶棍宋刚 鲁智恩冒充宋江 鲁智深 掳走酒店主王林的女儿满堂娇 李逵下山闻知此事 勃然大怒 回山砍倒杏黄旗 大闹忠义堂 指斥宋江 鲁智深玷辱梁山名誉 后三人同去酒店对质 方知是歹徒冒名作恶 李逵深悔莽撞 负荆请罪 并协同鲁智深擒获歹徒 将功补过 这是一出用 误会法 构成的喜剧 误会 和同人物的性格渗透在一起 矛盾的发展合乎情理 剧中的李逵是一个令人喜爱的形象 他是非分明 爱憎强烈 忠于梁山的正义事业 为人坦诚豪爽而又天真鲁莽 如一开始李逵听了王林的哭诉 又见到所谓 证据 便怒不可遏 回到山寨不由分说便拔斧砍旗 又与宋江以脑袋为赌 立下军令状 显示他嫉恶如仇 火爆而不顾后果的个性 在下山对质的过程中 他因先入为主的成见 对宋江和鲁智深的一举一动都表示怀疑 好像很精明 却在这种 精明 中愈发显出他的憨直与鲁莽 真相大白后 他懊悔起来 于是装糊涂耍无赖 以保住自己的脑袋 最终抓住了歹徒 他又得意起来 自诩为宋江 鲁智深洗刷了坏名声 第三章元后期杂剧 元统一全国后 由于南方城市经济的固有优势 北方杂剧作家纷纷漫游或迁居南方 南方籍文人也纷纷染指杂剧创作 大致到大德末年以后 杂剧创作活动的中心逐渐由大都转移到杭州 由此到元末是元杂剧的后期阶段 元后期杂剧作家作品的数量明显不及前期多 尤其是杰出作家和优秀作品的数量 更难以和前期相比 所以 一般认为 元后期杂剧创作已呈现衰退状态 不过 也应该注意这一时期的杂剧还是产生了具有新的时代特点的重要作品 元杂剧在城市经济发达的南方未能获得更大的发展 有多方面的原因 首先 杂剧毕竟原产于北方 和北方的方言 音乐 民俗文化有密切的联系 杂剧创作的中心转移到南方以后 对它的继续生长必然有所不利 它最后还是被从南戏发展起来的传奇所取代 这和地方文化的背景显然有很大的关系 其次 元代后期南方最有才华的文人 并没有进入杂剧的领域 最重要的作家如郑光祖 秦简夫 乔吉 宫天挺 都是流寓江浙一带的北方人 还有 自元中叶以后 蒙古统治者认识到儒家思想体系在巩固封建政权方面的作用 开始大力提倡中国传统的以 三纲五常 为核心的伦理道德 提倡程朱理学 有意识地利用杂剧 褒奖和推广那些宣扬孝悌忠信 有利于封建统治秩序的杂剧作品 像 史鱼尸谏 就曾由朝廷下诏 诸路都教唱此词 这些都造成元后期杂剧中鼓吹陈腐的道德的内容明显增多 第一节郑光祖的杂剧 郑光祖 字德辉 平阳襄陵 今山西临汾 人 生卒年不详 录鬼簿 说他 以儒补杭州路吏 为人方直 不妄与人交 名香天下 声振闺阁 伶伦辈称郑老先生 周德清 中原音韵 把他与关汉卿 白朴 马致远并列 后人称为 元曲四大家 剧作见于著录的有十八种 今存八种 倩女离魂 王粲登楼 梅香 周公摄政 三战吕布 智勇定齐 伊尹耕莘 老君堂 倩女离魂 是郑光祖的代表作 此剧据唐人陈玄祐传奇 离魂记 改编而成 写王文举与张倩女原系 指腹为婚 但张母嫌文举功名未就 不许二人成婚 文举被迫上京应试 倩女忧念成疾 灵魂离开躯体去追赶王文举 与之相伴多年 王文举中状元后 携倩女魂归至张家 离魂与病卧之身重合为一 遂欢宴成亲 倩女离魂 利用故事原有的情节 从两方面写出旧时代女子在礼教扼制下的精神生活 一方面 倩女的离魂为追求自由的爱情和婚姻 也为了防备对方登第后另娶高门 大胆私奔 追赶情人 在受到王文举所谓 有玷风化 的指责时 她以 我本真情 为对抗的理由 坚决不肯回家 离魂代表了妇女们内在的欲望和情感的力量 而另一方面 倩女的身躯辗转病床 苦苦煎熬 寸步难行 当王文举寄信到张家 说要和妻子一同回来时 病中的倩女之身并不知内中真情 以为他另有婚娶 不由得悲恸欲绝 这一个倩女形象反映了妇女们在婚姻方面受抑制而不能自主的可悲事实 所以 这一剧作不仅情节离奇 而且在离奇的情节中表现了较为深刻的内涵 在根本上 它指出了人的