建筑构图原理PPT课件.ppt

建筑构图原理 主讲 马龙by Malone2012 3 1 1 课程的性质 1 是关于建筑创作理论 2 是关于建筑形式艺术规律的理论 是研究建筑特有的 不同于其它艺术门类的表现手段的发展规律 3 是与建筑设计 建筑历史课程相联系的 2 1 绪论 1 基本概念 构图建筑构图建筑构图原理2 相关艺术的借鉴与联想3 本课的学习方法 3 1 1基本概念 构图 构图 来源于拉丁文 compositio 联合 联系 是英语composition的译音 thecomposition ofapicture photo etc 造型艺术 plasticarts 的术语 它的含义是 1 作用 过程 配合 组成 加工等2 把各部分组成 结合 配置并加以整理出一个艺术性较高的画面 3 指建筑物 作品 的构成 形成统一整体时 其各个组成部分的相互关系 在这里指建筑作品构图的规律 4 在 辞海 解释 构图 艺术家为了表现作品的主题思想和美感效果 在一定的空间 安排和处理人 物的关系和位置 把个别或局部的形象组成艺术的整体 这里的空间可以是二维的 也可以是三维的 5 总之 构图就是指如何把人 景 物安排在画面当中 或者说是二维或三维的空间中 以获得最佳布局的方法 是把形象结合起来的方法 是揭示形象的全部手段的总和 这个术语 构图 中包含着一个基本而概括的意义 把构成整体的那些部分统一起来 在有限的空间或平面上对作者所表现的形象进行组织 形成画面的特定结构 借以实现创作者的表现意图 6 1 2基本概念 建筑构图的定义 建筑构图的定义建筑构图是指 建筑物或者建筑群各个部分的布局和组合形式 以及它们本身彼此间和整体间的关系 它是由建筑物的功能 技术 经济和美观要求所决定的 是建筑物构成的基础 7 特点 1 丰富性 取决于建筑的复杂性和建筑形象的丰富多样 同时取决于地域和环境条件 2 科学性与艺术性 建立在科学和艺术规律基础之上 3 同时满足功能 技术 经济 美观要求 4 整体性 整体和局部之间所有相互联系和相互关系的协调 有机统一和相称 建築的雙向運動是深刻的 既是夢想 又是功能的體現者 既是某種空想的表現 又是一種求方便的工具 建築的實用功能與其夢幻功能是分不開的 然而 用處除了掩飾意義之外別無所為 這是建築設計的內在矛盾 也正是建築生命的主要動力所在 8 1 3建筑构图原理 1 3 1建筑构图原理的概念 研究建筑构图的要素 手段 手法及其形成原理和规律的科学统称为建筑构图理论 原理 是总的建筑理论的一部分 是关于建筑形式构成和艺术处理的规律与方法的理论 是研究建筑历史发展过程中形成的构图因素和手段 构图的手法 原则和规律 以及它们的运用方法 是随着建筑本身的发展而日益丰富着的 9 1 3 2建筑构图原理的范畴 1 空间体量组合 建筑空间组合的规律 空间的艺术 是建筑构图中首要的 基本的特有的要素 是建筑师完成构图任务的基本手段 空间体量组合的形成 不仅受建筑物实际功能和艺术要求的影响 而且也受社会物质 精神发展规律影响 建筑技术的发展规律影响着空间体量的组合经济水平在空间体量组合的形成上起着相当大的作用 10 2 构造学 建构的艺术性表达 Architectonic 是建筑构图中最重要的手段 依靠它形成建筑作品 结构和材料 的物质外壳 表现为科学和艺术的统一 是建筑物坚固性和稳定性的艺术表现 比如 斗拱 柱式 11 12 13 14 15 16 3 形式的艺术创作手段 协调手段 为创造完整 协调的建筑物 起辅助 加强和完善 空间体量组合 构造学 作用的一系列构图手段 包括 对称与不对称 韵律与节奏 对比 微差 比例与尺度 17 4 建筑装饰 建筑构图的辅助手段 包括 光和色彩及建筑材料的质感 经济 灵活的构图手段装饰 雕塑 绘画 能使建筑艺术形象更加丰富精致的构图手段实用艺术和室内设备 是处理建筑物室内空间构图的有意义的手段 18 建筑的特殊任务是适用 坚固 经济 美观 这个公式决定着建筑构图 是建筑的基础 不应当把构图的任务只从属于思想艺术任务 而应当首先考虑的是建筑物的用途 建筑技术上的可能性和经济要求 在满足本身用途的情况下 按照建筑物各种相互联系和极其不同的任务 采用不同的构图形式 工业建筑 公共建筑 剧场影院等 19 建筑还应当造成能够保持坚固 适用 美观的原则 当把基础挖到坚硬的地基 对每种材料慎重选择充足的数量而不过度节约时 就会保持坚固的原则 当正确无碍地布置供使用的场地 而且按照各自的种类朝着方向正确而适当地划分这些场地时 就会保持适用的原则 其次 当建筑物的外貌优美悦人 细部的比例符合于正确的均衡时 就会保持美观的原则 维特鲁威 建筑十书 20 2相关造型艺术 舞蹈的构图书法的构图绘画的构图紫砂壶的艺术 联想 借鉴 与 21 2 1舞蹈的构图 22 默斯 坎宁安 MerceCunningham 舞蹈设计师草图表现了几种舞蹈空间方向的可能性 23 本图描述了有关相机放置的空间计划 它使舞蹈者能最大限度地进入镜头 从而寻求满意的瞬间画面构图限定空间范围组织时间 运动与画面 从而表现舞蹈的内容与魅力 24 1 独舞的构图独舞的构图是一个人在舞台上地位的移动变化中所做出的动作和姿态形成的画面 所以从地位来看是点的移动所成的线的变化 不过 这条线是虚线 不易为观众所觉察 但是 优秀的舞蹈作品 以舞蹈动作和姿态造型结合点线的变化所形成的舞蹈构图画面 还是能给人留下难以磨灭的印象 充分利用了舞蹈动作姿态的高 中 低的对比和身体左右侧动态的对称 平衡 以及节奏鲜明的快速转换 形成一种抑扬顿挫而又十分流畅的造型美 25 26 27 28 29 30 31 32 33 34 2 双人舞的构图 双人舞是舞蹈中人物之间的情感交流或人物对话的表现形式 两个人物在舞台上的行动 是两个点在舞台空间的移动线 点 线的距离和远 近 以及变化的方位和角度 都表示着人物之间感情的亲密或疏远 热情或冷淡 人物情感发展到高潮往往是两人的相依 相靠 拉 扶 挟 抱和托举 35 36 37 38 39 40 41 3 三人舞的构图 三人舞的构图 相对来说要比独舞和双人舞的构图丰富和多变化一些 因为它是三个点在舞台上的移动 既可以形成一条线 又可以组成等边或不等边的各种三角形 而且在造型上容易给人以立体感 再加上它在表现内容上有更大的容量 故而它有比较大的创作空间 42 43 44 45 46 47 48 4 群舞的构图 群舞由于人数众多 可以由多个点形成不同线条画面的变化 充分利用舞台的时间和空间的发展 运用形式美的各种原则和方法进行舞蹈的构图造型 主要是使用各种舞蹈构图队形的发展变化 创造出不同的舞蹈形象和各具特色的舞蹈意境 因此 能够发挥出舞蹈特有的艺术表现力 49 50 51 52 53 54 55 56 57 5 舞蹈艺术的构图 是舞蹈语言在舞蹈舞台上存在和呈现的方式 也是舞蹈在时间 空间中的动态结构 一般指舞蹈者在舞台空间的运动线 不断变化 流动的舞蹈路线或队形 和画面造型 是舞蹈作品的重要表现手段之一 从广义上来说 它属于舞蹈语言的一个组成部分 因为 一个舞者所做出的由一系列舞蹈动作组成的舞蹈语言 在舞台上必然要 和不同的人物以及画布景 灯光 道具形成一定的舞蹈画面 在不同的舞蹈面的变化 流动中把舞蹈语言所表达的情意展现出来 这舞蹈画面即是由舞蹈的动作姿态造型和舞蹈队形所形成的所组成的 所以 我们也把称为舞蹈画面 58 舞蹈是动态的造型艺术舞蹈是运动着的绘画 雕塑是凝固了的舞蹈 而舞蹈则是立体的不断运动着的画面 绘画的构图画面 可以让观众反复地观看欣赏 而舞蹈的构图画面则转瞬即逝 一个画面紧接着另一个画面 只有人物在亮相时才有短暂的刹那间的静止的造型 因此 舞蹈的构图是以人体动作姿态的发展变化结合人物在舞台上移动的地位的变化 即舞台空间运动线 所形成的不同舞蹈画面的组接 是舞蹈动作和姿态的动与静的统一 是舞蹈舞台的时间和空间的统一 59 2 2书法的构图 60 构图 在中国传统绘画 书法和篆刻艺术中称为 章法 或 布局 把构成书法作品整体的线条 笔画 墨色 在有限的二维空间 纸面 上对所书写的内容进行组织 形成画面的特定结构 借以实现创作者的表现意图 61 书法构图 章法 布局 或 位置经营 是书法艺术的核心问题 是一种书法形式美的规律 与作品立意 书体 作者的修养 气质 偏好以及书写内容相关 62 局部与整体 清代大书法家何绍基晚年住在济南 那里的人都知道有位姓廖的先生很会写字 友人问起何绍基 你认为廖先生的字怎样 何绍基笑笑回答 廖先生只会写一个字罢了 友人不解 此话怎讲 何绍基回答说 他每一个字都很好 但多个字便不成篇章 63 书法本是无声的音乐 它的节奏韵律往往伴随着墨迹的枯与润 造形的大与小 刚与柔 向与背 速度的疾与缓 疏与密 纵与横等多重因素进行变化对比而产生的 作品直接给我们造成印象的并不是某个字写得如何 而是整体构图墨象空间的运用特点给我们造成的视觉冲击 细细审视作品时 每个构图细部的造形特点才会逐渐被我们咀嚼和认识 就书法的墨象形象而言 典型形象与一般形象之间的多种对比和通过这些对比所营造出来的奇妙变化足以形成类似音乐中的有疾有缓 波浪起伏 抑扬顿挫 刚柔相济 64 我们都看到过毛泽东 向雷锋同志学习 的题词 如果从题词中拆出某个造形 单字 来看 似乎这里的每个字都不够美 而当我们放眼全局进行总体审视就会发现 通篇作品给人以大气磅礴 浑然一体的美的感受 博大雄浑中透露出鲜明警醒和闪亮的美感意韵 再细看每个造形 字 时 才真正体悟到每个造形的妙处 处处精妙 韵味无穷 这篇题词虽然仅有七个造形 字 但却因为构图经营的成功令人感到一种势不可挡的力量和排山倒海的气势 其间的每一笔都运用得恰到好处 每个造形 字 都充分地发挥了各自的特点和优势 构成了全局密不可分的有机整体 65 形式与内容形式与内容的统一形式与内容的分离 66 形式与内容的统一 67 68 在书法作品中 作者在线条的造形与造形之间运用了分与合 大与小 粗与细 直线与斜线以及形态上的诸多变化和对比 才有了总体构图的大和谐与大端稳 弯弯曲曲的河流栩栩如生 河流的两边各有人的一只脚 这样生动的造形很自然地就能使大家产生联想 人的两只脚 河流的这边一只 河流的那边一只 于是它就明确地表示了 跋涉 的意思 尽管中间的河流把两只脚隔开了 但河流两边的脚 其造形为相向的势 这种呼应就使两只脚有了一种内在的必然联系 69 笔墨姿态与书写内容的统一 70 71 72 人中龙鹤舞 73 大象无形大音希声 74 月下林中平淡天真 75 境生象外月是故乡明 76 77 笔墨姿态与书写内容的变化 78 形式与内容的剥离笔与墨形成的意向 虽没有明确的书写内容 或抽象写意的书写 同样表达了书法美的意蕴 同时也遵循了书法构图的抽象规律 79 综上所述 书法是建立在汉字的基础上产生出来的非凡艺术 是运用汉字符号组织的特殊形象进行的艺术表现 中国书法构图学原理来自于古今书坛巨匠的艺术实践与思考 来自于大自然美感的召唤与启迪 更有对音乐 舞蹈 绘画 建筑和古人哲学 文艺平论的基础与借鉴 中国书法构图学并不是孤立的 一切艺术都有典型与一般的对比 烘托问题 书法的构图与绘画的构图有许多相通之处 书法的节奏美和抽象思维与音乐的韵律节奏异曲同工 书法构图中的点缀 装饰性又与变象有着密切关联 兵法中的 奇正相生 对弈中的 计白当黑 都与书法构图有关系 中国书法是中华人文精神的最高表现 是内容与形式的完美统一 80 书法与绘画虽然在艺术表现上有很大的不同 但二者的共性十分明显 艺术创作的最高追求就是对作品的神韵 意境的追寻与体现 意境能否得到体现以及体现出怎样的意境 都是由作者具体构图决定的 绘画的首要任务就是立意 意既立 就必然要先行设计为象的问题 如山水画 就是在作品画幅之内 着重考虑和谋划山石放在哪里 人物置于何处 云气瀑布以及它们之间的占位空间 形边设置 角度安排等诸多方面的构图因素 书法立意之后 必然运用空间实施构图 作品构图的具体实施要依靠为象 象与象之间的有机配合来完成总体的艺术构图 81 书法虽然具有很强的抽象性 但在构思与构图的过程中却根本不是抽象的 构思过程在书法家的大脑中进行 构图的过程则是作者把自己的意象转移在创作所需的物质材料上进行 构图过程的实质 就是作者把构思过程所思考 设计 经营的全部内容和结果从大脑里转移到物质材料上实施创作的全部过程 从作者本人能够看到的 意象 转化为其它人也能够看到的具体 墨象 一幅书法作品成功与否 在具备了点画 结构 指一字的造形 即构图的细部 功夫的前提条件下 构图就成为这件书法作品成败的决定性的因素 82 2 3紫砂壶的造型艺术 83 埏埴以为器 当其无 有器之用 凿户牗以为室 当其无 有室之用 老子 道德经 84 结构 85 86 87 88 造型 89 90 91 92 93 94 95 96 97 98 99 100 101 102 细部 103 104 105 106 107 108 装饰 109 雕刻 嵌丝 110 雕刻 111 雕刻与材料的混合 绞泥 112 雕刻 绘画 113 雕刻 绘画 114 塑 115 雕刻 书法 116 雕刻 书法 117 雕刻 书法 118 小结 由相关艺术所引发的与建筑构图相关的联想 1 舞蹈 限定的时空中 瞬间的画面 连续的画面表达整体的艺术构思肢体语言与动作的组合构成整体的美感运动与静止 时间与空间的统一 119 2 书法 布局与章法 立意的综合体现 单个文字与篇章的整体关系 字体的间架结构 笔画的粗 细浓淡 虚实对比与整体美感的统一 表达形式与内容的关系统一 书体与内容的对应 分离 书体 墨像的抽象美感装饰效果 笔墨浓淡 印章建筑 立意 平面分区 功能安排 单元空间的形式与组合关系以及空间体量的组合 笔画 空间限定要素的组织 点线面的关系 形式与功能 造型与建筑性格之间的关系 120 3 器物 壶 特性与建筑最为接近 使用功能 材料 色彩 造型 装饰等艺术处理的和谐统一 反映了各个元素的统一 协调 反映了多样性 装饰与实用性的统一 体现了节奏 韵律的美感 121 反映共同的构图艺术规律统一性 最基本的规律 可以说 有统一则有构图 无统一则无构图 寻构图的统一是形式创作的首要规律 雕塑艺术大师罗丹曾经说过 一件真正完美的艺术品 没有任何一部分是比整体更重要的 122 对称与不对称 简单重要的手段 表达均衡与变化的手段 韵律与节奏 来源于自然界 功能 技术和艺术本质的一种协调手段对比 用对比 建筑物 不同因素的相反性质达到构图协调统一的有力手段 123 微差 利用整体与局部之间的相似性即细微差别形成连续展开的统一系统 比例 在作品各个部分的相对数量关系 物与物的关系 建筑物 中 能把构造学关系 节奏关系 对比关系 微差关系等结合在一起的数量关系的一定系统 皆所谓比例 在构图上其巨大的作用 尺度 物与人的关系 用以达到人 自然 建筑 环境均衡的手段 是最复杂的综合性协调手段 124 3学习方法 1 了解构图的一般性规律 掌握建筑构图的特有艺术表现规律特点 1 全面的观点 明确建筑构图规律是构成建筑形式 建筑作品 的规律 这个建筑形式应理解为多种现象 即不仅包括建筑作品的局部或个别配件 而且指整个作品本身 2 辩证的观点 避免形式主义 建筑构图 是纯形式 仅由功能过程决定 完全取决与思想上的自由 只有技术基础起决定作用 这些看法都是把形式与内容割裂开来 认为内容与形式是毫无关系的两个范畴 此外 为了规定构成形式的规律 把建筑的多种多样内容的某些方面割裂出来 125 辩证唯物主义的观点 构图规