这一讲来介绍贺铸.doc

这一讲来介绍“诗化”革新的深化者贺铸。在苏轼以后，比较全面地继承了苏轼作风并且将“诗化”革新推向深化的词人是贺铸。01：10贺铸字方回，原籍是今天的浙江绍兴人。贺铸出身贵族，出身是武将世家；17岁的时候因为恩荫而进入官场；40岁以前一直是做武官；40岁的时候由苏轼、李清臣的推荐改为文官；在他58岁的时候自己要求提前退休，后来居住在苏州、常州等地，自号“庆湖遗老”；贺铸有词集东山乐府，今天留存的诗作还有280多首在北宋他词的创作数量仅次于苏轼。苏轼排第一，有350 多首。贺铸280多首，数量在北宋排第二。 02：10贺铸将“诗化”革新与歌词传统协调起来，将“言志”传统引入歌词的同时，也顾及到了词独有的审美特征。贺铸的“诗化”革新02：30可以用他自己的几句话来说，第一点叫比兴深者通物理怎么样将“诗化”革新与歌词传统协调起来，把“言志”的传统引入到歌词的时候，同时顾及到词特有的审美特征。这就是贺铸敏感捕捉到的问题，也是贺铸艺术努力之所在。03：00贺铸他选择了这样一个艺术空间，发挥自己的艺术才华，深化了“诗化”的变革，对北宋词坛做出了独特的贡献。贺铸选择这样的一条创作道路，一定会与“诗化”革新和歌词传统审美特征两方面同时发生关系。所以，研究贺铸词也要从这两个方面着手。首先，从第一个方面来看，03：30贺铸他是接受了“诗化”革新的观念的，并且在自己的艺术实践中进行反复的实践。据史书记载，说贺铸身高七尺，而且长得魁梧，有武人之气。那么人称叫他叫“贺鬼头”。他做官也是从武官开始的，他又是武将世家出身。所以贺铸平生比较有豪侠之气。04：00这是一个方面，另一方面贺铸又喜欢读书。诗文写得都非常好，不仅仅是词写得好，他的诗和文写得也很出色。中年以后又改做文官。所以这样贺铸接触的社会面就十分广泛。同时，贺铸又是一位关心民生国计的官员。04：30他具有干练的理财才能。贺铸一生秉性耿直，经常触怒权贵，所以，他一直做官也做不大。而且被东调西遣，不得安宁。痛苦失意的时候，贺铸就把自己的政治追求通过诗和词来表达。这样就使贺铸特别容易接受“诗化”革新观念，05：00不愿意将自己的歌词创作仅仅局限于“香艳”的题材范围。这是贺铸词深化“诗化”变革的内在原因。另外，非常重要的一点是，苏轼已经大力倡导“诗化”革新。贺铸与苏轼交往密切，耳濡目染，自然要接受苏轼的许多影响。05：30贺铸与苏轼的来往开始得非常早，元丰年间苏轼被贬官贬到黄州的时候。贺铸就多次写诗为苏轼鸣不平。直到宋哲宗绍圣年间苏轼再次被贬官，贺铸仍然对此眷念不忘。贺铸对苏轼的政治才干和艺术才华素来推崇备至。06：00有诗歌黄楼歌歌颂苏轼在徐州的治水业绩。贺铸中年从武官改为文官也是因为苏轼的推荐。所以，贺铸一生他与苏轼的交往非常多。那么贺铸的词也深受苏轼的影响。当贺铸根据自己的个性、阅历、志向、情感等诸多因素做出艺术选择的时候，“诗化”这一类积极革新的文艺观点就被突出出来。06：30这是贺铸词深化“诗化”变革的外在原因。内与外的因素共同促成了贺铸加入到“诗化”的革新队伍中去。贺铸曾经有几句写诗的心得体会，是宋代的王直方诗话记载的，这几句话这么说的： 07：00方回言学诗于前辈，得八句法：“平淡不流于浅俗，奇古不邻于怪僻，题咏不窘于物象，叙事不病于声律，比兴深者通物理，用事工者如己出，格见于成篇浑然不可镌，气出于言外浩然不可屈。”尽心为诗，守此勿失。王直方诗话这几句话是贺铸用来指导自己诗歌创作的。同时贺铸写词的时候，07：30也受到这八句话的影响。所以近代的夏敬观在给贺铸词做批语的时候，说：“此八语，余谓方回作词之诀也。”夏敬观手批东山词就是这八句话同时是贺铸写词的诀窍。这句话是说中了贺铸词“诗化”的实质。在这里，我们刚才提出“比兴深者通物理”是非常重要的一点。08：00也就是说贺铸如果仅仅是实践了“诗化”的艺术观点，充其量它只能算是苏轼歌词革新的附庸。难能可贵的是，贺铸接受“诗化”观念的同时，能够另寻途径，努力将“诗化”的革新融入到歌词独有的审美特征之中。那么这点怎么来看？我们看，首先，词是音乐文学，贺铸他在这方面有特长。08：30他精通音律，对词的音乐文学的本质特征有比较深刻的认识。李清照 “别是一家，知之者甚少。” 在这方面是非常挑剔的，她认为宋代的许多著名词人都不懂音律。她提出词“别是一家，知之者甚少”。就是词，它是独立的，它是一种音乐文学，懂的人很少。但是在那里李清照却把贺铸列入“始能知之”的少数者之列。就是说贺铸是懂音乐的。09：00可见贺铸在这方面突出的才华。这是一点就是贺铸懂音乐，他了解词的音乐本性。苏轼已经大力倡导“诗化”革新于前，贺铸与苏轼交往密切，耳濡目染，接受了苏轼的许多影响。09：32第二点，贺铸生活在苏轼以后，他是苏轼的晚辈。他听到了人们对苏轼词“要非本色”的种种批评。而且，长期以来形成的社会审美观念也制约了他的创作观念。所以，贺铸就力图将“诗化”变革融入到歌词传统中去。10：00寻找一条让“诗化”词的审美特征两者比较完美结合起来的一种新的创作道路。那么，贺铸是通过一种什么样的途径将两者和谐地结合起来的呢？这就是我们刚才那句话叫比兴深者通物理我们不妨先读贺铸的一首词，这首词是贺铸压卷之作，最有名的横塘路，词说： 10：30横塘路青玉案 贺铸凌波不过横塘路，但目送、芳尘去。锦瑟华年谁与度？月台花榭，琐窗朱户，只有春知处。 碧云冉冉蘅皋暮，彩笔新题断肠句。试问闲愁都几许?一川烟草，满城飞絮，梅子黄时雨。横塘路他是在追恋理想中的美人、11：00可望而不可即，追求不到那种怅惘凄愁的心灵怨歌。就是说这首词写的是对自己理想的一个女子的追求，但是追求追不到。这是词的表层意思。词的重点并不在这个美女的本身，而是侧重由此而引发的一种愁苦之情。那么其中交织的可望而不可即的11：30那种遗憾和美人迟暮的那种深长的怨叹。都寄托着词人因仕途坎坷、功业未建而产生的一种苦恼、苦痛。可以说全词由两个表里相互作用的层次组成的，表层次是揭示美人离开词人渐渐远去、乃至完全消逝过程中词人情感的波折起伏。纵深层次则显示词人12：00追求政治理想而终不可得的幻灭的苦痛心灵。这样一首横塘路它就是选取香草美人这一类柔美的意象，表达得非常隐约朦胧，情感缠绵纠葛，风格委婉缅邈、艳丽秾至。这些创作特征都非常吻合歌词传统的审美特征。12：30但是，这首词的深层已经融进了词人的“心志”。或者说歌词已经发挥了它的寄托功能。也就是说抒发了作者政治失意的一种感慨。我们知道清代周济声称北宋词“无寄托”。但这并不排除北宋个别词人的部分词作的“有寄托”。贺铸词所表现出来的“新质”，13：00也就是说通过传统的写作手段，抒发新的情感。这种“新质”就已经为南宋词人的寄托开辟了先路。贺铸词这种“新质”的产生，是词人通过比兴的途径，将“诗化”革新的成绩与歌词的传统审美特征比较完美地结合在一起的结果。13：35贺铸的作品，深层次地融入了词人的“心志”，这是贺铸对离骚比兴传统的独到承继与发展。贺铸所说的“比兴深者通物理”，就可以从理论上解释贺铸对比兴途径的自觉探索，14：00以及在歌词中将两种不同特质结合起来的具体做法。比兴深者通物理：就是要求作品通过幽隐曲折的比兴手法，寄托作者的理性追求。“比兴深者”：充分理解了歌词审美特征的知音之言；“通物理”：词人超越时人、接受“诗化”影响的结果。14：30这种表达深隐、寄寓词人“心志”的比兴，是贺铸对离骚优良创作传统的继承。众所周知，比兴手法正是到了离骚中才有了长足的发展，它将笔触深入到个体内在心灵的更为具体、丰富、细腻、鲜明的表现上。宋词就是在这个意义上15：00承继了离骚的优良传统，运用比兴手法，展示词人丰富多彩的内心世界。贺铸词运用比兴手法的第一个层次乃是将自己的心情意绪客观化和对象化，就是在这样一个创作背景中实现的。美人、荷花等等都是词人心情意绪的物化形态。15：30再以贺铸的画楼空诉衷情为例，这首词这么说：画楼空诉衷情贺铸吴门春水雪初融，触处小桡通。满城弄黄杨柳，著意恼春风。 弦管闹，绮罗丛，月明中。不堪回首，双板桥东，罨画楼中。词的主题是哀悼美人的永远的离去，16：00寄寓了词人理想追求无可挽回的一种哀痛之情。作品竭力展示的是词人哀怨的内心世界，采取了层层反衬的手法。首先用春意融融的环境、节候来反衬词人失去欢乐以后的痛苦，其次，用昔日欢快的情景反衬眼前的孤独凄凉。16：30词人内心的幽怨在特意选择的“弄黄杨柳”、月夜空楼等景物上取得了对象化的效果，所以，词人就不必明着说自己的心绪如何了。词人在心情意绪客观化、对象化的过程中，往往结合着另外一个层次，也就是表达力求深隐曲折，意境极其朦胧淡约。这是对离骚有所取舍和发展的结果。17：00屈原展现在离骚中的心灵世界是比较复杂的，所以他的比兴所取的喻象也相当宽泛。与飘忽迷离的表象相比，离骚的内涵则比较清楚。歌词首先在内容的表达上起了一个很大的变化，他把自己的目光狭缩到享乐生活的范围内。17：30词人渴望、追恋和展现的都是享乐生活中的美好形象，所以，歌词中的比兴只取离骚的香草美人一类肯定性的意象群，舍弃了恶禽臭物之类否定性的意象群。同时，为了掩饰其不登大雅之堂的“艳情”内容，歌词的内涵变得更加扑朔迷离。18：00所以，离骚中传达意念的明朗性，到这个时候基本消失，代之而起的是幽约深婉的朦胧面目。离骚激越热烈的奔走呼号也转化成歌词中幽怨缠绵的呻吟低唱。相应的，离骚悲壮崇高的风格就被演化为歌词婉约精微的柔美风姿。贺铸词比兴手法运用的第二个层次，18：30就是在这样一种特定继承和发展的关系中形成的。贺铸词往往难以确指情与事，他的一首词平阳兴踏莎行是这样描写的，词说：19：00平阳兴踏莎行贺铸凉叶辞风，流云卷雨，寥寥夜色沉钟鼓。谁调清管度新声？有人高卧平阳坞。 草暖沧州，潮平别浦，双凫乘雁方容与。深藏华屋锁雕龙，此生乍可输鹦鹉。这里抒情主人公的心事藏得非常深，只有结尾一句把自己与鹦鹉相比拟，才感觉到主人公内心中的怨恨， 同时也将全词系列貌似19：30不动声色的客观景物串联在一起。读者在最后才能体会到前文冷静的叙述中都蕴涵着浓郁的情感，夜来风雨、清管新声、双凫乘雁等等都是为了衬托主人公的怨苦之情。至于主人公为何怨苦，又全部凭读者自己去体味和补充。20：00上述两个层次，是贺铸与五代、北宋词人共同继承离骚创作传统并使之得以发展的结果，这还不足以显示贺铸的独特性。贺铸词比兴手法运用中最后的一个层次：也就是说作品的深层融入词人的“心志”，则是贺铸对离骚比兴传统的独到继承与发展。20：30词在它漫长的发展过程中，“言志”的观念已经有了一定的渗透。做一个简单的回顾，可以这么说，温庭筠的词时常能够引起读者的求深之想，但是那是因为它采用了类似离骚的意象群。而事实上它没有这么深层的含义。晏殊、欧阳修的小令，已经融入了自己的身世等许多复杂的因素，21：00但往往是无意识中完成的。苏轼第一个自觉地意识到将“言志”的传统引入歌词里边，于是为词坛带来一场“诗化”变革。但是苏轼有时候矫枉过正，他就舍弃了从离骚发展而来的比兴传统，直接用赋体。贺铸则是通过汲取离骚比兴传统的精神实质和外在审美意象群，21：30将二者统一到歌词当中，形成自己作品的新质，并把这一做法归结到“比兴深者通物理”的理性高度。作为筚路蓝缕的开拓，贺铸词中像横塘路、芳心苦这样出色的作品还是少数，这类作品无疑是贺铸最优秀的代表作。22：00那么后人和当时的人最欣赏贺铸的作品也是这一类作品。这一类作品标志着贺铸将苏轼的“诗化”革新推向了深化。这种深化也就是说将“诗化”革新的内容与词的审美特征结合起来，有一个完美的表现。这是我们介绍贺铸词诗化革新的第一个方面。22：30贺铸作诗重视“气出于言外，浩然不可屈”，这也是他歌词“诗化”革新的第二方面表现。第二个方面也可以借贺铸自己的一句话来说叫浩然之气不可屈贺铸是一位阅历丰富、23：00接触面广泛、性格复杂的词人，他接受“诗化”革新的影响，其表现也是多方面的。他的一系列作品还没有达到“比兴深者”的地步，赋笔直抒，直接表现为豪迈奔放。换句话说，“比兴深者通物理”那是诗化革新在贺铸那里是一种最高水平的表现。23：30不是说所有作品都能达到最高水平的。有些作品创作就与苏轼的词更加相似。就是表现为豪迈奔放，没有将词的审美特征更好地结合起来。贺铸他写诗的时候重视说“气出于言外，浩然不可屈”。那么表现在歌词“诗化”中，这是歌词“诗化”的又一个方面。24：00就词的气质与风格而言，充塞着“浩然之气”的歌词一定会具有阳刚健壮的审美特征，声情慷慨激越。东山词中就不乏这一类作品。东山词中就涉及到有咏古、咏史、慨叹生平、追述心志等等24：30豪迈奔放、沉郁顿挫的词作。在数量上贺铸这一类题材的词作在北宋词人当中也是唯一可以与苏轼来比拟的。也就是说苏轼在艳情词外写了大量的其他题材的作品。那么数量很多，后来的词人在这方面无法跟苏轼比拟。他们的数量要少多了 ，25：00可以拿过来比拟的就是贺铸。我们分别来讨论。首先是贺铸回顾自己生平，抒发心中抑郁不平之气的词作，这个可以以六州歌头为代表。贺铸的六州歌头在当时也是非常轰动的一首作品。这个词这么说：25：25六州歌头贺铸少年侠气，交结五都雄。肝胆洞，毛发耸。立谈中，死生同。一诺千金重。推翘勇，矜豪纵。轻盖拥，联飞鞚，斗城东。26：00轰饮酒垆，春色浮寒瓮，吸海垂虹。闲呼鹰嗾犬，白羽摘雕弓，狡穴俄空。乐匆匆。 似黄粱梦。辞丹凤，明月共，漾孤篷。官冗从，怀倥偬，落尘笼。26：30薄书丛。鶡弁如云众，供粗用，忽奇功。笳鼓动，渔阳弄，思悲翁。不请长缨，系取天骄种，剑吼西风。恨登山临水，手寄七弦桐，目送归鸿！ 这是一首叙述自己身世的作品，词里边抒发了词人积极用世的热情，和报国的激情，以及他失意以后的愤懑与牢骚。这首词的上阕少年侠气，交结五都雄。肝胆洞，毛发耸。立谈中，死生同。一诺千金重。推翘勇，矜豪纵。轻盖拥，联飞鞚，斗城东。轰饮酒垆，春色浮寒瓮，吸海垂虹。闲呼鹰嗾犬，白羽摘雕弓，狡穴俄空。乐匆匆。是回忆自己早年的那种豪侠之气。27：00当时有同辈出游、喝酒、打猎等等，举止都非常豪迈、奔放。似黄粱梦。辞丹凤，明月共，漾孤篷。官冗从，怀倥偬，落尘笼。薄书丛。鶡弁如云众，供粗用，忽奇功。笳鼓动，渔阳弄，思悲翁。不请长缨，系取天骄种，剑吼西风。恨登山临水，手寄七弦桐，目送归鸿！ 下阕是写自