第六章+沉从文的小说创作.ppt

第六章沈从文的小说创作 第一节沈从文及其创作简况第二节 边城 支撑湘西世界的柱石 1922年 在军队中流浪了近6年 经历了 不易设想的痛苦怕人生活 的沈从文只身到了北京 受过高小教育的他因为没有文凭进不了大学 在生活的逼迫下 在郁达夫 徐志摩等人的帮助和鼓励下 标点符号不太熟悉 的他开始了艰难的文学创作历程 好坏我总有一天得死去 多见几个新鲜日头 多过几个新鲜的桥 在一些危险中使尽最后一点气力 咽下最后一口气 比较在这儿病死或无意中为流弹打死 似乎应当有意思些 从文自传 第一节沈从文及其创作简况 一 传奇人生沈从文 1902 1988 原名沈岳焕 湘西凤凰县人 出生于一个不太富裕的军人家庭 身上流淌着汉 苗 土家等民族的血液 刚到北京的沈从文 只想读书获得知识 但小学的学历 妨碍了他入大学读书愿望的实现 稿子也总是石沉大海 后结识郁达夫 徐志摩等人 在文化界前辈和朋友支持下 创作才逐渐入门 作品相继得以发表 接着经徐志摩的推荐 胡适聘请沈从文担任上海中国公学国文系教授 后与张兆和结识并结婚 1933年 任大公报文艺副刊编辑 二 创作概况 一 创作分期情况1 创作前期 1924 1927年 写到北京后的碰壁 遭遇 受到的冷眼 主要是对生活的回忆 重在叙述人生经历 喜悦的 甜蜜的和厌恶的 憎恨的两种感情倾向都有 2 创作中期 1927年 1931年 由不成熟到成熟的文学创作自觉期的转折期 题材范围广 个人经历 乡村 都市都写 柏子 萧萧 烟斗 绅士的太太 等3 成熟期 1931年 1947年 视野所关注的是整个社会人生 但以湘西世界为主 边城 长河 等代表作问世 与其他作家不同的是沈从文创作靠的是他独特的生命体验和生活经验 而非学养和知识 二 小说的主要特征 1 理想人性和人生的追求 湘西人性中的美与善的悲剧性思索 柏子 萧萧 边城 沈从文的湘西小说展现的是两种不同的人生形式 即现实的人生形式和理想的人生形式 2 现代文明中传统美好人性的迷失 对城市人性的丑陋描绘和讽刺两相对照中人的生存状态 城市系列小说 绅士的太太 八骏图 有学问的人 等 沈从文不是从社会历史角度来暴露上流社会的腐朽 庸俗与自私 而是从人性道德的角度切入都市人生 以 乡下人 的眼光观察上流社会的种种病态 反映上流社会人的本质的失落与人性的扭曲 对都市丑恶人性的无情批判和嘲讽 写作者的 乡下人 意识 沈从文说 我实在是个乡下人 说乡下人我毫无骄傲 也不自贬 乡下人照例有根深蒂固永远乡巴佬地性情 爱憎和哀乐自有它独特地式样 与城市中人截然不同 他保守 顽固 爱土地 也不缺乏机警 却不甚诡诈 他很坦然地承认自己 乡下人 的身份 在不同境况下都自称为 乡下人 在沈从文的话语体系中 乡下与城市是对立的 乡下是自然的代称 它是原始的 自然的 未经规范的 因而沈从文小说中 湘西人的心目中 自然人性 便成了 道德 的代名词 3 动态的乡村叙述 城市文明对乡村的入侵抗战后的主要作品 长河 中 再现了湘西社会在现代物质文明 现代政治的入侵下 这个地方一些平凡人物生活上的 常 与 变 变 指 农村社会所保有的那点正直朴素人情美 几乎快要消失无余 代替而来的却是近二十年实际社会培养成功的一种唯实唯利庸俗人生观 小说中还存在那种 牧歌的谐趣 4 小说的诗意追求和散文化表达 田园牧歌的氛围和小说的抒情性特征 我要表现的本是一种 人生形式 一种 优美 健康 自然 而又不悖乎人性的人生形式 小说充满了诗意的惆怅和淡淡的忧郁情怀 浑圆完整 凝练畅达的结构与深刻的情感内涵的结合 小说的叙述呈现鲜明的散文化倾向 边城 的叙述方式是沈从文叙事的代表作品 5 小说悲剧意识的呈现和悲剧文体的创造 在抒情的叙述中 逐渐累积悲剧的情绪 在一种情绪中传达对生命和人生的悲剧性认识 达到一种水到渠成的效果 将读者的情感和情绪慢慢的融入到作者的叙述中去 在不经意间将读者的思想统摄到作者的生命体认中 感染和打动读者 6 极具个性的文学语言 追求纯美和真的美文效果 湘西口语的基础上 吸取书面语 文言语的特长 使小说长句精确 曲折而又富韧性 短句重感兴 活泛有灵气 反对文字的义气浮露 他的文笔任意识的流动纵情写去 多暗示 富情感美 色彩美 边城 的语言 明净澄澈 完全成熟 小结 1 沈从文的文学观可以归纳为两个方面 一是反对将文学纳入商业的或政治的功利圈 以文学观照和重建社会道德 二是以文学启示生命 即通过文学唤起人的感觉 想象 让人重新体验 思考和发现生活 这两个方面 体现了与五四文学不同的另一种观念 文学也还应当有人性审视和道德完善的功能 它比较超越现实功利 代表了京派作家的文学观 2 沈从文的创作远离时代的喧嚣 独树一帜 田园牧歌的抒情风格和对现实的逃离为革命和左翼文人不容 最初被称为 文丐 左翼称之为 无思想 无灵魂的作家 五十年代认为他是 一个反动作家 一直的作为反动派而活动着 80年代后对沈从文进行了重新评价 有人称他为 中国短篇小说之王 中国现代小说之父 一个仅仅次于鲁迅的大家 3 用小说 散文 建造起他特异的 湘西世界 这一文学世界是用 湘西人 这个主体来叙述 观照 4 文体作家 创造性地运用和发展了一种特殊的小说体式 可叫做文化小说 诗小说 或抒情小说 不注重情节与人物 强调叙述主体的感觉 情绪在创作中的重要作用 情绪的体操 情绪的散步 沈 三 沈从文的文学贡献 1 创造了寄寓自然 健康 和谐人性的 湘西世界 以文学形式探讨健全的生命形式 2 创造了极富诗意的抒情小说文体 第二节 边城 支撑湘西世界的柱石 边城 是沈从文最富盛名的代表作 原载1934年 国闻周报 第11卷 1934年出版单行本 发表后获得广泛赞赏 京派批评家李健吾 刘西渭 说它是 一部idyllic 田园诗的 牧歌的 杰作 一颗千古不磨的珠玉 一切是谐和 一切准乎自然 细致 然而绝不琐碎 真实 然而绝不教训 风韵 然而绝不弄姿 美丽 然而绝不做作 沮华集 边城 2 一曲爱与美的人情与人性的颂歌 边城 的主线为一个哀婉动人 和谐恬静的爱情故事 作品中的主要人物为两家五口人 碧溪岨渡口的摆渡老船夫和他的孙女翠翠 茶峒河街水码头的船总顺顺和他的两个儿子 大佬天保和二佬傩 nu 送 其中 人性美和人情美是作家描绘的重点 它在传神的风景画和风俗画中 得到全力以赴的表现 沈从文在谈及 边城 这样的小说时说 我要表现的本是一种 人生的形式 一种 优美 健康 自然 而又不悖乎人性的人生形式 二 边城 的文化内涵与艺术之美 1 充满诗情画意的湘西边地的风景和风俗美风景画 风俗画 风情画乡情风俗 人事命运 下层人物形象三者描写完美和谐 浑然一体的境地 凭水依山的茶峒城 河边弯泊的小蓬船 临河的街道 码头 吊脚楼 溪边的白塔 青崖 翠竹 黄狗等 织成一幅幅色彩明丽的湘西风景画 端午节的龙舟竞渡 中秋的月下对歌 男女定情要走 车路 马路 迎亲的喜轿和送葬的绕棺等 宛如一帧帧古朴迷人的湘西风俗画 风景画和风俗画的描绘 为作品所要表现的爱与美的诗意人生布置了一个虚实相映的梦幻般美的境界 具有浓厚的地方色彩和诗意的生活气息 长河 题记 一九三四年的冬天 我因事从北平回湘西 游沅水坐船上行 转到家乡凤凰县 去乡已十八年 一入长河流域 什么都不同了 表面上看来 事事物物自然都有了极大进步 试仔细注意注意 便见出在变化中堕落趋势 最明显的事 即农村社会所保有的那点正直朴素人情美 几几乎快要消失无余 代替而来的却是近二十年实际社会培养成功的一种唯实唯利的人生观 作者想要留住一点美好的 永恒的东西 让它常在并且常新 以利于后人 边城 是一个怀旧的作品 作者以抒情洋溢的语言和灵气飘逸的画面勾画出这样一个极度净化 理想化的世界 在这个世界中够了他理想的 人生形式 一种 优美 健康 自然 而又不悖乎人生的人性形式 2 审美理想化的田园牧歌 边城 边城 不只是一个地理概念 意思不是说这是个边地的小城 这同时是一个时间概念 文化概念 边城 是大城市的对立面 汪曾祺评 边城 边城 中的生活是真实的 同时又是理想化了的 这是一种理想化了的现实 这是 中国另一地方另外一种事情 边城 题记 沈从文从乡下跑到大城市 不满现代城市的种种 但是他所钟爱的湘西的古朴民风也正在消逝 边城 中的人生形式和自然人性的图画 既不是湘西生活的如实再现 也不是作家心造的幻影 它是作家用理想之光照见的湘西人生历史图景 沈从文创造了一支优美的牧歌 一首忧郁的田园诗 一部浪漫的抒情写意小说 老船工 古朴厚道船总顺顺大度 热情天保 豁达大度 健康 傩 nu 送笃情专情 顺顺豪爽慷慨翠翠的纯真专一都是作为一种美好道德品性被确定和被表现的而生活在茶峒的人们 民性醇厚 莫不安分乐生 一派世外桃源之境 纯美的少女翠翠提供了典型的湘西人生样式 这种 人生 是美丽善良的 但却被引向了毁灭 因而 边城 是一个温暖的作品 但隐伏了作者很深的悲剧感 因而也是一首挽歌 翠翠 天真纯洁 毫无心机 超出一切世俗厉害关系的爱情之中 但却是不幸的 老船夫死后 她明白了自己的不幸 这种不幸 有人的 社会性的因素 而沈从文写来平实 把一个生活 侵染在古老风俗环境中 长久将自己的爱情心思埋藏极深的小女子 写得极有诗意 美丽总令人忧愁的境界 它表现受过长期压迫而又富于幻想和敏感的少数民族的心坎里那一股沉郁隐痛 翠翠似显出从未自己的这方面的性格 他不仅唱出了少数民族的心声 也唱出了旧一代知识分子的心声 这就是他的深刻处 朱光潜 3 重塑民族性格的文化关怀 对边城人性美和人情美作理想化的表现 其意在于从人性视角出发 为湘西民族和整个中华民族的文化精神注入美德和新的活力 并观照民族性格的重塑和未来走向 沈谈 边城 创作说 拟将 过去 和 当前 对照 所谓民族品德的消失与重造 可能从什么方面着手 他期待将这种理想化的人性形式 保留些本质在青年人的血里或梦里 去重造我们民族的性格 这一创作追求是建立在批判现代文明扭曲人性的基础上的 三 边城 的文学史意义 作为一部带着 牧歌 情味的乡土小说 边城 与五四以来形成的表现压迫不平 或者批判愚昧 落后 挖掘民族精神创伤的乡土文学传统不同 沈从文的文化批判是用 梦 和 真 构成文学图景 同文本外的现实丑陋比照 让人民从这样的图景