第六章+白居易和元白诗派.ppt

第六章白居易和元白诗派 重写实 尚通俗 中唐写实讽谕诗派 一 元白诗派概说 韩孟诗派和元白诗派是中唐两大诗派 与韩孟务险怪奇崛不同 元白重写实 尚通俗 取向不同但实质都是创新 殊途同归赵翼 瓯北诗话 中唐诗以韩孟元白为最 韩孟尚奇警 务言人所不敢言 元白尚坦易 务言人所共欲言 这是文化转型时期文学世俗化的新思潮反映 诗经 乐府为期远源 近源则是元结 杜甫 顾况 戴叔伦等人的写实诗 二 贞元 元和的写实通俗倾向 元稹 白居易对杜甫写实讽时之作全力推崇 元稹还赞赏杜诗的通俗化 怜渠直道当时语 不著心源傍古人陈寅恪 元白诗笺证稿 乐天之作新乐府 乃用毛诗 乐府古诗 及杜少陵之体制 改进当时民间之歌谣 实则乐天之作 乃以改良当日民间口头流行之俗曲为职志 三 张籍乐府诗特点 1 以俗言俗事入诗为其突出特点 善写世俗俚浅事 民间小事 从中发掘其蕴涵的社会意义 现讽谕主旨 如 牧童词 2 善于提炼情节和语言 擅长刻画人物心理活动 言浅意深 如 节妇吟 3 题材广泛 农民 樵夫 牧童 织妇 等都写 特别是农民苦难 如 野老歌 王安石 题张司业诗 看似寻常最奇崛 成如容易却艰辛 王建诗风和张籍相似 但更含蓄 隐曲些 四 张王乐府特色 1 创作倾向上 重艺术写实而不重主观讽议 较少离开具体描写直接发表议论 而是尽可能如实写出现实人物特征 遭遇等图景 倾向和讽谕融化于艺术写实中 2 创作形式上 多用古题新义和即事名篇两种乐府形式 好以俗事俗语入诗 3 创作方法上 善于选择和提炼典型人物 事件 场景 加以概括 善于锤炼警句 尤其是结尾警句 五 明经及第 多次贬谪的元稹 元稹提出 寓意古题 刺美见事 和 即事名篇 无复依傍 的古题和新题乐府写作原则 总结了乐府诗的艺术写实经验 连昌宫词 为叙事长诗 通过连昌宫的兴废变迁 探索安史之乱前后唐代朝政治乱的原因 前半从 连昌宫中满宫竹 岁久无人森似束 的荒凉景象写起 引出宫中老翁对此宫昔盛今衰的追述 后半皆作者与老人的一问一答 探讨 太平谁至乱者谁 的问题 最后归结为 老翁此意深望幸 努力庙谟休用兵 的题旨 遣悲怀 昔日戏言身后意 今朝都到眼前来 衣裳已施行看尽 针线犹存未忍开 尚想旧情怜婢仆 也曾因梦送钱财 诚知此恨人人有 贫贱夫妻百事哀 谢公最小偏怜女 嫁与黔娄百事乖 顾我无衣搜画箧 泥他沽酒拔金钗 野蔬充膳甘长藿 落叶添薪仰古槐 今日俸钱过十万 与君营奠复营斋 六 白居易的诗歌主张 上以补察时政 下以泻导人情 文章合为时而著 歌诗合为事而作 为君为臣为民为物为事而作 不为文而作 仆志在兼济 行在独善 奉而始终之则为道 言而发明之则为诗 谓之讽谕诗 兼济之志也 谓之闲适诗 独善之义也 面上灭除忧喜色 胸中消尽是非心 咏怀 总之 白居易片面强调诗歌的现实功利性 偏重其思想内容和社会作用 对诗歌的审美性缺乏重视 七 白居易诗歌思想内容 自己分为讽谕 闲适 感伤和杂律四类 1 讽谕诗 同情农民劳苦 批评赋税苛重 痛斥贪官污吏 关注劳动妇女 讽刺时政得失 如 观刈麦 秦中吟 十首 新乐府 五十首等 当时影响不大 2 感伤诗 长恨歌 琵琶行 为代表3 闲适诗 如 暮江吟 一道残阳 4 杂律诗 指近体诗 如 赋得古原草送别 八 新乐府 五十首优缺点 1 一篇专咏一事 篇题即所咏之事 篇下小序即该篇主旨 如 卖炭翁 苦宫市也 2 形式灵活 多以三字句起首 后接七字句 有民歌咏叹情调 语言回避书面语 多用口语俗语 3 善于生动描绘人物 感情浓烈 4 首句标其目 卒章显其志的模式损害了诗的艺术性 5 有些诗篇感受不够 枯燥乏味 6 语言过于浅显直露 不够精炼含蓄 九 长恨歌 主题 主题多义 有政治讽谕说 爱情说 风情说 多重主题说等 风情说指该诗虽写了杨李爱情故事 但也包含了作者与自己所爱女子不能结合而产生的深挚恋情 撼恨之情 因而在一定程度上已脱离历史原貌 成为一篇以咏叹李杨爱情为主 充满感受情调的风情诗 在叙事中多次使用想象和虚构手法 浓烈抒情贯穿于叙事的全过程 为情而作 非为事而作 使得全诗风情摇曳 生动流转 十 长恨歌 四层结构 第一层 从 汉皇重色思倾国 至 尽日君王看不足 叙述了安史之乱前 唐玄宗如何重色 求色 终于得到了 回眸一笑百媚生 的杨贵妃贵妃进宫后恃宠而娇 不但自己 新承恩泽 而且 姊妹弟兄皆列士 反复渲染唐玄宗得贵妃后完全沉湎于歌舞酒色 开卷首句既提示了故事的悲剧因素 又唤起和统领着全诗 第二层 从 渔阳鼙鼓动地来 至 回看血泪相和流 写安史之乱 玄宗逃难 被迫赐死贵妃 写出了 长恨 的内因 是悲剧故事的基础 诗人有意将因玄宗荒淫误国所造成的安史之乱进行了淡化处理 对二人的生离死别则着意形容 读者受到的是悲剧气氛的感染而不是历史的理性批判 因此 陈鸿 长恨歌传 惩尤物 窒乱阶 之说不能视为此诗的写作动机 第三层 从 黄埃散漫风萧索 至 魂魄不曾来入梦 描述了杨贵妃死后 唐玄宗在蜀中的寂寞悲伤 还都路上的追怀忆旧 行宫见月 夜雨闻铃 是一片 伤心色 和 断肠声 长安收复以后回朝时 重过马嵬 不见玉颜空死处 回宫后 池苑依旧 物是人非 缠绵悱恻的相思之情 荡气回肠 一篇 长恨 有风情 十首 秦吟 近正声 第四层 第四层从 临邛道士鸿都客 至结尾 写玄宗派方士觅杨贵妃之魂魄 重在表现杨妃的孤寂和对往日爱情生活的忧伤追忆 运用浪漫手法 上天入地 后终在虚无缥渺的仙山上让贵妃以 玉容寂寞泪阑干 梨花一枝春带雨 的形象再现于仙境 情 的渲泄已超脱于帝王妃子间的感情纠葛 而更多地带有诗人的主观的理想成分 并早已超出了历史事实的范围 将主客矛盾冲突表现无余 结尾二句 是爱情的叹息与呼声 是对于爱情受命运捉弄和爱情被政治伦理摧残的痛惜 十一 长恨歌 艺术特色 1 用长篇叙事诗的形式铺写和渲染了宛转动人 缠绵悱恻的爱情故事 2 叙事 写景和抒情交融 烘托人物心境 表现人物感情 3 层层渲染 跌宕回环 传说和仙境交融的艺术结构 4 语言流畅明快 雅俗结合 十二 白居易诗歌的艺术成就 1 继承发展了写实艺术 对现实生活的真实描写