广告摄影的用光和布光类型.ppt

广告摄影的用光和布光 在广告摄影中 布光是一项创造性的工作 它不仅体现着摄影师的个性和风格 而且关系到一幅作品的成败 光线特性摄影上 光线特性的研究一般从光度 光位 光质 光型 光比和光色等六个方面着手 1 光度光度是光的最基本因素 它是光源发光强度和光线在物体表面所呈现亮度的总称 光度与曝光直接相关 光度大 所需的曝光量小 光度小 所需的曝光量大 此外 光度的大小也间接地影响景深的大小和运动物体的清晰或模糊 大光度容易产生大景深和清晰影像的效果 小光度则容易产生小景深和模糊的运动影像效果 2 光位光位指光源的照射方向以及光源相对于被摄体的位置 摄影中 光位决定着被摄体明暗所处的位置 同时也影响着被摄体的质感和形态 光位可以千变万化 但在被摄体与照相机位置相对固定的情况下 光位可分为顺光 侧光 逆光 顶光 脚光和散射光等六种 3 光质光质指光的硬 软特性 所谓硬 指光线产生的阴影明晰而浓重 轮廓鲜明 反差高 所谓软 指光线产生的阴影柔和不明快 轮廓渐变 反差低 硬光带有明显的方向性 它能使被摄物产生鲜明的明暗对比 有助于质感的表现 硬光往往给人刚毅 富有生气的感觉 软光则没有明显的方向性 它适于反映物体的形态和色彩 但不善于表现物体的质感 软光往往给人轻柔细腻之感 4 光型对被摄体而言 拍摄时所受到的照射光线往往不止一种 各种光线有着不同的作用和效果 光型就是指各种光线在拍摄时对被摄体起的作用 光型通常分为主光 辅光 轮廓光 装饰光和背景光等五种 主光 主光是被摄体的主要照明光线 它对物体的形态 轮廓和质感的表现起主导作用 拍摄时 一旦确定了主光 则画面的基础照明及基调就得以确定 需要注意的是 对一个被摄体来说 主光只能有一个 若同时将几个光源作主光 被摄体要么受光均等 分不出什么是主光 画面显得平淡 要么几个主光同时在被摄体上产生阴影 画面显得杂乱无章 辅光 辅光的主要作用是提高主光所产生阴影部位的亮度 使阴暗部位也呈现出一定的质感和层次 同时减小影像反差 在辅光的运用上 有一点应明确 辅光的强度应小于主光的强度 否则 就会造成喧宾夺主的效果 并且容易在被摄体上出现明显的辅光投影 即 夹光 现象 轮廓光 轮廓光是用来勾划被摄体轮廓的光线 轮廓光赋予被摄体立体感和空间感 逆光和侧逆光常用作轮廓光 轮廓光的强度往往高于主光的强度 深暗的背景有助于轮廓光的突出 装饰光 装饰光主要用来对被摄体局部进行装饰或显示被摄体细部的层次 装饰光多为窄光 人像摄影中的眼神光 发光以及商品摄影中首饰品的耀斑等都是典型的装饰光 背景光 背景光是照射背景的光线 它的主要作用是衬托被摄体 渲染环境和气氛 自然光和人造光都可用作背景光 背景光的用光一般宽而软 并且均匀 在背景光的运用上 特别要注意不要破坏整个画面的影调协调和主体造型 5 光比光比是指被摄体上亮部与暗部受光强弱的差别 光比大 被摄体上亮部与暗部之间的反差就大 反之 亮部与暗部之间的反差就小 通常 主光和辅光的强弱及与被摄体的距离决定了光比的大小 所以 拍摄时调节光比的方式有以下两种 调节主光与辅光的强度 加强主光强度或减弱辅光强度会使光比变大 反之 光比变小 调节主灯 辅灯至被摄体的距离 缩小主灯与被摄体的距离或加大辅灯与被摄体的距离都会使光比变大 反之 光比变小 6 光色光色指光的 颜色 通常也称为色温 对黑白摄影来说 光色并不十分重要 但在彩色摄影中 光色就显得非常重要了 拍摄时必须选择色温同胶片平衡色温相一致的照明光源 不然 拍摄出来的影像会出现偏色 常用影室灯具广告摄影对影像的再现效果有着极为严格的要求 因此 许多被摄对象都被置于影室内精雕细镂地进行布光和拍摄 用于影室内照明的光源有钨丝灯和电子闪光灯两种 由于电子闪光灯具有发光强度大 色温稳定 发热少和电耗小等优点 因此 目前广告摄影影室照明多采用电子闪光灯 其中 比较常用的有伞灯 柔光灯 雾灯 泛光灯和聚光灯等几种 1 伞灯 将不同质地 规格的反光伞装在泛光灯上就成为伞灯 伞灯的特点是发光面积大 光性柔和 反差弱 2 柔光灯 在各种闪光灯灯头上加上柔光罩 就成为柔光灯 柔光灯所发出的光是由闪光灯发出的直射光与反光罩的反射光混合后 再经柔光罩透射扩散而成的 柔光灯的特点是能提供平均而充足的照明 发出的光光性柔和 但方向一般强于伞灯 反差清晰 投影浓于伞灯 富有良好的层次表现 3 雾灯雾灯是一种特殊的灯具 雾灯的灯头由特殊的闪光灯头做成 闪光管前有反射玻璃 其输出的光全部为由反光罩反射后的透射扩散光 雾灯特别适合商品 尤其是高光洁度物体 的拍摄 雾灯的特点是可提供非常平均而大面积的照明 光性柔和 对细部层次 色饱和度表现俱佳 4 泛光灯 泛光灯是最常用的灯具 它由电子闪光灯装上反光罩构成 泛光灯所发的光为直射硬光 光的亮度高 方向性强 反差大 产生的投影浓重 此外 光域的中心部位光值高 边缘部分显著衰减 5 聚光灯聚光灯通常在光源后面装有镜面球形反光器 光源投射的光被反光器反射后经前部的聚光镜聚焦而发射出平行的光束 聚光灯的特点是发射平行或接近平行的光束 光衰很小 亮度高 方向性很强 光性特硬 反差甚高 影室布光的一般步骤与规律 1 确定主光主光是主导光源 它决定着画面的主调 在布光中 只有确定了主光 才有意义去添加辅助光 背景光和轮廓光等 在确定主光的过程中 要根据被摄体的造型特征 质感表现 明暗分配和主体与背景的分离等情况来系统考虑主光光源的光性 强度 涵盖面以及到被摄体的距离 对于大多数的拍摄题材 一般都选择光性较柔的灯 像反光伞 柔光灯和雾灯等作为主光 直射的泛光灯和聚光灯较少作为主光 除非画面需要由它们带来强烈反差的效果 主光通常要高于被摄体 因为 使人感到最舒适自然的照明通常是模拟自然光的光效 主光过低 会使被摄体形成反常态的底光照明 而主光过高又会形成顶光 使被摄体的侧面与顶面反差偏大 2 加置辅助光主光的照射会使被摄体产生阴影 除非摄影画面需要强烈的反差 一般地 为了改善阴影面的层次与影调 在布光时均要加置辅光 辅光一般多用柔光 它的光位通常在主光的相反一侧 加置辅光时要注意控制好光比 恰当的光比通常在1 3 1 6之间 对浅淡的被摄体光比应小些 而对深重的物体光比则要大些 在加置辅光时还应注意避免辅光过于强烈 辅光过强容易造成夹光 并产生多余而别扭的阴影 为了控制多余的阴影 布光时除了使辅助光强度弱于主光外 有时还经常采取适当降低光位或将辅助光尽量靠近机位的方法使投影投向被摄体后方 根据画面效果的需要 辅助光可以一个 也可以多个 在使用各种灯具作辅助光的同时 别忘了尽量多使用反光板 它往往能产生出乎意料的好效果 3 设置背景光背景的主要作用是烘托主体或渲染气氛 因此 在对背景光的处理时 既要讲究对比 又要注意和谐 拍摄细小物体时 往往因主体与背景距离很近 一般难以对背景单独布光 此时主光兼作背景光 在主体与背景光比的具体控制中 可通过选择合适的灯距 方位和照明范围来控制 或用各种半透明的漫射体或不透明的遮光物在主光与背景轴线上适当部位进行遮挡 以得到适当的亮度 当被摄体较大 且被摄体与背景有足够的距离时 可对背景单独布光 背景光一般不会干扰主体的布光 并且容易控制背景光的覆盖面 亮度和匀度 在具体的布光过程中 特别要注意主体与背景明度相近的局部是否会出现 并 的现象 或者要求亮度均匀的大面积背景是否其中央与四周的照度确实均匀一致 对这两种情况 千万不要过于相信自己的目测 最好能用测光表作认真的检测 因为人眼对亮度的微小变化往往不敏感 而胶片却会忠实地给予记录 另外 对经常拍摄的高调或低调照片的背景光布光时应明白 它们的背景光并不像我们想象的越亮越好或越暗越好 背景亮度过强 所产生的的漫射光不仅很容易使镜头产生眩光 而且会影响被摄体的光效 拍摄低调照片时将背景控制得过黑也没有必要 一般地 拍摄高调照片时将背景亮度控制在比被摄体最亮处高一个EV值较适宜 而拍摄低调照片时将背景亮度控制在比被摄体最暗处低一个EV值即可 4 加置轮廓光轮廓光的主要作用是给被摄体产生鲜明光亮的轮廓 从而使被摄体从背景分离出来 轮廓光通常从背景后上方或侧上方逆光投射 光位一般为一个 但有时根据需要可用二个或多个 轮廓光通常采用聚光灯 它的光性强而硬 常会在画面上产生浓重的投影 因此 在轮廓光布光时一定要减弱或消除这些杂乱的投影 对这些投影的消除或减弱 除了调节灯位外 有时巧妙地借助反光器作轮廓光投射会起到意想不到的效果 在轮廓光布光时还应注意轮廓光与主光的光比 通常轮廓光是亮于主光的 此外 布光时 应根据拍摄主体的需要选择硬光还是柔光作轮廓光 柔光的获得通常有二种方法 一种是将伞灯 柔光灯等尽量靠近被摄体 这样才能使轮廓光的亮度高于主光 但这样做往往较费劲 另一种方法较简便 只用将扩散片用于聚光灯便可使光柔化 有一点应当明确 轮廓光并不是每幅画面必需的光线 只有当画面需要时才添加 不然 就会有画蛇添足之感 5 加置装饰光装饰光主要是对被摄体的某些局部或细节进行装饰 它是局部 小范围的用光 装饰光与辅助光的不同之处是它不以提高暗部亮度为目的 而是弥补主光 辅助光 背景光和轮廓光等在塑造形象上的不足 眼神光 发光以及被摄体明部的重点投射光 边缘的局部加光等都是典型的装饰光 装饰光的布光一般不宜过强过硬 过强过硬容易产生光斑而破坏布光的整体完美性 6 审视在以上布光过程中 由于光是一种种添加的 后一种光很可能会对以前的光效产生影响 因此 在布光完毕后 还需仔细审视整体光效 如布光有无明显欠缺或不合理的地方 投影的浓淡是否合乎要求 投影的位置是否合适 各光源的照明是否出现干扰 各光源有否进入取景画面而造成光晕等 对这些细节的审视 可以避免因一时疏忽而造成前功尽弃 影室布光技巧为了取得理想的光影效果 影室布光时除了要遵循上面所提的布光步骤和规律外 还要特别注意掌握以下这些技巧和要领 1 控制好光源面积和扩散程度光源面积的大小直接关系到光源的发光性质 而光源的发光性质又影响到被摄体的明暗反差 因此 控制好光源面积和光源的扩散程度就可较好地控制被摄体的明暗反差效果 需要低反差时 光源面积大 并且扩散程度也大 使光的覆盖面超过被摄体 需要高反差时 光源面积要小 并且扩散程度也小 光具有方向性 2 保证足够的照明亮度足够的照明亮度可使我们自如地通过光圈来控制所需的景深 虽然在照明亮度不够时可采用延长曝光时间或进行多次曝光的方法来解决 但这两种方法都会给拍摄带来不方便 延长曝光时间容易引起曝光互易律失效 从而导致胶片的颗粒变粗 反差降低 色彩出现偏差 而采用多次曝光则要求被摄体和照相机的位置在曝光期间纹丝不动 并且曝光量的计算也较为复杂 拍摄的难度大为增大 3 选择合适的灯距首先 灯距的大小直接影响到被摄体的受光强度 被摄体的受光强度是按灯距的平方倒数变化的 光强随灯距的变化非常大 此外 灯距的大小还会影响被摄体的明暗反差效果 当灯距很小 并且光源面积小于被摄体时 光源可看作点光源 被摄体的反差较大 反之 当灯距很大时 光源可看作面光源 被摄体的反差较小 4 尽量少用灯具布光中 并不是灯具用得越多越好 使用灯具数量过多 不仅使布光显得复杂 而且会带来杂乱无章的投影 而这些投影的消除往往又比较困难 因此 在布光中 要尽量少用灯具 必要时 可选用反光板进行补光5 多用反光板在布光中提倡多使用反光板 除了它不大会产生令人厌恶的投影外 还在于各式各样的反光板能提供不同光性的反射光 易于控制效果 反光板不仅可作主光照明 也可对被摄体的暗部作辅光照明 甚至可根据布光的需要和被摄体的形状进行切割 对被摄体的某些局部进行补光 极好地控制着光域 在广告摄影中 经常会出现使用反光板的数量多于使用灯具数量的现象 而对一个广告摄影师来说 能否灵活而有效地使用反光板则是其布光是否成熟的标志 6 恰当的光比控制布光中的光比控制牵涉到被摄体自身的反差以及画面中主体 陪体和背景三者之间的明暗对比 同时也决定着整个画面的影调和被摄体的质感及细节表现 布光中的光比控制一般以真实表现被摄体本身固有的表面亮度 质感和色彩为原则 如对白色的主体要表现出它的素雅和洁净 主体宜处理成高调 对黑色的主体要表现出它的深沉和凝重 主体宜处理成低调 当然 在不违背广告创意的前提下 摄影师也可根据自己的个性和习惯 创造性地控制光比 以求得布光上的新意 静物和广告摄影的用光方法 布光对造型和色彩表现1 光对静物产品造型的塑造布光表现静物产品造型主要指的是对产品立体感和表面形态 轮廓 的塑造 当拍摄物体的特写或近景时 最好运用正面补光 表现物体正面质感 曝光则以正亮度为宜 使造型效果更好 影响这方面表现的主要因素是光源的强度 或者说光比 和光照射的位置 图14 图15都采用了侧光光位 其中图14用的是柔光灯 光线较柔和 光比小 所以苹果的明暗对比较弱 图15用的是泛光灯 光线较强烈 光比大 明暗对比强烈 并且出现高光点 因此图15的苹果比图14更具立体感 图16采用了顺光的光位 拍摄到的基本是苹果亮部 所以图16中的苹果立体感最弱 但顺光所产生中央亮四周暗的特殊效果 使得轮廓还是比较鲜明的 和图16截然相反的布光是图17的逆光 图17所拍摄到的基本上是苹果暗部 所以图17的苹果立体感也很弱 但是逆光对苹果所在的空间透视的表现非常出色 使画面有纵深感 特别是处理成低调效果时 逆光更有利于勾画出轮廓线条 图18 所以轮廓光其实就是一种逆光 图14图15图16 图17 图18 图19 图20 2 光对静物产品色彩的表现 光是色彩之源 光对静物产品的色彩还原起着直接作用 有光才会有色彩 光的变化影响着色彩的变化 人只有在光线下才感知到物体的颜色 如果是在黑暗中 再精美丰富的色彩也看不到 在景物广告摄影中 光对色彩作用有两点 一是光的方向 二是光的色性 光的方向 在影室布光中指的是不同光位的光线照射 如顺光 侧光 逆光等 这些不同的光位 使静物产生明暗不同的变化 使得色彩也各不相同 顺光指拍摄主体的受光面 基本上没有暗部 影调层次较平淡单调 反差小 但色彩细腻平和 色调明亮 图16用的就是顺光 画面中苹果的颜色非常鲜亮 侧光使产品色彩在明暗度上产生明显的对比 而且过渡自然丰富 图15中的苹果从明到暗色彩变化自然而丰富 逆光对静物产品的亮部色彩表现比较差 而且色调较深沉 常运用逆光表现色彩的整体空间效果 图17这张逆光作品中苹果固有的色彩基本丢失了 但暗部的层次还是有的 苹果的色彩反差很大 图16 图17 光的色性主要指的是光本身的色彩偏向和色温 对拍摄主题的色彩还原以及画面色彩表现有着巨大的影响 众所周知 在日光灯与白炽灯下 同一静物会呈现不同的色彩 这就是受到了不同色温影响的缘故 例如红色在白炽灯下呈橘红色 但在日光灯下却呈现出品红色或紫色 图19就是在偏低的色温中拍摄的苹果 苹果的颜色就偏红 偏暖 而 图20 是在偏高的色温中拍摄的苹果 颜色就偏蓝 偏冷 黑色的电话在不同光色的纤维灯下所产生的紫红和蓝的色彩效果 图21 图21 图20 一 玻璃器皿的拍摄方法 玻璃器皿的轮廓光拍摄方法 1 光斑切忌杂乱 2 要注意光斑的形状 3 轮廓要鲜明 4 轮廓要完整 5 轮廓越细越好 表现黑背景下的透明体 要将被摄体与背景分离 可在两侧采用柔光灯 不但可以将主体与背景分离 也使其质感更加丰富 图6 如在顶部加一灯箱 就能表现出物体上半部分轮廓 透明体在黑色背景里显得格外精致剔透 如果是盛有带色液体的透明体 为使色彩不失去原有的纯度 可在物体背面放上与物体外形相符的白纸 从而衬托其原有的色彩 玻璃器皿的透射光拍摄方法 1 透射光要均匀 2 透射光要衬托出玻璃器皿的轮廓 3 注意不要曝光过度 4 如果有不透明的物体要在正面加辅助光 二 金属器皿的拍摄方法 金属产品摄影 最关键是布光 不反光的金属制品 如铸铁 铸铝 喷砂或氧化处理后的表面 是较容易照明的 光源使用泛光灯或柔光灯均可 半反光的制品 如铜器 银器 锡器等 需要用反光板或大