第六章 五代美术.ppt

五代美术 五代时期 画院建制逐渐完善 山水花鸟更为兴盛 山水画方面 画家们师法自然 根据不同地区的山川状貌 气候特点 创造了多种风格的山水画 并逐步完善了水墨山水画皴 擦 点 染的技巧 花鸟画方面 写实风格大大加强 形成南唐和西蜀两大流派 五代的宗教画相应地衰落了 人物画承唐代余绪 细润精雅的格调占上风 描写贵族生活的人物画 通过真实的形象和生动的情节 深刻地揭示社会的本质 代表了五代人物画的新水平和时代风格 概述 五代时期的绘画 五代绘画史上 产生了一大批百代标宗的大宗师 山水画出现了荆浩开创的北方山水画派 代表人有荆浩 关仝 等 南唐创立了画院 山水出现了以董源为代表的江南山水画派 山水画发生了关键性的变革 荆 关 董 巨的出现 成为山水画的里程碑 北派创造了大山大水的雄伟壮丽的全景式构图 南派则善于表现平淡疏远的江南风光 皴法 墨法丰富起来 花鸟也分为以黄筌为代表的精细派和以徐熙为代表的野逸派 人物画五代时期的人物画 发展了唐以来的世俗化倾向 但在内容上那种盛唐时期欢愉升平的题材已日趋稀少 画家笔下呈现更多的是日常生活 身边琐事 爱的苦恼 闲的寂寥了 顾闳中 周文矩等人物画作品不仅善于把握生动的富有表现力的情节 而且十分注意对在特定的环境和情节中的人物心理的表现 从而较为深刻地揭示出社会的本质 顾闳中简介 顾闳中五代南唐画家 江南人 元宗 后主时任画院待诏 工画人物 用笔圆劲 以方笔转折 设色浓丽 善于描摹神情意态 存世作品有 韩熙载夜宴图 卷 韩熙载夜宴图顾闳中五代 韩熙载夜宴图 是一幅反映当时贵族阶级生活的现实主义作品 此卷是顾闳中奉南唐后主李煜之命所作 该画真实地描绘了在政治上郁郁不得志的韩熙载纵情声色的夜生活 成功地刻划了韩熙载的复杂心境 李煜听说中书舍人韩熙载生活荒纵 便派画院待诏顾闳中深夜潜入韩宅窥察其纵情声色的场景 顾闳中对此目识心记 回家后 绘制了这幅精品佳作 此作如实地再现了当时韩熙载夜宴宾客的场景 顾闳中的 韩熙载夜宴图 卷在布局上采用连环画的构图形式 全卷以韩熙载为中心 每段情节以屏风相隔 分为 听乐 观舞 休息 清吹 宴散 五段 听乐 段描绘了韩熙载听琵琶的场景 韩熙载身穿黑袍端坐于床上 在色彩上 画面多处采用绯红 朱砂 石青 石绿等矿物颜料 侍女的素妆艳服与男宾的青黑色衣衫 家具的黑色形成鲜明的对照 该作品的人物用笔既有铁线描 又有游丝描 圆笔长线 方笔顿挫 尤其是人物须发的用笔 更可谓 毛根出肉 力健有余 清吹 段中 韩熙载袒胸露腹 右手持扇 双腿盘坐于椅上 在侍女的服侍下 欣赏笛箫合奏 中国五代十国时期南唐画家 工画人物 冕服 车器 尤擅仕女 多以宫廷贵族生活为题材 画风近于周昉 但其纤丽过之 画衣纹多作颤笔 独创 战笔 描法 存世作品多为摹本 宫中图 苏武李陵逢聚图 重屏会棋图 挥扇仕女图 周文矩简介及代表作 它既是一幅反映宫内生活记实性图卷 又是一幅精美的人物肖像画 画中的两组屏风 一直一曲 不显单调 而又体现出画中有画的境界 图绘摆设精美的室内 四位身份高贵的男子于棋桌前的情景 他们神态各异 举止不同 有的催促落子 有的举棋不定 有的观棋不语 真实地反映出观棋者与弈棋者不同的神态 重屏会棋图周文矩 画中有的对镜梳装 有的无聊闲坐 有的逗看小儿 有的观鱼听乐 画中人物 除儿童显得活泼天真外 余皆懒散 忧郁 将宫中妇女那种没有自由 如笼中金丝鸟般虽然奢华却百无聊懒的生活表现得入骨三分 周文矩宫女图 周文矩宫女图 宫中图 局部 周文矩五代 山水画 隋唐五代时期 山水画的发展过程分为三个阶段 第一阶段为隋代及初唐 这一阶段青绿山水画的艺术形式由初创逐渐走向成熟 代表人物是展子虔和李思训 李昭道父子 第二阶段为唐中晚期 这一阶段 除青绿山水外 又出现了 水墨渲淡 一体山水画 代表画家有王维 张躁等人 第三阶段为五代时期 这一阶段可谓开宗派之先河 山水画坛上出现了荆浩 关仝和董源 巨然几位大画家 开创了南北山水画两大体系 对后世产生了深远的影响 山水画 荆浩 关仝 董源 巨然是中国古代绘画史上连接唐 宋绘画的重要人物 也是我国绘画发展史上的著名画家 成为后世历代画家学习的楷模 在这段时期 绘画的基本技法 构图程式及绘画理论趋于成熟 产生了不少堪称经典的旷世佳作董源 巨然曾有师承关系 以细润画风描绘江南景物 荆浩与关仝亦是师承关系 画风雄伟凝重 关仝是荆浩的入室弟子 刻苦用功 深得荆浩的笔墨之法 将其师开创的全景山水以及勾 皴 擦 染 点的山水画技法推向了成熟 隐逸画家荆浩是水墨山水画演变的关键人物 画风后来由关仝 李成和范宽继承 荆浩笔下山水大多都是崇山峻岭 层峦叠嶂 气势宏伟而壮观 所作 匡庐图 巨副中表现了巍峨山峰及山脚下的幽居景象 笔墨皴法 全景式构图 高远 深远 平远兼具 荆浩简介及代表作 构图这幅画从画面上看是 鸟瞰式 的全景构图 他从不同的视点去观察山峰 村屋 路径和飞流的瀑布 并把它们巧妙的融合在一起 使整个画面的空间层层推进 匡庐图 赏析 荆浩匡庐图赏析 画中的山不多也不少 山多了会使整个画面显得很乱变得更加拥挤 而山少了会让人感觉到山的单薄和画面的空白 在整幅画中 树的形态也是不一样的 树枝曲中见直 瘦劲有力 画中的树排列的很有曲线 群山把树林当做是一种屏障 而树林也把山当作是一中依靠 树木虽多却不繁密显得山的秀丽 而山的不拥挤也显得山的挺拔 关仝 tong 工画山水 师从荆浩 刻意力学 遂自成一家 时人称 关家山水 所作 山鼷待渡图 和 关山行旅图 都画出了北方深山中幽僻荒寒的气氛 特别是 关山行旅图 峰峦峻厚而富变化 山腰云气缭绕 山下板桥枯树 野店荒村 具有浓郁的生活气息 关仝简介及代表作 关山行旅图赏析 画上峰峦叠嶂 气势雄伟 深谷云林处隐藏古寺 近处则有板桥茅屋 来往旅客商贾如云 再加鸡犬升鸣 好一幅融融生活图 此画布景兼 高远 与 平远 二法 树木有枝无干 用笔简劲老辣 有粗细断续之分 笔到意到心到 情境交融 此外 画家在落墨时渍染生动 墨韵跌宕起伏 足见关仝山水画道之精深 构图上以一条河从左向右斜下而流 将画面分割成 z 字形 河右边是起伏的山峦 画面的下方以平远法绘出一家山野旅店 旅客在其或行或坐 休憩饮茶 一妇人烧水 数孩童嬉戏 旅店周围有鸡犬 猪圈 并有一小船停泊河边 真是一派宁静和谐的生活景象 而山间树木 均是空枝无叶或有枝无干 此为 关家山水 的独特画法 山鼷待渡图赏析 山溪待渡图具有其典型画风 先以水墨淡色勾绘 再细染 此图带有鲜明的北方特色 巍峰耸立 瀑布高悬 远山迷朦 气势堂堂 景意幽深 图中强调的是山和溪 山作正面主峰突危 两峰环抱之 具有北方中原地区高山巨壑宏传劲拔的共同特色 董源所画风光 烟雾迷朦 江湖纵横 千岩万壑 重汀绝岸 林木清幽 与北方荆关画中雄伟险峻的山水相比 更加带有秀美抒情的意趣 他的山水画有水墨和青绿二体 尤其擅长水墨山水 皴擦点染结合并用 创造了披麻皴和点子皴等表现手法 成功地画出山川远近层次和烟氲气氛 传世名迹 潇湘图 夏山图 龙宿郊民图 等 董源简介与代表作 作者以江南的平缓山峦为题材 取平远之景 江上有一轻舟漂来 江边的迎候者纷纷向前 中景坡脚画有大片密林 掩映着几家农舍 坡脚至江水间有数人拉网捕鱼 生机盎然 全卷以点线交织而成 汀渚的横向线条显得舒展自如 披麻皴和点子皴构成了山峦的横脉和蓬松起伏的峰峦 墨点由浓化淡 以淡点代染 在晴岚间造就出一片片淡薄的烟云 潮湿温润的江南气候油然而出 潇湘图赏析 巨然他的山水画笔墨秀润 充满田园自然风致 善画山水 深得佳趣 笔法师董源 早年着力刻划形象 用长披麻皴画山 山顶金画矾头 晚年逐渐趋于淡泊 追慕自然 与董源并称 董巨 为江南山水画派重要一支 并与五代荆浩 关仝和董源并称五代至宋间四大山水画家 其作品有 夏景山居图 秋山问道图 层崖丛树图 万壑松风图 巨然简介及代表作 层岩丛树图赏析 在该画幅中 一场大雨过后 山峦间还漫延着些许的水气 只见曲折的小径 幽寂地穿梭于树林之间 路上没有任何活动的迹象 连立于一侧的树木也不见特殊姿态 左侧 高山堆叠的秩序井然 其表面肌理 在细长线条的描绘下 显得十分平缓与温和 在画家细致的描绘下 由这些层岩与丛树所建构起的世界 彷佛停止了运转 连空气中的分子也凝结于静谧之中 层岩丛树图局部赏析 山顶 一粒粒的小卵石堆置其上 山体则布满了和缓迤长的线条 像是大雨打在山顶上 雨水顺着山坡所刷洗成的自然景观 这样描写山石的方式 后来在艺术史上有了特定的术语 分别称为 矾头 与 披麻皴 根据这些特征 也让找到董源 巨然在风格上的承袭关系 作者的构图与其他山水稍有不同 虽取全景 但不突出主峰 通过环绕着的松林将峰顶连成一个统一的整体 近 中 远三个空间层次表现得自然得体 全图的笔墨沉厚浑朴而不失腴润秀雅 天趣盎然 坡石用淡墨作长披麻皴 再以焦墨 破笔点苔 有沉郁清壮之韵 画中屋宇 以界画而成 表现了画家怀有丰富的绘画技巧 从此画的艺术风格看 当是画家的晚期作品 万壑松风图赏析 五代花鸟画 中国传统花鸟画自唐兴起 至五代黄筌 南唐徐熙的出现 进入了一个新的发展阶段 黄筌 徐熙的花鸟画艺术风格迥异 有 黄家富贵 徐熙野逸 之说 徐 黄二派相映生辉 对以后中国花鸟画的发展都产生了深远的影响 五代时画院的宫廷画家 早以工画得名 擅花鸟 所画禽鸟造型正确 骨肉兼备 形象丰满 赋色浓丽 钩勒精细 几乎不见笔迹 谓之 写生 与江南徐熙并称 黄徐 形成五代 宋初花鸟画两大主要流派 代表作 写生珍禽图 黄筌简介及代表作 黄筌传世的重要作品 画家用细密的线条和浓丽的色彩描绘了大自然中的众多生灵 在尺幅不大的绢素上画了昆虫 鸟雀及龟类共24只 均以细劲的线条画出轮廓 然后赋以色彩 这些动物造型准确 严谨 特征鲜明 写生珍禽图 鸟雀或静立 或展翅 或滑翔 动作各异 生动活泼 昆虫有大有小 小的虽仅似豆粒 却刻划得十分精细 须爪毕现 双翅呈透明状 鲜活如生 显示了作者娴熟的造型能力和精湛的笔墨技巧 令人赞叹不已 徐熙雪竹图赏析 因不屑于踏入仕途 终生置于画院之外 故后人称他 江南处士 或 江南布衣 他不慕虚荣 不求奢华 处事宁静淡泊 专心绘画 他常游山林园圃 细察动植物情态 所作花木禽鸟 形骨清秀 独创 落墨 法 用粗笔浓墨草草写枝叶萼蕊 略施杂色 使色不碍墨 不掩笔迹 雪竹图赏析 雪竹图 似是最能体现其 落墨 风格的 先用墨笔来连勾带染的全部把它描绘了出来 然后在某些部分略略的加一些色彩 也就是说 一幅画的形和神 都是用墨笔和墨色来 落定 着色只是辅助 这体现了徐熙在笔墨上的大胆革新 黄居寀山鹧棘雀图赏析 黄居寀是花鸟画名家黄筌的儿子 因家学的关系 在花鸟画方面有很高的成就 他们父子的作品 在画院中极受推崇 以致成为画院评画的标准 山鹧棘雀图赏析 此画中的鸟鹊与竹石 布满画面 空白很少 设色淳厚无华 描法稳健 略带稚拙之感 山鹧立于石上正俯身饮水 情态十分真实自然 山鹧棘雀图赏析 此图绘泉石 荆棘 竹丛 群乌飞鸣 憩啄棘间枝头 构图紧凑而富变化 疏密 动静都很讲究 用笔沉稳工致 设色精细富丽 其画法比较接近黄筌的 写生珍禽图 卷 第五节绘画理论的深化 五代时期 荆浩的 笔法记 是重要的山水画论著作 同以往的山水画论著作相比 内容更加深入 细致 且有系统 荆浩 一 气者 心随笔运 取象不惑 心随笔运 实际是笔随心运 画家的思想统帅用笔 描绘形象才能心有主见 取象不惑 二 韵者 隐迹立形 备仪不俗 要求笔迹为形象服务 不能脱离形象 单独显露出来 三 思者删拨大要 凝想形物 荆浩把思作为一法 并说画家要聚精去思考他表现的对象 凝想形物 无疑是指没有出现在画面上的立意构思活动 思作为一法提出来 不仅对山水画创作有好处 而且对所有绘画创作有好处 这是荆浩的首创 四景 景者 制度时因 搜妙创真 要求画自然景物的状貌神情 搜妙创真 荆浩特别重视艺术的真 真是神似和形似的兼备 他说 似者得其形造其气 真者气质俱盛 真正好的山水画要气质俱盛 也就是形神兼备 自然之物的真和思想认识的真要统一起来 五日笔 六日墨 笔者 虽依法则 运转变通 不质不形 如飞如动 墨者 高低晕淡 品物浅深 文形自然 似非用笔 也就是后来所说的 笔记之以形质 墨写之以阴阳 实际上是指具体技法的追求 重点 五代宫廷人物画特点及代表画家 作品五代宫廷花鸟画特点及代表画家 作品五代时期山水四家及代表作品