《我不是潘金莲》观后感.doc

.浙江大学城市学院法学院地方政府管理期末论文 姓名：高曦源 班级：法学1404 学号：31409122 题目：我不是潘金莲观后感;.我不是潘金莲观后感摘要： 刘震云新近出版的长篇小说我不是潘金莲，用他独特的荒诞的叙事方式，展示了底层人民的生存状态。在看似缠绕的故事中，揭示了世界背后存在的荒谬性及人类的生存困境。一个名叫李雪莲的女子，因为想超生，与丈夫假离婚，不料弄假成真，被丈夫趁机抛弃了。她要证明之前的离婚是假的，与丈夫复婚，然后再离婚，并要摘掉丈夫给她戴的“潘金莲”的帽子，于是便走上了漫长的告状路。她从县里、市里，一直上告到全国人民代表大会。可结果呢，不但没能把假的说成假的，还把法院庭长、院长、县长乃至市长一举拉下马，以至于二十多年来每到“两会”时她所在的省市县都要上演围追堵截的一幕。作者为什么要写这样一桩荒唐、离奇的告状故事呢？他想反映什么、揭批什么，或者说想让读者从中悟到点什么呢？关键词：官场、荒诞、绝望正文： 被称为一句顶一万句小说的兄妹篇我不是潘金莲是刘震云先生新近的又一部力作，也是他第一部以女性为题材的长篇小说。刘震云自称：“这部小说直面生活，直面当下，直面社会，直面政治，但不是一本政治小说，也不是一本女性小说，而是底线小说探一探当下的喜剧生活中幽默和荒诞的底线。我写的不只是官司，更是官司背后的生活逻辑。”我不是潘金莲讲述了农村妇女李雪莲为了多生一个孩子，想出和丈夫假离婚的主意，离婚后丈夫与别人结了婚，之后她为了说明“离婚是假的”和“我不是潘金莲”而开始了茫茫的20年的告状路。她从镇里告到县里、市里，甚至误打误撞到了北京。却不但没能把假的说成假的，还把法院庭长、院长、县长乃至市长一举拖下马，以致每年春天她所在的省市县都要上演围追堵截的一幕。本来芝麻大点的事，最后却闹成了大西瓜；本来是蚂蚁大点的事，最后闹成了大象。在看我不是潘金莲时，每一个时针里都充满了荒谬感，然而在一连串的荒诞记事也隐约的映射到了人类存在的境遇。1、 从细节隐射的想法1、 有关部门 法院一群人在喝酒的时候，下属的马屁精的习惯让场面很难堪，在喝完后，雨中送老领导上车的时候，李雪莲的出现，引起了老领导的注意，但是新领导和他下属怕惹麻烦的习惯一味得让老领导回家并且应付老领导和李雪莲的坚持不懈在大雨中形成了鲜明的对比。这个对比让李雪莲的心里产生了极大的影响，扯皮、推诿让李雪莲看清了这些人的面目，最底层的“有关部门”真真切切得展现在我们的面前。2、 “善良”的县长 李雪莲通过自己的方式了解到了县长的车牌并且在车前面堵他，县长下车后了解清楚状况后说的话，让李雪莲半信半疑，但是我看到的是县长对着周围那么自己县的百姓敢这样撒谎，以及到后来一个大妈胆怯得告诉李雪莲那就是县长，这个县长，在急刹车后倒了一身的粥，他并没有发怒，而是告诉司机，没轧到人就好，下车了解清楚情况后，极其冷静得对李雪莲撒谎回到单位简单安排后就匆匆离去了，以及到后来被停职，若干年后在北京遇到李雪莲和李雪莲说得一席话，可以看出他是一个内心善良且特别聪明的人，他知道自己如果帮了李雪莲是什么后果，他知道自己当时只是个县长，不同级别的官员，都有着不同的权利和责任，但是他们有一点是他们的共同点，担心自己的乌纱帽。3、 挑战官僚 在开人代会的时候，到了首长发言，我们看到是领导的背，人民的面，冯导这里做得很好，纵观政治会议，哪家新闻报道的特写不是领导，新闻内容百分之九十不是领导发言，冯导在这里就是要挑战，挑战官僚，但是是一个不能杠证明的挑战，冯导只能做细节，在这个长时间的背影里，我们看到了领导座位安排的顺序，中间椅子的间距，也想到了在领导进场前那么多工作人员在测量椅子的对齐，茶杯的摆放，再多的不说，官僚。4、 上下级 马文彬在开完大会后，专门留下来对他的秘书和郑众谈李雪莲的事情，马文彬决定去和李雪莲吃饭，如此简单的一个决定，一个市长秘书和一个县长猜了好几次上级的旨意，要知道当一个市长秘书和县长，得付出多少努力，这不是谁都能当的，但是为什么猜市长的意图要猜好几次呢？还有后面到了李雪莲家里，吃饭前停了电，他们的对话，因为官大一级压死人，在你的上级面前，你只能点头哈腰，你几十年的阅历，在上级面前的一个不字，就必须发自内心得全盘否定自己，然后再发自内心得顺着上级的意思往下说。5、 最后一根稻草 在得知大头骗了自己后，下定决心继续告的李雪莲，在北京菜市场找自己亲戚的这个画面，压力重重的王公道贾聪明郑重等人早已使出浑身解数亲自去找李雪莲并且告诉她秦玉河已经死于意外，听到这个消息的李雪莲彻底绝望了，她十几年的心路在此处达到了顶点，她被一群人拖着走了，她难过下的体重必须让好几个大汉的窃喜来拖走。2、 方圆见世界1、圆形构图方式 冯小刚的新作我不是潘金莲中使用了圆形构图方式，用以更好的展现“中国风情画”的特色，这一大胆的创新引来了业内外的广泛讨论。圆形构图如同江南圆扇般凸显出浓郁的中国画风，不但可以突出主题，还可以产生第三视角，更客观、冷静的展现这个地地道道的故事。作为影片的摄影师，罗攀对圆形构图的创作起到了至关重要的推动作用。 一开始，我们都以为这是一部从头到尾都是圆形构图的电影。实际上，根本不是那么回事，影片再构图上的设计，远比我们想象的还要复杂。其实，这部电影不光有圆形构图，还有方形构图，而且，圆形构图与方形构图还有两次转换。而到了结尾，还出现了正常的全画幅。画幅变化在这几年一直是世界影坛的主流，无论是布达佩斯大饭店还是山河故人，以及妈咪聂隐娘等片，都使用过变化画幅的把戏。但是，我不是潘金莲中的圆方转换，还是非常独特。2、 常规的21:9 通常我们看到多数电影，都是常规的21:9画面呈现的，包含更多拍摄手法的电影大多在国外的文艺片中出现，其实我国初期电影中的镜头语言是非常严谨的，其中就包括关锦鹏执导，胡军、刘烨主演的同性恋电影蓝宇，这部电影镜头语言的丰富程度，是现在大行其道的商业电影所望尘莫及的。相对来说，小众的镜头语言多数出现在文艺片中，实验性质占比重偏多。商业片主要的的目的是盈利票房，所以更需要采用大众能够接受的拍摄方式。两者之间孰高孰低是没有一个清楚的界限的，只能靠观众的眼睛去衡量。3、 犹抱琵琶半遮面 遮罩镜头，顾名思义就是将整个比例为21：9的电影画面通过后期制作，或者是在拍摄中布置遮挡来达到改变电影呈现画面形状的一种手段，其实冯小刚的我不是潘金莲并不是首次在国内使用这种呈现方式的电影，之前就有刺客聂隐娘采用正方遮罩的方式来呈现的画面，但是像我不是潘金莲这样大篇幅剧情都是圆形遮罩的电影，还尚属于一种小先例。 抛开这部我不是潘金莲不谈，单单来说说遮罩镜头。我们都知道，人眼视力是有关注点的，例如让人用肉眼盯着一张白纸看，就很难集中精神，如果在纸上点上一个点，有了焦点就能更好的集中注意力。遮罩镜头就是变相的运用了人眼这种特性，从而让观众更好的对细部进行观察，同时导演也将面对画面的局限性，这也是对导演和摄制人员的一种挑战。3、 社会规则的必然1、三个违反 人生活在社会中，必然要遵守一定的社会规则，而不遵守规则就会收到一定的惩罚，对于这部电影，也有失去规则的地方。婚前失身违反了传统道德这个隐形的法律。生二孩违反了当时那个时代的法律法规，不想被罚钱，选择用离婚来逃避罚钱。离婚将婚姻中所要担负的义务视为儿戏。2、 规则的人性化 社会规则要更能体现出人性善的、温暖的一面，确立了社会规则一定要非常的慎重，要具有全面性，要能够体现人性本善的一面。这社会这个规则之下，我们更应该思考的是，是什么造成了李的悲剧，造成的根源是什么，以及我们要怎样才能去改变这悲剧。 首先传统的公序良俗到了破坏，没有建立新的大众认可的社会道德风尚，在我们不断的社会改革中，我们更应该形成一个良好的社会风俗，要更加谨慎的去面对我们的婚姻，形成好的婚姻理念。4、 生存的境遇1、 道德的沦丧 为了多生一个孩子，想出了假离婚的馊主意，不仅违反了我国主要的婚姻法，在道德上也违反了做人的基本准则。官员本应做着遵守着“为人民服务”的宗旨，替人民做事，而他们却只为自己着想，只维护自己的利益，权力价值丢失，道德下滑。传统道德价值的缺失在人类生活的今天不得不引发人们的深深思考，究竟人生的价值意义是什么。2、 信任的缺失 小说中李雪莲信任丈夫与丈夫商量后秘密的进行着假离婚的事情，而丈夫秦玉河却背叛了她，李雪莲也失去了最初对丈夫的信任。而当李雪莲状告先前的离婚是假的时，一些地方官员不愿相信她的话，虽然李雪莲所做的事情有些无理，但她说的都是实情，但是却没有一个官员愿意从人情的角度去理解她、相信她。二十年后李雪莲不准备告状时，她的突然决定不能令官员们安心，对她不再告状的话充满了怀疑，认为她没有说实话，从二十年前的李雪莲为了告状而送礼，到二十年后为了平息告状而向李雪莲送礼，怀疑，劝说，看人等一系列行为中，体现出官员们对李雪莲的信任缺失。5、 上访问题的解决如果我是光明县的县长，我认为：1、了解事实，优先调节 法官在李雪莲案件审理中应当贯彻调解优先原则，尽可能说服双方分清是非、化解矛盾，从源头上平息引发上访隐患。即使调解不成，法官也应努力做好释法析理工作，而不能像电影中所反映的那样对案件采取一判了之的方式，更不能对当事人的疑惑和不解采取生冷硬推的态度，否则不但不能消除冲突，甚至可能进一步激化矛盾。事实上，李雪莲如果最初找到法院领导和法官反映其不满时能够受到诚恳对待、耐心解答，这个上访故事也许就会改写。2、缓和处