常用词牌名称意义

三、常用词牌的名称意义,（一）什么是常用词牌所谓“常用词牌”，是指大多数词家喜欢用的词牌，也就是指在历朝的词著中，特别是宋朝的词著中，在众多的词牌中，出现概率最高的那些词牌。能够掌握了这些词牌，也就掌握了宋词的精华。,全宋词和宋词全集常用词牌统计,全宋词录入词人1330余家，收词19900余首。除宋词人别集，散集外，其残篇断句，宋人话本小说词，宋人神仙鬼怪词，元明小说依托宋人词等，一并收录，“是编旨在汇辑有宋一代词作，供研究工作者参考之资，故纲罗散失，虽断句零章，亦加摭拾”（凡例语）。该书最大特点在于求“全”。,宋词全集，录编作者202位，词牌1107个，收录作品14932首。该书“主要采录了疆村丛书、四印斋所刻词、明毛晋宋六十名家词，及近人吴昌绶景刊宋金元明词本中的宋人词集，共收录词集200余家，数量约占全宋词的百分之九十以上。可以说，宋词的精华已尽入其中”（序语）。本书最大的特点在于“精”,宋词全集中1170个词牌，在全书出现的频数为7750次，即每个词牌出现的平均频率数为7次。把词牌出现频率，高于平均数的词牌，一一统计列出，并按出现频率高低以次排列。但因词牌较多，故其平均数偏低，为不过于太分散，暂定义高于平均数4.4倍的，也就是作品出现频数高于30首以上的词牌， 每一词牌在宋词全集中共有的作品数，也同时统计出来，也一一列在表中。 为了观察词牌结构特性，把每个词牌的调数和字数也同时列于备注之中。 按统计原则，其观察目标是：一看有多少个词牌的出现频率总数，能大于中心数（3875）；二有多少个词牌的作品数也能大于作品总数的中心数（7466）。同时具备这两项条件的，才能定义为常用词牌。,宋词全集常用词牌统计表,统计结果,在全宋词一千多个词牌群中，真正常用词牌只有41个。这41个词牌出现的频率为全部词牌出现频率的50.32%； 41个词牌作品数为全部作品的59.64%。而41个词牌只占词牌总数的3.70%。这就说明：还不到百分之四的词牌，其出现频率和作品总数都超过百分之五十以上。因此应该认为这41个词牌就是宋词中的“常用词牌”。,在41个词牌中，出现频率最高，也是作品数量最多的前十名词牌依次是： 1浣溪沙、2水调歌头、3鹧鸪天、4临江仙、5念奴娇、6菩萨蛮、7西江月、8满江红、9点绛唇、10清平乐。,（二）常用词牌来源及名称意义,贺新郎最初名字是叫“贺新凉”。清代古今词话记载了这个词牌的来历：“东坡守杭州，湖中宴会，有官妓秀兰后至，问其故，以结发沐浴忽觉困倦对，座客颇恚恨”。秀兰受责怪后，于酒席上摘石榴花献在座诸宾，未曾想更激怒了宾客。苏轼为此赋“贺新凉”，即“乳燕飞华屋”也。秀兰歌之，众人始息怒而乐。以“贺新郎”为词牌的词大多感伤悲愤，和婚宴气氛不合。 鹊桥仙”这一词牌名的由来，一说因欧阳修有词“鹊迎桥路接天津”一句，取为词名。又有一说，此调因咏牛郎织女鹊桥相会而得名。以上说法都表明了这一词牌与“鹊桥相会”的神话有关。古时关于“鹊桥”的神话，以东汉应劭风俗通中“织女七夕当渡河，使鹊为桥”的记载为最早。至唐时，民间传说更为普遍，诗人多有吟咏。该调当于此际产生。,醉落魄。又名一斛珠。据曹邺小说梅妃传载，唐玄宗封珍珠一斛密赐江妃。江妃不受，写下“长门自是无梳洗，何必珍珠慰寂寥”的诗句。玄宗阅后不乐，令乐府以新声唱之，名一斛珠。曲名由此而得。2： 卜算子 又名百尺楼、眉峰碧、楚天遥等。相传是借用唐代诗人骆宾王的绰号。骆宾王写诗好用数字取名，人称“卜算子”。 采桑子。原唐教坊大曲中有采桑，后截取一“遍”单行，取为词。又名丑奴儿令、罗敷媚等，四十四字。宋词中又创慢词，采桑子慢等，九十字。唐代无此词牌，始于晏殊。 钗头凤。原名撷芳词，相传取自北宋政和间宫苑撷芳园之名。后因陆游有“可怜孤似钗头凤”词句，故名。 长相思 。原唐教坊曲名，后用为词调。又名长相思令、相思令等。因南朝乐府中有“上言长相思，下言夕别离”一句，故名。,念奴娇中秋（苏轼）,凭高眺远，见长空万里，云无留迹。桂魄飞来光射处，冷浸一天秋碧。玉宇琼楼，乘鸾来去，人在清凉国。江山如画，望中烟树历历。 我醉拍手狂歌，举杯邀月，对影成三客。起舞徘徊风露下，今夕不知何夕。便欲乘风，翻然归去，何用骑鹏翼。水晶宫里，一声吹断横笛,丑奴儿 。出自唐教坊大曲采桑，所以，通称采桑子，又名丑奴儿令、罗敷媚。 定风波 。唐教坊曲名，敦煌曲子词中有“问儒士，谁人敢去定风流”一语。此调取名原来有平定叛乱的意思。又名定风流、定风波令等。 浣溪沙 又名小庭花。唐玄宗时教坊曲名，后用为词调。 摊破浣溪沙，实为“浣溪沙”之别体，不过上下片各增三字，移其韵于结句而已。双调，四十八字，上片四句三平韵，下片四句两平韵。,浣溪沙漠漠轻寒上小楼（秦观）,漠漠轻寒上小楼，晓阴无赖似穷秋。淡烟流水画屏幽。 自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁。宝帘闲挂小银钩。,摊破浣溪沙（李清照）,病起萧萧两鬓华，卧看残月上窗纱。豆蔻连梢煎熟水，莫分茶。 枕上诗书闲处好，门前风景雨来佳。终日向人多蕴藉，木犀花。,水调歌头，又名元会曲、凯歌、台城游。相传隋炀帝开汴河时，曾制水调歌，唐人演为大曲。大曲分散序、中序、入破三部分。“歌头”是中序的第一章。 苏幕遮， 唐玄宗时教坊曲名。原曲源自西域龟兹国，“苏幕遮”意“西戎胡语”。 望江南 ，原唐教坊曲名，后用为词牌。此调本名为谢秋娘，是唐李德裕为亡姬谢秋娘所作。后进入教坊。一剪梅 ，出自宋代词人周邦彦词中的“一剪梅花万样娇”一句。又名玉簟秋、腊梅香。,渔家傲， 唐、五代词中不见此词牌，取自北宋词人晏殊的“神仙一曲渔家傲”一句。又名吴门柳、忍辱仙人、荆溪咏和游仙咏等。 雨霖铃， 一作雨淋铃，唐教坊曲名。后用于词牌。相传唐玄宗因安史之乱逃入蜀地，进斜谷，霖雨连下十数天，在栈道中闻见铃声，思念起杨贵妃，便制曲一阙，名为雨霖铃。鹧鸪天， 唐、五代词中无此词牌。最初由北宋的宋祁所作。北宋大词家晏殊以鹧鸪天填词最多。在北宋词牌中鹧鸪天的别名最多，有千叶莲、思佳客、思越人、第一香、醉梅花、鹧鸪引、骊歌一叠等等。,四、常用词牌风格特点和习惯用法,关于填词，历来主张选常用的词牌，宁精勿滥。大浪淘沙，那些一直常用的，往往是在格律上比较具有美感的。 刘坡公学词百法，对选词牌上有精到阐述：词之题意，不外言情、写景、纪事、咏物四种。题意与音调相辅以成，故作者拈得题目最宜选择调名。盖选调得当，则其音节之抑扬高下，处处可以助发其意趣。其法须将各调音节烂熟胸中，而后始有临时选择之能力。,例如满江红、念奴娇、水调歌头三体，宜为慷慨激昂之词。小令浪淘沙，音调尤为激越，用之怀古抚今最为适当。浣溪沙、蝶恋花二体，音节和婉，作者最多，宜写情写景。临江仙、凄清道上二体，最宜用于写情，对句两两作结，句法更见挺拔。洞仙歌宛转缠绵，可以写情，可以纪事，一叠不足，作若干叠者更妙。沁园春多四字对句，宜于咏物。别名寿星明，可赋本意。用以祝寿。,满江红登黄鹤楼有感 （岳飞）,遥望中原，荒烟外、许多城郭。想当年，花遮柳护，凤楼龙阁。万岁山前珠翠绕，蓬壶殿里笙歌作。到而今、铁骑满郊畿，风尘恶。兵安在？膏锋锷。民安在？填沟壑。叹江山如故，千村寥落。何日请缨提锐旅，一鞭直渡清河洛。却归来、再续汉阳游，骑黄鹤。,蝶恋花原名鹊踏枝，为唐代教坊曲，兴起于盛唐时期，属于新的燕乐曲。五代南唐词人冯延巳用此调创作十余首词，成为此调的典范，其词意与声情极吻合。此调偶有作者用入声韵或平仄协韵者，但仍以仄声韵为恰当。上下阕共十句，其中八句皆用韵，是韵很密的词调。这样形成流畅而又柔婉、激越而又低回的声情。词中表现惜春悲秋、离情别绪者多凄怆怨慕，表现艳情相思者多旖旎妩媚，咏物述志者多健捷激越。,蝶恋花昨夜秋风来万里（苏轼）,昨夜秋风来万里。月上屏帏，冷透人衣袂。有客抱衾愁不寐。那堪玉漏长如岁。 羁舍留连归计未。梦断魂销，一枕相思泪。衣带渐宽无别意。新书报我添憔悴。,沁园春词调取名于东汉沁水公主之园。此后沁园用来泛指公主园林，为进入韵领域创造了形象条件。现在最早之词是北宋前期张先的作品。从句式上看全调二十五句，其中四言十五句，构成以四言为主干的体例。四言句虽然音节较为简单，但在写景、叙事、抒情时具有自身的优势，比五言和七言显得更凝练庄重，在对仗上更容易工整，在音律上更爽朗铿锵，具有流畅之美。基于上述因素，此调很少用来写缠绵的绮情，很少出现婉约的笔调，而一般是呈现雅驯典重、旷达疏放、豪迈悲壮的风格。,沁园春孤鹤归飞 （陆游）,孤鹤归飞，再过辽天，换尽旧人。念累累枯冢，茫茫梦境，王侯蝼蚁，毕竟成尘。载酒园林，寻花巷陌，当日何曾轻负春。流年改，叹围腰带剩，点鬓霜新。 交亲零落如云。又岂料如今馀此身。幸眼明身健，茶甘饭软，非惟我老，更有人贫。躲尽危机，消残壮志，短艇湖中闲采莼。吾何恨，有渔翁共醉，溪友为邻。,水调歌头来源于隋炀帝所制水调，其声韵甚悲切，此调是截取大曲水调的首章另倚新声而成，今存最早作品是北宋前期苏舜钦的词。唐人水调曲凄凉怨慕，声韵悲切。宋人的水调歌头昂扬酣畅，韵味豪放潇洒，适于表现豪放之情，故豪放词人多用此调。此调所咏有怀古、登览、赠别、庆贺、感时伤世等。,水调歌头潇洒太湖岸（苏舜钦）,词牌名与文情声情的关系唐宋词人倚声填词，不同的作者，或同一作者，在以词配乐时，往往出现同一词调之作品在字数上略有差异，多一字、少一字或多数字、少数字的情形；某字或数字的平仄相异；原是单调后来发展为双调。这些差异被词学家区分为若干体。如词牌多体，填完词以后，词牌后应该注明例体。 词调与文情有密切的关系，词的文情必须与调的声情相一致，某一类词牌只适宜表现某种内容，不宜混用。需要注意的是今天多数词牌只起符号与名称的作用，只是代表这首词的形式，与内容没有关系。所以我们选择词牌切不可望文生义。,压抑凄凉类： 釵头凤声情凄紧。雨霖铃缠绵哀怨。菩萨蛮紧促转低沉。蝶恋花、青玉案是达幽咽情调卜算子婉曲哀怨而略带几分激切。寿楼春凄音哀乐，抑郁悲哀，原是悼亡之作，宜寄托哀思。不可顾名思义用来祝寿。 千秋岁凄凉幽怨、声情幽咽,宜表达悲伤感抑之情，绝不能祝寿喜庆。,钗头凤（陆游）,红酥手。黄縢酒。满城春色宫墙柳。东风恶。欢情薄。一怀愁绪，几年离索。错错错 春如旧。人空瘦。泪痕红浥鲛绡透。桃花落。闲池阁。山盟虽在，锦书难托。莫莫莫。,蝶恋花（贺铸）,几许伤春春复暮，杨柳清阴，偏碍游丝度 天际小山桃叶步，白苹花满湔裙处。 竟日微吟长短句，帘影灯昏，心寄胡琴语。数点雨声风约住，朦胧淡月云来去。,缠绵婉转类： 洞仙歌音节舒徐。 鹊桥仙多用于男女相会。 一剪梅细腻轻杨的词调。 鹧鸪天宜哀怨思慕、柔婉风丽之情。木兰花慢和谐婉转，宜写缠绵悱恻之情。 小重山、定风波、临江仙感情细腻，宜表现细腻婉约之情调。,洞仙歌（李元膺）,一年春物，惟梅柳间意味最深，至莺花烂漫时，则春已衰迟，使人无复新意。余作洞仙歌，使探春者歌之，无后时之悔。 雪云散尽，放晓晴庭院。杨柳于人便青眼。更风流多处，一点梅心，相映远，约略颦轻笑浅。 一年春好处，不在浓芳，小艳疏香最娇软。到清明时候，百紫千红花正乱，已失春风一半。早占取、韶光共追游，但莫管春寒，醉红自暖。,鹊桥仙纤云弄巧（秦观）,纤云弄巧，飞星传恨，银汉迢迢暗度。金风玉露一相逢，便胜却人间无数。 柔情似水，佳期如梦，忍顾鹊桥归路。两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮。,豪放激壮类： 永遇乐激越情感。 好事近表达激越不平的情调。 兰陵王表达拗怒激越声情。 破阵子为军乐，适合抒发激昂雄壮情绪。 渔家傲表达兀傲凄壮、爽朗襟怀的情调。六州歌头音调苍凉悲壮，适于表达慷慨悲壮的声情，多言古兴亡之事。 贺新郎声调高昂，宜表达慷慨激昂、豪迈雄壮的英雄情感。,贺新郎送胡邦衡待制赴新州 （张元干）,梦绕神州路。怅秋风、连营画角，