二、 焦距 景别 景深.ppt

第三节焦距景别景深 一 焦距与景别1 焦距的概念 1 焦距指来自无限远处的平行光进入镜头 在镜头的主轴上汇聚成一个清晰的点 这个点就是焦点 由焦点到焦点平面的距离就是焦距 镜头焦距的长度单位是毫米 如135相机的标准镜头能把无限远处的物体在接近50mm焦距处结成清晰的影像 那麽135相机的标准镜头的焦距就是50mm 标准镜头焦距的长度接近底片对角线的尺寸 视角接近人的正常视角 见图1 图1焦距示意图 2 底片画幅不同的相机 镜头的焦距不同120相机 底片尺寸 6cm 4 5cm的标准镜头的焦距是75mm 120相机 底片尺寸 6cm 6cm的标准镜头的焦距是80mm 120相机 底片尺寸 6cm 7cm的标准镜头的焦距是90mm 数码相机的焦距普遍小于135相机 这是因为数码相机的传感器普遍小于135胶片 家用型的数码相机的传感器只有1 2 5英寸 使焦距长短的概念迅速发生变化 数码相机的传感器的尺寸很不统一 使焦距长短的概念发生了变化 3 镜头的焦距与视角 成像 景深的关系 镜头视角的大小关系到成像的大小 景深的大小 相同底片尺寸相机的镜头 焦距长 镜头视角的小 成像大 焦距短 镜头视角大 成像小 相同底片尺寸相机的镜头 焦距的长短决定景深的大小 镜头焦距长 景深小 镜头焦距短 景深大 2 景别指取景范围的大小 拍摄时选择哪一景别 是由摄影者根据被摄对象的性质所构思和立意决定的 在拍照前必须明确有以下几个问题 1 拍摄多大范围 把环境 背景交待到什么程度 2 是用较大的画面范围表现环境气氛 还是用较小的画面范围突出被摄主体 没有这种明确的构思 所拍的照片往往缺乏特色 中国画画论中的 近取其神 远取其势 讲的就是这个道理 拍摄距离的变化 产生了远景 全景 中景 近景 特写等不同景别 注意 大多数单反数码相机的镜头要乘以一个镜头系数 尼康单反数码相机的镜头要乘以1 5才是它的实际焦距 如35mm广角镜头 1 5 52mm成了标准镜头 200mm长焦镜头 1 5 300mm成了超长焦镜头 图2 1 16mm 鱼眼镜头 图2 2 24mm 2 3 35mm 图2 4 70mm 图2 5 120mm 图2 6 200mm 分析 1 在距离不变的条件下 图2 1 用24mm鱼眼镜头拍摄 形成了近似远景的大场景 画面中包含整个看台和部分的天空 被摄主体人物在画面中看不到任何细节 2 图2 2和图2 3分别用36mm广角镜头和52mm标准镜头所拍的场景 相当于全景 虽然天空被排出了画面 现场环境仍然很大 被摄主体人物在画面中很完整 但仍然看不清细节 3 图2 4用105mm中焦镜头拍的是中景照片 画面中主体人物的腿被排除在画面以外 但姿态和面部表情都能记录的较清楚 也适当的交代了主体周围的环境 4 图2 6用300mm超长焦镜头拍的近景照片 画面中只有主体人物的表情清晰可见 由于取景范围小 背景虚化 画面中不能交代任何环境特征 思考与练习 1 按照本实验拍一组照片 体会镜头焦距长短的变化对景别大小的影响 2 镜头的焦距发生了变化 物象 景别 景深 透视都会发生什麽变化 二 焦距和距离的调整镜头焦距的变化可以改变景别的大小 但不等于距离的变化 焦距的变化和距离的变化既有联系 又有区别 1 焦距变化改变透视通过以下图片我们可以了解到 焦距的变化虽然可以改变景别的大小 但不等于距离的变化 不同焦距的镜头其空间关系和透视都不一样 用不同焦距的镜头 拍摄同样大小景别的人物照 所拍人物的大小要尽量一样大 需要了解的理论 1 在固定的位子 用不同焦距的镜头可以拍到不同景别的画面 但焦距变化所体现的画面 仍然是距离的变化 不过改变焦距和改变拍摄距离 所拍摄的相同景别的画面 其内部结构是不同的 2 广角镜头拍的画面 透视感强 景深大 远近景物之间空间距离很大 3 标准镜头拍摄的画面 用改变距离可使景别发生变化 但其空间关系和透视是不会发生变化的 4 长焦距镜头拍的画面 透视感弱 景深小 远近景物之间的空间被压缩 以下从25mm超广角镜头 300mm长焦镜头用不同焦距段的镜头 拍摄一组人物的近景照片 所拍人物的大小要尽量一样大 步骤 用25mm广角镜头 40mm广角镜头 75mm中焦镜头 120mm中焦镜头 200mm长焦镜头 300mm超长焦镜头 由改变拍摄距离 而保证拍摄人物的大小不变 以获得不同焦距的镜头所产生的相同景别而内部结构 透视及景深不同的一组照片 图3 1 17mm 1 5 25 5mm 图3 2 28mm 1 5 42mm 图3 3 50mm 1 5 75mm 图3 4 80mm 1 5 120mm 图3 5 135mm 1 5 200mm 图3 6 200mm 1 5 300mm 分析 1 3 1和图3 2是用25 5mm和42mm广角镜头拍的画面 虽然主体人物一样大 但透视感强 人的脸部发生了严重的变形 画面远近景物之间空间距离很大 景深也很大 2 图3 3和图3 4是用75mm和120mm中焦镜头拍的画面 主体人物人的脸造形完美 画面远近景物之间空间透视正常 3 图3 5和图3 6是用202mm和300mm长焦镜头拍的画面 画面远近景物之间空间弱 背景虚化 主体人物人的轮廓得到突出 2 常见问题与操作技巧 常见问题 拍出的照片看不出透视的变化和景深的变化 操作技巧 用顺光拍摄 背景颜色太深 因此背景的变化不明显 应该采用侧光照明 选择有明暗变化的背景 这样拍出的照片透视变化和景深的变化就会很明显 三 景深及应用1 景深的概念 1 景深是镜头前 被拍摄场景纵向 深度 清晰的范围 景深大的画面 前后景的清晰范围大 景深小的画面 前后景的清晰范围小 2 景深的控制 是摄影创作中主观意向较强的范畴 拍照时 一般都是对着主体聚焦 在这之前有一段清晰范围 为前景深 在这之后也有一段清晰的范围 为后景深 3 景深控制的目的是向观众传达自我感受的信息 怎么表现宏大的场景 怎么突出主体 如何处理主体与陪体的关系以及虚实关系等等 都离不开摄影人对景深的控制 4 对景深的控制 是摄影人一项运用不同的摄影器材和不同的摄影手段的综合性劳动 2 影响景深的因素及规律 1 景深与镜头焦距的长短成反比 焦距长 景深小 焦距短 景深大 鱼眼镜头在F5 6的光圈时是全景深 从0 5米至无穷远都可拍出清晰的照片 2 景深与光圈成反比 即光圈大景深小 光圈小 景深大 3 景深与拍摄距离成正比 拍摄距离近 景深小 拍摄距离远 景深大 4 景深自动曝光模式 A DEP 是佳能相机的专利技术 应用该模式拍摄纵深感强的对象时 如狭窄的巷子 相机会自动提供小光圈以匹配大景深的需要 还可借助聚焦点不在画面中间的优势 拍出由近到远很大景深 整个画面都非常清晰的照片 见图4 图4 1 图4 2 景深预测 3 景深表有的镜头上有景深表 在镜头的上方有一标志线 标志线两边有对应的光圈系数 16 11 8 5 6 4 4 5 6 8 11 16 标志线朝里的一个环是光圈环 朝外的环是聚焦环 这就构成了景深表 平视取景相机是反的 不同焦距镜头聚焦环上的数字不一样 50mm标准镜头从10米以上是无穷远 100mm中焦镜头从20米以上是无穷远 28mm广角镜头从5米以上是无穷远 16mm鱼眼镜头从1 2米以上是无穷远 从不同焦距的景深表 可知焦距越短 光圈越小 景深越大 见图5 图5 4 对景深的控制对景深的控制是摄影的主要技术手段之一 运用这种控制可以用小景深 以突出主体 也可以用大景深 去展现某一场景 1 获取最小景深在一幅照片上 小景深照片的效果是 主体清晰 背景模糊 在摄影实践中 要获得最小景深的办法 是用长焦距镜头 最大的光圈 F 2 8以上 在相对被摄对象较近而主体与背景距离相对远的拍摄距离 就可以取得最小景深的效果 见图6 图6 小景深照片 这幅照片除了被摄鹦鹉是清晰的外 背景被虚化 我们会感到主体非常突出 曝光参数 F 2 8 1 2000s 2 获取最大景深要想被摄的物体在画面上都能清晰的再现 则需要尽可能大的景深 除了用小光圈外 应选用焦距短的广角镜头 聚焦对在5 7米左右 通过镜头上的景深表可知景深从0 6米 无穷远 整个被摄场景都是清楚的 见图7 图7 2 用光圈控制景深通过改变光圈的大小 对同一场景 用同一景别拍一组照片 来认识和理解光圈大 景深小 光圈小 景深大的道理 要点 三副照片的聚焦点不能变 取景范围不能变 基本理论 1 景深与光圈成反比关系 即光圈大 景深小 光圈小 景深大 2 景深与镜头的焦距成反比 即焦距长 景深小 焦距短 景深大 3 景深与摄影距离成正比 即摄距大 景深大 摄距小 景深小 内容与步骤用不同光圈 相同的景别 拍摄一组侧光照明下 具有线条透视感的汉白玉栏杆的照片 把焦距对在这组栏杆的第一个石柱上 分别用F 4 5 F 8 F 16 3级光圈拍摄这一组栏杆 以检验光圈的变化对景深的影响 见图8 图8 1 F 4 5 图8 2 F 8 图8 3 F 16 分析图8 1用F 4 5的光圈 是所