第九课中国古代绘画撷英.ppt

从题材上分有 从形式上分有 人物画 山水画 花鸟画 工笔 写意两种工笔的特点是 工整细致写实写意的特点是 简练夸张变形 中国画的种类 一 我国早期的独幅绘画作品 帛画 第一组问题 1 什么是帛画 它的主要内容是什么 所谓 帛画 专指古代画在丝织物上的图画 早在专门的纸 绢尚未发明之前人们往往把字画绘在木版 石板 器物或丝织物上 帛画可以说是传统卷轴画这一艺术样式的代表 我国最古老的独幅帛画是 龙凤仕女图 和 人物御龙图 龙凤仕女图 战国楚墓帛画 战国楚墓帛画 绢本墨绘纵31 2cm横23 2cm 龙凤仕女图 1949年2月在湖南省长沙市陈家大山楚墓出土 全画的主题是祈求飞腾的龙凤引导墓主人的灵魂早日登天升仙 图正中画一男子 有胡须 侧身直立 神情潇自若 身材修长 高冠长袍 腰佩长剑 手执缰绳 特御一巨龙 龙尾翘起 龙身平伏 略呈舟形 似在冲风扬波 所绘当为墓主乘龙升天 反映了战国时盛行的神仙思想 龙尾上立一鹤 圆目长喙 昂首仰天 古时种鹤为神乌 高踞于天国 并供神人骑乘 人物上方舆盖 三条飘带随风拂动 画幅左下角有鲤鱼 似在为龙舟前导 画中人物比例相当准确 使用单线勾勒和平涂于渲染兼用的画法 技巧已越成熟 人物略施彩色 龙 鹤 舆盖基本上用白描 画上有的部分用了金白粉彩 是迄今发现用此画法的最早作品 人物御龙图 中国古代人物画 中国古代人物画 第二组思考问题 1 中国古代人物画发展概况 年代发展时期代表人物代表作品 发展概要 中国古代绘画 按传统的分法 分成人物 山水 花鸟三个画科 中国古代人物画对于人物的描绘不仅仅是满足外形的肖似 而是看重人物性格与内心世界的揭示 即所谓的传神 女史箴图 天王送子图 簪花仕女图 古帝王图卷 阎立本 唐 作者通过西汉至隋之间13个皇帝及其侍从的形象 以不同的精神状貌 来揭示他们的内心世界 性格特征和政治作为 古帝王图卷 晋武帝司马炎 阎立本 唐 描绘的是晋武帝司马炎作为封建帝王的威严神态和非凡的气度 步辇图 描绘了贞观十五年 641年 唐太宗下嫁文成公主与吐蕃王松赞干布的联姻事件 画幅右面是坐在步辇上的唐太宗 被九名肩抬步辇和掌扇的宫女簇拥着 画幅左面是身着小团花衣 拱手致意的禄东赞 他被典礼官引见给太宗皇帝 禄东赞及其随从的举止 相貌特征有着强烈的高原民族特色 容貌神情恰当地刻画出禄东赞睿智聪颖而又谦和的性格特征 唐太宗的形象表现则更为成功 在深沉谦和的外表中流露出雄才大略的非凡气度 从这件作品可以了解阎立本的技巧特征 健劲的线描加以深沉的设色 人物动态较为拘谨而重面部特征的刻画 这些都反映了对传统的继承和发展 唐太宗面目俊朗 目光深邃 神情庄重 顾盼之间充分展露出盛唐一代明君的风范与威仪 为了更好地凸现出唐太宗的至尊风度 作者运用对比手法进行衬托表现 以宫女们的娇小 稚嫩 以她们或执扇或抬辇 或侧或正 或趋或行的体态来映衬唐太宗的壮硕 深沉与凝定 侍官及禄东赞等三人 虽动作形态较一致 但表现出三个人的神态各不相同 红衣侍官身体微倾 神态平和 禄东赞及随从身体亦前倾 双手合握于胸前 谦恭而略显紧张 三人虽同为一种站姿 但神态各异 心情不一 且吐蕃使者体形被画成小于侍官及唐太宗李世民 体现了画家身为万国来朝的大唐臣民的优越感 虢国夫人游春图 张萱 盛唐 捣练图 张萱 韩熙载夜宴图 顾闳中 南唐 作品局部 文苑图 韩愰 唐代 2 中国古代人物画的特点 以形写神 形神兼备 突出人物内心世界 各时期人物画特点 战国时期的人物画的主要表现方式是以墨线勾描为主 线条细劲有力 用色简单 人物比例匀称 仪态肃穆 两晋南北朝时期的人物画特点 一 在塑造人物形象的基础上 更加强对人物神情的刻画 即所谓 传神 二 运用均匀细腻的线条 有 春蚕吐丝 及 游丝 描之称 唐朝时期的人物画特点 趋于成熟 四 中国古代山水画 发展概要 中国古代山水画的主要描写对象是自然风景 它不但表现了丰富多彩的自然美 而且体现了中国古代人民的自然观与社会审美意识 甚至从侧面间接地反映了社会生活 中国山水画作为一个独立的画科比人物画晚 隋唐时期才进入成熟阶段 但它在中国绘画史上得到了突出的发展 在元代至明 清两代 成了中国古代绘画艺术的主流 在长期的发展中 中国古代山水画形成了多种画法和艺术风格 主要的有 青绿山水或称金碧山水 水墨山水或称墨笔山水 浅绛山水或称淡着色山水 小青绿山水 没骨山水等 龚贤 溪山行旅图 范宽 北宋 他的笔法叫 芝麻皴 就是用很多小点点 一点一点组成一个面 范宽以雄健 冷峻的笔力勾勒出山的轮廓和石纹的脉络 浓厚的墨色描绘出秦陇山川峻拔雄阔 壮丽浩莽的气概 这幅竖长的大幅作品 不仅层次丰富 墨色凝重 浑厚 而且极富美感 整个画面气势逼人 使人犹如身临其境一般 扑面而来的悬崖峭壁占了整个画面的三分之二 这就是高山仰望 人在其中抬头仰看 山就在头上 在如此雄伟壮阔的大自然面前 人显得如此渺小 山底下 是一条小路 一队商旅缓缓走进了人们的视野 给人一种动态的音乐感觉 马队铃声渐渐进入了画面 山涧还有那潺潺溪水应和 动中有静 静中有动 这就是诗情画意 诗意在一动一静中慢慢显示出来 仿佛听得见马队的声音从山麓那边慢慢传来 然后从眼前走过 溪山行旅图 好就好在静止的画面有一种动感 一幅空间艺术的绘画却有一种时间艺术的感觉 面对这幅一千多年前古人的绘画 体味着画中令人心醉的意境 怎能不令人发出由衷的赞叹 踏歌图 宋代画家马远作 描写一个清静深秀的山湾里 几个老农在阳春时节带有几分醉意地欢娱歌舞 他用简括的线条 清秀的色彩 巧妙地把山环水抱的复杂景物写得远近分明 图中没有花草的陪衬 却表现出愉快的春山环境 远山奇峭 近石方硬 树木多姿 云雾掩映中显出辽远的空间和光的感觉 具有清旷秀劲的特殊风格 六君子图 倪瓒 清代作品 淮扬洁秋图 石涛 五 中国古代花鸟画 中国古代花鸟画概要 花鸟画是中国传统绘画中一种独特的艺术体裁 它除了具有借物抒情的特点外 还往往含有象征性 例如以傲霜斗雪的梅花象征人的坚强不屈 以竹子的四季常青和有 节 象征人的高风亮节 此外 中国古代花鸟画有 工笔 和 写意 两种风格 前者工整精细 后者简练粗放 各具特色 写生珍禽图黄筌 五代 五牛图 韩滉 唐 如前所述 中国古代花鸟画是传统的三大画科之一 花鸟画描绘的对象 实际上不仅仅是花与鸟 而是泛指各种动植物 按传统的分法 可分成花卉 蔬果 翎毛 草虫 畜兽等类 中国花鸟画不是仅仅为了准确地描绘现实中的花卉禽鸟 而是集中地体现了中国人与自然生物的审美关系 借此抒发自己的情感 间接地反映社会生活 体现一定的时代精神 中国花鸟画同样具有悠久的历史 从现存唐代韩滉的 五牛图 来看 此时兽畜画已相当成熟 经五代直至清代 花鸟画与山水画一样逐渐成为中国古代绘画的主流 这在世界各民族同类题材的绘画中是不多见的 中国花鸟画在长期的发展中 也形成了多种画法和艺术风格 概括说来可以分成工笔和写意两大类 从色彩上的差异 可以分成设色花鸟画 水墨花鸟画 泼墨花鸟画 白描花鸟画与没骨花鸟画等 芙蓉锦鸡图 宋徽宗赵佶 墨葡萄图轴 徐渭 徐渭把中国写意花鸟画推向了能够强烈抒写内心情感的极高境界 把在生宣纸上充分发挥并随意控制笔墨的表现力提高到前所未有的水平 成为中国写意花鸟画发展中的里程碑 他的这幅 墨葡萄图轴 描写了无人摘采的野葡萄隐现于如点点泪痕般的黑叶中 表达了题诗所言 笔底明珠无处卖 闲抛闲掷野藤中 的抑郁牢骚与愤懑不平的情感 所画葡萄及藤叶 纷披低垂 用笔恣纵 水墨淋漓 随意挥洒 不拘形似 徐渭以狂草般的笔法纵情挥酒 泼墨淋漓 在 似与不似之间 的花木形象中 着眼于生韵的体现 将普通的物象赋予强烈的主观情感 直抒愤世疾俗 激荡难平之情 给作品以震撼人心的艺术感染力 使其具有磅礴奇崛的气势和雄肆豪放的格调 清代作品 荷石水禽图 中国画 朱耷 清 朱耷 1626 1705 号八大山人等 江西南昌人 他为明代宗室 国破家亡后出家为僧 朱耷的艺术比常人带有更强烈的感情色彩和复杂的精神内涵 其内心深处的难言之痛与愤懑抑郁 均借助笔墨而抒发出来 以极具个性的奇简冷逸的风格 强烈地抒发了遗民之情 其作品中拟人化的鱼鸟 险怪空灵的构图 简约含蓄而充满孤独幽愤感情的笔墨 在内容与形式上已臻于高度统一 此画以墨笔画湖石临塘 疏荷斜挂 两只小鸭或昂首仰望 或缩颈独立 意境空灵 余味无穷 荷叶画法奔放自如 墨色浓淡相间 并富有层次感 他的画构图简约 水墨淋漓 运笔豪放中有温雅 不拘成法 自成一家 臻文人画最高典范 也因此对后世艺术家影响极大 中国古代花鸟画的特点是 借景抒情 托物言志 第一组 中国早期的独幅绘画作品 帛