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艺术作品鉴赏现代艺术 毕加索篇 1 现代艺术 毕加索篇 全名 巴勃罗 鲁伊斯 毕加索出生地 西班牙马拉加领域 绘画 雕塑 版画 陶瓷 舞美职业 画家 剧作家 诗人 雕塑家出生日期 1881年10月25日逝世日期 1973年4月8日 2 毕加索简介 毕加索是一位真正的天才 20世纪正是属于毕加索的世纪 他在这个多变的世纪之始从西班牙来到当时的世界艺术之都巴黎 开始他一生辉煌艺术的发现之旅 在20世纪 没有一位艺术家能像毕加索一样 画风多变而人尽皆知 毕加索的盛名 不仅因他成名甚早和 亚威农的少女 格尔尼卡 等传世杰作 更因他丰沛的创造力和多姿多彩的生活 他留下了大量多层面的艺术作品 在绘画 素描之外 也包括雕刻 陶器 版画 舞台服装等造型表现 在毕加索1973年过世之后 世界各大美术馆不断推出有关他的各类不同性质的回顾展 有关毕加索的话题不断 而且常常带有新的论点 仿佛他还活在人间 3 毕加索绘画的主要趋势是丰富的造型手段 即空间 色彩与线的运用 30岁以后毕加索进入一个又一个不安分的探索时期 他的作品和他的生活一样没有丝毫的统一 连续和稳定 他没有固定的主意 而且花样繁多 变化无常不可捉摸 但他永远忠于的是 自由 世界上从来没有一位画家像毕加索那样以惊人的坦诚之心和天真无邪的创造力 以完全彻底的自由任意重造世界 随心所欲地行使他的威力 他不要规定 不要偏见 什么都不要 又什么都想要去创造 他在艺术历程上没有规律可循 从自然主义到表现主义 从古典主义到浪漫主义 然后又回到现实主义 从具象到抽象 来来去去 他反对一切束缚和宇宙间所有神圣的看法 只有绝对自由才适合他 4 毕加索诞生 881年10月25日毕加索诞生 是二十世纪西方最具影响力的艺术家之一 他一生留下了数量惊人的作品 毕加索完成的作品统计约多达六万到八万多件 风格丰富多变 充满非凡的创造性 5 1890年的作品 仅仅9岁 少年时期 6 1893年的作品 仅仅12岁 7 1896年作品 仅仅15岁 8 科学与博爱 1897年作品 仅仅16岁 9 少年时期1895年随父亲来到巴塞罗那创作 科学与博爱 1897年第一次独立去马德里皇家圣费南多美术学院学习1889年离开艺术学院回巴塞罗那举办个人画展1890年去与好友帕布洛和卡塞吉玛一起巴黎参加世博会同年创作了 红磨坊 出售三幅作品回到西班牙1891年6月巴黎画商 塞尚和高更的代理人 邀请毕加索在巴黎举办个展正式改用毕加索 10 少年时期 自画像 马德里时期 11 海报 巴塞罗那时期 12 自画像 巴塞罗那第一次个展 13 红磨坊 巴黎 14 红磨坊 雷诺阿 红磨坊 劳特累克 15 自画像 巴黎第一次个展 16 蓝色时期 1901年到1903年 1900年毕加索来到巴黎 并在1904年定居在那里 这期间他的创作被称为 蓝色时期 是他第一次形成自己的风格 这个时期作品背景蓝 人物蓝 头发 眉毛 眼睛皆蓝 蓝色主宰了他一切作品 背景简化 熨烫衣服的人 避开光感和深度的感觉 把人物结合成一种简单的图样 其中沉重 强烈而流动的线条 给人以不真实的 虚拟世界的印象 两姐妹 这种线条具有情感的重量 画家后来的作品大多具有这种富于表现力的线条的特点 这些特点是从观察人的动作和姿势中得到的 这一时期也是毕加索对现实生活关注的时期 他还没有脱离普通群众太远去追求某些哲理性强于艺术性的表现 那时候的蓝色 是贫穷和世纪末的象征 于是作品多表现一些贫困窘迫的下层人物 画中的人物形象消瘦而孤独 至于为什么毕加索会采用蓝色作为主调 尚没有确定的说法 一种说法认为是受法国画家莫奈和卡里埃的影响 认为这种色调加强了画面中的诗意成分 另一种说法则为 毕加索之所以偏爱蓝色是因为它代表着忧郁 也就在那片单色的浅蓝 粉蓝 深蓝 湛蓝中 毕加索开始走上他的成功之路 17 蓝色时期 卡塞吉玛 18 熨烫衣服的人 19 两个女人 20 一个盲人的早餐 21 悲剧 22 基督受洗 23 自画像 24 玫瑰红时期1903年到1906年毕加索从后印象派色调的精细中重新发现形体上的大略简洁笔法 而这就是 玫瑰红时期 的典型画法 1904年春 毕加索在巴黎蒙马尔特区永久地定居下来 随着他迁居巴黎 与菲尔南德 奥里威尔的同居 结实了先锋派诗人阿波利奈尔他的蓝色风格时期也宣告结束 柔和的粉红色调开始渗透到他的画布上的单一蓝色中去 扇子女人 很快成为他画布上主要的颜色 花篮女人 那种暖洋洋的 娇滴滴的玫瑰红色代替了空洞抽象 沉重抑郁的一片蓝色 青春和爱情活生生地出现在画面上 人物形象往往是一些富有青春美或是魁梧的人 玫瑰红时期 就这样开始了 毕加索的油画进入了完全新的世界 一个与流浪艺人和杂技演员接轨的世界 于是也有人称之为 马戏团风格 马上的姑娘 这时期的作品被两个美国人买走 25 26 27 28 29 卖艺的一家人 30 黑人时期黑人时期1907 1909 或者说是立体主义的时期 在1906年末 毕加索从事一件有重大意义的作品的创作 这件作品是他的经验总结 并且标志着他未来的活动朝现代派方向发展的开端 这部作品就是 亚威农的姑娘 这位西班牙画家的着眼点 不像野兽派那样放在色彩上 而是放在形体上 他采用灵活多变且层层分解的 雄浑有力的 宽广而有概括性的平面造型的手法 把形体的结构随心所欲地组合起来 这些平面甚至发展到超越单个的物象 囊括周围的全部空间 这时我们还没有达到完全理性地控制物体 但是 毕加索的画已经导致我们必须走上这一道路 到1909年 毕加索才确立了真正崭新的绘画语言 这语言是从事物的内涵去认识和解析 而不再只是从事物的视觉表象来描绘事物的形象了 毕加索把自己关起来吸收了西班牙古老的民间雕塑非洲古老的图腾等多种元素的野性 绘制上百张作品 力图击败马蒂斯成为最前卫的画家 31 这幅画对艺术界的冲击相当大 展出时 蒙马特的艺术家们都以为他发疯了 马蒂斯说那是一种 煽动 也有人说这是一种 自杀 有人感到困惑不解 有人怒不可遏 布拉克这位受到塞尚影响的画家也甚为惊讶 然而他知道另一种艺术的形式已经诞生了 这种新创造的造型原理 成为立体派及以后的现代绘画所追求的对象 亚威农少女 不仅是毕加索一生的转折点 也是艺术史上的巨大突破 要是没有这幅画 立体主义也许不会诞生 所以人们称呼它为现代艺术发展的里程碑 亚威农少女 32 亚威农少女 草图 33 沉睡的女人 34 35 立体主义毕加索创立了立体主义 这个时期的观点是 不要去描绘客观物体的外表形态 而是把客观物体引入绘画 从而将表现具象的物体本身和表现抽象的结构形态综合起来 按照传统的透视法 只有一个固定的感觉 多重透视的画法是不允许的 毕加索开创的这种立体主义的造型方法 就是要通过画面同时表现人 有脸有背 的所有部分 而不是象传统画法那样以一个固定视点去表现形象 从分析立体主义 综合立体主义 36 立体主义 37 38 39 40 41 42 三个音乐家 43 新古典主义 要求有丰富的意境 优美的构图 元素间对应的完整 其中有很多是从文艺复兴时期作品获得创作的灵感毕加索的新古典主义绘画虽然描绘了三维空间的立体结构 但与传统的古典主义绘画相比 其韵味迥异其趣 那巨大的结构和人体造型等无不表现画家对其中线 面与体积的相互关系 以及其形成的空间的关注 用似乎洪荒偶人的笨拙粗稚 海滩上奔跑的妇人 熟睡的农民 坐着的裸女 大大否定了以往古典派的比例法和印象派的自然法 事实上 毕加索的新古典主义绘画并非与立体主义相对抗 而是一种对立体主义的纯然净化 是在重新研究其本质构成上进行的旁支探索 44 45 46 海滩上奔跑的妇人 47 熟睡的农民 48 坐着的裸女 49 超现实主义 超现实主义时期及抽象主义时期毕加索步入了他生命中最神秘的 超现实主 探索 当撕裂的造型 格尔尼卡 深邃和凶残 女主角 代替了以往的忧郁或是怪诞的时候 毕加索的生活也陷入了一个个的旋涡 他开始以放荡不羁的个人形象展现在公众面前 女人们在这个狂暴 贪婪的男人身上渴望着分享他的艺术灵感与名气 但她们得到的却只是虚无而残酷的现实 相对感情而言 毕加索更看重她们的身体 为了使她们在使他娱兴之余成为他听话的创作工具 哭泣的女人 自我陶醉的女人 他甚至使用了许多令人瞠目的低级手段 在超现实主义时期里 毕加索的人物外形柔和 当然是毕加索式的柔和 线条却又梗又硬 具有希腊式面孔的女人 在他的笔下变成了正面和侧面的缝合体 50 哭泣的女人 自我陶醉的女人 51 深邃和凶残 女主角 坐着的女人 52 镜子前的女人 梦 53 三个舞蹈家 54 格尔尼卡 格尔尼卡 这幅壁画是毕加索作于20世纪30年代的一件具有重大影响及历史意义的杰作 画面表现的是1937年德国空军疯狂轰炸西班牙小城格尔尼卡的情景 此画是受西班牙共和国政府的委托 为1937年在巴黎举行的国际博览会西班牙馆而创作 55 格尔尼卡 是毕加索作于20世纪30年代的一件具有重大影响及历史意义的杰作 此画结合立体主义 超现实主义风格 表现痛苦 受难和兽性 画中右边有一个妇女举手从着火的屋上掉下来 另一个妇女拖着畸形的腿冲向画中心 左边一个母亲与她已死的孩子 地上有一个战士的尸体 他一只断了的手上握着断剑 剑旁是一朵正在生长着的鲜花 画中央是一匹老马 为一根由上而下的长矛刺杀 左边有一头举首顾盼的站着的牛 牛头与马头之间是一只举头张喙的鸟 上边右面有一从窗口斜伸进的手臂 手中掌着一盏灯 发出强光 照耀着这个血腥的场面 画家把具象的手法与立体主义的手法相结合 并借助几何线的组合 使作品获得严密的内在结构紧密联系的形式 以激动人心的形象艺术语言 控诉了法西斯战争惨无人道的暴行 构思期间 1937年4月26日 发生了德国空军轰炸西班牙北部巴斯克重镇格尔尼卡的事件 德军三个小时的轰炸 炸死炸伤了很多平民百姓 使格尔尼卡化为平地 德军的这一罪行激起了国际舆