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机械美学 艺术设计学院环艺2班张乾龙 1 机械美学 50年代后期的英国Archigram学派提出了机械美学与结构美学思想 较之现代主义之第一代机械美学往往偏重的强调逻辑性 流程 机械设备 技术与结构 代晚期现代主义第二代机械美学则更注重形式的运动性 流动性 强调超感官的理念 比起第一代机械美学更轻巧 更灵活 风格倾向于外骨架效果 2 3 机械美学 简介50年代后期的英国Archigram学派提出了机械美学与结构美学思想 较之现代主义之第一代机械美学往往偏重的强调逻辑性 流程 机械设备 技术与结构 代晚期现代主义第二代机械美学则更注重形式的运动性 流动性 强调超感官的理念 比起第一代机械美学更轻巧 更灵活 风格倾向于外骨架效果 这些看似离人们遥远的理论美学知识却预见着现代设计美学的某种发展方向 而随着真人版 变形金刚 的热映 那些构造复杂 孔武有力 变化迅捷的机械武士正日益占据着我们的视线以至心灵 儿时的记忆被激发起来 一种对过去的时光的美好追忆 更深层的原因乃是每个人 尤其是男人 的由来已久的心底的机械情结 在机械影像上从小时候看的 铁臂阿童木 到大友克洋的 蒸汽男孩 机械的别样美以一种更具象的形式被表达着 这些大大小小的机械人分布在了杭州166创意产业园区内 它们以冰冷的质感和静默的姿态宣告着金属彰显的无限魅力 4 5 机械美学 起源史说黑铁时代呼唤而来的机械美学两种历史起源说 其一 高科技建筑源始於50年代后期的英国Archigram学派之机械美学与结构美学思想 现代主义之第一代机械美学往往偏重於强调逻辑性 流程 机械设备 技术与结构 晚期现代主义之第二代机械美学则注重形式的运动性 流动性 强调超感官的理念 比起第一代机械美学更轻巧 更灵活 风格倾向於 外骨架效果 或 像昆虫般骨格在外而循环系统紧贴在内 结构所承托的空间或物体的内容变得可有可无 要紧是这般机械构件可以无限地添加再生 所体现的美学观意义是为了装饰 目的就是想增强这种机械式的艺术感受力 这里 Archigram学派之巨大都市机械与图象则成为高科技建筑审美的主要依据 并发展出属於高科技建筑的设计理念 技术表现主义 机械是人们制造的装置 能以一定方式将能量 力从一个地方传到另一个地方 作为人类技艺之制作 机械从历史的源头起就成为人类安身立命的手段和工具 弓箭的发明使捕食的范围和成功率倍增 水力磨坊将自然力转为舂米的不竭动力 使人摆脱了繁重的劳作 战争历来是机械发明的最大推动力和催化剂 大型攻城器械 如重力抛石器和巨型攻城槌是工业革命前最大的人造机械 枪械和火炮的发明则改变了战争的形式 代表了当时最高的技术 6 7 但在前现代的古典时期 奉行的是古典美学范式 美用来指艺术的德性 和谐 庄重 静态的比例合适 机械作为实用的工具 通常与粗陋 笨拙 平庸划等号 与美的殿堂无所关涉 当然也有象达 芬奇这样的神人 既能画出迷人永恒的 蒙娜丽莎 又居然设想创造出直升飞机 潜水艇这样远超前于其时代的机械之作 其原理构造与现代对等物竟无二致 机械美学 发展情况工业革命是人类进入祛魅的理性时代的标志 神退身隐去 但新神又被造出来 人类天性总有造神的冲动 那就是机器 工具理性的时代的特征就是工具对人的异化 人的主体性统一性的丧失 机器主宰的时代必然导致新的精神偶像和风尚地标 机械美学便是这一石破天惊的变革的戏剧性而又合乎逻辑的产物 传统意义上的美学与机械似乎并无牵连 美学是研究人对现实的审美关系的学问 论述美和美的事物 是 美的艺术的哲学 古希腊时期并没有所谓美学 因为希腊先人认为善即是美 美学作为学科迟至近代的1775年才由鲍姆嘉通提出 但这不是说 此前的人们从不关注美的问题 对美的探索和追求几乎与机械的产生同时 甚至更早 8 机械美学则完全是新兴的工业时代的美学诉求 其心理基础是认为各样的机械本身蕴涵着美感 不仅是带来实利的功能之美 更主要的是一种前所未有的形式之美 它与古典美迥异其趣 它认为机械本身的合乎功能 技术逻辑的构造和外表具有一种朴素的不加雕饰的美 那些发电厂的管线纵横外露的工业构筑物总对我有一种特别的吸引力 这契合了人类讲求逻辑理性的天性 又与人的求新奇变异的心理倾向若合符节 十九世纪后期出现的庞大复杂的蒸汽机 火车头和巨型轮船无不以尺度 效率 声响 见所未见的奇特外形刺激着人们 并激发出无穷的想象 比如远见卓识的预言家儒勒 凡尔纳 他早早地描绘了航程近乎无限的潜水艇 载人登月和地心探索 除了后者如今都已成为现实 黑铁时代呼唤而来的机械美学作为人类最古老栖居所在的建筑也被先锋派看作是 居住的机器 天才的建筑家勒 柯布西耶早就对飞机 汽车 轮船等情有独钟 他强调机械的美 认为这些产品的外形设计不受任何传统式样的约束 完全是新的功能要求的产物 只受经济性的制约 更具有合理性 显然除了美学考量 柯布更有道德层面的意图 这与他的技术拯救的乌托邦思想不无干系 技术乐观主义者对机械美学更是坚信不疑 他们信奉合理的即是美的 因而也是善的 密斯的机械式的精密工字钢细部反映的正是这样的美学信念 9 更极端的是五十年代后期的英国ARCHIGRAM 建筑电讯派 小组 他们的作品 基本只存在于绘图板上 强调逻辑性 流线 机械设备 技术与结构 外表呈现为巨大的尺度和管线构件毕露的 外骨架效果 罗杰斯和皮亚诺设计的蓬皮杜文化中心则完全实现了他们的梦想 作为机器的建筑 且有生长的可能 至少表面看起来如此 蓬皮杜中心完全达到了一种技术表现主义的高度 散发着独特的美感 在巴黎市中心的灰蒙蒙的砖石老建筑群中鹤立鸡群 卓尔不群 成为早期高技派建筑机械美学的典范 现状发展随着技术的发展 特别是计算机 环境 材料等领域的突飞猛进 新的技术表现理念更强调外表的光滑 如太空舱般的效果 轻透 可呼吸的表皮 结构更加轻盈 内部巨大的灵活性等 这样的建筑宛若一架架巨大的都市机器 出现在世界各地 吞吐着人群 信息和财富 成为人造奇景 这个资本的世界的巨大的物质符号 10 机械美学 分类解说影像机械美学机械美学再回到影像中的机械美学 就我的观影经验 最早出现的是日本动画片 铁臂阿童木 那个 十万马力 七大神力 的机械小孩 让爱幻想年龄的人非常喜欢 人们喜欢给机械赋予人性 成为拟人的世界 或者干脆让有人性 或兽性 的机械介入人的社会 上演一幕幕的悲喜道德剧 因此 那些被赋予了各种人的本性 或善或恶的机械 成了异类的英雄或者反派 牵动人们的眼球 变形金刚 的正邪两派的霸天虎们和汽车人们的激烈炫技的斗争灌输着古老的邪不压正的道德诫律 如今又与时俱进地与政治正确 反恐战争 和商业化 从Ebay到雪佛兰汽车 及美式笑料相结合 谱写下了票房神话 也激发起万千观众的心底的的机械情结 那些令人眼花缭乱的变形着的汽车人 俨然是一个个正义的肌肉发达的 集真 善 美 勇 信于一身的庞然大物般的战士 也暗合了人们的英雄清结 当初 现在也一样 每个少年 也包括不少成人 无不渴望拥有这样一个酷极的玩具 不只是玩具 简直是伙伴 11 时间与空间的机械美学对精密机械的痴狂恐怕是男人的通病 从刀械手枪到汽车轮船 纠结的钢铁螺丝散发出的诱惑力 非性情中人无法理解 最近 concord君皇表的研发小组glabsetries成为了新一代机械逐梦的代言人 自2008年研发至今的c1quantumgravity量子引力腕表 正力图抛弃传统 手表 计时概念 尝试以全新理念加速制表业的新蜕变 c1quantumgravity的惊人概念是对时间的重新解构 在这里 时间不再仅是表盘上的三根指针 桥梁结构陀飞轮 荧绿液体计时和镂空表盘构成了玄秘的腕上魔盒 将时间诠释为一种既虚无又不可撼动的空间概念 想了解clabseres你需要三个方程式来帮助解答 方程式一 动力储备 垂直 流动性c1quantumgravity拥有一款神秘的柱形能量罐 功能如同汽车的油量表加蓄电池 表盘内部有相应刻度显示剩余能量 位于能量罐底部的能量计推动罐内的磷光纳米粒子上下流动 根据液体上下流动的高度 可以更直观地判断出手表机芯剩余的能量 能量罐兼具动力储存功能 最多可储备三天能量 12 13 机械美学 思潮成分黑铁时代呼唤而来的机械美学其实机械美学本身是时代思潮 Zeitgeist 的一部分 代表时代精神 是部分艺术家在思想观念与性情上赫然的转变 由此而言 更倾向于将 东方红系列 视为有美学价值的纪念物 它们可以用来衡量社会变迁与艺术之间的关系 也称得上是红色中国重要的社会指标及其象征 借此 不妨检讨现代性雕塑存在的主要问题 即可以发现这种反思性纪念物的价值所在 我们看到在纪念物的领域之外 现代雕塑的重要性显然不及绘画 现代主义的阐释多与绘画相关联 大部分还是在界定雕塑不是什么 换言之 就只是说明雕塑不是绘画 GreenbergquotedinO Brianvol2 1986 60 雕塑也有抽象手法 只是并不成功 除了现成物的利用外 很难将现代主义的绘画创作论应用于雕塑方面 现代主义发觉难以将个人隐喻性的表现方式融入雕塑作品中 主观性的感受较易用绘画来表现 而且现代主义绘画不费吹灰之力就能进入个体的沉思之途 雕塑则依旧残留有公共仪式意涵 神化的人物塑像还是最为广泛接受的形式 现代主义矛盾的地方就是它追求普遍的共性 却又造成不受一般大众观迎的 14 15 机械是人们制造的装置 能以一定方式将能量 力从一个地方传到另一个地方 作为人类技艺之制作 机械从历史的源头起就成为人类安身立命的手段和工具 弓箭的发明使捕食的范围和成功率倍增 水力磨坊将自然力转为舂米的不竭动力 使人摆脱了繁重的劳作 战争历来是机械发明的最大推动力和催化剂 大型攻城器械 如重力抛石器和巨型攻城槌是工