试析古诗中“省略”与“倒装”现象

1 / 3试析古诗中“省略”与“倒装”现象试析古诗中“省略”与“倒装”现象诗是最佳词语的最佳排列。要欣赏诗，首先必须读懂诗句，了解“诗家语”省略与倒装的特点。古人认为“实字多则意简句健，虚字多则意繁而句弱” 。于是介词、代词、连词以及各种表复句关系的关联词大多成了省略的对象。省略最多的是介词，如“洛城一别四千里” （杜甫）就省略了“自、在、之外” 。还有表比喻的关联词也往往省略，如“浮云游子意” “浮云一别后” ， “浮云”后面就省略了“如”，可翻译成“游子如浮云” “别后如浮云” 。一、省略现象动词也会省略，如在静态物体（名词）后面的动词就往往省略，如“风” “雨” “日” “月”后面常常省略“吹”“下” “晒” “落” ，翻译时译成什么动词则要视上下诗句内容而定。表示人与景、人与物的关系或行为的动词也往往省略，如“人迹板桥霜” （温庭筠） ，人的行为“足迹”与物体“板桥、霜”之间就省略了动词“踏”和“印” 。省略还有互文省略，即在上下文中两个事物只出现一个而省略另一个。一是词的省略，如“迢迢牵牛星，皎皎河汉女” ，上句省略了“皎皎” ，下句省略了“迢迢” 。二是句子的省略，如“开我东阁门，坐我西阁床” 。上句省略了“坐我东阁床” ，下句省去了“开我西阁门” 。2 / 3在意象并置的诗句中省略往往最多。如陆游的“楼船夜雪瓜洲渡，铁马秋风大散关” ，全联大多由名词构成，省去了表方位、处所、关系的虚词和人物活动的动词，做到没有一个“闲”字。二、 “倒装”现象在阅读古典诗歌时，如果遇到按字面语序读不通，读不懂，就应考虑是否倒装。倒装的形式有：主谓倒装：如“城阙辅三秦” ，正常语序应为“三秦辅城阙” ， “客心洗流水”应为“流水洗客心” 。动宾倒装：如“故国神游”应为“神游故国” ， “清辉玉臂寒”应为“清辉寒玉臂” 。因果倒装：为了强调渲染主观感受，往往把实景放在后面写，即果在前，因在后。如“空山新雨后”是因为下了一场雨，所以山才显得空旷。再如“星垂平野阔，月涌大江流” ，是因为平野辽阔，所以才感受到星星显得格外低垂；是因为大江奔流，才觉得月亮也随江流在涌动。有时为了突出景物或色彩往往也把景物和色彩放在前面写。如“碧知湖外草，红见海东云” （杜甫） ，实际语序应是“知湖外草碧，见海东云红” 。状语后置：为了强调谓语，状语往往后置，这是古诗词中常用的句式，如“僧敲月下门”应为“僧月下敲门” ，“双燕归来细雨中”应为“双燕细雨中归来” 。3 / 3还有定语后置：如“停车坐爱枫林晚”应为“停车坐爱晚枫林” ， “碧玉妆成一树高” ， “树高”就是“高树” 。古诗的倒装尽管复杂，但有的可借助语法分析来理解。如“香稻啄余鹦鹉粒，碧梧栖老凤凰枝” ，我们就可以通过找出句中的主谓宾来帮助理解，可译为“鹦鹉啄余香稻粒，凤凰栖老碧梧枝” 。再就是按时间、地点、人或物的活动来调整理解。如“东篱把酒黄昏后” ，可调整为“黄昏后东篱把酒” 。倒装还需注意的是既有当句倒装，还有跨句倒装。如“衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴” ， “相看两不厌，只有敬亭山” ，都应该看作是跨句倒装。诗句中省略和倒装并不是孤立存在的，而是紧密地