走进意大利工业设计PPT课件.ppt

designstyle Italy 化腐朽为神奇 的朴实与自然 走进意大利工业设计 1 Contents 意大利工业设计历史及对设计的影响 王受之 名人谈意大利设计 举例 对比意大利与北欧家具设计 意大利著名工业设计师 柯伦波与吉奥 庞蒂 4 1 2 3 如果说别的国家有一种设计理论 意大利则有一套设计哲学 或者说一套设计思想体系 乌姆伯托 艾柯 2 文化 提起文明古国意大利 人们立刻会联想到历史上煊赫一时的古罗马帝国 1900年前毁于一旦的庞贝古城 闻名于世的比萨斜塔 文艺复兴的发祥地佛罗伦萨 风光旖旎的水城威尼斯 被誉为世界第八大奇迹的古罗马竞技场 3 在意大利人心目中 自由是最重要的 意大利人的守时和集体观念相对就差一点 宴会迟到20分钟左右都是十分正常的事情 意大利人有早晨喝咖啡 吃烩水果 喝酸牛奶的习惯 酒特别是葡萄酒是意大利人离不开的饮料 不论男女几乎每餐都要喝酒 甚至在喝咖啡时 也要掺上一些酒 意大利人忌讳菊花 和意大利人谈话要注意分寸 一般谈论工作 新闻 足球 不要谈论政治和美式橄榄球 意大利人忌讳交叉握手 忌讳数字 17 17 4 LetusknowofItaliandesign 意大利的设计哲学就是优质生活的哲学 意大利的设计师倾向于把现代设计作为一种艺术和文化来操作 小到一把勺子 大到一座城市 都该是经过设计的 这个理念可以概括意大利设计师们的设计哲学 让我们一起感受意大利的设计哲学 5 第二次世界大战后 除了北方的一些城市以外 意大利工业文化比较落后 比较普遍的是带有地区特性的手工业生产 在建筑领域 和与欧洲理性主义密切相连的现代主义传统相随的 是正统的研究和一些先锋派艺术家的作品 这是诞生意大利工业美术设计的背景 意大利设计赋予了日用品 家具 家居设备 以及交通工具 运输工具一种美学上 形式上的美 1954 1964 打字机设计师 马尔切罗 尼佐利制造 Olivetti设计 1945 在战后社会文化环境中 为了迅速扫盲 尼佐利设计的Lexikon80 词典 毫无疑问是超前的产品 它满足了意大利社会经济的更高需求 6 就象二战后的许多欧洲国家 意大利需要在战争的废墟上重建一个经济上 政治上 文化上的新社会 这个过程到十九世纪六十年代取得了成果 这被称为 意大利奇迹 这个复苏标志着意大利作为一个主要的力量重返欧洲和西方世界 战后重建 VESPA类型 踏板小摩托车设计师 科拉迪诺 达斯卡尼奥制造 Piaggio设计 1946 7 战后初期的意大利深受美国设计的影响1 受到所谓 优良设计 的功能性设计 2 美国的商业性设计 特别是流线型设计也对意大利产生较大影响 MEZZADRO类型 凳子设计师 A 卡斯狄里奥内 P G 卡斯狄里奥内制造 Zanotta设计 1957 8 K4999类型 可堆积的儿童椅子设计师 马可 扎奴索 里查德 萨帕制造 Kartell设计 1959 聚丙烯的技术工艺启发了设计方案 由此诞生了一把可以拆卸 堆积和容易使用的椅子 它仿佛一个模块 可以在空间中组合和重叠 K999因而也变成了一种游戏以及孩子们造房子的一个元件 9 PEZZATI类型 花瓶设计师 弗尔维奥 比昂科尼制造 Venini设计 1952 把玻璃当成小丑戏装 用多种色块来打破它的光滑外观 就象给它带面具一样 把经过冷处理的色块加热后敷在玻璃的表面 10 始于十年前的建筑师和企业家之间的相遇 强烈的 乌托邦 愿望和根据革新的可能性实行计划之间的相遇 在六十年代产生了在家具领域进行有效实验的可能性 这一领域里的主要企业和著名设计家合作 如MarcoZanuso FrancoAlbini Gioponti BBPR GiancarloDeCarlo OsvaldoBorsani IgnazioGardella等以及一些新涌现的设计家如JoeColombo 1964 1974 TS502类型 便携式收音机设计师 马可 扎奴索 TS502的面世是为了满足六十年代意大利不断扩大的收音机市场 能随身携带的机器自然刺激了消费 使它不再只是一个家用电器 11 60年代意大利非凡的成就是建设在 意大利独特品质 特征之上的 无论政府 工业界 大学 媒体或普通民众 都把设计作为最有生命力和国际影响的意大利艺术来看待和尊重 六十年代的设计具有朴素的外表 绚丽多彩的材料 高超的技能 富有表现力的形式和高科技手段的运用 SFERICLOCK类型 闹钟设计师 鲁道尔夫 博内多 Sfericlock是一个严谨的再创造的结果 它采用了创新的技术及造型程序 这是一个在经济繁荣时期投入市场的典范产品 除了形式的选择与功能相对应之外 它还把自己的现代性建立在绝对创新的语言上 12 从二十世纪六十年代开始 塑料和先进的成型技术使意大利设计创造出了一种更富有个性和表现力的风格 大量低成本的塑料家具 灯具及其他消费品以其轻巧 透明和艳丽的色彩展示了新的风格 完全打破了传统材料所体现的设计特点和其相联系的绝对永恒的价值 BLOW类型 充气扶手椅设计师 J 德 帕斯 D 杜尔比诺 P 罗马兹制造 Zanotta设计 1967 沙发重 结实 耐用 而Blow名副其实地把它变成了动态的东西 轻 经济 容易移动 可压缩得极小 它的形状具有波普口味 13 70年代上半期的石油危机直接影响了工业生产 石油的涨价影响了它的副产品 后果是在设计领域结束了塑料的黄金时代 在多元化的条件和多语言的背景下 80年代开辟了通向后现代主义的道路 它是由法国哲学家J F Lyotard将其理论化并马上被引进建筑和设计领域 1974 1984 SPIRALE类型 烟灰缸设计师 阿基莱 卡斯狄里奥内制造 Bacci Alessi设计 1971 弹簧能抓住和搁放香烟 使它不至于点燃其他落在缸中的烟嘴 并且容易清洗 而且 弹簧的图案还符合一种审美标准 给人构图上的享受 14 同时在70年代的现代主义仍是主导风格 它没有演化出一个明确的方向 对60年代生物和几何造型的迷恋持续不衰 同时 聚氨酯和塑料仍是最受欢迎的材料 JOE类型 扶手椅设计师 J 德 帕斯 D 杜尔比诺 P 罗马兹 它形如棒球手套 用Joe来命名 为了赞颂棒球冠军JoeDiMaggio 设计师表达了他们对美国大众文化及波普艺术的敬佩 Joe相当幽默 符合人体构造 毫无疑问 它体现了六十年代末的文化氛围 15 PROUST类型 扶手椅设计师 亚烈桑德罗 蒙迪尼制造 StudioAlchimia AtelierMendini设计 1976 Proust是一个独件作品 在七十年代末八十年代初时 它用一种时而被认为是浪漫的 时而又被认为是叛逆的方法攻击和化解了理性主义设计的传统内涵 形状的原创性 功能性及系列生产 16 80年代出现了强烈的多元化局面 Memphis和Alchimia的经验完成于这十年的中叶 这一经验使意大利的设计界得以搜集不同的和必需的语言 出现了 新巴洛克 潮流 及 回归历史 的潮流 主张对类型学 材料 形式 家具原型进行具有建筑学价值的重新释读 同时出现了和意大利的 理性主义 传统有联系的倾向 这一倾向开辟了微型化的趋势 这一趋势成为一种风格 影响了这十年的末期的大部分生产 1984 1994 LASER类型 赛车设计师 Gruppo技术办公室制造 GruppoSpa的Cinelli部门设计 1980 17 80年代是以消费著称的年代 意大利经济迅速回升 但他的设计领导地位面临来自西班牙和日本的挑战 以及美国和法国 80年代是反现代主义的胜利 起码是暂时地战胜了现代主义 设计思想的转变如同一场地震 震惊了设计界的各个方面 而80年代对于现代主义确实是个困难时期 它是Memphis小组的标志性产品 竭力对抗美的口味和好的传统设计 试图在家庭中重新引进色彩和装饰 并根据一种非常后现代的口味来汲取互相之间极不相同的文化 符号和风格 18 LACINTURADIORIONE类型 厨房用品 锅设计师 里查德 萨帕制造 Alessi 一组15个各不相同 尺寸不一 铜铁钢及生铁材料的锅子 但它们明确的风格局部和柄 圆头 盖子部分的一致的人类工程学设计方案又使它们完全统一 它们的原创性典型地表达了八十年代的享乐主义和在物品中 在对于细节的完善中 寻求欢乐的口味 19 意大利不再是西方设计界的霸主 但它依然是个重要的设计中心 对意大利设计现实的情况最好的描述是 它随着现代主义 反现代主义和新一代寻求新的方向之间的平衡的改变而不明确地改变 在设计中也没有绝对的 黑 与 白 它只是一个关于风格特征的基本问题 1994 2006 543BROADWAY类型 椅子设计师 贾埃塔诺 贝谢 532Broadway 百老汇 是这样的 在休息状态 即无人坐在上面时 它给人的感觉相对比较稳定 当有人坐在上面时 它就马上会摇动 波动 晃动 这是因为它的脚是弹簧 它们插在黑尼龙脚垫中 20 在这最近的十年里 四种表面上相互冲突 实际上相互共存 互补的思潮活跃在意大利设计界 与作品的美学上的追求 激情的价值相伴随的是形式上理性主义的趋势 对技术的理性主义的注意 导致原是控制的一分子的技术 成了为思想服务的被控制的一分子 与此相伴随的是跨千年时期的过渡设计 设计家的国际化并不只限于欧洲 意大利的设计企业不得不面对国际市场的竞争 CESTELLO092类型 灯设计师 嘉艾 阿乌莱狄 皮埃罗 卡斯狄里奥内 为博物馆 展览 展厅 橱窗的照明设计的组合灯 它使用了一系列和反射器合为一体的小灯泡 安装在万向接头上 这样能随心所欲地或水平或垂直地调节灯光 21 大凡讲到意大利设计 人们脸上都会流露出一抹轻松的微笑来 如果看到巴托里设计公司 BartoliDesing 的作品 那微笑就会更加灿烂了 我在学院开的一门课是 娱乐设计概论 课堂上有学生问道 日本动漫画和美国动漫画最本质的区别是什么 最大的区别可能在于美国的动漫画是大军团 大公司合作的结果 目标是利润巨大的市场 而日本的动漫画是很个人化的创作 因此更加具有创作上的个人色彩 更加具有强烈的个体风格 也更加具有市场的弹性 我说 我想这一说法 也可以应用在美国产品设计与意大利产品设计之间的区别上 王受之 名人谈意大利设计 22 意大利设计公司都不大 往往是三两个人的组合 他们设计的作品也往往没有采用美国那种大规模企业生产的方式 而有点作坊生产的意思 批量不大 但是却讲究设计细节 巴托里的设计 走的是一条很雅致的风格路线 在某种程度上更接近斯堪的纳维亚国家设计的有机形式 但是色彩就丰富得多了 而且在有机形式的使用上 也更加具有娱乐色彩 更加有趣 北欧的有机现代主义 往往比较严肃 不苟言笑 而意大利的设计 却是神采飞扬 充满欢乐的 比如这个公司设计的 塔克塔门把手 Tactadoorhandler forColomboDesign 叫 云 的可以堆砌的塑料椅子 CIoudarmcharSegis1999 不但流畅优雅 并且价格并不高 把价格低廉的塑料产品通过设计而赋予高贵的感觉 是意大利设计的突出能力 说他们 化腐朽为神奇 自然有些言过其实 但是通过设计将普通的物件变成走俏的商品 则真是他们的独门功夫了 23 意大利家具设计 而许多人选择意大利现代家具的理由也正是兼具理性与感性的乐趣 为设计背后的人文精神 优质制作和无懈可击的造型所感动 由于一件美好家具的恰当摆设 使空间改变了气质 Example 24 意大利现代家具的风格定位 与其他现代家具的风格并无太大的分别 但是如果拿北欧家具与意大利家具比较 还是可以看出两种系统不同的风格 北欧家具的踏实稳重 不及意大利的浪漫与幽默 意大利家具在设计与功能的拿捏方面 还是较偏重艺术性 用色 线条都很活泼大胆 这或许是民族性使然 却也是意大利现代家具最突出的特色 只是能应付生活机能还不够 最重要的是要有艺术美感 意大利style 25 北欧style 26 意大利设计大师介绍 柯伦波 JoeColombo 是20世纪60年代较有影响的设计师 他是在其同辈意大利设计师中最具远见的设计师之一 曾在米兰理工学院学习建筑 在巴里拉艺术学院学习绘画 他对于人们基本的居住概念进行过广泛的探索 柯伦波 27 他十分擅长塑料家具的设计 他特别注意室内的空间弹性因素 他认为空间应是弹性与有机的 不能由于室内设计 家具设计使之变成一块死板而凝固 因此 家具不应是孤立的 死的产品 而是环境与空间的有机构成之一 他所设计的可拆卸牌桌就体现了他的设计思想 柯伦波1971年早逝 但他的遗作 塑料家具总成 在1972年美国纽约现代艺术博物馆举办的 意大利 新的家庭面貌 大型工业设计展览中引起了普遍的关注 可拆卸牌桌 28 意大利最著名设计师之一 塑料家具设计大师 柯伦波于1969 1970年为Flexform设计的 管 椅 将不同口径的塑料管有机组合形成椅子 可拆性 组合性 灵活性是其特点 对不同的空间 居室有很大的灵活性 这款椅子被纽约现代艺术馆永久收藏Tube是模块化家具设计的鼻祖而现在沙发的模块化设计就是由这款躺椅