潮剧打击乐组合范文

潮剧打击乐组合范文潮剧打击乐组合范文 潮剧打击乐组合范文潮剧打击乐组合摘要潮剧打击乐丰富多彩 在 全国各剧种中独树一帜 本文祥细介绍了潮剧击乐的组合和在舞台 上的运用 关键词打击乐 定音 组合 科介潮剧 古称潮州戏 白字戏 他是全 国地方戏曲大家族中的成员 在三百多种地方剧种中 潮剧是以潮州方言演唱的 所以有自己的 属性音调唱腔 表演风格与乐队伴奏等艺术风格 特别是伴奏音乐中的打击乐 从种类之多至音声音响效果 都有令 人赞叹不已的特色 在演出中 它是戏曲表演艺术的骨架 舞台节奏的疾 徐 缓 急 等变化 都得又击乐指挥 支配整个舞台的有机调度和情绪变化 牵引剧情的跃岩起伏 使之顺畅完美地发展 在各部门的密切配合 下 直至完成整个作品的演出 潮剧打击乐的设置 组合与舞台效果 打击乐由木革类和金属器具类所组成 木革类有曲鼓 中期称中鼓 哲鼓 过去称介鼓 中鼓 前称柿饼鼓 高低音大鼓各一个 木版 大小辅板 即木鱼 和与各种乐器相匹 的鼓槌 金属类有深波 苏锣各一面 大锣 也称曲锣 二面 大小钹各一副 小锣一个 也称锣仔 月锣 加冠锣 钦仔一个 云南省称芒锣 狗仔锣一个 四川称小云锣 铜罄一个 铜钟一个 吊钹一面 大斗锣二面 以上铜器 大部分是以潮剧的基本调 F 定出音高标准的 如曲锣的音高定为 5 深波的音高定为 1 钦仔音高定为 1 亢锣的音高定为 3 狗仔锣的音高定为 5 大小钹和大 斗锣发出的是散音 只能定其近似音高 2 苏锣也是散音 难以 造出标准音高 只能选择其边沿音的 恳 与中央音的 圈 有三 度以上的高低和声 即可取之 潮剧的打乐器 虽大部分有音高标准与和声音调 但在伴奏中不是 同时击奏 而是依据剧情需要 配与恰当的击乐组合 才不致成为 杂乱的锣鼓噪音 击乐的组合 自传统承传至今 将它们分为三种形式组合 即是大锣戏 也称曲锣戏 小锣戏 也称亢锣戏 苏锣戏 1 大锣戏 曲锣戏 的击乐组合是大锣 曲锣 二面 深波一面 大小 钹各一副 在气氛浓烈时如入大斗锣 大锣多用于深思 咏叹 奔波 动性 哀凄等场面 如传统戏的 扫窗会 芦林会 井边会 蔡伯喈认像 也有少数用 于花生 花丑等诙谐场面 如 闹钗 刺梁翼 等 由于大锣的音高 5 与深波的音高 1 成了五度和声的音调 加之大锣音色如钢琴般的美 深波音色的宏润低沉 加上大钹音的 中和 击奏出和谐中听的音色 它和音乐 演员演唱的配奏中 不单不会骚扰 噪杂 而是汇合成 和鸣的音调 尤其演员演唱过程中的大锣感句 锣弓推进与间奏乐中的锣花击奏 等 充分体现了曲锣组合在调动中台人物的情绪抒发 动作配奏所 起的促进作用 大锣组合进入演员的演唱中 不单不会起干扰 而且有助剧中人物 调动情绪的舞台效果 2 小锣戏的击乐组合是小锣一个 深波一面 钦仔一个 大小钹一 副 由于小锣音高是 3 深波 钦仔的音高是 1 成了三度和声 加之高中低音的配置 击奏起来 能发出既清脆 明亮 又稳重 大方的协和音色 所以多用于生 旦 彩旦 花生等轻松 欢快 诙谐 灵巧 幽默 的场面 如 泼水成亲 益春藏书 等 益春藏书 中的益春是灵巧 明快的性格 而五娘是幽羞稳重的大家闰秀 作曲者配上 哭相 思 红袖袄 曲牌为主体的唱腔设计 一是欢愉 明快的音调 一是悠扬 含畜 庄重的音调 再加上击乐的小锣感句与 半畔莲 随点 的间奏推进 三股索汇成一体 形成清 亮动听和悦 气氛 使舞台人物明丽照人 与观众产生共鸣的舞台效果 3 苏锣戏的击乐组合是苏锣一个 大小钹各一副 小锣一个 大斗 锣二面 苏锣虽难以定其音高 但固选择 仓 磋 的和声配搭 也能 发出富有雄浑苍劲 铿锵激越的宏伟音响 所以多用于行兵布阵 武打格斗 公堂诉讼等场面 由于苏锣音色的宏伟博大 在舞台演出中 起到烘托人物的激昂情 绪 行兵布阵场面的热烈气氛都能充分体现出它的舞台效果 尤其在武打场面中 配上 满江红 雁儿落 杀雄虎 等 牌子中的大小音响击奏的锣鼓点和演员特有舞台效果 另方面在公堂诉讼中 如 告亲夫 中的盖纪钢斩子场面 盖纪钢 为压住其子有错不悔而大义灭亲 用那高亢的台词和打动作 击乐 配与雄壮的苏锣助威 确有起到扶正压邪的气魄效果 表演艺术有共同的特性 分工越细 手法越多 表现力就越强 潮剧打击乐的多种击乐组合 正是如此的分工细密 演奏手法的多 变多彩 使剧情的层次起伏分明 唱腔言调韵味的丰富新清 使近 四百年历史潮剧依然生机勃发 茁壮可观 不单潮州人民喜欢它 海内外的潮人及音乐专家们视为瑰宝 众观 全国的地方剧种 在烘托人物激情 渲染剧情气氛 与音乐唱腔的 和鸣动听等的舞台效果 是其他剧种无从媲美的 据阵美松先生介绍 于1953年匈牙利音乐专家赴汕头市致察时 地 委召来三正顺潮剧团在大观圆