中国音乐史知识点总汇表

叮叮小文库 中国音乐史知识点总汇表 远古-汉内容前21前16世纪，前16世纪前11世纪前11世纪前771前770前476前475前221前221前206前208前8（新823）前25前220远古夏商西周春秋战国秦西汉东汉乐种乐舞葛天氏、朱襄氏（引阴气）、阴康氏（引阳气）青海大通马家窑舞蹈纹彩陶盆、广西花山壁画云门咸池韶（九成）大夏大濩巫乐（舞雩）(巫风：恒舞于宫，酣歌于室)礼乐（六代乐舞颂乐、雅乐、房中乐、乡乐、四夷之乐）乐悬、八佾六代之乐小午（帗、羽、旄、干、人）四夷之乐宗教乐舞“礼崩乐坏”、“郑卫之音”：民间音乐发展：宋玉对楚王问曾侯乙钟鼓之乐：相和歌民歌（风、楚声）徒歌但歌相和歌相和大曲艳曲乱或趋：“解”器乐插段民间舞蹈：巴渝、鞞舞、公莫舞、铎舞、槃午。民歌弹歌、南音（候人）、北音（燕子）易经归妹（剪羊毛）易经贲（婚姻）尚书汤誓（反抗）诗经楚辞（九歌）说唱荀况成相篇：相春牍，粗竹筒制成的打击乐器。三、三、七句式，揭露统治者愚蠢，主张开明政治。百戏（散乐）东海黄公叙事诗焦仲卿妻器乐伯牙高山、流水传说鼓吹乐：黄门鼓吹、骑吹、短箫铙歌、横吹乐器贾湖骨笛、鼓、埙、磬(新石器时代晚期)编钟、编磬、籥、殷墟编铙、云门火烧沟陶埙、河南辉县陶埙、商虎纹大磬、商双鸟铜鼓、70种（乐器）八音：金、石、土、革、丝、木、匏、竹曾侯乙墓8种（钟、磬、篪、笙、箫、琴、瑟）125件；编钟65件，分三层悬挂，编磬32件，曾钟2800多字铭文，楚、齐、晋、周、申、曾等国律名比照、一钟双音，变化音名、八度分组（5个）排箫、笛、羌笛、笳、角、箜篌、筝、阮咸、琴乐律绝对音高：#c#f#a十二律（六律、六同）、七声音阶管子五声、吕氏春秋十二律、三分损益法、曾侯乙种中心音域十二律具全，采用三分损益律和纯律结合的复合律制相和三调：平、清、瑟京房60律理论音乐教育成均之法、乐德、乐语、乐法文化下移，有教无类、百家争鸣儒家（乐记）、道家（老、庄）、墨子（非乐）考工记声乐乐记师乙、韩非子外储右上史记（司马迁前145前86）董仲舒，刘向记谱法投壶记、河南周歌声曲折机构春官（大司乐等1463人）汉承秦制，设乐府（前112前8），收集、整理、编创音乐家夔（制磬传说）师况、师涓、师文、师乙、韩娥、秦青、薛谭、王豹、高渐离、优孟李延年 乐府领导人 协律都尉三国-五代内容220265265316317439439535581618618907五代907960三国西晋东晋宋齐梁陈317420（十六国304439）北魏（东魏北齐；西魏北周）隋唐十国907979乐种乐舞清商乐1、北方 相和歌 8种乐器伴奏 前奏8/4段尾声2、南方 清商乐（吴、西+相和歌）3、其他；拂舞、白宁舞、杯槃舞中西音乐文化交流：与少数民族音乐融合：雅乐、龟兹、疏勒、鲜卑、西凉、高昌、康国乐器的传入：曲项琵琶、五弦琵琶、筚篥、方响佛教音乐传入（1世纪）1、隋七部（隋581年后）；七部：国伎、清商、高丽、天竺、安国、龟兹、文康。2、隋九部：加康国、疏勒（605618）；3、唐贞观十年九部：+燕乐、废礼毕（文康）。4、唐十部（642，贞观16） +高昌5、曲目：初唐破阵乐、庆善乐、景云河清歌等、中唐霓裳羽衣曲、夜半乐、定难乐、胡旋、胡腾、南诏奉圣乐等；坐立部伎6、大曲（清乐大曲、法曲、西凉、龟兹等）结构：散序歌破85民歌1、 吴歌（江浙“建康”南京）2、西曲（荆楚江陵）其它如：“北歌”、木兰诗曲子：两种体裁：山歌：农村踏歌（伴集体舞）、秧歌 小曲：城市1、五言、六言、七言，长短句2、只曲为主、双遍、双阕文人填词的曲子：白居易、刘禹锡、王昌龄、高适、王之涣、王维/旗亭画壁阳关三叠说唱百戏， 鱼龙曼延、吞刀吐火、歌舞杂技，在市民中影响较大俗讲：底本变文包括散文与韵文，宣传佛教教义，演唱历史故事、民间传说器乐琴曲：广陵散64、碣石调幽兰67、文字谱碣石调幽兰、阮籍酒狂66蔡氏五弄、蔡琰胡笳曲、嵇氏四弄、桓伊笛梅花三弄鼓吹：北方真人代歌加入鼓吹1、琵琶 曲目：六幺、霓裳、凉州、胡渭州人物：康昆仑、段善本（长安天门街奏绿要一决高下）、贺怀智、曹刚、裴神甫2、琴曲 曲目：董庭兰颐真、胡笳十八拍，陈康士离骚99，颜师古梅花三弄98/减字谱（曹柔）97/弹琴右手法（赵耶利）、弹琴手势图（薛易简）3、鼓吹戏曲歌舞戏（踏谣娘、拨头、兰陵王/代面）参军戏（苍鹘与参军）、“杂剧丈夫”乐器曲项琵琶、五弦琵琶、筚篥、方响（16片）、筝唐代乐器约300种。弹弦：琵琶，吹管：觱篥、笙、笛，打击：方响、编钟磬、羯鼓。拉弦：轧筝、奚琴乐律清商三调 、荀勖笛律、笛上三调、钱乐之、沈重360律、何承天新律、纯律应用（琴十三徽）新音阶（下徵）、八声音阶、燕乐28调、万宝常84调，祖孝孙、张文收旋宫转调，记谱法：减字谱、燕乐半字谱（敦煌藏经洞乐谱）理论阮籍乐论嵇康声无哀乐论乐书要录元万顷93等，教坊记崔令钦93、羯鼓录南卓94、乐府杂录段安节94机构太常寺：大乐署、鼓吹署、教坊、梨园103-104音乐家阮籍、嵇康、歌唱：许和子、张红红笛：李谟，觱篥：尉迟青、羯鼓：李龟年，琵琶：贺怀智，箜篌：张野狐，作曲：李龟年、白明达、段善本、李可及等105-107辽-清内容辽（9161125）金（11251234）127113681368164416441840宋代（9601127）南宋、西夏元明清乐种舞蹈宋代乐舞：在唐代基础上发展起来。大曲音乐以“摘遍”为主（含曲破、缠令、缠达和单曲等类型）秧歌（花鼓）：汉族地区风俗歌舞分过街、大场、小场（其中打花鼓）采茶：南方各省。与采茶有关。表演：一男几女持采茶农具。二胡、笛子、唢呐。木卡姆：每套四部分木卡姆、穷乃额玛、达斯坦、麦西莱普。囊玛；锅庄、跳月、白沙细乐、赛乃姆民歌曲子词即宋词或词调：应歌合舞，结构长短句为主。创作上依乐填词，有减字、偷声、摊破等形式的变化。体裁：令、慢、引、近犯。姜夔扬州慢、杏花天影元代散曲分为小令（只曲短小）、带过曲（2-3只曲连缀）、散套（组歌加尾声间有2个以上同宫的只曲连缀）天净沙秋思马冯梦龙挂枝儿山歌收集编辑民歌，民歌体裁有：1、琴歌：古代抒情歌曲2、小曲（北京、汴梁小曲、扬州、成都、）北京小曲 ：单弦 汴梁小曲鼓子曲3、歌谣：清唱魏氏乐谱（明代传谱）说唱鼓子词:1、有说有唱的莺莺传、2、只唱十二月鼓子词渔家傲唱赚：缠令引子+abc+尾声/缠达引子+a+b+a1+b1张五牛赚诸宫调:北宋孔三传、不同曲牌用异宫刘智远诸宫调鼓板笛货郎儿：民间、叫卖，串鼓陶真：起北宋盛金元、演唱“路歧人”、琵琶、通俗、货郎儿：起于持串鼓叫卖声，演化为出说唱故事的形式。后发展出转调货郎儿明：弹词（南）源于陶真，琵琶伴奏西游补清：弹词“开篇诗词赞套数篇子、陈、毛、俞、陆鼓词：（梅、清、胡、赵）四大家“词/赋诗正文白诗 段儿书 子弟书 大鼓西河大鼓、梨花大鼓、京韵大鼓等道情/琴书/牌子曲器乐细乐、清乐、小乐器、教坊大乐、古琴（郭沔潇湘水云）蒙古器乐合奏：大曲、小曲、回回曲三类 海青拿天鹅（琵琶）；浙派琴曲明琴：浙操徐门黄献、肖鸾。虞山派严澂、徐上瀛谿山广陵扬州徐常遇、徐祺五知斋/川派：张孔三流水、诸城：王溥长、王心源。九嶷：黄勉之、杨时百/平沙落雁、醉渔唱晚194琵琶：李近楼、汤应曾（北），钟秀之（南）查鼐/十面埋伏月儿高（霓裳曲）三弦（北方小曲、昆曲乐队） 十番锣鼓：源南北曲曲牌/地方下戏/分：笛吹、笙吹、粗细丝竹、清锣鼓等编制。管弦乐与打击乐交替，音色对比、热烈。十番鼓：源于宋词牌和南北曲510人，鼓笛为主。/潮州音乐/福建南音/西安鼓乐/智化寺/山西八大套/辽南鼓吹戏曲杂剧（北宋）艳段、正杂剧、散段 南戏 民歌曲牌风流王焕贺怜怜元杂剧（金院本）小冀州调、中州调 关汉卿、马致远、郑光祖、白朴 王实甫、乔吉甫窦娥冤汉宫秋等五声音阶 流利婉转四大声腔：昆山腔（魏良辅 水磨腔、梁辰鱼浣纱记、桃花扇）、海盐腔、余姚腔、弋阳腔/汤显祖（四梦）紫钗、还魂（牡丹亭）、南轲、邯郸（强调文采、用意深远、不局格律）梆子腔（秦腔）：陕西、山西、甘肃老戏，后发展为众多地方剧种陕西、山西、河南梆子。板腔体基本曲调按角色分板式变化，高亢、激越，活泼流利，花音、苦音（梆子、拉弦）皮黄腔（板腔体）：襄阳腔（陕西梆子加楚腔）明朗流畅/江西宜黄深沉柔和板腔体京剧的诞生：1790乾隆令徽班进京，融合多声腔，以皮黄为主，板式：导板、回龙、慢板、二六、流水、摇板、散板等。早期：程、余、张/梅巧玲、谭鑫培乐器官笛、胡琴、三弦、双韵、渤海琴、葫芦琴火不思、云熬、笙汪桂芬、汪笑侬、刘泓声等二弦、四胡、京胡、板胡 、马头琴、艾捷克 唢呐出现乐律蔡元定十八律，朱载堉：十二平均律、异径管律、清康熙律吕正义理论陈旸乐书王灼碧鸡漫志沈括梦溪笔谈、姜夔俗字谱17首、律吕谱10首、减自谱1首、张炎词源燕南芝庵唱论、周德清中原音韵 工尺谱定形，谿山琴况（1643徐上赢）道家、弦指音意相合。孤高静穆古雅。朱权神奇秘谱允禄九宫大成南北词宫谱华秋苹琵琶谱李方园南北派十三套大曲琵琶新谱乐府传声（徐大椿，1748年前）清荣斋弦索备考机构汴梁：（瓦子）勾栏 杭州：各种社会 宫廷：东西教坊，“均容直”音乐家柳永、苏轼、姜夔晚清-30,40年代晚清民国初 20年代3040年代传统音乐西安鼓乐：大型套曲“法鼓段”、“八鼓段”两种；：“六、尺、上、五”四调山西八大套冀中管乐河北吹歌弦索十三套（弦索备考1814）京剧的发展：谭鑫培（18461914）刘鸣声、汪笑侬（18581918）地方小戏：二人转、二人台；梆子、粤剧、川剧京剧：四旦梅、程、尚、荀，四生余、言、高、马/麒派：周信芳，梅派：梅兰芳。“富连成班”叶春善、萧长华，“南通伶工学社”欧阳予倩广东音乐：二弦、提琴、三弦、月琴、横箫“五架头”。严老烈、何柳堂、吕文成。江南丝竹：二胡、三弦琵琶、扬琴、笛、箫、板、鼓老三六、慢三六中花六慢六行街等评剧：成兆才，30年代女演员花莲舫、李金顺、白玉霜板胡，越剧：“绍兴（女子）文戏”袁雪芬、傅全香改革生腔、板式、伴奏调整（中西乐器）/楚剧：花鼓类戏中共李龙之汉口“血花世界”演出田汉杀宫河南坠子“三弦书”乔清秀（乔派）董桂芝（董派）/四川清音声乐学堂乐歌：1903年前后一批流日学生接触到西方音乐，受资本主义文化影响，开始酝酿开乐歌课；1、1912年民国建立后正式在中小学开音乐课，人们称此为“乐歌”2、乐歌创编沈心工学校唱歌集（最早教材）心工修歌集女子体操、黄河石更词、辛汉曲何日醒；李叔同（18801942）送别春游西湖清凉歌集1906在日本音乐小杂志、 曾志忞。学堂乐歌意义：1、出现早期音乐教育家（师资基础）2、展示了音乐的社会功能及在学校教育中的地位3、西欧音乐理论介绍到国内4、“集体唱歌”的形式为“五四”后群众歌曲积累了经验萧友梅问卿云歌五四纪念爱国歌、赵元任劳动歌尽力中华西洋镜歌卖布谣叫我如何不想她老天爷也是微云海韵（曲调与字调、声韵、语调、语气）、聂耳毕业歌新编九一八小调大路歌开路先锋码头工人铁蹄下的歌女塞外歌女（非方整、多变句式、突出短句，巧用休止）黄自抗敌歌旗正飘飘玫瑰三愿花非花卜算子思春曲长恨歌夏之秋思乡曲麦新大刀进行曲刘雪俺长城谣红豆词在太行山上到敌人后方去青主大江东去我住长江头江文也台湾山地同胞歌冼星海救国军歌到敌人后方曲太行山上黄河大合唱马思聪民主大合唱祖国大合唱张曙洪波曲日落西山、任光渔光曲吕骥自由神保卫马德里贺绿汀游击队歌、嘉陵江上春天里四季歌天涯歌女费克茶馆小调延安：马可南泥湾咱们工人有力量劫夫歌唱二小放牛郎卢肃团结就是力量践耳打得好刘炽翻身道情郑律成八路军军歌延安颂器乐“天韵社”吴晼卿（昆曲、古琴）、“国乐研究会”（1919）王露、“大同乐会”1920“今虞琴社”1934刘天华光明行病中吟良宵空山鸟语光明行河北吹歌琵琶：李、华、浦东派、河南筝曲、潮州音乐贺绿汀牧童短笛晚会马思聪内蒙组曲西藏音诗牧歌黄自都市幻想曲冼星海中国狂想曲江文也台湾舞曲任光彩云追月聂耳金蛇狂舞延安：贺绿汀森吉德玛马可陕北组曲广东音乐、江南丝竹、福建南音华彦钧胡二泉映月（双主题变奏）听松寒春风曲琵大浪淘沙龙船歌剧音乐教育“五四”后中小学音乐教育1、 蔡元培