中学音乐教师钢琴即兴伴奏技能培训的内容与方法

中学音乐教师钢琴即兴伴奏技能培训的内容与方法 所谓钢琴即兴伴奏 是指用钢琴为歌曲 或乐曲 快速并有效果地伴奏 起到对歌曲的补 充和衬托的作用 而钢琴即兴伴奏技能则是在眼看旋律的同时 在脑中形成和声的配置和 音型织体的编配脉络 并能快速即时有钢琴键盘上演奏出来 它是理论作曲知识和钢琴演 奏技巧相结合的产物 是中学音乐教师必备的教学基本功 在中学音乐教师中 钢琴即兴伴奏的能力参差不齐 无论他的音乐基础好或差 都一定程 度上存在着一些明显的不足 归纳起来主要有如下几个方面 一 音乐基础较差的教师的问题主要是 钢琴弹奏技巧不扎实 或者说没有经过正 规的训练 伴奏的最基本音型如和弦及转位的弹奏指法和触键方法都不明确 因此连完成 正常的教学任务都成问题 更谈不上伴奏音型的的丰富多彩 缺乏键盘和声及曲式等理论知识 在和弦序进方面没有规范的设计 甚至调性都不 准确 在键盘上每个大小调最基本的 级还不熟 在伴奏中左手只是跟着旋音律弹八 度或单音 没有用和声来衬托丰富旋律的效果 伴奏音型掌握的少 或不能恬当地应用 对于不同体裁风格的歌曲所应使用的音型 分辩和使用的能力差 千篇一律 如 都用 式分解和弦或柱式和弦等 不能分辩 是抒情歌曲还是进行曲 对比段落之间音型的变化太少或不恰当 甚至不成音型 节奏不 准确 总之 这部分教师对于钢琴即兴伴奏的基本步骤还不了解 每个步骤的内容也不清 楚 因此就很难完成为课堂教学中歌曲伴奏 或为课外歌咏活动即兴伴奏的教育教学任务 这样的教师大多集中于农村中学或较偏远的县城中学 他们进修的机会少 教学条件较差 他们在我省中学音乐教师中占相当大的比例 而中小学教师的继续教育是面向全体教师的 具有全员性 继续教育基本功培训的主要对象就是那些不胜任和基本胜任教学工作的教师 因此如何充分利用集中有限的培训时间 并利用他们自学和岗位自练来提高即兴伴奏能力 是我们要探讨的一个重要问题 二 音乐基础较好的教师存在的问题主要是 这部分教师在弹奏技巧方面有较好的基础 但这些技巧应用到伴奏中时 往往不实 用 不能快速转化为弹奏即兴伴奏音型的技巧 而且不能熟练地与键盘和声相结合 弹奏 各调和弦序进及其转化出的多种音型 键盘和声方面缺少色彩和风格性的变化 在掌握基础和弦序进和基础上应进一步丰 富和声手法 在伴奏音型的运用方面 缺乏系统的归纳和整体的设计及灵活的转化 在为民族风格的歌曲伴奏时和弦和音型的选择不规范 这部分教师在教学基本功方 面已基本上过关 并能基本胜任音乐教学工作 但仍需通过继续教育的培训在原在基础上 进一步提高 基于以上两方面的问题 笔者认为中学音乐教师钢琴即兴伴奏技能的培训应根据教师原有 基础不同的实际情况 分别确定培训的内容与方法 总的来说 钢琴即兴伴奏技能作为一 项重要的教学基本功 在培训中应区别于普通师范院校的学历教学 在内容的选择和方法 的采用上应从在职成人教师的实际情况出发 紧密结合中学教学的实际 并围绕中学音乐 教材 使受训教师有道可寻 在指导自学自练基础上 迅速提高这方面的技能 由于成人 在理论作曲知识方面的自学能力较强 具备一定的对歌曲等作品的理解能力 感知能力及 综合分析能力 因此可充分利用这些优势 把每一项知识内容都与实践联系在一起 学 练 用同时进行 使他们迅速掌握科学的弹奏方法 充分发挥出钢琴这一乐器之王的魅力 选择自己胜任的伴奏织体及各种表现手法为中学音乐课的教学服务 具体培训内容与方法 如下 一 对音乐基础较差的教师进行钢琴即兴伴奏基本功培训的内容及方法 培训的内容 介绍弹奏即兴伴奏的基本步骤 即分析歌曲的体裁与内容 明断乐曲的调式 调性 与风格特点 确定乐曲的曲式结构 为歌曲配置和弦 设计音型织体及前奏 间奏与后奏 结合伴奏手法提高钢琴弹奏的技巧 其中包括 音阶 和弦 三和弦 重复低音三 和弦 分解和弦 八度等技巧类型转化为简单的伴奏音型来练习弹奏 可从简单的原谱伴 奏中选段落或由指导教师自己编写 对各种技巧所转化的音型的特点 弹奏指法和动作要 讲解 示范清楚 并把这种音型技巧在伴奏中的作用明确归纳 以便于学以致用 分类介绍基本的常用伴奏音型 可从两个角度进行归纳介绍 一是不同的节拍的常 用节奏音型 二是不同体裁歌曲的伴奏音型选配 讲解键盘和声知识及为歌曲配置 和弦的原则与方法 选择和弦序进以 级及属七和弦为主 有能力的可选用部分副三 和弦及常用的二级七 导七和重属七和弦 培养自弹自唱的能力 运用伴奏手法为歌曲伴奏的同时有表情地演唱歌曲 这是钢 琴即兴伴奏在教学中应用能力的训练 可运用有旋律与无旋律的伴奏的织体 按照弹奏钢 琴即兴伴奏的基本步骤迅速完成 培训的方法 首先明确中学音乐教师教学基本功考核标准中关于即兴伴奏的要求 能 熟练地掌握和运用 和声功能序进 选择合适的伴奏音型为教材中的歌曲即兴伴奏 较好地表现歌曲的情绪和意境 能按歌曲的内容有感情地自弹自唱 对于这部音乐教师进 行培训的一个重要目的就是使其较好地完成伴奏任务 因此在培训时首先要结合教材对他 们进行各项内容的练习 将教材中的歌曲按不同体裁分类 如进行曲 我们走在大路上 抒情性歌曲 长城谣 舞蹈性歌曲 举杯祝福 颂歌性歌曲 歌唱祖国 少儿歌曲 歌声与微笑 等 将几个具有典型性不同体裁的歌曲评细分析编配适当的和弦序进和伴 奏音型 讲解弹奏技巧 给出示范的例子 并且力求简单明快 他们可以此为范 练熟之 后举一反三运用到同一体裁的不同歌曲中去 这样学了就能用 由浅入深循序渐进 最初 可能有些机械硬搬硬套 熟练应用后就可以灵活掌握 有所变化 和声手法及音型也就丰 富了 在练习音型时结合和声功能序进来练 二 对于音乐基础较好的教师进行钢琴即兴 伴奏基本功培训的内容及方法 为使这部分教师的钢琴即兴伴奏水平在原有基础上进 一步提高 伴奏手法更丰富多彩 讲究风格和效果 解决他们在即兴伴奏方面存在的不足 有必要增加一些比前一部分教师所学的内容更深的知识内容 具体包括 在和声手法上可增加使用副属和弦和色彩性的交替大小调和弦 降六级 降三级 等 在伴奏上把各种音型加以展开和综合运用 如在一首歌曲的不同段落因其情绪 风格或内容上的变化运用对比伴奏音型 并注重音型的选择 搭配 变化与承接的合理 在民族调式歌曲伴奏和弦的选择与音型运用方面应根据不同调式的特点加以归纳讲 解 并结合教材练习 可以适量布置其练习教参中较好的伴奏谱例 借鉴精采的伴奏手法 培训方法 对于这部分教师 不应满足于达到基本功考核标准 而应在此基础上将钢 琴即兴伴奏技能达到更加严谨 规范 丰满的层次 在能力方面注重 注重培养他们创造性的思维和演奏即兴伴奏的能力 在技 巧方面 应借助练习钢琴作品如车尔尼作品 练习曲及莫扎特 贝多芬 肖 邦等作曲家的作品 提高他们钢琴即兴伴奏技巧 在和声和音型方面 应重在丰满多彩的效果上下功夫 多总结一些音型织体的类型 以达到段落间对比