当代文学

当代文学,王世梅,谌容：,谌容：,生日：1936 职业：当代女作家简介：谌容，原名德容。著名小说家，作家，中国作家协会会员，重庆巫山人，生于湖北汉口。1957年毕业于北京俄语学院，任中央人民广播电台音乐编辑和翻译。后当过中学俄语教员。曾三次到农村体验生活和劳动。任作协北京分会专业作家、中国国际交流协会理事。,谌容个人作品及个人荣誉：,万年青、人到中年（中篇小说）、谌容小说选、赞歌（中篇小说集）、真真假假（中篇小说）、太子村的秘密（中、短篇小说集）等谌容中篇小说集、谌容集、小说集永远是春天、光明与黑暗等。1964年谌容开始创作，1980年因发表中篇小说人到中年而蜚声中外，获中国作家协会第一届全国优秀中篇小说一等奖，由她改编的同名电影曾先后获金鸡奖、文化部优秀影片奖和百花奖。,谌容个人作品及个人荣誉：,她的作品曾多次获奖。出版有长篇小说万年青、光明与黑暗，小说集永远是春天、赞歌、真真假假、太子村的秘密、谌容小说选、谌容中篇小说集，以及谌容集等。中篇小说人到中年、太子村的秘密分别获全国第二、三届优秀中篇小说奖。她还发表过一些散文。谌容善于在日常家庭生活中开掘出重大的社会主题，追求小说的诗意美和艺术表现的新颖独到，格调清新明丽、委婉细腻、朴实深沉。由人到中年改编的电影在国内外获奖无数，自己也获得了1983年第五届小百花奖优秀编剧奖。,家族成员：,丈夫范荣康（原名梁达）， 曾任人民日报副总编辑。儿女大儿子 梁左著名编剧、相声作家。（2001年去世）。二儿子 梁天著名喜剧演员。女儿 梁欢著名编剧，英达的现任妻子。,家族成员：,人到中年,眼科大夫：陆文婷 / 姜亚芬 傅家杰 刘学尧 （佳佳、园园）医院院长：赵天辉 眼科主任：孙逸民焦副部长秦波张老汉、王小嫚,人到中年,人到中年,人到中年主题,人到中年，通过一个普通的中年女医生在长期的超负荷运转中几乎失去生命的悲剧故事，大胆地揭示了当时的社会现实：知识分子的价值、贡献与不相称的社会待遇之间的矛盾，尖锐地批评了“左倾”思想对知识分子的冷漠与歧视，发出了尊重人才、尊重知识的强烈呼吁。,艺术特色 /人到中年,人到中年在艺术表现上非常新颖、独特，不同凡响，其中很重要的一点就是作者善于借鉴并创造性地运用“意识流”手法。小说开篇就把仰卧在病床上、处于病危昏迷状态中的眼科女大夫陆文婷推到读者面前，一下子紧紧揪住了读者的心。然后，作者通过陆文婷昏迷中的意识活动，通过在病房护理或探望她的亲人、朋友、同事、领导的言谈、举止、表情与回忆，从不同侧面和角度，将陆大夫对待事业、工作、爱情和家庭的态度与感情，将她生活经历中最动人的部分，一桩桩、一件件、一个画面一个画面地映现出来，使读者清晰地看到陆文婷丰富的精神世界。,艺术特色/人到中年,作者打破了中国历代小说大都按人物活动发展的时空顺序结构故事的传统写法，既写人物眼前的实况，又写人物的回忆、联想、想象与幻觉，以人物的心理意识活动为中心来布局情节，展开画面，表现性格，塑造人物形象，使读者感到非常亲切、自然、朴实、新鲜动人，别开生面。,艺术特色/人到中年,人到中年打破了按人物活动发展的时空顺序结构故事的传统写法，尝试了意识流写法，采用现在与过去两种时空交错的叙述结构，既写人物眼前的实况，又写人物的回忆、联想、想象与幻觉，以人物的心理意识活动为中心来布局情节，展开画面，表现性格，塑造人物形象。现在时空结构，是以抢救陆文婷心肌梗塞急性发作为线索发展的：过去时空结构，是纵写陆文婷从二十四岁大学毕业进入眼科医院到四十二岁病倒在回家路上的人生历程。,艺术特色/人到中年,主人公的主要行动及其性格发展都是在过去这个时空的叙述中完成的，这一时空的前半部分是通过主人公朦胧的幻觉有及眼科孙主任、医院赵院长和好友姜亚芬等视角，把烙印在各人脑海中的陆文婷的生活片断分别展现出来；后半部分集中描写陆文婷在“超负荷运转”下，从疲劳发展到“断裂”的过程，着重写了三次手术。,艺术特色/人到中年,小说中所描绘的女大夫陆文婷和“马列主义老太太”秦波，具有相当深刻的典型性。陆文婷这个人物是作者“从生活的隐蔽处发掘出来”的“一个新的艺术典型”；秦波这个人物，作者“主要是通过她圆滑含蕴的措词，拐弯抹角的试探，和颜悦色中的威胁，革命词藻下的冷酷，揭示出一个掩饰在革命面纱下面正在丧失革命精神的发霉的灵魂”。,艺术特色/人到中年,陆文婷这个人物形象最震撼人心之处，就在于她那高尚的品格和极其艰难的处境内的强烈对照，在于她以温柔文静、谦逊克己的外观呈现出的献身精神所具有的某种悲壮性。陆文婷的形象概括了中年知识分子的共同遭遇，蕴含着巨大的思想内涵和社会内容，具有很高的美学价值。,艺术特色 /人到中年,秦波虽然满口马列主义，其实是沉溺于权力的自尊中，对陆文婷所代表的知识分子有一种天生的不信任感，拒绝给人以公正的评价。在为焦部长的手术做准备的阶段，她与赵院长、焦部长三个人的一段对话恰当地表现出了她的内心世界。尽管赵院长一再保证陆文婷是业务骨干，焦部长本人也表示尊重院方的意见，她仍纠缠于陆医生的职称级别、政治身份、身体状况。,艺术特色 /人到中年,在她看来，让一个普通大夫给部长开刀就是对党不负责任，对革命不负责。当听到赵院长介绍，她中意的名医已经移居国继承小杂货店时，她想到的只是必须加强思想教育，完全无视知识分子的生存困境。而当得知陆文婷曾当年曾救过焦部长后，她又居高临下地指责赵院长不关心人才，大谈“中年干部，是我们的骨干，我的同志哟，要珍惜人才呀”，在看望陆文婷时，还在给这个重病的人讲大道理。,人到中年摘抄,每天中午，不论酷暑和严寒，陆文婷往返奔波在医脘和家庭之间，放下手术刀拿起切菜刀，脱下白大褂系上蓝围裙。可以毫不夸张地说，这是分秒必争的战斗。从捅开炉子，到饭菜上桌，这一切必须在五十分钟内完成。这样，园园才能按时上学，家杰才能蹬车赶回研究所，她也才能准时到医院，穿上白大褂坐在诊室里，迎接第一个病人。一遇到今天的情况，全家就有面临饥饿的危险。,“赵院长，我想问一下，陆大夫是副主任吗?”“不是。”“那么，她是主治大大吗?”“不是。”“是党员吧 ?”“也不是。”“我的同志哟 !”秦波不大客气地说：“我们都是共产党员，恕我直言，让一个普普通通的大夫来给焦部长动手术，这，是不是有些考虑不周.“她的话被焦成思手杖“笃、笃、”戳地的声音打断了。焦副部长把头扭向他夫人这边，生气地说：“秦波，你说些什么 ?听医院安排嘛！谁做不都一样。秦波并不屈服，它向焦成思开起连珠炮来：“老焦，我就不赞成你这种无所谓的态度。这是对自己的眼睛不负责嘛 ！身体是革命的本 钱。我们要对革命负责，对党负责!”,人物介绍,陆文婷是北京某大型眼科医院的眼科专家，但由于历史原因，她从医十八年仍然是住院医生，一家四口蜗居在十二平方米的小屋里。她一个具有传统美德的现代知识分子，对祖国、对人民、对事业充满热爱之情，富有理想，勇于探索，对事业兢兢业业，精益求精，承担着超负荷的工作。她品格高尚，为人正真，不论是部长，还是对普通的老百性，她都一视同仁，对小姑娘王小嫚的温存开导，对农民张老汉的帮助，不仅表现出一位医生的责任与情感，更重要的是体现了一位医生的爱心和人道主义精神。在单位，她是业务骨干，只知奉献，不知索取，任劳任怨。在家里，她又承担着妻子和母亲的责任。然而，为了事业，她顾不上丈夫和儿子，也顾上不改变贫困的生活和艰难的境遇。过重的工作负担使她的身心处于崩溃的边缘，终于因为心肌梗塞像“一茎瘦草”倒在了手术台上。,人物介绍,秦波是陆文婷的病人焦部长的妻子，参加革命较早，以老革命自居，充满优越感。她满口马列主义，被小说中的人物戏称为“马列主义老太太”。她表面上原则性很强，比谁都革命，而本质上却是一个自私冷酷、缺乏人性、思想僵化、集个人主义与封建主义思想于一身的贵夫人与官僚主义者。作为患者家属，她对主治医生陆文婷不仅不信任，而且态度严厉、冷漠，任意干涉陆文婷的工作。当陆文婷病倒之时，她却又居高临下地责备赵院长不关心、不珍惜人才。,人物分析,陆文婷：她是瘦弱的“坚强”者，在事业和家庭上事业总是优先的，她是医院的支柱之一，她是病人的好大夫，却也是不称职的母亲和妻子。傅家杰：他是个忙人，却在“文革”中练就成家庭妇男，对妻子百般体贴，任劳任怨，“书呆子气”中体现出“浪漫”。姜亚芬：聪明机智活泼，在大学时就积极追求自己的“终身大事”，表面上嘻嘻哈哈，实际上内心也是脆弱的，她不忍凌辱。在祖国的春天到来时怀着矛盾的心情离开了它。,人物分析,孙逸民：为人古板、严厉，却也是一个好心肠，年过七十却仍扑在研究和教育上 赵天辉：作为院长的他一直忙于文件，却亲自为陆大夫看病。他意识到了医院的“中年”问题，希望通过自己的双手有所改观。 刘学尧：有自己的一番“高论”和“谬论”，也意识到了“中年”问题。 焦成思：“文革”时期被打为“叛徒”，对陆大夫感激不尽。 秦波：“马列主义老太太”，口头禅是“我的同志呦”，说话时口才好且咄咄逼人，好像她才是领导。事前事后两张嘴，事前怀疑一切，事后对陆大夫五体投地。总是用“共产主义理论”掩饰自己的“官僚主义”和“极端个人主义”。,艺术特色 /人到中年,小说有一个或隐或显的抒情结构，即贯穿于小说中的裴多菲的爱情诗，这首诗在小说中前后出现三次。第一次的出现是陆文婷与丈夫傅家杰谈恋爱时，洋溢着青春的激情和对生活的向往；第二次出现是陆文婷得知多年好友姜亚芬为了决定全家移民海外后，流露出青春逝去的怅惆和对生活的感叹；第三次出现是在陆文婷经抢救苏醒后神情呆滞、对外界事物反应冷漠时，傅家杰哭喊出来的，他要唤回曾经青春过的生命，不能让他爱人离他而去。这首诗的三次出现，一次比一次感人肺腑，不仅很好地表达了人物的思想情感，更给作品增添了一种美的旋律，创造了一种诗的氛围。,人到中年摘抄,我愿意是激流，只要我的爱人， 是一条小鱼，在我的浪花中，快乐地游来游去。 我愿意是荒林，只要我的爱人，是一只小鸟，在我的稠密的，树林间做窝、呜叫我愿意是废墟,只要我的爱人， 是青春的常春藤,沿着我荒凉的额,亲密地攀援上升。,主题分析：,“伤痕”文学，批判“文革”对傅家杰、姜亚芬、陆文婷、焦副部长、刘学尧为代表的知识分子的伤害，感叹“四化”之风和“尊重知识”“尊重人才”的迟来。“中年”问题。(一）在赞扬陆文婷工作的同时，感叹她的积劳成疾，她家庭与事业的平衡想处理好却没法处理好的现实。（二）中年人是国家的骨干，他们已经超负荷运转。在“尊重知识”“尊重人才”重新奏响时，一个忙得甚至要在研究室住，一个因三个手术累垮，一个已经随爱人孩子飞离祖国的土地。这不仅是人的悲剧，也是特定时间段内国家、民族的悲剧。,文本分析：,小说成功地塑造了陆文婷这个中年职业女性的形象。小说在对人物的塑造中，将人物置于角色冲突之中。作为医生，陆文婷对自己的工作全身心的投入，医疗水平为同行公认，医术和医德更是得到病人的交口称赞，然而她始终默默无闻，不事张扬，为社会奉献出自己的一切。作为妻子和母亲，她感情细腻，体贴温存，珍视家庭。但是繁重的工作使她难以尽好妻子和母亲的职责，为此她常怀内疚和自责。正是在这样的社会角色和家庭角色的冲突和双重压力之下，她心力交瘁、濒临崩溃。,文本分析：,作者还将这种角色的冲突与矛盾放在特定的社会现实环境中予以表现，从而揭示出更为深刻的社会意义。中年，对这个年龄段的知识分子来讲，却是不仅要承受不堪重负的家庭重担，而且要面对社会物质条件的限制，面对尊重知识尊重人才的观念极其淡薄的社会政治文化氛围。,文本分析：,丈夫傅家杰不仅支持陆文婷而每每挑起家务的重担，而且自己也有科研任务，可是回到家中连一张写字桌都没有，只好在床铺上写论文。这实际上触及到几十年来中国知识分子的待遇及其价值实现问题。尤其是，小说中写到姜亚芬一家因为在生活上的现实问题不能解决，事业上才华不能够施展开来，终于抱恨离开祖国奔赴他国异乡，从侧面突现了上述社会问题的严重性。,工作角色与家庭角色冲突,小说中陆文婷面对事业与家庭的冲突时，她虽然选择了事业，但是常常伴随着对家庭的愧疚，“我太自私了，只顾自己的业务”，“我有家，可是我的心思不在家里。.真的，我只想我的病人，我没有尽到做妻子的责任，也没有尽到做母亲的责任.”当佳佳在托儿所生病，她决定先给病人看病，再去托儿所，于是“一双双病人的眼睛取代了佳佳的位置，直到把所有的病人都看完，陆文婷才急急忙忙地赶到托儿所去。”其实，陆文婷心里充满了矛盾和挣扎。“我把丈夫打入厨房，我把孩子变成垃兹全家都跟着我遭殃。说实话，我是个不称职的妻子，也是个不称职的妈妈。”陆文婷用两个“不称职”来否定自己在家庭中的两个角色-妻子和妈妈。几乎把精力都投给事业，必然导致家庭上的